一個(gè)時(shí)代的記憶

楊千嬅，在華語(yǔ)樂(lè)壇代表著一個(gè)時(shí)代的記憶。

1995年，香港無(wú)線(xiàn)電視的第十四屆新秀歌唱大賽舉辦——此前，梅艷芳、呂方、杜德偉、蘇永康等一眾叱咤香港歌壇的歌手都從這里走出。從小愛(ài)唱歌的楊千嬅決定改變命運(yùn)，報(bào)名參賽，一路殺到了決賽。決賽時(shí)，她唱的歌曲《等得太久》最終獲得銅獎(jiǎng)。那一年，楊千嬅21歲。

比賽之后，楊千嬅簽約香港華星唱片公司，和歌手鄭秀文同門(mén)。1996年，她推出第一張專(zhuān)輯《狼來(lái)了》，同名主打歌排在香港四大商業(yè)電臺(tái)前十的位置。但無(wú)論是其外形還是風(fēng)格，都與鄭秀文太過(guò)相似，被認(rèn)為是翻版，遭到了鄭秀文粉絲的反擊。最艱難的日子，她淪落到去夜總會(huì)唱歌。

楊千嬅護(hù)士出身，像極了如今草根選秀的選手，聲線(xiàn)不似王菲那般“神級(jí)”，可勝在唱起歌足夠有故事感和煙火氣。正因如此，她得到香港頂流填詞人的青睞，1997年便有了成名曲《再見(jiàn)二丁目》。這首歌講述一個(gè)人在異國(guó)街頭想起生命中已失去的摯愛(ài)，借歌寄出一腔悵然的故事。她用淡淡的氣息低吟淺唱，令人思緒萬(wàn)千。后來(lái)，這首歌奪得當(dāng)年勁歌金曲的電臺(tái)冠軍，也讓許多人記住了楊千嬅。

2000年，在香港樂(lè)壇最盛大的叱咤樂(lè)壇頒獎(jiǎng)典禮上，楊千嬅憑借歌曲《少女的祈禱》擊敗王菲、鄭秀文和陳慧琳三大“天后”，拿下“叱咤樂(lè)壇女歌手金獎(jiǎng)”。也是在這年，哭成淚人的她講出了讓所有樂(lè)迷動(dòng)容的金句：“我什么都沒(méi)有，只有心口一個(gè)‘勇’字?！眱赡旰?，她獲得香港十大中文金曲頒獎(jiǎng)典禮的“最受歡迎女歌手獎(jiǎng)”，自此登上“天后”之位。后來(lái)，她演繹了多首紅極一時(shí)的金曲，如《小城大事》《處處吻》《可惜我是水瓶座》等，斬獲許多獎(jiǎng)項(xiàng)，同步推進(jìn)的還有她的演藝事業(yè)。

喜歡聽(tīng)粵語(yǔ)歌曲的人，歌單里一定少不了楊千嬅的歌曲。她以其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格、深情的演繹和深入人心的作品，贏得了大眾的喜愛(ài)。從甜美的情歌到狂野的舞曲，再到深情的抒情曲，她的音樂(lè)展現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)多樣性。歌曲《少女的祈禱》以簡(jiǎn)單的旋律和深刻的歌詞，講述了一個(gè)少女對(duì)愛(ài)情的渴望和祈禱。這首歌不僅在香港地區(qū)廣受歡迎，也在內(nèi)地和海外華人中產(chǎn)生了廣泛的影響，成為了許多人心中的經(jīng)典。

從少女的稚嫩到情懷的觸動(dòng)，從熱戀到失戀，再到年紀(jì)漸長(zhǎng)的領(lǐng)悟，出道至今，楊千嬅發(fā)行了多張暢銷(xiāo)專(zhuān)輯，如《直覺(jué)》《笑中有淚》《電光幻影》等，每一張專(zhuān)輯都有不少膾炙人口的歌曲，她的音樂(lè)可以說(shuō)是全香港市民見(jiàn)證下的一個(gè)少女的成長(zhǎng)之路。

近年來(lái)，楊千嬅在音樂(lè)上不斷探索新的風(fēng)格和元素，比如在專(zhuān)輯《Make Up》中，她嘗試電子音樂(lè)和搖滾樂(lè)的元素，展現(xiàn)了音樂(lè)上的多樣性和創(chuàng)新精神。她還挑戰(zhàn)舞臺(tái)劇的演出，在舞臺(tái)劇《我和春天有個(gè)約會(huì)》中，展現(xiàn)了出色的演技和舞臺(tái)魅力，進(jìn)一步證明了她作為藝術(shù)家的全面性和深度。

