莫奈在《圣拉扎爾火車(chē)站》中巧妙地捕捉到蒸汽機(jī)車(chē)的工業(yè)力量,而他對(duì)自然之美的熱愛(ài)則體現(xiàn)在《塞納河的清晨》系列作品中。這兩者相得益彰,共同勾勒出印象派藝術(shù)家眼中那個(gè)充滿活力又不乏柔情的法國(guó)。
1896年,莫奈乘坐火車(chē)從巴黎出發(fā),沿著塞納河的河港城市一路寫(xiě)生,細(xì)致地記錄著光線在河水映襯下的瞬息萬(wàn)變。他用一年時(shí)間創(chuàng)作了21幅不同時(shí)段的塞納河圖景,并為之命名為《塞納河的清晨》。
在莫奈筆下,清晨的塞納河被晨霧籠罩,淡藍(lán)與淺紫的水汽交織,如夢(mèng)如幻。隨著陽(yáng)光逐漸穿透晨霧,塞納河仿佛被喚醒,光線在水面上翩翩起舞,留下點(diǎn)點(diǎn)金色的光斑,與河底若隱若現(xiàn)的水草和石塊相映成趣,使得潺潺流水更為生動(dòng)。傍晚的塞納河又披上了一層金紅色的外衣,莫奈運(yùn)用大面積的暖色調(diào),將夕陽(yáng)余暉下的河面渲染得熱烈而濃郁。
或許,莫奈在凝視塞納河河面上細(xì)微的反光時(shí),心中浮現(xiàn)了柯羅的那幅《孟特芳丹的回憶》。這種聯(lián)想并非偶然,因?yàn)榭铝_以其對(duì)自然景觀的深刻感悟和對(duì)光影變化的細(xì)膩捕捉而聞名,對(duì)莫奈等印象派藝術(shù)家有著深遠(yuǎn)的影響。
《孟特芳丹的回憶》描繪了一片寧?kù)o的湖邊森林。晨霧初散,清新的林地與湖面的水汽交織,營(yíng)造出溫暖濕潤(rùn)的氛圍。右側(cè)的大樹(shù)與左方纖細(xì)的枯枝遙相呼應(yīng),柔和的日光穿透葉縫,照亮了四處綻放的紅色小花。一位紅裙婦女面向左側(cè)的小樹(shù),仰頭伸手采摘樹(shù)干上的草蕈,為畫(huà)面平添了幾分悠然自得之意。這樣的點(diǎn)睛之筆,使畫(huà)作不僅僅是自然景觀的再現(xiàn),更表達(dá)了藝術(shù)家對(duì)理想田園生活的向往。
由此我們可以看出,盡管風(fēng)景畫(huà)作為藝術(shù)題材源遠(yuǎn)流長(zhǎng),印象派卻并非單純追求對(duì)現(xiàn)實(shí)風(fēng)景的逼真再現(xiàn),他們更致力于構(gòu)建一個(gè)朦朧、詩(shī)意的世界。這些藝術(shù)家從平凡的風(fēng)景中捕捉到了非凡瞬間,將時(shí)光的細(xì)微流轉(zhuǎn)永恒地定格在畫(huà)布上。
葛雯晴,南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士,研究方向?yàn)槲鞣矫佬g(shù)歷史與理論。