摘 要：油畫作為一種藝術(shù)表達(dá)方式，其魅力不僅源自豐富的色彩和細(xì)膩的筆觸，更來(lái)源于畫面所呈現(xiàn)出的秩序感。秩序感作為評(píng)判繪畫作品形式美感的核心要素，不僅為畫面增添了審美價(jià)值，還深刻地傳遞了藝術(shù)家的精妙構(gòu)思和對(duì)物象的獨(dú)特見解。通過(guò)對(duì)秩序感進(jìn)行基本概述，分析其在油畫秩序美中的表現(xiàn)，并融合對(duì)秩序感形式語(yǔ)言的理解，將其融入個(gè)人的創(chuàng)作實(shí)踐中，讓油畫作品具有更豐富的秩序美感，不斷探索油畫表現(xiàn)形式的多種可能性。

關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作；秩序感；表現(xiàn)形式

一、秩序感基本概述

秩序，作為一種整齊且條理清晰的狀態(tài)展現(xiàn)，象征著穩(wěn)定與持續(xù)，是人類認(rèn)識(shí)并闡釋世界的核心要素，能夠引導(dǎo)人們覺(jué)察事物遵循特定軌跡的變遷，從而有效確認(rèn)所接收到的信息內(nèi)容。而秩序感是指?jìng)€(gè)體對(duì)事物的順序、環(huán)境中的規(guī)則與要求的感知，以及在行動(dòng)中能合理安排順序、自覺(jué)遵守規(guī)定的能力。這種感知和理解不僅涉及時(shí)間的先后和空間事物的排列，還包括對(duì)社會(huì)規(guī)則等的認(rèn)知。在藝術(shù)領(lǐng)域，秩序體現(xiàn)在繪畫作品中各元素間的相互關(guān)聯(lián)與邏輯性上，這種秩序是通過(guò)觀察與感受總結(jié)出的規(guī)律，且貫穿于藝術(shù)創(chuàng)作的始終。所以秩序?qū)λ囆g(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)有著無(wú)比重要的地位，藝術(shù)家只有在創(chuàng)作時(shí)深入研究畫面的秩序，才能更出色地完成作品并形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

二、秩序感在油畫中的體現(xiàn)

（一）畫面色彩中的秩序感

在油畫創(chuàng)作中，色彩扮演著非常重要的角色，它是傳遞作品深層意蘊(yùn)和展現(xiàn)作品吸引力的關(guān)鍵。因此，對(duì)于油畫創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，色彩具有不可忽視的重要性。它的重要性不僅體現(xiàn)在增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力上，還體現(xiàn)在色彩運(yùn)用本身構(gòu)成了一套獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)方式，這種方式蘊(yùn)含著豐富的美學(xué)意義，并且能夠深刻反映出藝術(shù)家的情感世界，展現(xiàn)出別具一格的藝術(shù)風(fēng)采。

在藝術(shù)家的創(chuàng)作過(guò)程中，每一抹色彩都需要遵循其內(nèi)在的邏輯，形成有序的排列。如果色彩沒(méi)有經(jīng)過(guò)精心安排而只是隨意拼湊，畫面就會(huì)陷入混亂，難以喚起人們的審美愉悅。所以，色彩秩序的構(gòu)建對(duì)于畫面形式美的塑造來(lái)說(shuō)具有非常重要的地位。在繪畫實(shí)踐中，我們必須調(diào)整畫面的構(gòu)圖，確保色彩層次分明、形象主次清晰以及筆觸張弛有度，同時(shí)還要注意在冷暖色調(diào)之間達(dá)到統(tǒng)一，以此來(lái)促成畫面的完美呈現(xiàn)。英國(guó)藝術(shù)評(píng)論家羅杰·弗萊曾強(qiáng)調(diào)：“在我們的感知中，首要追求的是秩序感，缺乏它，我們的感知就會(huì)陷入混亂與迷茫，其次才是變化?！庇纱丝梢?，在藝術(shù)審美價(jià)值的評(píng)判中，秩序感占據(jù)著非常重要的地位。英國(guó)藝術(shù)批評(píng)家赫伯特·里德亦曾論述：“塞尚致力于創(chuàng)造一種藝術(shù)秩序，以呼應(yīng)自然界的秩序，并超越其個(gè)人復(fù)雜感受的束縛?！比型ㄟ^(guò)色彩的有序排列，構(gòu)建了自己獨(dú)特的感知框架，即按照色彩序列在畫布上組織圖像，從而塑造筆下的物象。

