摘 要：在英國(guó)水彩畫(huà)發(fā)展過(guò)程中，用來(lái)描繪鄉(xiāng)土風(fēng)情與地域地勢(shì)的特色作品，推動(dòng)了水彩畫(huà)色彩技法的蓬勃發(fā)展。被稱為“英國(guó)水彩畫(huà)之父”的保羅·桑德比憑借自己的創(chuàng)作技法，繪制了一幅幅酣暢淋漓、自然灑脫的水彩畫(huà)巨作，推動(dòng)了水彩畫(huà)的蓬勃發(fā)展。

關(guān)鍵詞：保羅·桑德比；水彩畫(huà)；表現(xiàn)技巧；藝術(shù)風(fēng)格

水彩畫(huà)是一類表現(xiàn)力特別強(qiáng)烈的畫(huà)種，既擁有輕快透明暢意之感，又隨藝術(shù)家思想情感的變化而變化，或厚重，或?yàn)⒚?。而水彩人物?huà)隨著水彩畫(huà)的發(fā)展也在不斷創(chuàng)新，一代又一代的水彩人物畫(huà)家們?cè)趧?chuàng)作的道路上不斷摸索前進(jìn)，創(chuàng)造出了一幅幅不朽的佳作，給我們帶來(lái)了寶貴的藝術(shù)資源，具有生動(dòng)形象的意象美與朦朧美。在英國(guó)水彩藝術(shù)以情造型的過(guò)程中，保羅·桑德比將其中的美表現(xiàn)得淋漓盡致。

一、水彩畫(huà)的起源與發(fā)展

水彩畫(huà)是在人類社會(huì)勞動(dòng)中產(chǎn)生的，在原始時(shí)期開(kāi)始出現(xiàn)，古代埃及的卷軸和波斯藝術(shù)中的細(xì)密畫(huà)也屬于此類畫(huà)種。16世紀(jì)，歐洲水彩畫(huà)逐漸形成。到了18世紀(jì)，資本主義經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展、地理學(xué)和繪圖學(xué)的誕生以及透視學(xué)和色彩學(xué)的完善發(fā)展，使水彩畫(huà)在國(guó)民經(jīng)濟(jì)和軍事領(lǐng)域中引起了人們的注意，繼而發(fā)展成為獨(dú)立的畫(huà)種。18世紀(jì)晚期到20世紀(jì)，水彩畫(huà)的熱潮不斷掀起，英國(guó)水彩畫(huà)的技法更加完備，風(fēng)格進(jìn)一步成熟，體系日臻完善。與此同時(shí)，水彩畫(huà)也在美國(guó)蓬勃發(fā)展，紐約成為名副其實(shí)的“水彩畫(huà)王國(guó)”。大衛(wèi)·理勒·米勒得、安德魯·懷斯、法蘭克·韋伯夫婦和查爾斯·雷德等著名藝術(shù)家各領(lǐng)風(fēng)騷，為美國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展貢獻(xiàn)了巨大力量。

二、保羅·桑德比基于水和彩的繪畫(huà)表現(xiàn)手法

（一）以水為媒介的表現(xiàn)手法

水彩畫(huà)被稱為“水的藝術(shù)”，水是營(yíng)造詩(shī)情畫(huà)意的重要物質(zhì)媒介，其中蘊(yùn)含了深刻的精神意義。同時(shí)，水也是激發(fā)藝術(shù)家創(chuàng)造激情的原動(dòng)力，水與色在紙上滲透、交融，使形色變幻莫測(cè)，營(yíng)造出似夢(mèng)似幻的意境。