人生自有大境界，不必執(zhí)著情與愛(ài)

楊千嬅的音樂(lè)專(zhuān)輯《如果大家都擁有?！肥撬龅蓝苣甑募o(jì)念作品，這張專(zhuān)輯不僅是對(duì)過(guò)去二十年音樂(lè)生涯的總結(jié)，也是她對(duì)生活狀態(tài)和人生境遇的深刻思考。專(zhuān)輯名稱(chēng)來(lái)源于村上春樹(shù)的散文《關(guān)于音樂(lè)》，旨在表達(dá)“人生自有大境界，不必執(zhí)著情與愛(ài)”的處世態(tài)度。

從歌曲編排來(lái)看，專(zhuān)輯呈現(xiàn)出極佳的整體感，十首歌曲既有故事性，同時(shí)也對(duì)應(yīng)專(zhuān)輯的主旨，讓聽(tīng)眾深有共鳴。專(zhuān)輯包含多首風(fēng)格各異的歌曲，例如《最好的債》由黃偉文填詞，是一首情感深沉的作品，表達(dá)了對(duì)過(guò)去情感的回憶和對(duì)現(xiàn)實(shí)情感的珍惜；《剛剛好》由陳奕迅作曲，歌中探討愛(ài)情中的微妙平衡，表達(dá)了對(duì)愛(ài)情恰到好處的渴望；《愛(ài)在旁若無(wú)人的太空》以夢(mèng)幻般的歌詞和旋律，描繪一種超脫世俗的愛(ài)情觀(guān)；《出埃及記》以獨(dú)特的風(fēng)格和深刻的歌詞，講述個(gè)人成長(zhǎng)和自我救贖……

專(zhuān)輯中暗含著若隱若現(xiàn)的佛學(xué)哲理，最為典型的是歌曲《愛(ài)在旁若無(wú)人的太空》。從歌詞內(nèi)容來(lái)看，這首歌描繪了一種超脫現(xiàn)實(shí)、忘卻塵世紛擾的愛(ài)情狀態(tài)，表達(dá)了一種在浩瀚宇宙中與愛(ài)人共游的浪漫愿景。歌詞中“想跟你神游太空，雙手再無(wú)懼撲空，將恩怨遺忘在大氣里”等句子，傳遞出一種拋開(kāi)世俗束縛，與愛(ài)人共赴未知旅程的渴望和勇氣。

但聽(tīng)眾對(duì)這首歌的評(píng)價(jià)褒貶不一。有的聽(tīng)眾認(rèn)為這首歌展現(xiàn)了楊千嬅“越來(lái)越甜”的音樂(lè)風(fēng)格，仿佛與歲月達(dá)成了和解，歌曲中的愛(ài)情觀(guān)不再計(jì)較小事，而是迎接生活中的美好部分，也有聽(tīng)眾認(rèn)為這首歌的歌詞略顯平淡。

楊千嬅在演唱方式上也有創(chuàng)新，《她成功了他沒(méi)有》這首歌以其獨(dú)特的敘事方式和深刻的情感表達(dá)，講述了一個(gè)關(guān)于理想與現(xiàn)實(shí)、愛(ài)情與事業(yè)抉擇的故事。歌曲的敘事手法非常獨(dú)特，歌詞密集而連續(xù)，沒(méi)有明顯的換氣點(diǎn)，給人一種緊迫感和壓抑感，仿佛是在一口氣講述整個(gè)故事。這種敘事方式增強(qiáng)了歌曲的戲劇張力，使得聽(tīng)眾能夠更加深入地感受到故事中的情感沖突和人物的心理變化。

聽(tīng)這張專(zhuān)輯，很多樂(lè)迷表示會(huì)聯(lián)想到“余春嬌”。在電影《志明與春嬌》中，楊千嬅把“港女”外強(qiáng)中干的性格演繹得淋漓盡致。如今，與楊千嬅同時(shí)代的香港歌手已隨著歲月流逝而日漸凋零，那些年叱咤一時(shí)的“天后”的命運(yùn)也令人唏噓。只有楊千嬅還在唱歌，唱“歲月長(zhǎng)，衣裳薄”，唱“無(wú)人可擋我路，望著是萬(wàn)馬千軍都直沖”……經(jīng)常有人問(wèn)：楊千嬅是余春嬌嗎？是，也不是。余春嬌，告訴世間男女要勇敢地面對(duì)愛(ài)情；而楊千嬅，告訴人們要勇敢面對(duì)生活。

（編輯 邢多多 1048572239@qq.com）