軍服和防護裝備

一戰(zhàn)前，英軍、俄軍和德軍都根據(jù)現(xiàn)代戰(zhàn)爭需要，采用了能見度低的卡其色或灰色制服，而法軍士兵則穿著色彩醒目、辨識度高的制服（茜紅色軍褲）。自1829年起，法軍茜紅色軍褲作為一種民族標(biāo)志和革命傳統(tǒng)保留下來，自1884年無煙火藥出現(xiàn)后，這種顏色在戰(zhàn)場上因格外顯眼極易暴露，已不適應(yīng)各種遠(yuǎn)程火力打擊下的新型戰(zhàn)爭。另外，具有諷刺意味的是，1890年后德國生產(chǎn)的茜素染料取代了傳統(tǒng)茜草染料，一戰(zhàn)爆發(fā)后法國人穿著德國巴斯夫公司（BASF）生產(chǎn)的茜素染制的褲子上了前線。

殘酷的現(xiàn)實促使法軍指揮部迅速選擇新的服裝顏色，并著手對士兵制服、頭盔和裝備進(jìn)行現(xiàn)代化改造。經(jīng)過一番猶豫后，他們選擇了“地平線藍(lán)色”（horizon blue），其“三色”染料由白色（35%）、深藍(lán)色（15%）和淺藍(lán)色（50%）組成。至1915年4月，法軍新式制服終于問世。光鮮漂亮的制服消失了，代表部隊獨特性的標(biāo)志也被淡化，只能通過徽章、編號、滾邊等服裝上的細(xì)節(jié)加以區(qū)分。

與此同時，法軍還為士兵配備了由軍需官路易·阿德里安（Louis Adrian）設(shè)計的M1915頭盔。該頭盔是世界上第一頂現(xiàn)代意義上的戰(zhàn)斗鋼盔，其外形結(jié)構(gòu)設(shè)計受勃艮第頭盔啟發(fā)，包含半圓帽、雞冠形頂飾、帽檐和護頸4個部分，使用0.7cm厚軋制鋼板，通過冷沖壓加工制作，可以對頭部、前額和后頸給予有效防護，頭盔涂成藍(lán)灰色，與“地平線藍(lán)”制服相匹配，代表軍兵種或服務(wù)機構(gòu)的鋼制徽章被固定在頭盔前部的金屬支架上。頭盔原型于1915年4月送審，同年5月獲批，之后由多家金屬加工專業(yè)公司進(jìn)行批量生產(chǎn)。至1915年9月第二次香檳戰(zhàn)役（9月25日～11月6日）開始時，日產(chǎn)量為5.2萬頂，累計分發(fā)160萬頂。由于其有效性，還接到意大利、比利時、塞爾維亞、羅馬尼亞和俄羅斯等國家的大筆訂單。一戰(zhàn)期間，總產(chǎn)量超過2000萬頂。

阿德里安設(shè)計的其他護具還有半球形無邊帽、阿德里安胸甲、阿德里安護肩等，這些防護裝備可根據(jù)戰(zhàn)斗需要，有選擇地配備。

軍事迷彩

法語中的“camouflage”一詞，源自意大利語“camuffare”（音譯“迷彩”，意譯“偽裝”），是法國人在1914年以俚語形式創(chuàng)造出來的一個軍事術(shù)語，指的是武裝部隊使用偽裝來保護人員裝備不被敵軍發(fā)現(xiàn)的行為。在實際應(yīng)用中，就是將顏色和材料應(yīng)用于各種軍事裝備，包括車輛、船舶、飛機、火炮和軍服等，要么將其隱藏起來以防止被發(fā)現(xiàn)（隱秘），要么使其看起來像其他東西（模仿）。一戰(zhàn)期間，這種視覺欺騙的概念被廣泛應(yīng)用，并發(fā)展成為現(xiàn)代軍事戰(zhàn)術(shù)的重要組成部分。

