幾何圖形的概念

在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，幾何圖形因其獨(dú)特的魅力和豐富的表現(xiàn)力而備受設(shè)計(jì)師青睞。根據(jù)維度，幾何圖形分為平面和立體兩大類，它們?cè)谠O(shè)計(jì)中各有重要作用，但應(yīng)用方式和影響不同。

立體幾何圖形包括球體、圓錐體、長(zhǎng)方體等，三維空間特征明顯，應(yīng)用豐富，形成了立體生動(dòng)的設(shè)計(jì)效果。為增強(qiáng)視覺沖擊力，設(shè)計(jì)師可運(yùn)用立體幾何圖形打破傳統(tǒng)的束縛，發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力。

平面幾何圖形以簡(jiǎn)潔明快的特點(diǎn)在設(shè)計(jì)中占有一席之地，包括點(diǎn)、線、面等基本元素，應(yīng)用廣泛。平面幾何圖形可通過排列組合創(chuàng)造多種設(shè)計(jì)效果，適用于各種設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，三維幾何造型成為新興設(shè)計(jì)元素，能使服裝更具立體感和動(dòng)感，打破了傳統(tǒng)的二維設(shè)計(jì)觀念。

平面幾何圖形能適應(yīng)多樣化需求，而立體幾何圖形則展現(xiàn)了無限可能。深入探索幾何圖形的可能性，可以為設(shè)計(jì)領(lǐng)域帶來更多的精彩作品。

幾何立體圖形的概念

幾何立體圖形由多個(gè)面組合而成。在服裝設(shè)計(jì)中，幾何體通過平面組合形成棱柱體或棱錐體，創(chuàng)造特定空間的體積感，體現(xiàn)美感。不同幾何體在服裝中的造型效果差異顯著。

球體在服裝設(shè)計(jì)中展現(xiàn)了圓滑、柔和的氣質(zhì)；錐體則呈現(xiàn)尖銳視覺效果、刺激感以及未來主義的干凈利落感。幾何體被應(yīng)用于服裝造型設(shè)計(jì)時(shí)，因外形特征差異，能引發(fā)相應(yīng)的心理暗示和展現(xiàn)獨(dú)特的視覺美感。

幾何立體圖形作為設(shè)計(jì)的基本元素，簡(jiǎn)潔、新穎、有秩序感。其線條明快，視覺效果抽象理性。幾何立體圖形與建筑美學(xué)和現(xiàn)代主義的融合，有助于展現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)風(fēng)貌和創(chuàng)新精神，能滿足現(xiàn)代人的獵奇心理。

幾何立體造型是獨(dú)特的藝術(shù)手段，可以用于創(chuàng)造夸張的立體效果，生動(dòng)有趣，能突破二維平面限制，帶來創(chuàng)新可能。在服裝設(shè)計(jì)中，幾何立體造型為傳統(tǒng)服裝注入了新生命力，能最大化地滿足多樣化審美。設(shè)計(jì)者通過加入立體元素（如棱錐體），吸引注意，增強(qiáng)趣味性和可視性。

幾何立體造型提供了全新的著裝體驗(yàn)，滿足了人們對(duì)舒適和美的追求。設(shè)計(jì)師在服裝前身、肩部、裙身運(yùn)用立體元素，創(chuàng)造出一種硬挺輪廓的棱錐圖形。超現(xiàn)實(shí)主義的視覺體驗(yàn)增強(qiáng)了服裝的娛樂性和視覺沖擊力。

幾何立體圖形在服裝中的應(yīng)用摒棄了煩瑣的設(shè)計(jì)手法，將簡(jiǎn)單的幾何元素組合起來，創(chuàng)造出新的服裝風(fēng)格，其應(yīng)用形式雖然豐富，但要遵循以下原則。

生理適應(yīng)性原則

設(shè)計(jì)師應(yīng)結(jié)合人體的基本生理機(jī)能狀態(tài)，在遵循形式美法則的基礎(chǔ)上，考慮到人體靜止或運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出不僅能凸顯女性美，還不影響人活動(dòng)的服裝。

使用限制性原則

服裝主要分為成衣和創(chuàng)意時(shí)裝。成衣注重實(shí)用性和功能性，創(chuàng)意時(shí)裝則更側(cè)重服裝的廓形和造型，因此整體比較夸張。幾何立體服裝是具有多功能的創(chuàng)意時(shí)裝。因此，設(shè)計(jì)師要將重點(diǎn)放在整體的輪廓塑造和細(xì)節(jié)上，體現(xiàn)女性美。