保羅·桑德比的水彩人物畫(huà)以水為媒介來(lái)調(diào)配色彩，畫(huà)面效果輕盈透亮、變幻無(wú)窮，從而形成了獨(dú)有的美學(xué)特征與審美價(jià)值。但由于水的隨意性和不穩(wěn)定性，水彩畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)具有十足的流動(dòng)感，創(chuàng)作水彩人物畫(huà)的過(guò)程中往往會(huì)產(chǎn)生偶然的藝術(shù)效果，這些情況向藝術(shù)家們提出了挑戰(zhàn)。也正是因?yàn)檫@樣，水彩人物畫(huà)的走向也有了更多的可能性。藝術(shù)家通過(guò)控制水分，不僅可以制造出奇特的肌理效果，還可以依據(jù)自己的審美取向及對(duì)客體的認(rèn)知，有意或無(wú)意地塑造出水彩人物畫(huà)的肌理美，營(yíng)造出美妙的意境。他們借助水的特性，將胸中之意、心中之情傳遞于筆端。

在保羅·桑德比的水彩人物畫(huà)中，其表現(xiàn)特點(diǎn)鮮明，充分運(yùn)用了水稀釋色彩的功能。干畫(huà)法、濕畫(huà)法和干濕結(jié)合法是水彩繪畫(huà)中最基礎(chǔ)的表現(xiàn)手法。干畫(huà)法在行筆運(yùn)色過(guò)程中添加的水分較少，因此不需要與水色進(jìn)行銜接；濕畫(huà)法強(qiáng)調(diào)在色彩未干時(shí)，使水色互相交融，營(yíng)造更加柔和的畫(huà)面。此外，水分的多少還直接影響到色彩的純度和明度變化。水分越多，明度就越高，透明性越強(qiáng)；反之，明度就越低，透明性會(huì)更弱一些。保羅·桑德比根據(jù)顏色的配比，按照審美要求和表達(dá)物象的不同進(jìn)行創(chuàng)作，作品顏色更加清新自然，繪制了千姿百態(tài)的藝術(shù)形象。

（二）以彩為媒介的表現(xiàn)手法

提到水彩人物畫(huà)中的彩，就不得不提到保羅·桑德比畫(huà)作中令人炫目的色彩，其實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)造和大膽的革新讓人佩服不已。他一生致力于更加有效地表現(xiàn)出讓畫(huà)家們頗為頭疼的光線，最終探索出了獨(dú)到的藝術(shù)手法，而且其藝術(shù)成果在繪畫(huà)界獲得了極高的贊譽(yù)。

18世紀(jì)末，水彩畫(huà)還被統(tǒng)稱為色彩畫(huà)，大部分的水彩作品都是在素描稿的基礎(chǔ)上加以淡彩敷色。由于色彩的局限性，藝術(shù)家對(duì)大自然的風(fēng)景難以復(fù)制描繪，也難以達(dá)到炫亮的效果。被稱為“英國(guó)水彩畫(huà)之父”的保羅·桑德比在表現(xiàn)光線和空間等方面做出了很大的貢獻(xiàn)，帶領(lǐng)水彩藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)嶄新的時(shí)代。而透納的出現(xiàn)則引領(lǐng)了顏料的改革，他把這一方法運(yùn)用在早期作品的小局部中，使顏色的純度降低，由此衍生了顏色的過(guò)渡。透納中年時(shí)期的作品色彩更為多變，這都得益于他的不懈探索與研究。藝術(shù)上的天分加上后天勤奮努力的優(yōu)秀品格，讓透納對(duì)色彩的運(yùn)用十分自如，也打下了英國(guó)水彩畫(huà)的色彩基石，并使其更加完善成熟，深刻影響了同時(shí)代和后來(lái)的藝術(shù)家們。

