作者：王海云 點(diǎn)睛師：張二棍

點(diǎn)睛前：

不愿離開煤礦的人

因?yàn)樗麑?shí)在沒有地方可去了

靠著煤幫倒頭就睡的人

因?yàn)樗嘈?，煤，不?huì)傷害一個(gè)

筋疲力盡的人

他每天弓著腰走路

因?yàn)榧珙^背負(fù)著堅(jiān)硬的巖石

和一家人的生存

這些年，煤已在他的骨頭里生根

那次砸傷了腿

他一點(diǎn)都沒覺著疼

點(diǎn)睛后：

無法離開煤礦的人

無法離開煤礦的人

沒有地方可去了

……

這些年，煤已在他的骨頭里生根

那次砸傷了腿

像一塊煤，追上了另一塊

他一點(diǎn)都沒覺著疼

點(diǎn)睛師評(píng)論：

無疑，口語寫作需要真實(shí)有力的情感，更需要在場(chǎng)感和既視感?？谡Z的優(yōu)勢(shì)，是它的親和力。那么，一首優(yōu)秀的口語詩，必然是精致、凝煉，甚至幽默的。所以，口語詩更考驗(yàn)寫作者的人文精神，更需要寫作者對(duì)現(xiàn)象追根溯源，并側(cè)身于“存在”之外，耐心思考，找到潛伏在“果”之外的因，“是”之外的“非”。唯有這樣，詩歌才可以有力，有氣，魂魄俱在。

回到這首詩中，有幾處的處理，就明顯有草率和無力的地方。比如前兩句，“不愿”和“沒地方可去”，其實(shí)是兩回事。比如后兩句，“骨頭里生根”和“沒覺得疼”也沒有必然的連接。我們寫作，是要沉浸在必然性之中，洞察出驚人的異端和不可控的異象。另外，即便是口語，依然要有彈性和回味。

我略作一點(diǎn)修改，與作者商榷。