摘要：為解決揚(yáng)琴制作裝配調(diào)試工序中調(diào)音環(huán)節(jié)的具體問題，開展生產(chǎn)實(shí)踐的理性研究是十分必要的。本文將以求真務(wù)實(shí)的工匠精神，回顧揚(yáng)琴整理調(diào)試工序調(diào)音環(huán)節(jié)的生產(chǎn)實(shí)踐，把工作中所運(yùn)用的操作手法和較細(xì)微操作經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，用較直觀地語(yǔ)言敘述，逐一歸納并介紹給廣大從業(yè)者及演奏人員，幫助揚(yáng)琴愛好者增長(zhǎng)揚(yáng)琴調(diào)試整理及調(diào)音的能力和技巧。使揚(yáng)琴的調(diào)音技術(shù)手法更為普及，更為規(guī)范。其目的在于推廣行業(yè)團(tuán)隊(duì)在調(diào)音環(huán)節(jié)的研究成果，促成行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化，促進(jìn)社會(huì)服務(wù)意識(shí)的自覺，讓揚(yáng)琴調(diào)音技術(shù)走向大眾，使揚(yáng)琴這件樂器發(fā)揮出純凈優(yōu)美的的聲音特質(zhì)。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴制作" 行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)" 整理調(diào)試" 調(diào)音環(huán)節(jié)" 雜音處理

揚(yáng)琴調(diào)音是揚(yáng)琴制作在裝配調(diào)試工序中的重要環(huán)節(jié)。在揚(yáng)琴生產(chǎn)線上，凡安裝琴弦后的揚(yáng)琴產(chǎn)品都將轉(zhuǎn)入調(diào)試、調(diào)音的環(huán)節(jié)。要進(jìn)行3～4次甚至更多次的琴弦調(diào)音后，再進(jìn)入全琴驗(yàn)收，整理入庫(kù)。一般說(shuō)來(lái)，初調(diào)把無(wú)音高/松懈狀的琴弦調(diào)緊至預(yù)定音高，使琴體有一個(gè)預(yù)應(yīng)力適應(yīng)的過(guò)程；但揚(yáng)琴這種木質(zhì)結(jié)構(gòu)的樂器在琴體持續(xù)受力的作用下，會(huì)出現(xiàn)自然落音的情況。故此，需要進(jìn)行第二次、第三次的調(diào)音。完成這個(gè)過(guò)程，揚(yáng)琴即達(dá)到可以使用的狀態(tài)。

本文意圖將揚(yáng)琴制作的調(diào)音工序?qū)嵺`所運(yùn)用的操作方式和較細(xì)微的操作手法及生產(chǎn)實(shí)踐體會(huì)，整理歸納并介紹給廣大演奏者或讀者作為揚(yáng)琴調(diào)音時(shí)的參考，以幫助大家逐漸提高調(diào)音能力。目的是逐步向社會(huì)普及揚(yáng)琴調(diào)音技術(shù)手法，使演奏從業(yè)者都能夠又快又準(zhǔn)地調(diào)音。如果能把揚(yáng)琴調(diào)音變成簡(jiǎn)單易行的操作，在教室及舞臺(tái)上的每臺(tái)揚(yáng)琴都會(huì)因此音高穩(wěn)定、音質(zhì)達(dá)標(biāo)，將會(huì)有效地提升揚(yáng)琴在大眾音樂生活中的喜愛度。如果能讓揚(yáng)琴樂音保持悠揚(yáng)純凈及優(yōu)美，將會(huì)彰顯調(diào)音技術(shù)的手法運(yùn)用在普及揚(yáng)琴演奏、提高揚(yáng)琴演奏藝術(shù)魅力方面的積極作用。

一、調(diào)音前的裝配質(zhì)量檢查與調(diào)音工具準(zhǔn)備

1.面對(duì)將要進(jìn)行調(diào)試整理和調(diào)音的揚(yáng)琴，要檢查上一道工序的完成質(zhì)量。如琴體表面的琴弦在通過(guò)的山口、琴馬、掛弦軸方面是否符合工藝標(biāo)準(zhǔn)，是否穩(wěn)定牢固，注意檢查琴面與琴弦滾軸的擺放位置是否合適，琴弦與部件的接觸點(diǎn)是否有滾軸脫落、調(diào)音軸上纏繞的琴弦是否間隔均勻無(wú)疊置，以此保證琴體美觀有序的外觀狀態(tài)。必要時(shí)需要重新調(diào)整琴弦安裝質(zhì)量，達(dá)到工藝要求，如圖1所示。