最先發(fā)起軍事迷彩創(chuàng)作活動的主要是一些在法國軍隊中服役的藝術(shù)家，其代表人物有：法國象征主義畫家、粉彩畫藝術(shù)家吉蘭德·德·塞沃拉（Guirand de Scevola，1871～1950年），南錫畫派畫家、藝術(shù)收藏家歐仁·科爾賓（Eugène Corbin，1867～1952年），南錫畫派創(chuàng)始人、劇院裝飾設(shè)計師路易·金戈（Louis Guingot，1864～1948年）等。自1914年秋季開始，這幾位軍人藝術(shù)家自發(fā)地聚在一起，由時任第13炮兵團炮手的吉蘭德·德·塞沃拉牽頭，開始繪制迷彩畫布覆蓋火炮和設(shè)計制作士兵迷彩服的實驗，他們的創(chuàng)舉很快獲得所在部隊指揮官和法軍高層的認(rèn)可。

1915年2月12日，法軍第一個專司軍事迷彩工作的機構(gòu)迷彩部（Section de Camouflage）正式成立（這個日期被吉尼斯世界紀(jì)錄的審核人員認(rèn)定為首次使用現(xiàn)代迷彩的日期）。同年8月，迷彩部被正式確定為法軍總司令部（Grand Quartier Général，簡稱GQG）的直屬單位，軍官佩戴的臂章采用GQG的顏色（紅色和白色），上面繡有迷彩部特有的銀色變色龍標(biāo)志。

法軍迷彩部成立后，隨著更多實力派藝術(shù)家的加入，軍用迷彩的應(yīng)用范圍得以不斷拓展，其形式、方法、手段等也得到全面提升。迷彩部設(shè)立多個迷彩裝備加工廠，雇傭工人最多時達(dá)9200余人，其中男性1200人（主要來自越南），女性8000余人。

博物館收藏并展出的一戰(zhàn)期間與迷彩有關(guān)的物品數(shù)量有限，但每一件都彌足珍貴。

繡有變色龍標(biāo)志的軍官臂章，由位于巴黎市黎塞留街41號的V.Petitfils公司制造，從一開始它就是被嚴(yán)格管制的物品，如今更是所剩無幾，不僅展品品相上乘，原始的包裝盒亦完好無損。

迷彩部1916年贈予吉蘭德·德·塞沃拉的軍刀，是一把特制軍刀，以法軍M1822/1899炮兵軍官刀為藍(lán)本，由迷彩部成員、著名軍營畫家、賽福爾國家工廠陶藝設(shè)計師亨利·巴伯里斯（Henri Barberis）設(shè)計，沙泰勒羅國家兵工廠制造，其青銅質(zhì)劍柄鑄有變色龍標(biāo)志，刀身刻有亨利·巴伯里斯的簽名，稱得上是一件意義非凡的藏品。

科爾賓迷彩服，歐仁·科爾賓設(shè)計，1914～1915年間在其父親經(jīng)營的南錫百貨店縫紉工坊加工制作，色彩為棕色和綠色，配有可向后折疊、帶有3個孔的連體帽，這是科爾賓早期迷彩服的一個樣本。歐仁·科爾賓于1915年8月服役期滿后，作為志愿者繼續(xù)在迷彩部承擔(dān)設(shè)計制作迷彩帆布和迷彩服的工作，直到戰(zhàn)爭結(jié)束。

防空掩蔽網(wǎng)，是最早出現(xiàn)的一件軍事迷彩作品，出自法軍步兵營營長阿納托爾·科本哈格（Anatole Kopenhague）之手，他在1912年設(shè)計了這種掩蔽網(wǎng)，主要用于保護部隊營地不受敵機襲擊。1913年法軍總部在第119步兵團進(jìn)行試驗，1914年8月22日，該項目最終被否決，理由是這項發(fā)明雖然有效但難以實施。

望遠(yuǎn)鏡觀測臺模型，是迷彩部按照1：5的比例設(shè)計制作的哨兵觀測臺模型之一，這種哨位觀測臺由迷彩部所屬的工廠加工生產(chǎn)，視戰(zhàn)場情況在此基礎(chǔ)上進(jìn)行不同形式的偽裝。1915～1917年，迷彩部在亞眠美術(shù)學(xué)校設(shè)立了一個迷彩車間，有工人800余名，擔(dān)負(fù)的任務(wù)主要是制造不同形式的觀測臺、觀測哨及其掩蔽物，將哨位偽裝成形象逼真的樹木、花草、柴垛、土堆，甚至馬的尸體。