后來(lái)的藝術(shù)家們?cè)诒Ａ_·桑德比和透納的色彩基礎(chǔ)上，不斷對(duì)水彩人物畫(huà)進(jìn)行完善。美國(guó)水彩畫(huà)家查爾德·雷斯的肖像人物畫(huà)十分引人注目，其作品構(gòu)圖鮮明，色彩感覺(jué)微妙，寥寥淡彩就可以構(gòu)建出形神兼?zhèn)涞娜宋镄蜗?。而斯坦·米勒與其相反，他的水彩人物畫(huà)色彩飽滿，喜愛(ài)用比較鮮亮的顏色來(lái)塑造人物，如純度較高的亮黃色、橙色、藍(lán)色和綠色等都是他善用的顏色。水彩人物畫(huà)中，彩的純度高低和冷暖會(huì)使人產(chǎn)生興奮感和憂郁感。與此同時(shí)，暖而艷的色彩會(huì)有擴(kuò)張之感，相反，冷而灰的色彩會(huì)有收縮之感，因此觀者面對(duì)不同的色彩會(huì)產(chǎn)生一些錯(cuò)覺(jué)。此外，色彩還有軟硬感和輕重感。例如：暗色堅(jiān)硬，明色柔軟；純度低的色彩往往給人以沉重的感覺(jué)，而純度高的色彩則給人以輕柔的感覺(jué)。

在水彩人物畫(huà)的色彩搭配中，保羅·桑德比及后來(lái)的藝術(shù)家們對(duì)色彩的研究給我們提供了更為便捷、明了的色彩搭配方式。我們需要進(jìn)行一些色彩搭配訓(xùn)練，加深對(duì)調(diào)色的理解和運(yùn)用。

三、保羅·桑德比水彩畫(huà)的發(fā)展

保羅·桑德比在英國(guó)美術(shù)史上是第一位利用水彩作畫(huà)的畫(huà)家。他的作畫(huà)特點(diǎn)是在已描繪好的草稿上再著水彩，同時(shí)喜歡在風(fēng)景畫(huà)中加一些人物，使畫(huà)面看起來(lái)更加生動(dòng)活潑，富有生活氣息。保羅·桑德比的畫(huà)作大多取材于鄉(xiāng)間景色，并常有人物活躍在優(yōu)美的大自然之中，形式上樸素簡(jiǎn)潔，每一張圖都具有鄉(xiāng)間牧歌式的氛圍。

（一）保羅·桑德比水彩繪畫(huà)技法的發(fā)展

保羅·桑德比在顏料制造和繪畫(huà)技巧等領(lǐng)域，做過(guò)不斷的探索實(shí)踐。他與他的兄弟小托馬斯·保羅·桑德比都曾在倫敦軍隊(duì)的制圖部門工作，分別作為軍隊(duì)研究機(jī)關(guān)和英國(guó)皇家地質(zhì)景觀部門的制圖員，在大批地質(zhì)畫(huà)的描繪中，對(duì)自然界進(jìn)行了廣泛的考察調(diào)研。尤其是對(duì)藍(lán)天、草原、樹(shù)林、山石和建筑等的刻畫(huà)，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)水彩畫(huà)中已能表現(xiàn)日光和空氣的力量。當(dāng)然，在當(dāng)時(shí)尚有許多專門從事地形繪畫(huà)的藝術(shù)家，其作品在內(nèi)涵上仍僅具有紀(jì)實(shí)的特征，與觀賞性的水彩繪畫(huà)并不能混為一談，而保羅·桑德比的繪畫(huà)技法使顏料與水彩繪畫(huà)的表達(dá)技法顯示出了新的趨向。當(dāng)時(shí)水彩畫(huà)取得了蓬勃發(fā)展，這使得保羅·桑德比在之后的幾十年內(nèi)漸漸成為英國(guó)最重要的畫(huà)家之一。隨著工業(yè)革命和近現(xiàn)代技術(shù)的推動(dòng)，英國(guó)水彩畫(huà)日益蓬勃，用來(lái)描繪鄉(xiāng)土風(fēng)情與地域地勢(shì)的風(fēng)俗化作品推動(dòng)了水彩畫(huà)顏色技法的蓬勃發(fā)展。

