奧馬哈海灘是二戰(zhàn)時(shí)期諾曼底戰(zhàn)役盟軍四個(gè)登陸地點(diǎn)之一的代號(hào)，根據(jù)羅伯特·卡帕拍攝的現(xiàn)場圖片，100多張底片只留下了8張，其他均被損毀。攝影師朱柯亮用虛擬的手法（游戲攝影）嘗試再現(xiàn)奧馬哈海灘登陸戰(zhàn)從“H-Hour”（盟軍計(jì)劃進(jìn)攻的時(shí)間6：30）開始之后的一個(gè)小時(shí)，在虛擬的游戲空間里構(gòu)建出奧馬哈海灘登陸的戰(zhàn)斗事件。他選擇了其中一段區(qū)域的6：30至7：30的八個(gè)隨機(jī)時(shí)間點(diǎn)，每過一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，都將場景暫停凝固，對(duì)其進(jìn)行拍攝，并且將每個(gè)時(shí)間點(diǎn)的時(shí)間重置，對(duì)其重新賦予的就是不同的虛擬潮汐時(shí)間，所以場景中的時(shí)間會(huì)被定格，但是天氣、潮汐卻是在變化，這是時(shí)間的體現(xiàn)，作品中的時(shí)空也是自由的。

攝影和死亡一樣，能夠?qū)⒈慌臄z的對(duì)象同時(shí)拉入另外一個(gè)世界，擁有一個(gè)獨(dú)立的時(shí)間，而游戲攝影則是這個(gè)世界的具體表現(xiàn)，在登陸前的一個(gè)小時(shí)中，每個(gè)士兵都在生與死之間徘徊，時(shí)間在這種極端的環(huán)境下會(huì)被強(qiáng)行凝固，已死亡的則變成了永恒。

朱柯亮的《奧馬哈海灘時(shí)刻》是向卡帕的諾曼底登陸攝影的致敬，他采用游戲攝影方法，類型學(xué)的圖示手段，在虛擬化戰(zhàn)爭中探討時(shí)間、空間、記憶和死亡的辯證。

——中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院攝影系副教授 徐竟涵

作品點(diǎn)評(píng)

本作品利用游戲攝影形態(tài)，將諾曼底戰(zhàn)場的歷史圖像轉(zhuǎn)化為虛擬空間中的即時(shí)演繹，使得死亡的瞬間得以被無限延伸與再生。此時(shí)，死亡不再是絕對(duì)終結(jié)，而是成為可被調(diào)度和重演的圖像事件；在這種虛擬情境下，生命的脆弱性與時(shí)間的可塑性被同時(shí)放大，從而引發(fā)關(guān)于“虛擬死亡倫理”的深層思考。面對(duì)這種新的戰(zhàn)爭記憶重構(gòu)，它是否會(huì)弱化對(duì)逝者的敬畏與悲憫？或是當(dāng)死亡被不斷復(fù)制、凍結(jié)于圖像時(shí)，人類對(duì)生死邊界的感知會(huì)否隨之流失？這正是在游戲攝影語境中，對(duì)“虛擬影像的永恒性與死亡的有限性”之間關(guān)系的一次重要追問。

——中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授 李雨諫

關(guān)于攝影師

朱柯亮

2001年出生于浙江義烏，2024年畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)攝影系，關(guān)注戰(zhàn)爭影像、游戲攝影、XR影像。作品《奧馬哈海灘時(shí)刻》參展 2023年第23屆平遙國際攝影大展并獲得“院校優(yōu)秀獎(jiǎng)”。作品《淞滬碉堡考古》獲得第六屆 1839攝影獎(jiǎng)“優(yōu)秀獎(jiǎng)”和2024年西雙版納國際影像展“青年攝影師資助獎(jiǎng)”，參展 2024年第24屆平遙國際攝影大展，入選北京國際攝影周首屆青年影像100藝術(shù)展。