摘 要：隨著時代的發(fā)展和科技的進步，藝術創(chuàng)作更加趨于人性化和多元化，原來單一的材料無法滿足人民群眾日益增長的精神文化需求。作為上層建筑的藝術要緊跟時代的步伐，創(chuàng)作出符合時代要求和群眾口味的藝術佳作。因此，綜合材料就成為藝術創(chuàng)作者不斷追求和運用的媒介。綜合材料藝術的產(chǎn)生是有歷史淵源的，它起源于20世紀初，最初是被一些追求前衛(wèi)的立體主義藝術家接受和傳播。通過分析綜合材料繪畫中材料美與肌理美的審美特點，探討藝術家如何利用材料的多樣性和肌理的豐富性來表達藝術觀念和情感。

關鍵詞：綜合材料；繪畫；材料美；肌理美

基金項目：本文系西京學院2023年研究生教育教學改革研究重點項目“研究生課程《藝術美學》的教學實踐改革與研究”（2023-YJG-03）、全國應用型高校研究生教育發(fā)展聯(lián)盟2024年度一般課題“基于‘課程思政+數(shù)字賦能’的美術與書法領域?qū)４T課程體系建設研究”（AGED2024YB44）階段性成果。

綜合材料繪畫作為一種藝術形式，很早就已經(jīng)存在。1908年，以畢加索和布拉克為代表的一批畫家把墻紙、油畫布、硬紙板等材料拼貼到畫面中，并把沙子、木屑、顏料等混合，制造出特殊的效果，后來這一創(chuàng)作風格被稱為綜合立體主義，這正是綜合材料繪畫的雛形。綜合材料繪畫以其獨特的藝術魅力和無限的創(chuàng)作可能性，吸引了越來越多的藝術家投身這一領域。在綜合材料繪畫中，材料的選擇和運用是至關重要的。不同的材料具有不同的物理和化學性質(zhì)，可以產(chǎn)生不同的視覺效果。藝術家們巧妙地運用各種材料，創(chuàng)造出豐富多彩的繪畫作品，展現(xiàn)出材料的獨特美感。

一、綜合材料繪畫中的材料美

在綜合材料繪畫中，材料的選擇和運用是藝術創(chuàng)作的基礎。材料美作為綜合材料繪畫的重要特征之一，體現(xiàn)了藝術家對材料的深刻理解和獨特運用。材料美不僅體現(xiàn)在材料的外觀和質(zhì)感上，還體現(xiàn)在藝術家通過材料所表達的藝術觀念和情感上。

（一）材料的多樣性

綜合材料繪畫使用的材料具有多樣性的特點，從傳統(tǒng)的油畫顏料、水彩顏料到現(xiàn)代的丙烯顏料、樹脂材料，從天然材料如樹皮、樹葉、羽毛等到人工合成材料如塑料、金屬、玻璃等，綜合材料繪畫幾乎涵蓋了所有可以想象到的材料。這種多樣性為藝術家提供了廣闊的創(chuàng)作空間和豐富的選擇。藝術家們可以根據(jù)不同的創(chuàng)作需求和審美觀念，選擇合適的材料進行創(chuàng)作[1]。例如，一些藝術家喜歡用天然材料來表達對自然的熱愛和敬畏，而另一些藝術家則傾向于使用人工合成材料來探討現(xiàn)代社會的科技發(fā)展和人類文明的變遷[2]。這種多樣性不僅豐富了綜合材料繪畫的表現(xiàn)形式，而且使每一幅作品都具有獨特的個性和魅力。

（二）材料的質(zhì)感與美感

在綜合材料繪畫中，材料的質(zhì)感與美感密不可分。質(zhì)感是指材料表面的紋理、粗糙度等物理特性，而美感是指這些特性在視覺上產(chǎn)生的愉悅感和審美價值。藝術家們通過巧妙地運用材料的質(zhì)感，創(chuàng)造出豐富多樣的視覺效果[3]。例如，金屬材料的堅硬可以表現(xiàn)出力量和冷峻的美感，而羽毛的柔軟和輕盈則可以傳達出溫柔和飄逸的感覺。藝術家們還可以通過對材料的加工，改變其原有的質(zhì)感，創(chuàng)造出更加獨特的視覺效果。例如，將樹皮進行打磨和拋光，可以使其表面變得光滑細膩，產(chǎn)生類似于紙張的質(zhì)感[4]。