（二）保羅·桑德比水彩繪畫(huà)形式的改變

保羅·桑德比尤其注重對(duì)形式的研究和表現(xiàn)。他認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)該通過(guò)幾何形狀、色彩和線條來(lái)捕捉和表達(dá)物體的本質(zhì)。他經(jīng)常使用簡(jiǎn)化的幾何形狀來(lái)構(gòu)建畫(huà)面，并通過(guò)重復(fù)和變化來(lái)強(qiáng)調(diào)形式的存在。此外，保羅·桑德比的色彩運(yùn)用也非常獨(dú)特。他不僅僅追求真實(shí)的顏色再現(xiàn)，更注重色彩的結(jié)構(gòu)和關(guān)系。例如，他經(jīng)常使用大塊的單一顏色來(lái)表現(xiàn)物體，并通過(guò)相鄰色塊的對(duì)比和疊加來(lái)創(chuàng)造出光影效果和空間感。

在透視上，保羅·桑德比的看法與傳統(tǒng)的透視觀念不同。他認(rèn)為透視是主觀的，取決于觀察者的位置和角度。他經(jīng)常將物體從多個(gè)角度同時(shí)呈現(xiàn)在畫(huà)面中，打破傳統(tǒng)的單一視角，創(chuàng)造出了一種多重視角的感覺(jué)，使得他的作品具有獨(dú)特的空間感和立體感。

在畫(huà)面的平面感上，保羅·桑德比強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的平面性，認(rèn)為畫(huà)面應(yīng)該是一個(gè)平面上的圖形構(gòu)成。他通過(guò)簡(jiǎn)化手法和運(yùn)用幾何形狀，將物體、背景和空間都轉(zhuǎn)化為平面上的圖形元素，強(qiáng)化畫(huà)面的平面性和裝飾性。

在色彩和光影的處理上，保羅·桑德比的藝術(shù)手法非常獨(dú)特。他善于運(yùn)用大塊的單一顏色來(lái)表現(xiàn)物體，并通過(guò)相鄰色塊的對(duì)比和疊加來(lái)創(chuàng)造光影效果和空間感。他的作品中常常出現(xiàn)明亮的色彩和強(qiáng)烈的光影對(duì)比，這種處理方式使得他的作品更加生動(dòng)。保羅·桑德比尤其注重對(duì)形式和結(jié)構(gòu)的研究和表現(xiàn)，并通過(guò)重復(fù)和變化來(lái)強(qiáng)調(diào)形式的存在。他的作品中常常出現(xiàn)幾何化的物體和景象，這種風(fēng)格給人一種穩(wěn)定而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X(jué)。

在筆觸和構(gòu)圖上，保羅·桑德比常常表現(xiàn)粗獷而自由的畫(huà)面，呈現(xiàn)出明顯的筆觸軌跡，這為他的作品增添了一種生動(dòng)和質(zhì)感。同時(shí)，他的構(gòu)圖也常常偏向簡(jiǎn)約和對(duì)稱，突顯了畫(huà)面的平面感和結(jié)構(gòu)性。

四、保羅·桑德比對(duì)現(xiàn)代中西方水彩人物畫(huà)

創(chuàng)作的影響

保羅·桑德比在運(yùn)用顏料表達(dá)光色、空氣和詩(shī)情繪畫(huà)意境等領(lǐng)域做出了卓越貢獻(xiàn)，具有崇高的美術(shù)革新精神。在保羅·桑德比漫長(zhǎng)的美術(shù)生涯中，他成為當(dāng)時(shí)美術(shù)界具有權(quán)威性的代表畫(huà)家，徹底改變了過(guò)去以版畫(huà)設(shè)色的限制，充分展現(xiàn)了水彩顏料的藝術(shù)美，并擺脫了地形與地勢(shì)畫(huà)的傳統(tǒng)束縛。英國(guó)早期的水彩繪畫(huà)中，藝術(shù)家多運(yùn)用墨筆淡彩或鋼筆淡彩，以細(xì)致多樣的復(fù)雜明度變換來(lái)表達(dá)繪畫(huà)的深度，并在灰色調(diào)的青赭變化中產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比。而保羅·桑德比不但將水彩顏料藝術(shù)表達(dá)提升了一大步，而且按照其所表現(xiàn)題材景物的需要，利用水彩、水粉為水彩繪畫(huà)增添了自由浪漫的氛圍，并影響了現(xiàn)代西方水彩畫(huà)家的藝術(shù)表達(dá)。

