2024年年底，《小巷人家》熱播；2025年開年，《六姊妹》上線后，多日位居貓眼劇集熱度榜榜首。已經(jīng)成為觀眾“新電子榨菜”的年代劇近幾年一路高歌猛進(jìn)，2025年也在持續(xù)向上突圍。

2025年，《生萬物》《主角》《輕年》《我和我的命》《獅城山?！贰稛熁ㄉ倌辍贰镀D難的制造》《指間生長》等10多部年代劇蓄勢待發(fā)，它們清晰向外界展示了2025年年代劇在創(chuàng)新上的野心，如女性題材成為年代劇的新主流，其中女性經(jīng)商劇更是競爭最為激烈的賽道。

一直以來，以強(qiáng)烈地域文化色彩著稱的年代劇，2025年在地域敘事上也在尋求破局，如東北派年代劇探尋全新表達(dá)視角，魯派、西北派年代劇重回戰(zhàn)場，這都讓國產(chǎn)年代劇的地域敘事更為多元化。同時，2025年，年代行業(yè)劇批量涌現(xiàn)，覆蓋通訊、啤酒、制造業(yè)等諸多領(lǐng)域?？梢灶A(yù)見，未來年代行業(yè)劇大概率將成為年代生活劇之外的新主流。

老少皆宜的年代劇近幾年勢頭的確猛烈，但從開年《六姊妹》一邊熱播一邊處于爭議漩渦，也可見年代劇并非高枕無憂。2025年，年代劇性別敘事和地域敘事的突破，以及對行業(yè)題材的探索，指向的都是在激烈市場競爭中尋找新的藍(lán)海。

女性題材年代劇扎堆露頭

拉開2025年年代劇序幕的《六姊妹》，某種程度上已經(jīng)透露了今年年代劇的一大創(chuàng)作風(fēng)向，即女性題材年代劇的批量涌現(xiàn)，包含《生萬物》《灼灼韶華風(fēng)禾起》《你好1983》《足跡》《我和我的命》《主角》等在內(nèi)的多部年代劇聚焦的都是女性成長議題，著重刻畫的也多是女性意識的覺醒、獨立自主的女性形象、女性與時代的關(guān)系、女性友誼等等。

其中女性經(jīng)商劇占據(jù)了女性題材年代劇的半壁江山?！蹲谱粕厝A風(fēng)禾起》《你好1983》《我和我的命》《大醉凱旋》都為經(jīng)商題材，它們中有立足民國時代大背景的《灼灼韶華風(fēng)禾起》，也有立足改革開放時代大背景的《你好1983》《我和我的命》等。女性經(jīng)商劇流行，主要在于這一題材更能凸顯時代變革中的女性力量與女性智慧。

過去至今，男性經(jīng)商劇一直在年代劇中占據(jù)重要地位。2025年待播的《大生意人》，以及早年的《大宅門》《大染坊》《喬家大院》等經(jīng)典作品，都隸屬男性經(jīng)商劇范疇。女性敘事尚未成為影視行業(yè)的主流敘事前，業(yè)內(nèi)也曾打造過《那年花開月正圓》此類女性經(jīng)商劇，諸如《雞毛飛上天》中的駱玉珠也是經(jīng)典熒屏角色，但當(dāng)時女性經(jīng)商劇并未形成規(guī)模。

在2025年的女性題材年代劇中，《生萬物》與《主角》氣質(zhì)相對特殊?！渡f物》改編自趙德發(fā)創(chuàng)作的“農(nóng)民三部曲”之一，故事關(guān)注的是鄉(xiāng)村土地上女性的成長，這是近幾年年代劇鮮有聚焦的?！斗被ā贰缎∠锶思摇返葎〖谐鋈Φ耐粜〗?、宋瑩等都是一代城市女性的典型代表，而如今《生萬物》將視野轉(zhuǎn)移到了近現(xiàn)代更為邊緣的鄉(xiāng)村女性身上。

改編自陜西作家陳彥同名長篇小說的《主角》，特殊之處在于對陜西當(dāng)?shù)貞蚯幕年P(guān)注，故事講述的既是秦腔名伶憶秦娥的“主角”人生，更深層次上也是在借助憶秦娥的半生浮沉，展現(xiàn)中國近半個世紀(jì)的歷史變遷與時代巨變?？梢园l(fā)現(xiàn)，2025年的年代劇對女性群體的關(guān)注更具層次性，對特定群體身上典型性的挖掘也相當(dāng)注重。