涂有迷彩偽裝色的“機動盾”（移動人員防護罩），是一種配有輪子的防彈盾牌，在一戰(zhàn)的塹壕戰(zhàn)中被試驗性使用。

非洲軍和殖民地軍隊

法國是歐洲戰(zhàn)場上最廣泛使用非洲士兵的國家。非洲軍，即北非士兵曾參加過1854～1856年的克里米亞戰(zhàn)爭、1859年的意大利戰(zhàn)爭以及1870～1871年的普法戰(zhàn)爭，這些戰(zhàn)爭提升了非洲殖民軍隊的形象。在1905～1906年第一次摩洛哥危機后，法軍將領(lǐng)兼激進(jìn)政治家阿道夫·梅西米（Adolphe Messimy，1869～1935年）請求延長阿爾及利亞穆斯林義務(wù)兵役期限，1912年頒布的一項法令最終允許在志愿者人數(shù)不足的情況下實行強制征募。從1909年起，殖民官員查爾斯·曼金（Charles Mangin，1866～1925年）致力于在西非招募一支龐大的“黑色軍隊”，并進(jìn)行系統(tǒng)訓(xùn)練，以便在歐洲戰(zhàn)爭中部署。他認(rèn)為，人口發(fā)展將使法國和德國的可用軍事人力之間的差距越來越大，而西非人特別適合在戰(zhàn)爭中擔(dān)任突擊部隊，據(jù)稱他們的神經(jīng)系統(tǒng)不太發(fā)達(dá)，使他們對戰(zhàn)斗的噪聲免疫。因此，1912年的一項法令允許在法屬西非強制征兵，并在殖民地以外使用這些軍隊。

一戰(zhàn)開始后，交戰(zhàn)國的殖民地國家不可避免地被卷入戰(zhàn)爭，法國和英國從殖民地征兵一百余萬人投入戰(zhàn)場。英國主要使用印度士兵在中東作戰(zhàn)，也參加了歐洲西線的作戰(zhàn)行動。法國招募非洲軍和殖民地軍隊土著士兵共達(dá)54.5萬人。其中：來自阿爾及利亞、突尼斯和摩洛哥約27萬人，來自撒哈拉以南非洲約18.1萬人，來自印度支那4.9萬人，來自馬達(dá)加斯加4.1萬人，來自索馬里海岸和吉布提2500人，來自太平洋島國1000人。在歐洲前線作戰(zhàn)的有43.7萬人，另有一些部隊被派往達(dá)達(dá)尼爾海峽和巴爾干半島戰(zhàn)場。還有一些印度支那人和馬達(dá)加斯加人被作為勞工雇用，這些人往往是第一次來到殖民宗主國。

由于地理上的原因，德國無法征召殖民地軍隊到歐洲作戰(zhàn)。戰(zhàn)爭開始后，非洲成為德國人爭奪殖民地控制權(quán)的戰(zhàn)場，因此非洲戰(zhàn)事也一直持續(xù)到一戰(zhàn)結(jié)束。在此期間，多哥在1914年8月底被英法聯(lián)軍輕松占領(lǐng)，而德屬西南非洲則在定居者和德國軍隊的堅決抵抗下于1915年7月被南非占領(lǐng)。英法聯(lián)軍在1916年初完成對喀麥隆的征服，雙方都付出了慘痛代價。在東非，比利時、英國、南非和葡萄牙盟軍面對的是德國長期、猛烈和系統(tǒng)的防御，德軍在黑人部隊的幫助下，以寡敵眾，進(jìn)行了長期游擊戰(zhàn)，直到歐洲停戰(zhàn)協(xié)定簽署后才投降，駐德屬東非軍的司令官保羅·馮·萊托-福爾貝克將軍回到德國時，被奉為民族英雄。