（二）畫面構(gòu)圖中的秩序感

油畫憑借豐富的色彩與細(xì)膩的筆觸，吸引了眾多觀賞者。而在油畫的創(chuàng)作過(guò)程中，除了色彩的巧妙運(yùn)用與筆觸的精湛掌握外，構(gòu)圖中所蘊(yùn)含的秩序感更是畫作的精髓所在。

油畫構(gòu)圖中的秩序感，是指通過(guò)精心的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，使畫面中的各個(gè)元素呈現(xiàn)出一種有條理且和諧統(tǒng)一的狀態(tài)，從而形成一種新的藝術(shù)效果。在構(gòu)圖中，藝術(shù)家通常會(huì)設(shè)置一個(gè)或多個(gè)視覺(jué)焦點(diǎn)，以吸引觀眾的注意力。這些視覺(jué)焦點(diǎn)既可以是畫面中的主體物，也可以是具有特殊意義的細(xì)節(jié)。通過(guò)突出視覺(jué)焦點(diǎn)，畫家可以引導(dǎo)觀眾按照一定的順序進(jìn)行瀏覽，從而增強(qiáng)畫面的秩序感。通過(guò)精心運(yùn)用這些構(gòu)圖技巧，藝術(shù)家能夠有效地提升作品的吸引力，使觀眾在畫作的欣賞過(guò)程中獲得更豐富和深刻的體驗(yàn)。以愛(ài)德華·霍珀的作品為例，他通過(guò)房屋和房屋的交疊、明確的透視關(guān)系、視覺(jué)的中心點(diǎn)以及平衡畫面的元素，營(yíng)造出一種穩(wěn)重感。這種構(gòu)圖方式使他的畫作在空間上具有層次感，可以引導(dǎo)觀眾深入探索畫面。所以，構(gòu)圖的秩序感并不是輕而易舉就能領(lǐng)悟的，而是需要藝術(shù)家在持續(xù)的學(xué)習(xí)與實(shí)踐中慢慢領(lǐng)悟，并通過(guò)反復(fù)的試驗(yàn)和發(fā)掘，塑造出自身的構(gòu)圖特色和表達(dá)技巧。這樣的構(gòu)圖，不僅反映出藝術(shù)家的藝術(shù)特質(zhì)和審美觀，也是其創(chuàng)作才華的顯著標(biāo)志。因此，對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖的秩序性既包含技術(shù)層面的錘煉，也體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)深層次的追求。在油畫創(chuàng)作中，我們應(yīng)將更多關(guān)注度投向構(gòu)圖的秩序性，不斷創(chuàng)新與鉆研構(gòu)圖技巧，創(chuàng)作出更加出色的油畫作品。

（三）畫面中點(diǎn)線面的秩序感

在油畫創(chuàng)作中，點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)形式占據(jù)著非常重要的地位。點(diǎn)作為最小的構(gòu)成單元，具備極高的內(nèi)在張力與延展?jié)撃?，其本質(zhì)在于簡(jiǎn)約至極的形態(tài)展現(xiàn)。點(diǎn)的外在表現(xiàn)并非僅限于單一的圓形，而是涵蓋了許多細(xì)小的三角形、方形等規(guī)則形態(tài)和水珠、米粒等不規(guī)則形態(tài)，一切細(xì)微的物體都可以視為點(diǎn)的變體。這些形態(tài)各異的點(diǎn)，蘊(yùn)含著獨(dú)特的性格特征：圓點(diǎn)圓滿而流暢，傳遞出圓滑與動(dòng)態(tài)的意象，容易激發(fā)出信任感；方點(diǎn)則展現(xiàn)出堅(jiān)定與方正的特質(zhì)，帶給人一種冷靜、穩(wěn)固的視覺(jué)體驗(yàn)。在柯爾維爾的畫作中，他巧妙地利用點(diǎn)的疏密布局和重疊交錯(cuò)，營(yíng)造出畫面色調(diào)的豐富變化，整體風(fēng)格簡(jiǎn)潔而富有秩序感。

