海濱的新作以相對(duì)私語(yǔ)的方式關(guān)注著生命與藝術(shù)的本質(zhì)。他在有限的形態(tài)中探究無(wú)限的相，也在有限的空間里維持著某種秩序。畫(huà)面中的《小菲》被置于簡(jiǎn)潔主觀的背景之間，既有“細(xì)雨濕衣看不見(jiàn)”，也有“閑花落地聽(tīng)無(wú)聲”。

中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)講求陰陽(yáng)互生之道，善用陰陽(yáng)相生之理，海濱的作品顯然吸收了這些精華，平衡之中帶著被賦予嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈⒚钭兓?，從本土文化中尋回那份深藏在血肉里的東方精神。一般而言，造型單純注重造型又降低色彩維度的藝術(shù)創(chuàng)作者為的是避免信息過(guò)量，《小菲》系列妙在對(duì)線與形的敏感，構(gòu)成了情感過(guò)濾之后的隱逸內(nèi)蘊(yùn)：衣香鬢影，伊人如夢(mèng)。同時(shí)，《小菲》系列泛著淡淡的柔軟，一樣體現(xiàn)出純凈的東方精神。他的造型力求簡(jiǎn)潔概括，將人物神態(tài)延伸為理性訴求，無(wú)論是從官能到內(nèi)潤(rùn)，都是個(gè)體意識(shí)的微妙反映。繪畫(huà)空間里純凈主觀的東方意趣在交融間隙中萌生，空靈蕭散。

似乎在海濱看來(lái)，一切生命都暗含某些隱晦，但更多的應(yīng)是簡(jiǎn)淡的生機(jī)，正是幽靜與淡薄喚醒了人們對(duì)美的關(guān)切。他的《小菲》系列位于夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的臨界點(diǎn)，尋覓著精神的自由，我們暫且將此理解為對(duì)生命的掠影，仿佛一個(gè)人體會(huì)孤單的艷麗，呈現(xiàn)一種異樣的質(zhì)感。首先，《小菲》系列和空氣、光線、溫度生活在一起，在光影及溫度的變化中與空氣一起構(gòu)成了靜逸空間；爾后，畫(huà)面逐漸衍變?yōu)橐环N觀念性存在；最后，海濱不斷體悟時(shí)間、空氣對(duì)色彩的影響，其雋永的畫(huà)面中沒(méi)有濫情、沒(méi)有矯飾，似乎只是時(shí)間、空氣在給予畫(huà)面變化。他不斷嘗試?yán)^承、發(fā)展傳統(tǒng)繪畫(huà)中的語(yǔ)匯，讓繪畫(huà)回到修身體驗(yàn)，作品常常表現(xiàn)出自喻性象征。所以，他不斷地在淡雅溫潤(rùn)的灰色溫度中體會(huì)圓潤(rùn)怡然的生命之美，不炫才使氣，用微妙的色彩體現(xiàn)生命存在的超然，以求心源與造化的涵融、主體與客體神遇而跡化的思辨。

當(dāng)今，海量信息沖擊著安靜的生活，保持內(nèi)心的靜謐并讓內(nèi)心從焦灼、勞頓中走出，可視為諸眾的愿望。就此而言，海濱的作品會(huì)讓你感知到生活本就在日常之中。他所描繪的《小菲》系列肖像似乎是通過(guò)創(chuàng)造一個(gè)沉浸空間，提示觸發(fā)觀者的個(gè)體存在，在真實(shí)與虛幻之間消除世俗的噪聲。一種類似文本的視覺(jué)化詮釋與主觀的反復(fù)形成了顛覆既有邏輯的個(gè)人態(tài)度。不過(guò)，畫(huà)面情緒卻是客觀的，甚至?xí)屇愕母惺懿粩噘N近類似個(gè)人情緒抑制之后的內(nèi)省。

《小菲》系列必然是海濱感悟藝術(shù)創(chuàng)作更多可能性從藝態(tài)度的見(jiàn)證。