雖然女性敘事的崛起一定程度上影響了年代劇的創(chuàng)作重心，但2025年男性題材年代劇同樣在持續(xù)發(fā)力，同時也在尋找新的表達(dá)視角。比如《輕年》就和《似火流年》一樣，都是近幾年難得一見的男性題材年代群像劇。不過，相比于定位年代青春劇且更著重表現(xiàn)江湖情義的《似火流年》，探尋中年男性生存困境的《輕年》更具現(xiàn)實主義氣息。

整體來看，2025年女性題材年代劇與男性題材年代劇頗有取長補(bǔ)短之意。女性敘事從家長里短走向更廣闊的天地，經(jīng)商題材的批量出現(xiàn)，呼應(yīng)的便是當(dāng)下觀眾對女性角色搞事業(yè)，以及女性實現(xiàn)自我價值與社會價值的情緒剛需。而男性敘事吸納的則是女性敘事在同性情感支持的展現(xiàn)，與內(nèi)心深層需求的細(xì)膩刻畫上的優(yōu)勢。

地域敘事的迭代與突破

年代劇這一類型誕生至今始終帶著強(qiáng)烈的地域印記，多數(shù)年代劇都在通過特定地域文化元素，在觀眾群體中實現(xiàn)深度認(rèn)同感與歸屬感。就地域而言，海派、東北派年代劇存在感最強(qiáng)，《溫州一家人》《雞毛飛上天》《大江大河》《繁花》《小巷人家》等都是海派年代劇的代表作，它們多數(shù)是以長三角地區(qū)的經(jīng)濟(jì)體制改革與新舊產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型為敘事大背景。

在東北文藝復(fù)興浪潮下，年代劇、懸疑劇、喜劇共同成為了東北影視作品的重點類型，其中東北懸疑劇熱衷的“傷痕敘事”，也是東北年代劇繞不開的存在，如《人世間》《父輩的榮耀》《我們的日子》等劇集幾乎都與三線建設(shè)、國企改制浪潮、下崗潮等大時代節(jié)點緊密相關(guān)。不過，目前來看，2025年海派、東北派年代劇均在尋求敘事突破。

比如東北派年代劇中的《煙花少年》將鏡頭從“我們的父輩”身上轉(zhuǎn)移到了年輕一代身上，雖然仍涉及東北地區(qū)的轉(zhuǎn)型之殤，但敘事重心更多停留在“一代年輕人遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，又順應(yīng)內(nèi)心的召喚重返家鄉(xiāng)”上，劇集突破了東北年代劇傳統(tǒng)的“失落”敘事，轉(zhuǎn)而呈現(xiàn)關(guān)于“時間與人”“地域與人”的新思考。另一部待播東北年代劇《老舅》強(qiáng)調(diào)的則是堅韌豁達(dá)的東北精神。

2025年海派、東北派年代劇走向迭代，魯派、西北派年代劇則重回戰(zhàn)場。曾以主旋律正劇創(chuàng)作聞名的魯派劇集，一度是年代劇的重要組成部分，《闖關(guān)東》《大染坊》《紅高粱》等都是魯派年代劇的經(jīng)典代表作。從2025年聚焦20世紀(jì)20年代至40年代齊魯大地歷史變遷的《生萬物》身上，也可以看出魯派劇集嚴(yán)肅厚重的創(chuàng)作風(fēng)格。

過去幾年，西北派年代劇的創(chuàng)作以茅盾文學(xué)獎獲獎作品改編為主，此前的《白鹿原》《平凡的世界》與如今待播的《主角》皆是如此。這幾部作品都帶著陜西文學(xué)的典型特征，如以小人物為中心，如強(qiáng)調(diào)地域發(fā)展背后的歷史邏輯和時代境遇，如注重刻畫人物悲劇命運與自強(qiáng)不息的精神，如由地域敘事延展至民族奮進(jìn)歷程等等。

待播的西北派年代劇中，《生命樹》是較為特殊的。繼講述閩寧合作建設(shè)閩寧鎮(zhèn)主題的扶貧劇《山海情》之后，正午陽光再次打造青藏高原主題扶貧劇《生命樹》。劇集以青海地區(qū)的人們摒棄傳統(tǒng)謀生方式，依靠牦牛肉食品加工脫貧致富為敘事主線，敘事脈絡(luò)和氣質(zhì)風(fēng)格可謂與 《山海情》一脈相承。