國防貸款

戰(zhàn)爭非常昂貴，國家需要向民眾借錢來支付戰(zhàn)爭費用。一戰(zhàn)期間，為了籌措戰(zhàn)爭資金，法國政府先后發(fā)行4期國防貸款，籌集資金總額達(dá)550億法郎。

發(fā)行國防貸款離不開廣泛深入的宣傳活動，海報是大戰(zhàn)期間當(dāng)局用來向民眾講話的主要宣傳工具。得益于彩色印刷術(shù)、縮放儀和照相技術(shù)，海報能夠以較低的成本大量印刷，迅速分發(fā)到全國各地，張貼在大街小巷的墻上。這些海報通常利用人們在戰(zhàn)爭中的愛國主義情緒和對現(xiàn)實生活中的危機意識與責(zé)任感，宣揚戰(zhàn)爭債券為他們提供一個直接為戰(zhàn)爭出力的機會。

法國第一期國防貸款海報《為法國傾注你的黃金；黃金為勝利而戰(zhàn)》（Pour la France versez votre or.L’or combat pour la Victoire），由法國著名漫畫藝術(shù)家阿貝爾·費弗爾（Abel Faivre，1867～1945年）創(chuàng)作，他的繪畫作品定期在《費加羅報》的“黃油盤”（L'Assiette au beurre）欄目上發(fā)表，具有極大的社會影響力。海報畫面由一枚金幣和一個在白色背景下出現(xiàn)的人物組成，佩戴尖頂頭盔、手持配裝刺刀步槍的德國士兵被金幣擊倒，金幣中伸出的公雞向德國士兵發(fā)起攻擊，雞喙瞄準(zhǔn)了士兵因恐懼而凸出的眼睛，這種簡潔刻板的印象向人們提供了一眼就能讀懂的視覺信息。海報中的兩條口號同樣簡潔明了：為法國傾注你的黃金，黃金為勝利而戰(zhàn)。這種對公民意識和愛國主義的雙重訴求，從擔(dān)負(fù)保衛(wèi)祖國責(zé)任的前線士兵身上擴展到了全體民眾。

法國第二期國防貸款于1916年10月啟動，漫畫藝術(shù)家阿貝爾·費弗爾再次創(chuàng)作了海報《我們會抓住他們！》（Onles aura！），這幅作品被公認(rèn)為“一戰(zhàn)沖突中最令人難忘的法國海報”之一。畫面上，一名年輕的士兵一手拿槍，一手高高舉起，向世界展現(xiàn)了勝利的決心和勇氣?！拔覀儠プ∷麄?！”，源于貝當(dāng)將軍在凡爾登戰(zhàn)役期間發(fā)布命令時引用的一句名言，在這里被集中體現(xiàn)于這位年輕士兵身上，使他成為了一個寓言式人物，表現(xiàn)的是站在士兵背后的所有法國人的共同意志。

法國第三期國防貸款于1917年啟動，在出版發(fā)行的多份官方海報中，讓·德魯瓦（Jean Droit，1884～1961年）繪制的海報《站在曙光照亮的戰(zhàn)壕里，士兵們夢想著勝利和他們的家》（DEBOUTDANS LA TRANCHéE QUEL'AURORE éCLAIRE LE SOLDAT RèVE à LA VICTOIREET à SONFOYER）受到廣泛贊譽。海報分為圖文兩部分，上部繪圖刻畫了戰(zhàn)壕中一位老兵的形象，他表情凝重陷入沉思；下部為文字：站在曙光照亮的戰(zhàn)壕里，士兵們夢想著勝利和他們的家。海報作者讓·德魯瓦是一位軍旅畫家，他1914年8月被征召入伍，后晉升為第226步兵團少尉，歷經(jīng)殘酷的凡爾登戰(zhàn)役，曾在前線向著名報刊《畫報》（L'Illustration）投送了多幅反映戰(zhàn)壕生活的草圖，他創(chuàng)作的海報更是真切地表現(xiàn)了戰(zhàn)士思念家鄉(xiāng)親人、渴望盡快結(jié)束戰(zhàn)爭的真情實感。