點(diǎn)的排列如果具備有序性，就會(huì)逐步演化成線。線的形態(tài)千變?nèi)f化，可歸納為直線、曲線以及折線三種類型。這三類線條都承載著獨(dú)特的性格特質(zhì)：直線常引發(fā)緊張與運(yùn)動(dòng)的即視感，曲線則展現(xiàn)出輕盈優(yōu)美的形態(tài)，并呈現(xiàn)出多變?nèi)岷偷捻嵚芍馈＠?，在保羅·克利的作品《孩童游戲》中，其線條富有變化，不僅體現(xiàn)在線條的角度上，還體現(xiàn)在大小和寬窄上。這種多變性使他的作品能夠更生動(dòng)地表現(xiàn)事物的特征，同時(shí)也為畫面增添了節(jié)奏感和韻律。藝術(shù)作品中的線條韻律與音樂(lè)的韻律有著異曲同工之妙，線條的變化為畫家提供了營(yíng)造秩序感的手段。

點(diǎn)通過(guò)擴(kuò)展、重復(fù)或連續(xù)的方式就能轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)面。由于面所具備的強(qiáng)大形式美感，在構(gòu)圖中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。具體而言，規(guī)則形態(tài)的面為人們提供了一種大方且有條理的視覺(jué)體驗(yàn)。相較之下，不規(guī)則形態(tài)的面則帶來(lái)了更為復(fù)雜、多變甚至動(dòng)蕩的視覺(jué)感受。所以，面在繪畫藝術(shù)中的體現(xiàn)是多維度的，它既是畫面的重要組成部分，又能通過(guò)不同的方式傳達(dá)出豐富的藝術(shù)效果。保羅·克利的作品常常體現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感，他通過(guò)面的大小、形狀和色彩的變化，以及它們?cè)诋嬅嫔系呐帕薪M合，營(yíng)造出畫面的層次感和空間感，使作品中的面更加立體和生動(dòng)。總而言之，點(diǎn)、線、面中蘊(yùn)含的秩序感，為我們帶來(lái)了和諧統(tǒng)一的審美體驗(yàn)。

綜上所述，油畫創(chuàng)作中的秩序感，既是藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)觀念與形式追求的體現(xiàn)，也是其從臨摹到全面創(chuàng)造的關(guān)鍵。隨著藝術(shù)家藝術(shù)觀念的增強(qiáng)，簡(jiǎn)約的繪畫形式中的秩序感就會(huì)變得更為顯著。藝術(shù)家通過(guò)規(guī)范化處理，創(chuàng)造出有序且富含深意的形式，觸發(fā)了獨(dú)特的審美情感，使秩序感與形式緊密相連。

三、秩序感在作品中的應(yīng)用

內(nèi)容與形式的融合是藝術(shù)表達(dá)的重要因素，恰當(dāng)?shù)男问綄?duì)內(nèi)容的傳遞來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。油畫的豐富內(nèi)涵，在于其所揭示的精神實(shí)質(zhì)與視覺(jué)意境，而外在的藝術(shù)表現(xiàn)形式是作品的生命力所在。缺乏形式，作品就會(huì)無(wú)以成形，更無(wú)法被視為藝術(shù)之作，形式創(chuàng)造的重要性也因此凸顯。接下來(lái)將著重探討秩序感在個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用。

（一）畫面結(jié)構(gòu)和構(gòu)圖設(shè)計(jì)

在對(duì)構(gòu)建秩序感的因素進(jìn)行總結(jié)提煉之后，筆者對(duì)自己的創(chuàng)作也有了更多的理論支撐。創(chuàng)作初期，筆者的首要任務(wù)是構(gòu)建一個(gè)總體的框架，也就是草圖構(gòu)思階段，該階段對(duì)于展現(xiàn)藝術(shù)家的結(jié)構(gòu)思維至關(guān)重要。在此過(guò)程中，筆者運(yùn)用先前總結(jié)的幾何圖形秩序感構(gòu)建的方法，來(lái)設(shè)計(jì)畫面的主要構(gòu)成。如圖1所示，筆者一旦明確了想要表達(dá)的主題，就會(huì)為該主題構(gòu)建一個(gè)幾何形態(tài)的大致框架，并借助其他規(guī)則圖形加以襯托，以強(qiáng)化其主導(dǎo)地位，確保構(gòu)圖既穩(wěn)固又富有形式美感。然后筆者通過(guò)各種渠道收集可利用的資料，并閱讀書本知識(shí)，如下鄉(xiāng)考察、上網(wǎng)查詢以及閱讀各種關(guān)于田園風(fēng)景繪畫的書籍，當(dāng)素材收集好之后，就會(huì)先整合素材資料，再通過(guò)變形、重組等手法賦予作品獨(dú)特的藝術(shù)形式。如圖2中，筆者對(duì)畫面中的稻田、房子以及山脈進(jìn)行了主觀處理，對(duì)于參考的圖像素材，筆者也沒(méi)有機(jī)械地去復(fù)制，而是發(fā)揮主觀能動(dòng)性進(jìn)行取舍，強(qiáng)調(diào)個(gè)人風(fēng)格，讓作品展現(xiàn)出新的表現(xiàn)方式。

