作者：何苗 點(diǎn)睛師：張二棍

點(diǎn)睛前：

清晨的露水在村莊盡頭搖晃

山還沒(méi)有醒，媽媽給我找出

棉花衣裳，她們都嘗過(guò)冬天的味道

火車不慌不忙穿過(guò)我懸于樹(shù)上的心臟

那是一棵合歡，它背對(duì)著長(zhǎng)滿風(fēng)車的山

它最擅長(zhǎng)講一個(gè)笑話，淹沒(méi)迷藏和苦難

我在正午醒來(lái)，和一朵失眠的喇叭花一起

把野酸棗摁進(jìn)一個(gè)潮濕又干癟的夢(mèng)里

還有打麥場(chǎng)，陽(yáng)光很充足，汗水滋養(yǎng)著皮膚

從第一場(chǎng)雨水落在我處決愛(ài)情的鐵軌上開(kāi)始

到最后一只蟬死在她蹚過(guò)泥水的膠鞋里

她的力氣只夠撣落蒼蠅，蚊子，西瓜種子

和一個(gè)沒(méi)有重量的句子

“仔仔，過(guò)了多少趟火車咧”

火車和群山呼嘯而過(guò)的時(shí)辰

他再也沒(méi)有辦法正襟危坐

他在一個(gè)春天的黃昏擁抱了一棵合歡

樹(shù)下埋著一個(gè)村莊的冬天和一個(gè)夏天的慌

點(diǎn)睛后：

村莊盡頭，露水搖晃，山還沒(méi)有醒

火車不慌不忙，穿過(guò)我

高懸于合歡樹(shù)上的心，穿過(guò)長(zhǎng)滿風(fēng)車的山

……

媽媽的力氣，只夠撣落蒼蠅，蚊子

只夠說(shuō)出，這沒(méi)有重量的句子

“仔仔，過(guò)了多少趟火車咧”

火車從窗外的群山中

呼嘯而過(guò)，我再也無(wú)法正襟危坐

我在一個(gè)春天的黃昏擁抱了

那棵合歡。樹(shù)下，埋著……

點(diǎn)睛師評(píng)論：

對(duì)于意象、語(yǔ)言的裁剪，是一個(gè)詩(shī)人必須的功課。我們看到好多優(yōu)秀的作品，必然都是寫作者經(jīng)過(guò)氛圍的精心營(yíng)造，詞語(yǔ)的耐心打磨，意象的細(xì)心挑選。諸如米沃什的《禮物》，史蒂文斯的《壇子軼事》等等一些短詩(shī)，為什么也會(huì)在翻譯之后成為我們漢語(yǔ)讀者心目中的經(jīng)典？因?yàn)樗鼈兒臀覀冊(cè)S多的古詩(shī)一樣，都是一遍遍過(guò)濾、磨礪、糅合之后的作品。反觀何苗的這首《數(shù)火車》，似乎隨手抓來(lái)一堆素材，然后一句一句拼接在一起。我們讀來(lái)，上一句剛剛抖落一個(gè)場(chǎng)景、一些事物，而下一句，就趕緊遺棄了，然后自顧自，繼續(xù)抖落。也就是說(shuō)，作者的想象力有些濫觴，既沒(méi)有有意識(shí)的控制時(shí)空，也沒(méi)有塑造一個(gè)延續(xù)性的核心意象。大家看，詩(shī)中光是提到時(shí)間的詞語(yǔ)，就有清晨、冬天、正午、黃昏、夏天。而場(chǎng)景、情形，也是一句一變，幾乎沒(méi)有縱深。所以，導(dǎo)致這首詩(shī)顯得凌亂、斷裂，意旨不清。還請(qǐng)作者以后多注意詩(shī)歌的時(shí)空凝聚、情景遞進(jìn)、詩(shī)意挖掘，不然寫作就難以突破。我就不去大幅度刪減和修改了，只試著改一下首尾部分。