時(shí)尚流行性原則

設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)服裝時(shí)要與當(dāng)下的時(shí)尚潮流掛鉤，了解時(shí)尚前沿的設(shè)計(jì)元素及風(fēng)格，順應(yīng)當(dāng)代人的審美心理，與時(shí)尚文化相融合。

幾何立體圖形在服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方法主要是展開法，設(shè)計(jì)師在服裝原型的基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)和推演。幾何體的展開方式對(duì)設(shè)計(jì)效果有重要影響。

首先，設(shè)計(jì)師在服裝原型基礎(chǔ)上進(jìn)行設(shè)計(jì)，確立幾何立體圖形的位置和大小。其次，結(jié)合立體造型，在服裝上繪制分割線并進(jìn)行剪裁，使布片獨(dú)立，整體輪廓線呈放射狀。再次，重新取片制版，確保留有適當(dāng)縫份。最后，縫合出立體效果。

該方法直觀實(shí)用，簡(jiǎn)單和復(fù)雜的幾何造型都適用。公式為立體幾何造型=衣身原型+立體幾何形狀+分割線。

分割手法概述

分割是對(duì)服裝造型中立體裁剪概念的升華，是消除服裝整體性的方法之一，也是立體裁剪的基礎(chǔ)手法。此手法能夠豐富造型，將服裝分解拆散并進(jìn)行重組，再運(yùn)用服裝本身的結(jié)構(gòu)，將這部分作為特殊裝飾呈現(xiàn)在服裝上，給人一種簡(jiǎn)潔而又復(fù)雜的獨(dú)特視覺感受。這種方式使服裝以一種趣味性的、打破常規(guī)的方式呈現(xiàn)出來。分割手法又分為分而不割和既分又割，其中，分割線設(shè)計(jì)包括直線分割和曲線分割。

分割手法分類

1.分而不割

分割線在衣物設(shè)計(jì)中具有功能性和藝術(shù)性，能巧妙劃分衣物，保持完整性。這種設(shè)計(jì)在服裝領(lǐng)域較為常見，尤其在局部造型上效果顯著，為整體造型注入了新活力。

分而不割策略將分割與連接結(jié)合，為服裝造型創(chuàng)新提供了可能，令人耳目一新，觸覺上保持完整。通過分割重組，服飾造型變得豐富多樣，每件衣物都獨(dú)具個(gè)性。

設(shè)計(jì)師常用分而不割手法，在保持衣物整體性的同時(shí)，創(chuàng)新局部設(shè)計(jì)，既具有實(shí)用性又具有美感，提升了時(shí)尚感和品位，增強(qiáng)了市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

2.既分又割

既分又割是指物體沿分割線切斷后產(chǎn)生獨(dú)立的部分，從原先的整體中劃分出來。在服裝設(shè)計(jì)中，既分又割分為結(jié)構(gòu)性分割與裝飾性分割兩類。

結(jié)構(gòu)性分割是將服裝結(jié)構(gòu)處理成不同衣片，使之貼合人體曲線，其分割線的位置和形態(tài)固定。裝飾性分割更具變化性和創(chuàng)意，主要用于提升服裝的美觀程度。

裝飾性分割線可在服裝的任何部位自由運(yùn)用，其具備創(chuàng)新性和視覺沖擊力，且無人體限制，能創(chuàng)造無盡的創(chuàng)意空間。在設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師需注重視覺美感，通過分割線的走向、直曲及疏密關(guān)系，塑造獨(dú)特造型，并遵循形式美法則以提升整體視覺效果。同一元素的多次出現(xiàn)可賦予服裝秩序感和節(jié)奏感。

筆者通過資料搜集及流行趨勢(shì)調(diào)研，確定采用立體幾何元素與分割手法，探討其在立體裁剪服裝中的表現(xiàn)形式與技巧。根據(jù)當(dāng)前流行趨勢(shì)，設(shè)定款式以及立體圖形與分割線的位置。設(shè)計(jì)靈感源自社會(huì)對(duì)女性固有的圓滑順從印象，強(qiáng)調(diào)女性亦可具備剛毅特質(zhì)，勇敢拒絕與挑戰(zhàn)。女性應(yīng)是勇士，身著盔甲，獨(dú)立對(duì)抗世間種種不公，無須依賴他助。

