2024年11月末的一天，毗鄰上海金山的浙江平湖，首演了一場(chǎng)名叫《阿奴上錯(cuò)船》的平湖花鼓戲。平湖花鼓戲的橫空出世，當(dāng)屬不易；全劇呈現(xiàn)平湖方言的演唱與對(duì)白，是第一次。

我清晰地記得：12年前的2012年，也是同樣的秋末冬初，我作曲的田歌音樂(lè)劇《角里人家》在青浦首演?？汕?，兩次都在龍年，恰逢一個(gè)輪回。

在平湖文化館的小劇場(chǎng)，演出之余我跟編劇馬其林對(duì)話，講到我倆如何用文字表述和總結(jié)本次創(chuàng)作，他說(shuō)每人出一篇論文，我就表示我還是來(lái)篇隨筆。因?yàn)槲矣X(jué)得寫(xiě)論文吧，于積淀、于氛圍，暫時(shí)還差點(diǎn)火候。

一次從無(wú)到有無(wú)中生有的嘗試

三月早春，被邀至平湖的我，在市非遺保護(hù)中心初涉“平湖花鼓戲”這項(xiàng)工程的座談。當(dāng)?shù)赝蕚兲峁┫嚓P(guān)曲譜、音頻資料，也面對(duì)面采訪聆聽(tīng)了胡小平等藝人的演唱，甚感音樂(lè)原始素材的匱乏與單薄。音樂(lè)從曲藝品種“鈸子書(shū)”樣式沿襲而來(lái)，旋律單一，甚至有的藝人演唱干脆套用了滬劇曲調(diào)。如何從曲藝走向戲劇，音樂(lè)創(chuàng)作方面面臨著難題……

六月初夏，我與上海、嘉興戲劇界的俞妙蘭、嚴(yán)旻操分赴平湖，跟當(dāng)?shù)匚穆媒缦嚓P(guān)領(lǐng)導(dǎo)一起，圍坐共讀馬其林《上錯(cuò)船》的劇本初稿……

2004年曾經(jīng)成功申報(bào)地（市）級(jí)非遺項(xiàng)目的“平湖花鼓戲”，如何走上舞臺(tái)，傳承推廣？馬兄——作為平湖籍劇作家，就是這樣一“馬”當(dāng)先，搗鼓起這檔子從無(wú)到有的事來(lái)的。

一個(gè)跌宕起伏妙趣橫生的故事

《上錯(cuò)船》從當(dāng)?shù)亓鱾鞯拿耖g故事脫胎改編而來(lái)。戲里說(shuō)的是——

晚清，莫氏家屬照例做新衣之日。小姐莫采荷自掏腰包制衣饋贈(zèng)女傭，而她自己則穿上小裁縫阿巧所做開(kāi)衩出格的旗袍，還上街“秀”一把，導(dǎo)致滿城風(fēng)雨，私情暴露。二人遂選擇私奔，相約三天后在漢水橋下絲網(wǎng)船會(huì)合。當(dāng)夜臺(tái)風(fēng)，但采荷如約，摸黑入船艙與情郎抱團(tuán)取暖，天亮后發(fā)現(xiàn)對(duì)方不是小裁縫，而是“蛇皮風(fēng)”患者——窮書(shū)生陸銘恩。陸母留采荷在船，書(shū)生對(duì)她日漸生情。采荷失落包裹錢財(cái)，隨船家蹚螺螄營(yíng)生，還鬼使神差親煮蛇皮羹治愈銘恩“蛇皮風(fēng)”。當(dāng)采荷發(fā)覺(jué)兩人產(chǎn)生說(shuō)不清的情愫時(shí)，已成富家的小裁縫突然出現(xiàn)，讓采荷面臨三種抉擇……

一趟單打獨(dú)斗霧里看花的孤旅

八月酷暑，抱著十一月劇目要上臺(tái)演出的崇高目標(biāo)，本人從西藏出差回來(lái)就立即投入戰(zhàn)斗。有這前道工序的“一馬當(dāng)先”激勵(lì)，我這后道工序就“馬不停蹄”、日夜兼程啦！蝸居斗室寫(xiě)作不便，就移師長(zhǎng)寧區(qū)圖書(shū)館擺開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)；閱讀場(chǎng)所需絕對(duì)肅靜，我就默譜默哼照樣創(chuàng)作；滬平兩地商議不便，只能走到電梯口用手機(jī)網(wǎng)絡(luò)頻頻對(duì)話……說(shuō)也怪，全劇時(shí)長(zhǎng)七十多分鐘的唱段音樂(lè)，從讀本子、分析人物性格情節(jié)，到寫(xiě)音樂(lè)旋律線條、加伴唱合唱加器樂(lè)元素直到修改整理編目，居然只用了一個(gè)月！

