摘 要：任伯年在繪畫創(chuàng)作中吸收了民間藝術(shù)等元素，他注重觀察生活中的細(xì)節(jié)，通過(guò)巧妙的構(gòu)思和精湛的技巧，將民間藝術(shù)元素與傳統(tǒng)繪畫技法相結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)具特色的繪畫風(fēng)格。他的作品不僅在中國(guó)繪畫史上具有重要地位，還為后人的學(xué)習(xí)和研究提供了素材?；谌尾甑乃囆g(shù)成就及藝術(shù)淵源，重點(diǎn)從對(duì)釘頭鼠尾描、高古游絲描、減筆描的運(yùn)用分析任伯年人物畫的技法特點(diǎn)，通過(guò)以線造型、以形傳神、注重人物畫造型的形神兼具，總結(jié)任伯年人物畫的用線特點(diǎn)，最后探討任伯年人物畫中用線技巧的歷史地位及價(jià)值。

關(guān)鍵詞：任伯年；釘頭鼠尾描；用線技巧

任伯年（1840—1896年），原名頤，字伯年，別號(hào)山陰道上行者，今浙江紹興人，中國(guó)19世紀(jì)末的杰出畫家，“海上畫派”的主要人物之一，與虛谷、吳昌碩、蒲華并稱為“清末海派四大家”。他的繪畫風(fēng)格受到民間藝術(shù)的影響，具有豐富多彩、清新鮮活、雅俗共賞的特點(diǎn)。任伯年的人物畫以獨(dú)特的用線特點(diǎn)著稱，將傳統(tǒng)線描技法與書法筆觸相結(jié)合，注重線條與形態(tài)、明暗、質(zhì)感等方面的結(jié)合，表現(xiàn)出人物形象的精神、性格、心理等特征，使得畫面更加生動(dòng)、逼真、有趣味。他的代表作品有《鐘馗》《蘇武牧羊》等。

一、任伯年的藝術(shù)成就及風(fēng)格形成

任伯年在藝術(shù)創(chuàng)作中繼承了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)秀技法，尤其是對(duì)宋元明清繪畫的學(xué)習(xí)和借鑒。他注重學(xué)習(xí)和積累傳統(tǒng)文化，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫技法、構(gòu)圖、意境等方面有著深入的研究和探索。在任伯年的作品中，可以看到許多傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用，其山水、花鳥(niǎo)、人物等，都是以中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的技法和風(fēng)格為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作的。

任伯年在藝術(shù)創(chuàng)作中融合了文人畫與民間藝術(shù)元素，汲取了二者的優(yōu)點(diǎn)，創(chuàng)造了“雅俗共賞”的新畫風(fēng)。具體來(lái)說(shuō)，他吸收了文人畫清新、淡雅的特點(diǎn)，同時(shí)借鑒了民間藝術(shù)質(zhì)樸、自然的特點(diǎn)，使作品更加生動(dòng)、自然、有趣味。

任伯年從小就受到民間人物畫的影響，將民間繪畫的表現(xiàn)技法運(yùn)用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中。同時(shí)，任伯年的人物畫立足于民間，其作品大多為商業(yè)題材及親友題材，達(dá)到了前所未有的高度。他注重觀察生活中的細(xì)節(jié)，通過(guò)巧妙的構(gòu)思和精湛的技巧，將民間藝術(shù)元素與傳統(tǒng)繪畫技法相結(jié)合，創(chuàng)造出了獨(dú)具特色的人物畫作品。

二、任伯年人物畫的筆法特征

線描在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中占據(jù)主要地位，以線造型是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)成手法，也是其意趣所在。在任伯年人物畫的技法特點(diǎn)中，最突出的是他的筆法特點(diǎn)。任伯年人物畫中常見(jiàn)的表現(xiàn)形式以兼工帶寫為主，線條疏密有度，富有節(jié)奏感，將高古游絲描、釘頭鼠尾描和減筆描等方法運(yùn)用于畫中恰當(dāng)?shù)牟糠?。其中，高古游絲描常用于表現(xiàn)面部輪廓、胡須、頭發(fā)，釘頭鼠尾描及鐵線描則根據(jù)需要來(lái)表現(xiàn)人物衣紋，而在繪制人物整體形象時(shí)，一般采用減筆描，以呈現(xiàn)出如絲般的柔軟度和細(xì)膩感，極大地豐富其作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（一）釘頭鼠尾描