2.檢查調(diào)音搬手的質(zhì)量是否與弦軸吻合、牙口合適，無(wú)磨損，能隨心有效地扭動(dòng)琴軸。

3.調(diào)音用琴竹尾部撥動(dòng)琴弦，其薄厚要恰當(dāng)，尖部在半毫米左右，能精確地?fù)茼憜胃傧摇?/p>

4.目前，根據(jù)輔助調(diào)音工具的發(fā)展，有多種調(diào)音（儀）器可供選擇。樂器商店可以購(gòu)買適合自己樂器的調(diào)音（儀）器，在讀懂說(shuō)明書后可正確聽辨使用。只要使用方便，調(diào)音儀器對(duì)音分的辨識(shí)度越高越好。

5.使用調(diào)音儀的關(guān)鍵是能辨識(shí)揚(yáng)琴音位圖上的音名顯示，對(duì)看清調(diào)音器測(cè)音指針讀數(shù)時(shí)還要結(jié)合耳音辨別加以確定，正確的把握所調(diào)音或高或低的調(diào)音方向，以適當(dāng)?shù)牧Χ扰ぞo或扭松調(diào)音軸使琴弦微調(diào)至準(zhǔn)確的音高。

二、調(diào)音（儀）器的音高識(shí)別

1.調(diào)音器所表示測(cè)定音高的音名往往是工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的標(biāo)識(shí)，和我們學(xué)習(xí)的樂理知識(shí)中表示的音名有些不同。比如：以測(cè)音顯示的標(biāo)準(zhǔn)音小字一組a1為例，手機(jī)用soundcorset調(diào)音軟件標(biāo)明的是a4，有些調(diào)音器標(biāo)明成A3等。這一點(diǎn)，對(duì)能辨識(shí)音高的人可忽略，但對(duì)剛?cè)腴T的人來(lái)說(shuō)有些迷茫。難以確定標(biāo)準(zhǔn)音a1對(duì)應(yīng)的組別高度。這是工業(yè)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)與音樂理論標(biāo)準(zhǔn)之間的差異造成的，所以確定標(biāo)準(zhǔn)音的測(cè)定標(biāo)識(shí)極為關(guān)鍵，找準(zhǔn)正確后方可以此類推，逐漸熟悉（圖2）。

2.有些調(diào)音器的音分測(cè)定的高差設(shè)定在5音分為一檔，即是音高差在五音分之內(nèi)時(shí)指針不動(dòng)，不會(huì)顯示。的確，5音分之間差較小，很難分辨，甚至有人提出可以忽略。這是不正確的，不符合精準(zhǔn)調(diào)音的要求。實(shí)踐中會(huì)感到能識(shí)別5音分以內(nèi)的調(diào)音器，指針過(guò)于靈敏，顯示測(cè)定時(shí)始終處在搖擺不定的狀態(tài)，難以認(rèn)定準(zhǔn)確音高。對(duì)耳音辨別能力不好的人確實(shí)難以使用。針對(duì)這種情況，要經(jīng)過(guò)一段調(diào)音實(shí)踐的摸索才能找到指針變化規(guī)律而變得應(yīng)用自如。初學(xué)調(diào)音時(shí)，建議請(qǐng)內(nèi)行人給予聽辨標(biāo)記識(shí)別的經(jīng)驗(yàn)指導(dǎo)。

3.確定所需要調(diào)整樂器的調(diào)音音高標(biāo)準(zhǔn)

目前社會(huì)上普遍采用的標(biāo)準(zhǔn)音a1是440赫茲或442赫茲。正確選擇儀器上的調(diào)音標(biāo)準(zhǔn)是正確調(diào)音的基本條件，否則會(huì)有重新調(diào)音的可能。這正是讀懂使用說(shuō)明書的意義所在。

三、調(diào)音時(shí)關(guān)于琴面調(diào)整的相關(guān)事項(xiàng)