（三）材料所表達的藝術觀念與情感

在綜合材料繪畫中，材料不僅僅是繪畫作品的載體和表現(xiàn)手段，更是藝術家表達藝術觀念和情感的重要媒介。藝術家們通過選擇不同的材料和運用不同的技法，傳達出不同的藝術觀念和情感。例如：一些藝術家喜歡用廢舊物品進行創(chuàng)作，以表達對現(xiàn)代社會資源浪費的批判和反思；一些藝術家則通過運用天然材料和精細的工藝手法，表達對自然的贊美和敬畏。

二、綜合材料繪畫中的肌理美

（一）肌理的物理特性

肌理的物理特性主要體現(xiàn)在其形態(tài)、結(jié)構(gòu)和紋理上。不同的材料具有不同的肌理形態(tài)，在視覺上會產(chǎn)生不同的效果。例如，樹皮表面的紋理呈現(xiàn)出粗糙、不規(guī)則的形態(tài)，絲綢則具有光滑、細膩的紋理。這些不同的肌理形態(tài)在繪畫作品中產(chǎn)生獨特的視覺效果和觸感體驗。同時，肌理的物理特性還與材料的物理性質(zhì)密切相關[5]。例如：金屬材料的硬度較高，表面富有光澤，在繪畫中可以產(chǎn)生冷峻、堅硬的感覺；而軟質(zhì)材料如棉花、海綿等具有柔軟、蓬松的特點，可以產(chǎn)生溫暖、舒適的感覺。

（二）肌理與視覺感受

肌理在繪畫作品中與視覺感受密切相關，藝術家們通過巧妙運用材料的肌理，創(chuàng)造出了豐富多彩的視覺效果。例如：在油畫創(chuàng)作中，藝術家們可以利用顏料的厚薄、干濕創(chuàng)造出不同的肌理效果，增強畫面的層次感和立體感；在水彩畫中，藝術家們可以運用紙張的吸水性、顏料的流動性等創(chuàng)造出獨特的肌理效果，使畫面更加生動、自然。除了傳統(tǒng)繪畫材料外，綜合材料繪畫還可以運用各種非傳統(tǒng)材料來營造肌理效果。例如，利用布料、紙張、金屬絲等材料進行拼貼和編織，利用沙子、石膏、泥土等材料進行塑型和堆砌等。

（三）肌理與情感表達

在綜合材料繪畫中，肌理不僅具有獨特的物理特性，能帶來不同的視覺感受，還承載著藝術家的情感表達。藝術家們通過運用不同的材料和技法創(chuàng)造出特定的肌理效果，傳達出個人的情感和審美觀念。例如，一些藝術家喜歡運用粗糙、不規(guī)則的肌理效果來表達內(nèi)心的煩躁和不安，一些藝術家則通過運用細膩、光滑的肌理效果來傳達出內(nèi)心的平靜和安寧。這種情感表達不僅體現(xiàn)在畫面的整體效果上，還滲透在每一個細節(jié)之中。

三、綜合材料繪畫中材料美與肌理美相結(jié)合的作用

（一）豐富視覺層次

在藝術創(chuàng)作中，綜合材料繪畫中材料美與肌理美的結(jié)合，使作品產(chǎn)生了豐富的視覺層次。這種層次感不僅體現(xiàn)在作品的空間布局和色彩搭配上，還在于通過不同材料和肌理的巧妙結(jié)合，傳達出細膩的視覺效果。

藝術家們通過選擇多種材料，如金屬、木材、玻璃、布料等，利用它們獨特的色彩、光澤和質(zhì)感，在畫面中構(gòu)建出多維的視覺體驗。例如，在油畫創(chuàng)作中，藝術家可能會將厚重的油畫顏料與輕盈的水彩相結(jié)合，通過刮擦、涂抹、疊加等技法，在畫布上創(chuàng)造出豐富的肌理效果[6]。這些肌理效果不僅增強了畫面的立體感，還使色彩在光影交錯中展現(xiàn)出細膩的變化。同時，肌理美的運用也為作品增添了一種獨特的韻味。藝術家們通過雕刻、打磨等手法，在材料表面創(chuàng)造出各種形態(tài)的肌理，如粗糙的巖石表面、細膩的絲綢紋理等。