任伯年人物畫中，釘頭鼠尾描是重要的描繪技法。釘頭鼠尾描是指用筆鋒尖端挑起線條，形成如釘頭和鼠尾般的形態(tài)，通常用于表現(xiàn)人物的衣紋。第一，釘頭鼠尾描的關(guān)鍵在于筆鋒的挑起。畫家需要用筆鋒的尖端將線條挑起，形成釘頭的形態(tài)。挑起的線條要有一定的力度和速度，才能夠表現(xiàn)出細(xì)節(jié)和質(zhì)感。第二，釘頭鼠尾描的線條要有一定的粗細(xì)變化，才能夠表現(xiàn)出不同的層次和質(zhì)感。通常需要從粗到細(xì)，逐漸表現(xiàn)出不同的線條形態(tài)。第三，釘頭鼠尾描的線條需要有一定的轉(zhuǎn)折變化，才能夠表現(xiàn)出人物形象的特征和精神。轉(zhuǎn)折的位置和角度要根據(jù)人物形象的不同而有所變化。第四，釘頭鼠尾描的收筆也是非常重要的一環(huán)，需要在挑起線條后自然地收筆，形成流暢的線條形態(tài)。收筆時(shí)要注意不要過(guò)于刻意，否則會(huì)影響線條的流暢性和整體感。釘頭鼠尾描是任伯年人物畫技法中的重要一環(huán)，通過(guò)筆鋒挑起、粗細(xì)變化、轉(zhuǎn)折變化、收筆自然等，表現(xiàn)出人物形象的細(xì)節(jié)和質(zhì)感。

（二）高古游絲描

高古游絲描的線條圓勁細(xì)致，粗細(xì)變化較小，起筆收筆均比較實(shí)，用筆提按變化不明顯，頓筆的地方有個(gè)小圓頭，給人以柔和、雅致的感覺(jué)，通常用于表現(xiàn)人物的面部輪廓、胡須、頭發(fā)等細(xì)節(jié)。例如作品《女媧煉石圖》，任伯年運(yùn)用高古游絲描來(lái)表現(xiàn)女媧憂郁的面部表情、手部以及發(fā)絲。高古游絲描的起筆和收筆需要非常輕柔，通常是用小筆觸慢慢地起筆和收筆，以表現(xiàn)出柔軟的質(zhì)感。高游絲描的線條雖然比較細(xì)，但需要畫家運(yùn)用一定的力度和速度，才能夠表現(xiàn)出細(xì)節(jié)和質(zhì)感。高古游絲描的線條通常會(huì)有虛實(shí)變化，以更好地描繪出人物面部輪廓。

（三）減筆描

任伯年是中國(guó)現(xiàn)代繪畫史上的杰出人物，在人物畫創(chuàng)作方面有著獨(dú)特的技法運(yùn)用。其中，減筆描是任伯年人物畫中不可或缺的技法之一，極大地豐富了其作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。減筆描是指畫家在描繪人物形象時(shí)，通過(guò)簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)和減少線條的使用，達(dá)到對(duì)形態(tài)的細(xì)致描繪和對(duì)意境的把握。任伯年通常會(huì)使用筆觸簡(jiǎn)略、輕巧的線條，通過(guò)線條和空白的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)人物的輪廓和體態(tài)。這種線條運(yùn)用方式，能夠?qū)⑷宋镄蜗蟾玫乇憩F(xiàn)出來(lái)，達(dá)到形神兼?zhèn)涞男Ч?。在線條運(yùn)用的基礎(chǔ)上，任伯年還會(huì)用淡墨渲染的方式來(lái)表現(xiàn)人物的立體感和氣質(zhì)，以增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。減筆描技法的另一個(gè)特點(diǎn)是在形象描繪中，實(shí)現(xiàn)對(duì)意境的把握。任伯年在人物畫創(chuàng)作中，不僅注重人物的表面形態(tài)，還追求作品的意境和人物的氣質(zhì)。他通過(guò)運(yùn)用減筆描技法，將畫面的主題和情感表達(dá)得更加深刻和準(zhǔn)確。任伯年經(jīng)常運(yùn)用暗示和象征的手法，通過(guò)畫面中的符號(hào)、線條和造型等元素，來(lái)表達(dá)人物的情感和精神狀態(tài)，使作品更加豐富多彩、充滿深意。在此基礎(chǔ)上，他將藝術(shù)表現(xiàn)推向更高的境界。因此，任伯年的減筆描技法不僅是他個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的重要標(biāo)志，還對(duì)中國(guó)現(xiàn)代繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