值得注意的是，2025年年代劇的地域敘事迭代與突破，指向的也是國際化視野，如《獅城山?！繁銓⒁暯欠旁诹耸苋A語文化影響較深的馬來西亞地區(qū)。劇集聚焦上世紀(jì)華人族群在馬來西亞地區(qū)的生存與發(fā)展歷史，雖然《獅城山?！窔赓|(zhì)上不乏異域文化色彩，但劇中的幫派敘事、江湖文化、英雄敘事等，都是國內(nèi)觀眾再熟悉不過的文化元素。

年代行業(yè)劇成為新的富礦

2025年，年代劇的第三大突破是年代行業(yè)劇的崛起，聚焦具體行業(yè)，是《大宅門》《大染坊》《喬家大院》等經(jīng)典年代劇的典型特征之一，比如《大染坊》便以近代布業(yè)的發(fā)展為大背景。當(dāng)時，不少年代劇更側(cè)重通過行業(yè)浮沉展現(xiàn)家族興衰、國家命運、時代變幻等，相比上述宏大主題，近幾年成為主流的年代生活劇更為關(guān)注“小民生活”。

諸如《人世間》《小巷人家》《六姊妹》等年代生活劇多以家庭為敘事單元，也都在“小人物反映大時代、小切口反映大主題”的創(chuàng)作思路下，探討著時代變遷對個體命運的具象影響。這為早年高格調(diào)的年代劇賦予了更多煙火氣，但如今，由改革開放、高考恢復(fù)、市場經(jīng)濟(jì)改革、下崗潮等時代大節(jié)點串聯(lián)起的年代生活劇已經(jīng)成為競爭紅海，但年代行業(yè)劇不同。

本質(zhì)上來說，2025年不論是女性題材的扎堆露頭還是地域敘事的迭代，指向的都是年代劇的垂直深耕，聚焦具體行業(yè)同樣如此。以“行業(yè)為錨”這一創(chuàng)作趨勢，在《風(fēng)吹半夏》《南來北往》等幾部年代劇中其實已經(jīng)有所體現(xiàn)，《風(fēng)吹半夏》聚焦鋼鐵行業(yè)，而《南來北往》則是通過新老兩代鐵路公安干警的視角，展現(xiàn)過去40多年社會生活的巨變。

2025年，年代行業(yè)劇持續(xù)開拓視野，其中《艱難的制造》以老機(jī)械制造廠騰飛廠蛻變?yōu)榭萍碱I(lǐng)先的現(xiàn)代化制造廠的歷程，回顧中國制造業(yè)在時代洪流中起伏多變的發(fā)展軌跡?！洞猴L(fēng)燃情》講述手工業(yè)個體戶在改革開放浪潮中成功創(chuàng)業(yè)的故事，通過兩個小人物從解決溫飽到成為萬元戶，再到成為當(dāng)?shù)仄髽I(yè)家代表的歷程，勾勒早年一代個體戶的縮影。

《主角》記錄秦腔這一古老劇種由興盛到衰落，后又在轉(zhuǎn)型中再度興起的過程，以及秦腔在時代浪潮下歷經(jīng)的萬千變幻；《大醉凱旋》聚焦上世紀(jì) 90年代全球啤酒行業(yè)的激烈競爭與中國啤酒產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展；《指間生長》講述的則是國內(nèi)通訊行業(yè)初步發(fā)展階段，一代年輕人在不同通訊領(lǐng)域的創(chuàng)業(yè)故事。

從垂直細(xì)分的各行各業(yè)切入，使得年代劇擁有了更具差異化色彩的敘事骨架，目前來看，垂直化的行業(yè)視角將成為年代劇持續(xù)創(chuàng)新的重要驅(qū)動力之一，行業(yè)題材也將成為年代劇新的富礦。上世紀(jì)90年代，市場經(jīng)濟(jì)推動眾多新興行業(yè)誕生并蓬勃發(fā)展，大眾感知度較高的互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)、廣告行業(yè)等皆于上世紀(jì)末騰飛。

長久以來，在與年代行業(yè)劇定位較為類似的職場劇賽道，國產(chǎn)劇集的表現(xiàn)并不突出，但《風(fēng)吹半夏》《南來北往》《我是刑警》等年代行業(yè)劇的市場表現(xiàn)都相當(dāng)優(yōu)異，究其原因，脫離現(xiàn)實的想象讓多數(shù)現(xiàn)代職場劇懸浮在了半空，而年代行業(yè)劇更多是在回望、總結(jié)、記錄，這都賦予了行業(yè)年代劇更真實的內(nèi)容底色與更現(xiàn)實的思辨邏輯。