（二）畫面色彩主觀處理

色彩的處理具有一定的依附性，它依據(jù)畫面的黑白灰層次及色調(diào)偏好來(lái)編排。因此在草圖定型之后，筆者首先會(huì)根據(jù)草圖與物體的固有色彩，對(duì)黑白灰層次進(jìn)行概括性處理，旨在強(qiáng)調(diào)畫面主體并營(yíng)造相應(yīng)的氛圍，確保觀賞者在欣賞畫作時(shí)能夠迅速抓住重點(diǎn)，避免視線被瑣碎雜亂的元素所干擾。

在筆者的作品《美好的一天》中，黑白灰的色彩層次鮮明，整個(gè)畫面中天空是最亮的冷灰色，地面是暖灰色，人物則是最重的顏色，這樣可以更好地強(qiáng)調(diào)人物主題。在之前的論述中，筆者已經(jīng)指出黑白灰色彩之間的互補(bǔ)性，強(qiáng)調(diào)在把握整體色彩關(guān)系的同時(shí)，也要注意色調(diào)的統(tǒng)一，這樣才能更好地實(shí)現(xiàn)畫面的和諧效果。所以筆者在重色的人物里面穿插了一些比較亮的顏色，在亮色的服飾里面又安排一些重的顏色。例如，筆者主觀地把畫面人物的一些衣服處理成重色，然后把重色的人物服飾旁的元素處理成亮色來(lái)形成對(duì)比。中間亮色的桌子、袋子以及一些籮筐把畫面分為上下兩個(gè)部分，上面部分比較淺，下面部分比較深，整個(gè)畫面重色和灰色偏多，最后在畫面的最中間穿插兩個(gè)亮色的人物使畫面達(dá)到平衡，凸顯了畫面主體，形成了一定的秩序感。

（三）畫面空間平面化處理

畫面空間平面化是指藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)對(duì)三維空間中的物體和場(chǎng)景進(jìn)行簡(jiǎn)化和提煉，使其在二維平面上呈現(xiàn)出一種平面簡(jiǎn)化的視覺(jué)效果。這種處理方式強(qiáng)調(diào)了畫面的平面性，弱化了傳統(tǒng)的透視和立體感，使畫面呈現(xiàn)出一種裝飾性強(qiáng)的藝術(shù)風(fēng)格。這種處理方式不僅具有獨(dú)特的審美價(jià)值和應(yīng)用價(jià)值，還可以為藝術(shù)創(chuàng)作提供新的思路。

在《美好的一天》中，筆者運(yùn)用平面化的方式處理畫面，刻畫的每個(gè)物體基本上都是由一個(gè)重色塊和一個(gè)亮色塊組成，包括人物的臉部細(xì)節(jié)、手的細(xì)節(jié)以及其他小物體的細(xì)節(jié)。其中，每個(gè)物體的形狀、大小、位置，以及色塊之間的相互作用都扮演著至關(guān)重要的角色。只有把這些形狀、大小、位置、色塊有規(guī)律地組合起來(lái)，才能形成一幅具有秩序美的畫面。

四、結(jié)語(yǔ)

秩序是事物存在、演變及發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，深刻地影響著我們的世界。人類對(duì)于秩序的認(rèn)知，主要基于感性的體驗(yàn)，然而自然界與生活中的秩序往往復(fù)雜多變，難以精準(zhǔn)捕捉。因此人們傾向于通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作這一主觀途徑構(gòu)建秩序感，以滿足觀者深層的審美需求。在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，對(duì)秩序的探索與追求需要緊密貼合人類的審美偏好。在觀賞藝術(shù)作品時(shí)，視覺(jué)與心理的平衡能夠促使我們領(lǐng)略事物的美好，進(jìn)而產(chǎn)生審美上的愉悅，這正是對(duì)畫面秩序感進(jìn)行深入探索的價(jià)值體現(xiàn)。在油畫創(chuàng)作的實(shí)踐中，藝術(shù)家應(yīng)高度重視秩序感的有效運(yùn)用，不斷開拓創(chuàng)新，創(chuàng)作出具有獨(dú)特韻味與魅力的藝術(shù)作品。

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作者簡(jiǎn)介：

李廣，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：造型藝術(shù)研究。