三、任伯年人物畫的用線特點(diǎn)

在人物畫中，任伯年在線條的運(yùn)用上具有非常獨(dú)特的風(fēng)格。其中，在表現(xiàn)人物的情感、氣質(zhì)、神態(tài)時(shí)，擅長(zhǎng)以線造型，表現(xiàn)出作品的神韻；在人物的形態(tài)和結(jié)構(gòu)創(chuàng)作時(shí)，以形傳神，使人物形象更加生動(dòng)逼真；在人物形態(tài)和內(nèi)在情感的深刻理解和把握方面，注重人物畫造型的形神兼具。

（一）以線造型

任伯年人物畫的用線特點(diǎn)之一是以線造型，線條緊勁連綿、剛?cè)嵯酀?jì)。他不僅能表現(xiàn)出線條的起伏、轉(zhuǎn)折，而且能夠表現(xiàn)出線條的輕重、疾徐、剛?cè)岬茸兓?。早年他的人物畫師從“二任”、陳洪綬，又吸收了揚(yáng)州八怪的大寫意畫法，并把中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫中的線描技法運(yùn)用到自己的畫面中，比如雙勾設(shè)色法，同時(shí)融入了西方素描元素。在學(xué)習(xí)西方素描方面，任伯年并不是按部就班地照抄，而是立足于中國(guó)畫傳統(tǒng)的點(diǎn)線造型，通過(guò)線條的輕重、濃淡、虛實(shí)、起伏等變化，表現(xiàn)出對(duì)象內(nèi)部的結(jié)構(gòu)組織，突出主要細(xì)節(jié)，意在傳達(dá)人物的氣質(zhì)神情。任伯年在繪畫中非常注重線條的組織和構(gòu)圖，通過(guò)線條的穿插、交織、重疊等手法來(lái)表現(xiàn)出畫面的層次感和空間感。他的線條具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，能夠表現(xiàn)出人物的情感、氣質(zhì)、神態(tài)等，還能夠傳達(dá)出畫家對(duì)人物形象的感受和理解。任伯年的線條運(yùn)用與其獨(dú)特的審美觀念有關(guān)。他認(rèn)為，用筆是繪畫的基本功，只有掌握了用筆技巧，才能夠表現(xiàn)出作品的內(nèi)涵和神韻。因此，他在線條的運(yùn)用上非常注重表現(xiàn)線條的獨(dú)特審美意味。這些特點(diǎn)使得任伯年的人物畫在中國(guó)繪畫史上具有重要地位，也對(duì)后人的學(xué)習(xí)和研究產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

（二）以形傳神

以形傳神是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的重要理論之一，其核心思想是通過(guò)形態(tài)、結(jié)構(gòu)、明暗、質(zhì)感等方面來(lái)表現(xiàn)人物的精神、性格、心理等特征。任伯年的人物畫作品以其獨(dú)特的用線特點(diǎn)著稱。他的線條不僅流暢自如，而且富有表現(xiàn)力。在表現(xiàn)人物形態(tài)和結(jié)構(gòu)方面，他運(yùn)用了許多傳統(tǒng)線描技法，如高古游絲描、鐵線描、蘭葉描等，使得人物形象更加生動(dòng)逼真。在任伯年藝術(shù)發(fā)展中期，其已經(jīng)能夠運(yùn)用成熟的筆墨來(lái)表現(xiàn)繪畫對(duì)象，漸漸淡化了西方素描帶來(lái)的影響，而逐漸突出線條本身的造型功能。他緊扣人物的形態(tài)特征，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用簡(jiǎn)約而生動(dòng)的筆墨，使作品呈現(xiàn)出形神兼?zhèn)涞男Ч?。此外，他還注重自身用筆的優(yōu)勢(shì)，減少了色彩和塊面的運(yùn)用，注重表現(xiàn)形體的內(nèi)在本質(zhì)，超越了傳統(tǒng)形體的描繪方式。值得一提的是，他將書法的筆觸、章法引入繪畫中，使得線條更加豐富多彩。在明暗和質(zhì)感的表現(xiàn)上，任伯年也有著獨(dú)特的理解和運(yùn)用，如通過(guò)刻畫頭發(fā)、服飾等細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)人物的性格、心理等特征。同時(shí)，他還將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的留白理念運(yùn)用到畫作中，通過(guò)巧妙布局和運(yùn)用，使得畫面更加簡(jiǎn)潔、明快。