在現(xiàn)當(dāng)代水彩作品創(chuàng)作中，大部分畫(huà)家以創(chuàng)作人物為主題，課堂上的教學(xué)亦是如此。

首先，保羅·桑德比為現(xiàn)代中西方水彩人物畫(huà)的色彩運(yùn)用提供了新思路。他善于運(yùn)用大塊的單一顏色和相鄰色塊的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)光影效果和空間感。這種顏色的處理方式使得水彩人物畫(huà)在表現(xiàn)力和視覺(jué)效果上有了新的突破，豐富了作品的色彩層次和質(zhì)感。其次，保羅·桑德比對(duì)形式和結(jié)構(gòu)的強(qiáng)調(diào)對(duì)水彩人物畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他注重物體的幾何形狀和結(jié)構(gòu)，善于運(yùn)用簡(jiǎn)化的幾何形狀構(gòu)建畫(huà)面，并通過(guò)重復(fù)和變化來(lái)強(qiáng)調(diào)形式的存在。這種風(fēng)格的運(yùn)用使得水彩人物畫(huà)在構(gòu)圖和造型上更加穩(wěn)定和嚴(yán)謹(jǐn)。

自20世紀(jì)中葉起，我國(guó)水彩畫(huà)開(kāi)始由風(fēng)景畫(huà)逐漸向人物畫(huà)方向發(fā)展。加之英國(guó)水彩畫(huà)在國(guó)內(nèi)大舉展覽，進(jìn)一步開(kāi)闊了我國(guó)水彩畫(huà)家的眼界，進(jìn)而搭建了我國(guó)與西方繪畫(huà)藝術(shù)交流的橋梁。20世紀(jì)末，我國(guó)水彩畫(huà)家們通過(guò)學(xué)習(xí)保羅·桑德比等人的繪畫(huà)技巧，不斷突破創(chuàng)新，彰顯了新世紀(jì)下中國(guó)水彩畫(huà)的新面貌。

此外，保羅·桑德比對(duì)透視的獨(dú)特處理方式也對(duì)現(xiàn)代中西方水彩人物畫(huà)的空間感產(chǎn)生了影響。他經(jīng)常將物體從多個(gè)角度同時(shí)呈現(xiàn)在畫(huà)面中，創(chuàng)造出一種多重視角的感覺(jué)。這種處理方式使得水彩人物畫(huà)在空間表現(xiàn)方面更加豐富和有趣。

五、結(jié)語(yǔ)

水彩人物畫(huà)的發(fā)展，經(jīng)歷了幾代藝術(shù)家們的不懈努力。如今，在全球化的文化語(yǔ)境下，中國(guó)當(dāng)代水彩人物畫(huà)在題材、形象、技巧等方面逐漸多元化發(fā)展，藝術(shù)家們思考并探索著傳統(tǒng)藝術(shù)和時(shí)代審美的深?yuàn)W微妙，不斷突破畫(huà)風(fēng)，豐富作品形式，使中國(guó)水彩畫(huà)逐漸成為具有現(xiàn)代感的藝術(shù)樣式。水彩藝術(shù)的創(chuàng)作成為一種文化自覺(jué)，也成為中國(guó)文化輸出的一種方式。可見(jiàn)，保羅·桑德比不僅促進(jìn)了英國(guó)水彩畫(huà)的發(fā)展，還對(duì)當(dāng)代水彩畫(huà)的發(fā)展起到了重要推動(dòng)作用。

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作者簡(jiǎn)介：

劉越，石河子大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)。