本次設(shè)計(jì)選用錐體作為立體圖形，并設(shè)置在裙身左側(cè)。錐體設(shè)計(jì)方法主要圍繞人體結(jié)構(gòu)進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，注重收緊腰臀以展現(xiàn)曼妙曲線。此外，在古代，錐體常用于鎧甲的肩部和膝蓋部位，既可防御敵方攻擊，亦能成為進(jìn)攻時(shí)的利器。

運(yùn)用幾何展開法：立體幾何造型=衣身原型+立體幾何形狀+分割線。首先，確定錐體大小與位置，將紙折疊的四棱錐粘貼于裙子原型上，直觀感受成衣造型效果（圖1）。此方法適用于簡(jiǎn)單與復(fù)雜幾何造型。其次，沿四棱錐邊緣與裙身整體從左至右進(jìn)行曲線分割，形成獨(dú)立個(gè)體。將裁剪好的布片置于新布上制版，留出縫份，將硬襯熨燙在布片上，起到支撐作用，使四棱錐立體呈現(xiàn)在服裝上。最后，將布片縫合連接，于平面服裝中呈現(xiàn)三維立體感四棱錐（圖2）。

公主線、胸圍線及腰圍線之間，上半身被橫向、縱向的直線分割貫穿，這種分割方式被稱為結(jié)構(gòu)性分割。在肩部及背部，分割線將衣物劃分為八個(gè)部分，形成一個(gè)七邊形，從而使上半身衣物緊密貼合人體曲線，將多余的省量轉(zhuǎn)移至分割線，衣物呈現(xiàn)出緊身貼體的效果。

袖子部分則通過直線分割，將多個(gè)大小、形狀和角度各異的三角形布片組合在一起，這種分割方式被稱為裝飾性分割。袖子的外形由大至小逐漸收縮，邊緣產(chǎn)生凹凸變化，呈現(xiàn)尖角，與裙身的四棱錐尖角相互呼應(yīng)。

值得注意的是，袖子并非與袖籠弧線完全縫合，而是固定在衣物前片，呈現(xiàn)出類似披風(fēng)的款式，使肩部尖角造型更加夸張并向兩側(cè)擴(kuò)散。這種袖子突破了傳統(tǒng)長(zhǎng)袖在衣物上的形式，賦予了服裝更強(qiáng)的空間感和立體感。

重復(fù)的分割使得造型富有節(jié)奏感和動(dòng)感，既滿足了人們的審美需求，又提升了服裝設(shè)計(jì)的視覺藝術(shù)效果。通過分割手法，服裝與人體之間、服裝與服裝之間擁有了無限創(chuàng)新空間（圖3—4）。

整體的造型使用了較多幾何元素，袖子的尖角和立體四棱錐的尖角相呼應(yīng)，立體的幾何元素和分割形成的平面幾何圖形相呼應(yīng)。服裝元素不再是孤立的，而是相互聯(lián)系、彼此呼應(yīng)的。服裝造型采用曲線分割，手法多樣，增加了服裝設(shè)計(jì)的可能性與多樣性。在服裝造型中，立體四棱錐的三維造型打破了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的束縛，充分發(fā)揮了想象力及創(chuàng)造力，讓服裝有了趣味性以及讓人眼前一亮的視覺沖擊力。

自原始時(shí)期幾何元素紋樣誕生以來，它在時(shí)尚領(lǐng)域便獨(dú)具魅力，經(jīng)久不衰。通過分割衣身，平面幾何圖形得以在服裝上呈現(xiàn)。這些平面幾何圖形經(jīng)過巧妙分割與重組，形成了極具立體感的創(chuàng)新服飾。在立裁造型設(shè)計(jì)中運(yùn)用立體幾何元素，能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊，塑造出獨(dú)特的設(shè)計(jì)語言。

作者簡(jiǎn)介：代亞娟，女，漢族，河南駐馬店人，廣西科技大學(xué)人文藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，碩士研究生。

戴月蓮，女，漢族，安徽蚌埠人，廣西科技大學(xué)人文藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，碩士研究生。

通訊作者：林海濤，廣西科技大學(xué)人文藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，教授，研究方向：繭絲綢新工藝、新材料、新設(shè)備和新產(chǎn)品的研發(fā)。