（三）注重形神兼具

任伯年在中年之后，繪畫技法已經(jīng)進(jìn)入成熟時(shí)期，無(wú)論是在刻畫人物外貌特征，還是筆墨技法的運(yùn)用方面，都已達(dá)到了頂峰。他在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的作品往往能夠省卻細(xì)節(jié)，很少運(yùn)用實(shí)線來(lái)勾勒物體，而是轉(zhuǎn)變了繪畫筆墨語(yǔ)言，運(yùn)用大片的墨色來(lái)表現(xiàn)所畫人物的氣質(zhì)形神，追求簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格。他的人物畫以形神兼具和線條的精神表現(xiàn)為特點(diǎn)。具體來(lái)說(shuō)，他注重人物的形態(tài)特征，通過(guò)不同粗細(xì)、輕重的筆墨，刻畫出人物的姿態(tài)、神態(tài)和氣質(zhì)，使人物形象更加生動(dòng)活潑、富有張力。同時(shí)，他也強(qiáng)調(diào)線條的精神表現(xiàn)，通過(guò)線條的起伏、曲折和交錯(cuò)等變化，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感和精神狀態(tài)，使人物形象更加深刻和感人。這種用線的特點(diǎn)體現(xiàn)了任伯年對(duì)人物形態(tài)和內(nèi)在情感的深刻理解和把握。在許多肖像畫中，任伯年都善于抓住人物的內(nèi)在精神，概括地表現(xiàn)出那些最能體現(xiàn)對(duì)象個(gè)性的形體特征、動(dòng)態(tài)神情，而那些無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)則根據(jù)畫面需要或刪或減。例如，他為友人吳昌碩創(chuàng)作的《酸寒尉像》這幅作品，以潑墨為主、線條勾勒為輔，但畫面寥寥數(shù)筆的線條勾勒卻起到了至關(guān)重要的作用。這幅作品全面展示了任伯年人物畫的高超技藝。

四、任伯年人物畫中用線技巧的歷史地位及價(jià)值

任伯年作為“清末海上畫派”的重要畫家，在中國(guó)繪畫史上具有重要地位。他的人物畫以獨(dú)特的用線而著稱，將傳統(tǒng)線描技法與書法筆觸相結(jié)合，表現(xiàn)出人物形象的精神、性格、心理等特征，注重線條與形態(tài)、明暗、質(zhì)感等方面的結(jié)合，使得畫面更加生動(dòng)、逼真、有趣味，達(dá)到了以形傳神的效果。任伯年的作品不僅在中國(guó)繪畫史上具有重要地位，還對(duì)后人的學(xué)習(xí)和研究產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

五、結(jié)語(yǔ)

任伯年是近代畫壇中的一位多才多藝且具有創(chuàng)造力的大家，其家庭背景和豐富的求學(xué)經(jīng)歷造就了他獨(dú)具特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。任伯年在傳統(tǒng)繪畫方面有很深的造詣，并善于在藝術(shù)上進(jìn)行創(chuàng)新。他繼承了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的技法并融入作品中，同時(shí)還融入了文人畫和民間藝術(shù)的優(yōu)秀特點(diǎn)，創(chuàng)造了“雅俗共賞”的新畫風(fēng)。他沒(méi)有受到傳統(tǒng)藝術(shù)的束縛，還將西方繪畫的素描和色彩等藝術(shù)元素融入自己的創(chuàng)作中。任伯年在創(chuàng)作初期，以極強(qiáng)的線條表現(xiàn)力描繪人物的情感、氣質(zhì)、神態(tài)等，傳達(dá)出畫家對(duì)人物形象的感受和理解；中期以線條的造型功能，緊抓人物的形態(tài)特征，減少了筆墨和色塊的運(yùn)用，注重表現(xiàn)人物的內(nèi)在特質(zhì)；在成熟階段，他很少運(yùn)用線條勾勒物體，而是運(yùn)用大片的墨色來(lái)表現(xiàn)人物的內(nèi)在特征，展現(xiàn)出筆簡(jiǎn)意全的藝術(shù)風(fēng)格。任伯年的人物畫作品具有重要的歷史地位和文化價(jià)值，他獨(dú)特的用線特點(diǎn)和注重形神兼具的表現(xiàn)方式，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，也為后人的學(xué)習(xí)和研究提供了重要參考。

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作者簡(jiǎn)介：

蘇晶，延安大學(xué)碩士研究生。研究方向：工筆人物。