每臺(tái)揚(yáng)琴都有琴面滾軸板上滾軸擺放的標(biāo)準(zhǔn)，調(diào)音時(shí)要確認(rèn)滾軸擺放位置。

1.滾軸的移位與歸位

滾軸安裝的位置是有一定規(guī)律的，如果在演奏揚(yáng)琴時(shí)，臨時(shí)微調(diào)而改變位置，久之會(huì)出現(xiàn)滾軸嚴(yán)重偏離適當(dāng)位置的現(xiàn)象，需要恢復(fù)或重新擺放。這時(shí)雙面發(fā)音的琴馬滾軸的擺放要符合雙面發(fā)音的音程關(guān)系。如純五度、減五增四度、大三度等，專業(yè)性較強(qiáng)，須引起注意和練習(xí)。另外，在換弦調(diào)音或初次調(diào)音時(shí)，有意會(huì)向外側(cè)移動(dòng)滾軸加大琴弦有效弦長(zhǎng)，產(chǎn)生滾軸移位，這是快速調(diào)音的一種手法。這種方法的原理是利用琴弦在配置張力的范圍內(nèi)，在避免琴弦過(guò)急變化而斷弦的同時(shí)，快速達(dá)到琴弦基本音高的張力。初調(diào)階段往往是預(yù)留比調(diào)音標(biāo)準(zhǔn)低小三度音高差或更小的范圍來(lái)完成本次調(diào)音的，有點(diǎn)像汽車磨合期限速的原理，不讓琴體調(diào)音受力時(shí)變化過(guò)快造成內(nèi)部結(jié)構(gòu)的隱性損傷，起到保護(hù)揚(yáng)琴琴體的作用。等下次調(diào)音時(shí)讓滾軸歸位后再達(dá)到音位的音高標(biāo)準(zhǔn)。這種歸位即是恢復(fù)出廠時(shí)滾軸的擺放位置，保證產(chǎn)品傳導(dǎo)設(shè)計(jì)的音質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)。例如，海之尊系列虎嘯中音揚(yáng)琴因標(biāo)配有制音器，專門在滾軸三角碼下方中心位置標(biāo)記有滾軸位置的白色圓點(diǎn)，方便滾軸歸位來(lái)保障制音器的使用。如圖3所示：滾軸三角碼固定位置（箭頭所指的白色圓點(diǎn)）。

2.琴馬條向右傾斜的復(fù)位

經(jīng)常調(diào)音的情況下，低音琴馬條向右傾斜是一種常見現(xiàn)象，這是因?yàn)橄蛴揖o弦調(diào)音時(shí)迫使琴馬頂端被琴弦表面的鏍紋拉動(dòng)所致。需要進(jìn)行復(fù)位才能正常使用揚(yáng)琴。琴馬復(fù)位的常用方法：一是利用工具如厚鐵尺或小錘向左整體輕擊琴馬上端可稱為硬性復(fù)位（圖4）。二是提拉琴弦使其緩解琴馬壓力再?gòu)?fù)位到琴馬上，使琴馬自然復(fù)位。注意復(fù)位后檢查琴馬與琴面板的接觸不要出現(xiàn)縫隙。

3.分弦

這是揚(yáng)琴一音多弦必須要注意的事。這是最能有效避免琴弦振動(dòng)刮碰出現(xiàn)雜音的方法。有使用分弦器進(jìn)行分弦的。更多的是調(diào)音時(shí)多用琴竹尾部操作分弦，間距恰與琴竹鍵尾的厚度相當(dāng)，標(biāo)準(zhǔn)是琴弦間距約1毫米即大于琴弦直徑寬度為宜。

4.調(diào)音線路

調(diào)音線路即是調(diào)音先后的順序。生產(chǎn)實(shí)踐中總結(jié)出“均勻使琴體漸增式受力”調(diào)弦法為宜。為保持琴體逐漸受力過(guò)程的平衡穩(wěn)定，居中以中音馬纏弦部分調(diào)音開始。向低音區(qū)擴(kuò)展，加固低音區(qū)的穩(wěn)定后再調(diào)整高音馬鋼弦區(qū)，可適當(dāng)解決全琴琴弦受力琴體音高降低較快且不斷變化的麻煩。具體方法因人而異，有由下至上裝配式平推調(diào)音法，圍繞A音的四五度音程十二平均律調(diào)音法等。

四、調(diào)音流程的實(shí)踐

對(duì)在生產(chǎn)一線從事?lián)P琴調(diào)音的從業(yè)者來(lái)說(shuō)，在調(diào)音前涉及的輔助內(nèi)容還有很多。