（二）激發(fā)觸覺感受

在藝術創(chuàng)作中，綜合材料繪畫中材料美與肌理美的結(jié)合不僅能夠通過視覺吸引觀眾的注意，還能通過觸覺引發(fā)觀眾與作品之間的互動。這種觸覺感受的激發(fā)，賦予了作品更豐富的感官體驗。藝術家們精心挑選和搭配各種材料，如絲綢、木材、金屬等，將這些材料以不同質(zhì)感巧妙地融入作品中，使觀眾在觀賞作品的同時，能夠通過觸摸感知作品的獨特魅力。例如，在雕塑創(chuàng)作中，藝術家可能選擇使用不同硬度和粗糙度的材料，并通過雕刻和打磨等技法，在作品表面創(chuàng)造出豐富的肌理效果。這些肌理不僅增強了作品的視覺沖擊力，還通過觸覺的傳遞，讓觀眾感受到作品的溫度、重量和質(zhì)感。此外，肌理美的運用還能激發(fā)觀眾對作品的情感共鳴。當觀眾觸摸到作品表面的紋理時，他們會不由自主地產(chǎn)生更為深刻的情感體驗。

（三）豐富情感表達

綜合材料繪畫中材料美與肌理美的結(jié)合運用，為作品注入了更為豐富的情感表達。藝術家們通過巧妙地選擇材料和運用肌理，將個人的情感、理念和思考融入作品中，使觀眾在欣賞時能夠感受到作品所傳達的深刻內(nèi)涵。材料的選擇對于情感表達至關重要，不同的材料具有不同的象征意義，如木材代表著自然與生命，金屬則象征著力量與堅韌。藝術家們根據(jù)作品的主題和所要表達的情感，精心挑選合適的材料，并通過巧妙的組合和搭配，使作品呈現(xiàn)出獨特的情感氛圍。同時，肌理的運用也是情感表達的重要手段。藝術家們通過刻畫、雕刻、打磨等手法，在材料表面創(chuàng)造出各種形態(tài)和質(zhì)感的肌理，這些肌理不僅增強了作品的視覺沖擊力，更通過觸覺的傳遞，讓觀眾感受到作品中所蘊含的情感。例如，在繪畫創(chuàng)作中，藝術家可能會運用刮擦、涂抹等技法，在畫布上創(chuàng)造出粗糙或細膩的肌理效果，以表達內(nèi)心的掙扎、平靜或喜悅等。

（四）提升作品獨特性

綜合材料繪畫中材料美與肌理美的結(jié)合運用，為作品增添了一份獨特的魅力，極大地提升了作品的獨特性。這種獨特性不僅體現(xiàn)在作品的外在形式上，更深刻地反映在作品所蘊含的文化內(nèi)涵上。藝術家們通過巧妙地運用各種材料，如自然材料、工業(yè)材料等，結(jié)合不同的肌理處理技術，如打磨、雕刻、編織等，創(chuàng)造出了各具特色的作品。這些作品在視覺上呈現(xiàn)出豐富多變的色彩，在觸覺上帶來了獨特的體驗，使觀眾在欣賞作品時能夠感受到作品散發(fā)的獨特氣息。同時，材料美與肌理美的結(jié)合也體現(xiàn)了藝術家們的創(chuàng)新精神。他們敢于打破傳統(tǒng)，嘗試新的材料和技法，通過不斷探索和實踐，創(chuàng)造出了具有鮮明個性的作品。

四、綜合材料繪畫中材料美與肌理美結(jié)合使用的案例

（一）塔皮埃斯的作品

安東尼·塔皮埃斯是20世紀西班牙最杰出的畫家之一，他的創(chuàng)作深深植根于西班牙的文化和傳統(tǒng)之中，同時又受到歐洲現(xiàn)代藝術，特別是超現(xiàn)實主義和立體主義的影響。在綜合材料繪畫方面，安東尼·塔皮埃斯以獨特的創(chuàng)作理念和精湛的藝術技巧，成功地將材料美與肌理美結(jié)合使用，為觀眾帶來了震撼人心的視覺體驗?！额^臂腿體》是他眾多作品中的一件，充分展示了他在材料選擇和肌理處理上的高超技藝。這幅作品采用了多種材料和技法進行創(chuàng)作。塔皮埃斯巧妙地將沙子、顏料、清漆、紙張等多種材料混合使用，通過刮擦、涂抹、疊加等手法，形成了豐富多樣的肌理效果。這些肌理不僅增強了畫面的立體感和層次感，還賦予了作品獨特的觸感和質(zhì)感。在色彩運用上，塔皮埃斯采用了簡潔而富有對比度的色調(diào)，以黑色和白色為主，輔以少量的灰色和棕色。這種色彩搭配不僅突出了材料的質(zhì)感和肌理，還營造出一種神秘而深邃的氛圍?！额^臂腿體》的構(gòu)圖簡潔而富有張力。塔皮埃斯通過運用線條和形狀的對比，將人體的頭、臂、腿、體巧妙地組合在一起，形成了一種獨特的視覺效果。這種構(gòu)圖方式不僅增強了畫面的表現(xiàn)力和感染力，還引導觀眾對作品進行深入的解讀和思考。