限于現(xiàn)狀，這樣跟演員、導(dǎo)演編劇隔空連線的孤軍奮戰(zhàn)，有點(diǎn)特別?？傁胫魠^(qū)、風(fēng)格什么的，不知跟演員們符不符合？可馬兄還調(diào)侃：譜到今日，情到深處，你可愛(ài)上采荷（劇中女一號(hào)）了？我答曰：每個(gè)角色都愛(ài)上了。

一回歌種相鄰樂(lè)風(fēng)相近的融合

從挖掘到選材、從選材到梳理，然后方能進(jìn)入創(chuàng)作——分配人物角色形象、設(shè)計(jì)特定場(chǎng)景情緒等等。

選材顯得特別關(guān)鍵，特指的音樂(lè)風(fēng)格元素就是特定戲劇劇種的生命血脈，或者叫靈魂。本體素材的匱乏，促使我向外拓展借鑒。出于本能，也聽(tīng)取同行意見(jiàn)，我只能接納“近關(guān)系”，盡量排除泛指的江南戲曲及民歌，包括滬劇的音樂(lè)元素，以盡顯新劇種之個(gè)性魅力。一言以蔽之：藝術(shù)作品，與眾不同，就是成功！

跟平湖近到不能再近的“關(guān)系”，那就是與之接壤的金山、松江和青浦。比如上海的鈸子書(shū)，所謂松江與平湖兩地共有的西鄉(xiāng)調(diào)，本來(lái)就在演唱藝人旋律唱腔上相近相通相融。又比如，青浦有田歌，嘉善與平湖也有，風(fēng)格韻味、語(yǔ)調(diào)旋法十分靠近。當(dāng)然，上海各郊區(qū)民歌蘊(yùn)藏量極其豐富，它們與平湖風(fēng)韻是一體的，我盡可以在“大花園”中“采擷”一些花朵。

經(jīng)反復(fù)考量選擇，我把松江張耀光的鑼鼓書(shū)（接近鈸子書(shū)的曲藝項(xiàng)目）中的接神調(diào)稍做調(diào)整，作為主題，用給了劇中女一號(hào)莫采荷，把平湖藝人陳經(jīng)波開(kāi)篇調(diào)的精髓，給了男主之一書(shū)生陸銘恩，把松江鈸子書(shū)有所改革的一段旋律，融入男主之一小裁縫的主題。

另一層面的啟示是：由我曾經(jīng)的市群藝館民歌師傅鄒群創(chuàng)建的上海奉賢山歌劇這個(gè)“三女兒”（系排行于本市三個(gè)戲劇類非遺項(xiàng)目“滬劇”“獨(dú)角戲”后之昵稱），是博采上海郊區(qū)多種民歌元素而形成的劇種。平湖的創(chuàng)建，似可效法。

此乃我們劇組所存之共識(shí)：

1、要親緣，不要遠(yuǎn)嫁。

2、要傳統(tǒng)，也要?jiǎng)?chuàng)新——同樣是我的創(chuàng)作自律。

一端是守正：以伴奏音型、伴奏樂(lè)器為例，若體現(xiàn)鈸子書(shū)音樂(lè)元素，唱腔伴奏就一定出現(xiàn)傳統(tǒng)曲藝節(jié)目中“鐵湯鐵湯……”那樣的鈸片敲擊聲，而且須多次貫穿其中。這是保留傳統(tǒng)特色所需。同樣，演員人選方面，劇組嚴(yán)格挑選了地道的平湖人，甚至地道的平湖籍人，以保證唱腔對(duì)白有地道的平湖方言在舞臺(tái)呈現(xiàn)。

