“給小孩子寫大文學(xué)”，這是陳伯吹先生說過的話。我最近讀了吳夢川的長篇成長小說《大樹的女兒》，這部作品從小切口植入大時代，用秦巴山區(qū)四代女性綿延百年的成長和命運(yùn)，回應(yīng)中國鄉(xiāng)土文明的百年變遷以及中國式鄉(xiāng)村現(xiàn)代化發(fā)展之路，有一種在兒童文學(xué)創(chuàng)作中豁然看到了好大一棵“文學(xué)樹”的感覺。

作品時代特色鮮明，視角豐富多元，除了兒童視角、歷史視角、文化視角之外，更有它獨(dú)特的女性視角。這是一個地地道道的中國鄉(xiāng)村女孩故事，通過13 歲女孩馬纓的視角，用第一人稱“我”展開敘事，講述大山里一戶普通農(nóng)家的四代女性——太奶、奶奶、媽媽、姑姑、大姐、三妹和“我”等七個不同年齡段的女性人物各自迥異的成長和命運(yùn)，這四代女性綿延百年的典型性命運(yùn)恰好代表了一個世紀(jì)以來中國鄉(xiāng)村女孩的命運(yùn)演變。從中可以看到一百年來，大山里的女孩們怎樣與充滿貧窮和偏見的命運(yùn)作抗?fàn)帲质窃鯓觿?chuàng)造幸福美好的新生活，描繪出波瀾壯闊的新時代山鄉(xiāng)巨變，展現(xiàn)出秦巴山區(qū)人民尤其女性所經(jīng)歷的百年深刻而巨大的社會歷史變革。

這部作品最成功的地方，還是人物形象的塑造。一個家，四代人，七個不同年齡段的女性人物，代表了一個世紀(jì)以來中國鄉(xiāng)土女性的不同面貌，有著各自鮮明強(qiáng)烈的個性特征，一個個顯得血肉飽滿，真實(shí)、生動。

吳夢川匍匐于地，寫鄉(xiāng)村最普通的生活，為弱勢和邊緣人群發(fā)聲。如果把《大樹的女兒》比喻成一棵“大樹”，那么，強(qiáng)大的根系是它緊貼時代的主題思想，樹枝和樹葉就是那些真實(shí)的生活場景、生動的細(xì)節(jié)描寫以及鮮活的人物形象，它們以豐富、細(xì)膩、美好的形態(tài)支撐起了小說的審美品質(zhì)，讓整部作品充滿歷史感、人民性、煙火氣，讀起來蕩氣回腸，真實(shí)感人。

來源：《中華讀書報》