（二）余力“海派風情”系列作品

在“海派風情”系列作品中，余力巧妙地融合了多種材料，展現(xiàn)出材料美與肌理美相結(jié)合的獨特魅力。從材料來看，陶土、咖啡渣、亞麻、真絲纖維以及油畫顏料等，各自均具有鮮明的特質(zhì)。例如：陶土質(zhì)地細膩，為作品奠定了堅實的基礎；咖啡渣的粉狀質(zhì)感帶來獨特的質(zhì)樸氣息，與亞麻和真絲纖維的自然紋理相互呼應；油畫顏料則以豐富的色彩和黏稠質(zhì)地，賦予作品獨特的視覺感受。這些材料的組合，不僅體現(xiàn)了生活的真實質(zhì)感，還為作品增添了一份歷史的厚重感。肌理美在作品中也得到了充分體現(xiàn)，畫家通過不規(guī)則的顆粒狀紋理堆砌與皺褶，形成了獨特的色彩肌理。這種肌理效果使畫面呈現(xiàn)出立體感，仿佛將老上海的城市記憶鮮活地展現(xiàn)在眼前。例如，絲麻纖維與陶瓷光滑瑩潔的釉面相互交織，產(chǎn)生了一種微妙的質(zhì)感對比，而咖啡渣的顆粒狀紋理在畫面實現(xiàn)了粗糙與細膩的結(jié)合。在創(chuàng)作過程中，余力將這些材料巧妙地混合堆砌，使它們相互碰撞、融合，形成了一種獨特的藝術語言。這種結(jié)合不僅豐富了作品的視覺層次，還傳達出一種對老上海都市風貌的深刻理解和對城市記憶的珍視。

綜上所述，綜合材料繪畫中的材料美與肌理美是藝術家表達個人藝術觀念和情感狀態(tài)的重要手段。藝術家們通過巧妙運用各種材料和技法來創(chuàng)造出獨特的肌理效果，從而展現(xiàn)材料的獨特美感，并傳達自己的藝術觀念。這些作品不僅具有獨特的視覺效果和審美價值，還深刻地反映了藝術家的思想和情感狀態(tài)。藝術家們只有深入了解各種材料的物理和化學性質(zhì)以及它們的審美價值，才能巧妙地運用它們創(chuàng)造出獨特的肌理效果。同時，藝術家們還需要具備豐富的想象力，從而將各種材料巧妙地組合在一起，創(chuàng)造出具有獨特美感的作品。隨著時代的發(fā)展和科技的進步，綜合材料繪畫將繼續(xù)發(fā)展壯大，為藝術家們提供更多的創(chuàng)作可能性。我們期待更多的藝術家能夠投身這一領域，創(chuàng)作出更多具有獨特美感和深刻內(nèi)涵的作品。

參考文獻：

[1]馮昌華.肌理美感：談綜合材料繪畫中肌理的價值取向[J].大眾文藝，2023（11）：43-45.

[2]陳娜.淺談金屬箔的“材料美”及其在巖彩繪畫中的表現(xiàn)力[J].美與時代（上），2021（3）：46-48.

[3]承玲玲.肌理語言在綜合材料繪畫中的應用研究[J].美與時代（中），2023（8）：27-29.

[4]封韻.紙漿材料在美術繪畫中的應用[J].中國造紙，2021（7）：7-8.

[5]田悅.綜合材料繪畫中肌理語言的表現(xiàn)：以楊洋《金色華章》為例[J].黑龍江畫報，2023（15）：12-14.

[6]宋健龍.材料肌理在漆畫動物題材中的表現(xiàn)[J].美與時代（中），2020（2）：106-107.

作者簡介：

劉珊，碩士，西京學院設計藝術學院副教授。研究方向：綜合材料藝術、民間美術、中國傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展。

羅晶（通訊作者），西京學院設計藝術學院碩士研究生。研究方向：綜合材料藝術、民間美術。