1.出廠調(diào)整后的揚(yáng)琴，往往是維護(hù)式調(diào)音

因琴體已經(jīng)受力達(dá)標(biāo)變化的原因，專業(yè)演奏者的調(diào)音往往是按“四五度循環(huán)法”十二平均律調(diào)音法，如，先調(diào)出所有A音高度并有經(jīng)驗(yàn)式預(yù)留，再按其上五度或下五度音程關(guān)系順序調(diào)整，這種方法適合演出前微調(diào)。成品出廠前的調(diào)音往往借用調(diào)音儀校對(duì)，暫不考慮音程精度，因琴體尚未穩(wěn)定，音高變化太快。專業(yè)演奏前往往要使用提高音程精度的調(diào)音法，保障舞臺(tái)應(yīng)用。無(wú)論哪種方法都會(huì)有因琴體變化快需要反復(fù)調(diào)音的情況，揚(yáng)琴的穩(wěn)定期會(huì)因產(chǎn)品材料質(zhì)地或配件質(zhì)量而定，一般在半年左右。

2.琴馬兩側(cè)調(diào)音。揚(yáng)琴的高音馬要雙面調(diào)音（琴馬兩側(cè)發(fā)音，一組琴弦發(fā)雙音或多音）的特點(diǎn)。這種情況表現(xiàn)在402揚(yáng)琴上有13組（位）以上。虎嘯揚(yáng)琴的雙面調(diào)音可達(dá)16組（位）。實(shí)踐證明：凡是這種調(diào)音對(duì)琴弦粗細(xì)均勻、質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)要求較高，應(yīng)選擇同批次相同質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)的琴弦為宜，以控制兩側(cè)（或多側(cè)）琴弦出現(xiàn)右準(zhǔn)左不準(zhǔn)或反之的調(diào)音音高難以確定的現(xiàn)象，甚至在最高音區(qū)有一弦多音的現(xiàn)象，在本組琴弦調(diào)準(zhǔn)后還要依靠調(diào)音儀解決這幾個(gè)音位的音程關(guān)系。

3.壓揉琴弦手法的應(yīng)力轉(zhuǎn)移。在調(diào)整琴弦出現(xiàn)微差，尤其是一馬雙音的情況下，用搬手調(diào)整扭力感覺控制不準(zhǔn)的情況下，用手“壓揉琴弦使另一側(cè)琴弦音高產(chǎn)生變化”是一種極為有效的方法。雖然這種手法不能完全解決琴弦應(yīng)力均勻的問題，但在特殊情況下使用可以保證十幾分鐘的音高穩(wěn)定。為琴弦回歸本體應(yīng)力后再行調(diào)整提供參照。這也許是揚(yáng)琴經(jīng)常調(diào)音的原因之一（圖5）。

4.琴弦配置與選擇。在研發(fā)新產(chǎn)品時(shí)，尤其在新產(chǎn)品定型過(guò)程中，調(diào)音師的參與及其作用是不可缺少的。調(diào)音師要負(fù)責(zé)揚(yáng)琴產(chǎn)品的配弦工作，也就是按音位需要選擇合適的琴弦進(jìn)行調(diào)整安裝后再進(jìn)行調(diào)音。這是一個(gè)技術(shù)性很強(qiáng)的工作內(nèi)容，要考慮有關(guān)揚(yáng)琴音色和演奏音量等因素的辨別與選擇，甚至要對(duì)琴弦的制作標(biāo)準(zhǔn)提出建議，以保障琴弦在樂器使用中的客觀效果如愿。

5.關(guān)注低音纏弦雙側(cè)應(yīng)力的平衡。雖然揚(yáng)琴的低音區(qū)纏弦因單面發(fā)音，容易調(diào)準(zhǔn)，但琴弦應(yīng)力短時(shí)間內(nèi)難以通過(guò)琴馬支弦點(diǎn)向兩側(cè)均衡，常見左準(zhǔn)右不勻的現(xiàn)象。因此，當(dāng)發(fā)音弦調(diào)準(zhǔn)之后要觀察另一側(cè)不發(fā)音弦的應(yīng)力反映，簡(jiǎn)單講就是各弦音高盡量相等，避免調(diào)完琴弦之后，當(dāng)演奏揚(yáng)琴或琴弦自然平衡時(shí)，不發(fā)音區(qū)域的隱性應(yīng)力發(fā)生所造成的“花音”。