另一端，創(chuàng)新：我試著引入流行打擊樂(lè)節(jié)奏、探戈或倫巴舞曲節(jié)奏，用于不同角色的唱腔、伴奏，把音樂(lè)劇浪漫大氣的樂(lè)風(fēng)抒寫(xiě)在主題歌《九派河水》、陸母唱段《漢水橋》中……以期拓寬觀眾的音樂(lè)審美領(lǐng)域、吸引更大觀眾年齡面。

主題歌的動(dòng)機(jī)應(yīng)該是什么？冥冥之中有個(gè)聲音在呼喚我——恰似一段耳熟能詳?shù)纳虾５拿窀?。幾天搜索枯腸，還翻遍《集成》寶典，原來(lái)蹤跡來(lái)自崇明的“數(shù)牌調(diào)”！陸母這個(gè)人物，應(yīng)該賦予她什么音調(diào)？我記起小時(shí)候奶奶無(wú)數(shù)次在我耳畔熏染過(guò)的、青浦一帶的小調(diào)“煙花女子告狀”，從中找到了感覺(jué)……陜北愛(ài)情曲填詞可以唱出《東方紅》，“小寡婦上墳”原型民歌可以改編為《貧下中農(nóng)最熱愛(ài)毛主席》?！獡Q舊瓶裝新酒，淘沙土為黃金，化腐朽為神奇，這正是我們的工作。

因故事情節(jié)需要，音樂(lè)創(chuàng)作體裁——

3、有宣敘，有詠嘆，還要有諧謔。全劇情節(jié)大量為敘事、對(duì)話，大量唱段音樂(lè)須沿用說(shuō)唱風(fēng)，半說(shuō)半唱之感，東、西鄉(xiāng)鈸子書(shū)韻味穿插使用，宮調(diào)商調(diào)交替出現(xiàn)；而以莫采荷為代表的內(nèi)心詠嘆擁有多處，其中長(zhǎng)達(dá)五分鐘的核心唱段《荷花酒》動(dòng)機(jī)，我設(shè)計(jì)與金山小調(diào)有緣，浩渺舒展的《蜻蜓之歌》素材則基本源于青浦田歌；虛擬人物“相思蛇”的音樂(lè)主題，則用滬郊廣為流傳的一首羽調(diào)式山歌調(diào)賦予動(dòng)漫感、諧謔感……

平湖花鼓戲《阿奴上錯(cuò)船》首演落幕，巡演開(kāi)啟。首部大戲創(chuàng)演登臺(tái)，政府是認(rèn)真的，劇組是努力的，群眾是喜歡的。

劇組朋友反饋，每個(gè)唱段都很好聽(tīng)。

散場(chǎng)時(shí)觀眾都在唱主題歌的旋律。連一位演員的外籍丈夫都很快就能哼唱幾句“三天后，三天后……（劇中唱句）”了。

編劇馬其林所寫(xiě)趣聞《尿評(píng)》如是說(shuō)：一位干部帶九歲兒子看戲，小孩尿急，又舍不得離場(chǎng)去上廁所，因?yàn)樗?tīng)得懂平湖話。但又終于憋不住，尿了半褲子。大人要說(shuō)戲好，可能還出于禮貌。小童那一泡尿，是對(duì)《阿奴上錯(cuò)船》最誠(chéng)實(shí)無(wú)欺的贊譽(yù)！

種種信息，是我作為作曲者的欣慰。

我以為：再多的音樂(lè)資源都來(lái)自民間，再多的音樂(lè)創(chuàng)作都應(yīng)該回饋民間。

我們，仍然高舉傳承大旗，趕快搶救中國(guó)民間音樂(lè)吧，趕快搶救上海與江南民間音樂(lè)吧！讓寶藏重見(jiàn)天日，把財(cái)富回饋人民吧！

感謝平湖市政府文化部門、平湖市同仁同好給予我機(jī)會(huì)用音樂(lè)來(lái)回饋、反哺我的第一故鄉(xiāng)！

期待《阿奴上錯(cuò)船》在本地巡演后能有機(jī)會(huì)去嘉興、來(lái)上海（包括大世界游樂(lè)場(chǎng)和部分郊區(qū)點(diǎn)）深度巡演！遙祝劇目有修改打磨提高良機(jī)，日后步入精品之列，以編號(hào)349，讓平湖花鼓戲登堂入室，躋身我國(guó)現(xiàn)存348個(gè)地方戲曲劇種之藝術(shù)大家庭！