法國第四期國防貸款發(fā)行于1918年，距戰(zhàn)爭結(jié)束只有幾個月的時間。藝術(shù)家馬塞爾·法爾特（Marcel Falter 1866～193？年）創(chuàng)作一幅宣傳海報《為了最大的努力》（Pourle Suprême Effort），描繪的是一名法國士兵與“帝國之鷹”殊死搏斗的畫面。法國海報藝術(shù)家經(jīng)常使用普魯士鷹來象征德國的野蠻。在這里，作者通過在背景中添加一個燃燒的村莊、廢棄的火炮和帶刺的德國頭盔來表現(xiàn)德國占領(lǐng)的恐怖。1918年8月，法國和德國軍隊之間非常真實且絕望的戰(zhàn)斗在這里被戲劇化地呈現(xiàn)：一只兇猛的老鷹咬住了一名法國士兵，它巨大的翅膀超出了圖像的邊界。戰(zhàn)爭期間被派往法國的美國紅十字會牧師沃爾特·拉塞爾·鮑伊（Walter Russell Bowie）在談到這張海報對法國街頭的影響時寫道：“幾個月來，法國一直在試圖擊退德國人。很長一段時間以來，她一直在與那只巨大的黑鷹戰(zhàn)斗，它的翅膀在整個大地上投下陰影。法國一直戰(zhàn)斗到似乎耗盡了所有的力量，并且似乎不可能再嘗試了。但那張海報的目的是讓人們記住，他們?nèi)匀槐仨殘猿窒氯ィM(jìn)行最后一次偉大的嘗試。老鷹還沒有被窒息，法國絕不能放手！”

一戰(zhàn)期間，德國也在不斷地發(fā)行戰(zhàn)爭債券，發(fā)行頻率為每半年1期，遠(yuǎn)高于法國?！稁椭覀儷@勝！》是1917年春季為發(fā)行第六期戰(zhàn)爭債券而制作的宣傳海報，這張以不知名普通士兵為主題形象的海報受到廣泛好評，被認(rèn)為是德國戰(zhàn)爭宣傳中第一張最具思想性和親和力的官方海報。海報作者為德國慕尼黑藝術(shù)家弗里茨·埃勒（Fritz Erler，1868～1940年），作品具有類似木刻畫的表現(xiàn)主義風(fēng)格，著力刻畫了一名戴著鋼盔、掛著防毒面具和手榴彈的士兵形象，這些都是現(xiàn)代戰(zhàn)爭的象征。士兵靠在被切斷的鐵絲網(wǎng)柱上，目光如炬地注視著遠(yuǎn)方，顯示了堅定、不可動搖的意志。

發(fā)行“國防貸款”或“戰(zhàn)爭債券”的宣傳活動并不局限于海報這一種形式，博物館展出的一件木雕藝術(shù)品“香檳之鷹”就是德國為支持發(fā)行戰(zhàn)爭債券宣傳活動而創(chuàng)作的。這座木雕寬0.79m，高2.12m，雖呈靜立之狀，但很有氣勢。底座上刻有“Der Adler der Champagne”字樣，意思是“香檳之鷹”。鷹，作為常見的指示物實際上是德意志帝國的象征；香檳，是法國的地名?！跋銠壷棥?，表明它是在帝國征募戰(zhàn)爭貸款期間在香檳制作的。這里的“鷹”還有一個特殊之處：它上面布滿了釘子，與德國軍靴靴底上通常釘?shù)哪欠N釘子十分相似。每一顆釘子都代表一個支付了費用并支持發(fā)行“戰(zhàn)爭債券”的德國人。據(jù)介紹，該木雕是一戰(zhàn)期間法國軍隊繳獲的戰(zhàn)利品。（待續(xù)）

編輯/劉玉珍

下期預(yù)告

下期將呈現(xiàn)一戰(zhàn)中首次出現(xiàn)的空戰(zhàn)、坦克與反坦克武器以及一些戰(zhàn)役。敬請期待！