這種運(yùn)用壓揉手法或用搬手調(diào)勻，使多根琴弦單側(cè)調(diào)準(zhǔn)后檢查另一側(cè)的音高平衡狀態(tài)的手法，是可保證琴弦音高穩(wěn)定的有效方法。

6.調(diào)音環(huán)節(jié)中的雜音與噪音處理。揚(yáng)琴調(diào)音環(huán)節(jié)中會(huì)按工藝流程安裝粘絨對(duì)降噪可起到一定的作用，但仍會(huì)有“雜音遺存”的情況，這是揚(yáng)琴調(diào)試過(guò)程中常見的事。經(jīng)驗(yàn)告訴我們：凡出現(xiàn)雜音一定會(huì)有雜音源，以出現(xiàn)在琴體表面部件之間的雜音為多。例如，發(fā)音或不發(fā)音琴弦會(huì)出現(xiàn)與琴馬的刮碰、琴弦之間相碰、琴馬擺放不平造成空隙的振動(dòng)、音板與琴體間的粘合處開裂、小橋支撐、琴馬滾軸支撐琴弦狀態(tài)不平穩(wěn)等等。當(dāng)找到雜音源并用手輕按其發(fā)音處，馬上會(huì)感受到這些雜音的產(chǎn)生狀態(tài)。接下來(lái)當(dāng)然就是利用縫隙加氈加墊、滾軸重置擺正、琴弦重新理順等方法來(lái)消除雜音，甚至要?jiǎng)佑霉ぞ邅?lái)個(gè)“大手術(shù)”解決問題。

值得提醒的是，從事生產(chǎn)實(shí)踐的時(shí)間越長(zhǎng)，遇到的問題越多，如果說(shuō)僅僅調(diào)準(zhǔn)音高是一個(gè)基礎(chǔ)性的標(biāo)準(zhǔn)，處理雜音則是標(biāo)準(zhǔn)之外的標(biāo)準(zhǔn)。實(shí)話講，找到深藏于揚(yáng)琴結(jié)構(gòu)內(nèi)部的雜音源比調(diào)音本身困難得多，要在調(diào)音過(guò)程中，通過(guò)對(duì)琴體部件的熟悉和經(jīng)驗(yàn)對(duì)類似情況進(jìn)行分析才能找到其根源并消除。無(wú)論多難找也要找，找到才能真正解決問題。

結(jié)語(yǔ)

長(zhǎng)期的工作實(shí)踐，我們認(rèn)識(shí)到：在保證工作成效的基礎(chǔ)上，調(diào)音質(zhì)量的提升是保證與提高揚(yáng)琴產(chǎn)品質(zhì)量的重要環(huán)節(jié)。好的揚(yáng)琴也更需要音準(zhǔn)達(dá)標(biāo)，整理調(diào)試琴體若穩(wěn)定，揚(yáng)琴使用壽命就長(zhǎng)。因此在首次調(diào)音時(shí)，就要打好揚(yáng)琴的調(diào)音基礎(chǔ)，例如多觀察處理琴弦的合理纏繞、掌握好對(duì)調(diào)音軸的握力控制能力及穩(wěn)定扭力精度的動(dòng)作手法、解決相關(guān)調(diào)音解決雜音的隱患問題等等。讓調(diào)音工作，以摸得著、聽得見、看的明白的實(shí)操水準(zhǔn)在揚(yáng)琴制作行業(yè)中有所表現(xiàn)。為調(diào)音社會(huì)化服務(wù)提供專業(yè)經(jīng)驗(yàn)，為構(gòu)建社會(huì)化的揚(yáng)琴調(diào)音職業(yè)作出積極的探索。在平凡工作中，發(fā)揮個(gè)人和團(tuán)隊(duì)的集體智慧，不斷交流以提升工作成效，為中國(guó)揚(yáng)琴的樂器制作更好地服務(wù)于舞臺(tái)藝術(shù)表演作出貢獻(xiàn)。

參考資料：

劉寒力：《揚(yáng)琴調(diào)音培訓(xùn)教材》，五色風(fēng)（北京）音樂教育網(wǎng)。