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        勇敢的大師

        2025-01-16 00:00:00張佳瑋
        領(lǐng)導(dǎo)文萃 2025年1期
        關(guān)鍵詞:布羅德李政道卡夫卡

        首先,當(dāng)大師,先得保證你活著吧?好,怎么活呢?

        蘇軾在黃州窮得要死,自己很得意發(fā)明了省錢法,就是把錢都吊在房梁上,讓自己拿起來不方便。最后還是免不了“送行無酒亦無錢,勸爾一杯菩薩泉”。他去海南,米都吃不到,只好想法子幻想房東會給他吃雞。

        海明威在巴黎時買不起書,租書;租一房子,洗澡的地方都沒,就桌椅床這些家具。吃不起飯,自己跑咖啡館里喝咖啡,還總結(jié)出“我餓了之后看塞尚的畫特別有感覺”。

        海明威

        那時艾略特比他還慘,在銀行混,海明威就和龐德一起琢磨,怎么給他籌筆錢,讓他“可以從此不用工作,認(rèn)真寫詩”。

        納博科夫終于可以“不用工作”,開始過舒坦日子,是因為五十多歲了,終于迎到《洛麗塔》的暢銷。之前他在康奈爾教課,不算如意,一開始還兼教過網(wǎng)球。因為他離不開老婆薇拉大人,康奈爾大學(xué)嘲諷“雇他還不如雇他夫人”。

        馬爾克斯年輕時做記者,手提一公文包,里面只藏了他小說手稿,到劣等酒店做抵押,睡通鋪。去了巴黎,寫《沒有人給他寫信的上?!?,沒暖氣,差點凍死。31歲去墨西哥,帶孩子,帶老婆,每天花一半時間排隊等移民局發(fā)通告。手里堆了五本寫完的書,四本沒地方出版。

        杜甫晚年終于能飽食牛肉卻脹死的傳說不提。

        孔夫子困于陳蔡餓肚子彈琴的事兒不提。

        曹雪芹窮的時候舉家食粥,死時不過五十,不提。

        倫勃朗后半輩子賣不出什么畫,只好無聊畫自己,窮得要死。

        尤爾·布丁一開始想追求藝術(shù),去了巴黎,回到諾曼底后無可為生,開始畫海灘人物畫。后來印象派辦展,要尊他為先驅(qū),他不肯,怕被這幫人害了名頭以后畫賣不出去。

        勃魯蓋爾因為老畫農(nóng)民,意大利和荷蘭各畫派都不待見他。

        高更的故事毛姆在《月亮與六便士》里寫過了。

        一種比較保險的活法,是傍上個有錢懂藝術(shù)的。實際上19世紀(jì)以前,許多作曲家靠這個活。但也有代價。比如,巴赫有次想轉(zhuǎn)投,被他主人軟禁了。順便,巴赫似乎沒有過自己的作品獨奏會。

        托爾斯泰的老婆也很厲害,毛姆分析,托老太高逸,這阿姨沒啥安全感。我聽著那感覺像《紅玫瑰與白玫瑰》里的孟煙鸝加強(qiáng)版。托老八十多一老漢離家出走,嘖嘖。

        蘇格拉底的老婆不說也罷。

        你說:大師都很自由,能到處旅游。做夢。舒伯特就沒怎么離開過維也納??档乱惠呑泳驮亲橇恕S旯屯铀纪滓蛩够故窍氩宦糜?,被放逐了,回不來。

        你說20世紀(jì)醫(yī)療條件好了,大家福利提高了,你能寫了吧?好。

        你寫出來了,第一件事是是否發(fā)得出去。比如,卡夫卡讓馬克斯·布羅德甭發(fā)他那些東西,布羅德給發(fā)出來了,世上才知道有個卡夫卡。盛名都是死后的了,不提。倒霉催的是,你知道布羅德這事肯定不止一件。世上不知道暗藏了多少個沒來得及起來的卡夫卡。實際上,沒有牛編輯的運作,普魯斯特那幾萬大卷經(jīng)藏還得和他一起犯幾百年哮喘。

        最后:大師會被安一個標(biāo)簽。比如,馬爾克斯=《百年孤獨》,哪怕他1981年寫《一樁事先張揚的兇殺案》時說他都懶得再看《百年孤獨》的校樣了;比如海明威=《老人與海》,然后他就被框死成了個大胡子老頭的形象,巴黎時期那些新銳氣的小說都被湮沒了;比如永遠(yuǎn)和龐德左右不離的《地鐵車站》,幾乎跟李白+《靜夜思》一樣是絕版配對;比如《麥田守望者》永遠(yuǎn)壓倒《九故事》是塞林格的招牌;這種知識絕大多數(shù)來自文學(xué)史、教科書,一個大師后面掛一個代表作,一個書名號,就這樣了。你得花很多時間解釋“昆德拉不只寫過《生命不可承受之輕》、品欽不只寫過《萬有引力之虹》、納博科夫有好多很牛的俄文小說、蘇軾不只寫豪放詞也有許多婉約靈秀的、杜甫不總是苦吟黨而是華麗麗的集大成者、《金瓶梅》真的不只有色情段落、貝克特不只寫過《等待戈多》他其實還寫小說的、薩特其實不只是個哲學(xué)家他也寫小說的、杜拉斯不只寫過《情人》那是她晚年的小說了早年風(fēng)格真的不是這樣的……”

        最后,時代久遠(yuǎn)之后,書都成了名著。大家看看電視、電影改編,就覺得領(lǐng)略了那本書的風(fēng)景,然后開始注意梵高割過自己的耳朵???屈原和粽子有關(guān)系?。刻K東坡會弄豬肉?。客吒窦{算是李斯特女婿???喬治桑寫過啥小說不知道但她和肖邦是啥感情???出版商得在《基督山伯爵》的腰封上寫“劉翔的減壓書”之類才能開始推銷。

        而那時,大師們墳頭上,春秋幾千百度,花開花落,啥都沒有了。

        大師最后的結(jié)果,他們這一路的過程,都是在明白無誤地告訴著世界:這一切也許艱難,而且并不有趣,而且成功可能極微……在知道這些前提下,還能繼續(xù)這樣走的人,大概至少可以算是勇敢了。

        (摘自《代表作和被代表作》)

        記者提問,是一門學(xué)問。

        “新華社最好的記者”毛澤東,在1974年5月30日會見諾貝爾獎得主李政道。那天早晨7點多在中南海書房,81歲的毛主席問李政道,對稱是一個靜止的概念,在普遍觀念里對社會的發(fā)展不是最重要的,因為社會的發(fā)展是動態(tài)的,那么為什么在科學(xué)上對稱這么重要。這個問題,跟李政道獲諾貝爾獎的宇稱不守恒定律有關(guān)。一位偉人、一位大科學(xué)家,就此深入討論起運動與對稱的關(guān)系。一次會見,成為一段令人難以忘懷的哲學(xué)交流。

        ——朱國順《記者的提問》

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