劇情簡(jiǎn)介

劇目由綿陽(yáng)市藝術(shù)劇院出品，唐虎導(dǎo)演、編劇，蔣淑梅主演、副導(dǎo)演，王紫娟副導(dǎo)演，何賓作曲。

一株丹青入畫(huà)，繪不盡同根文昌傳承。一曲婉轉(zhuǎn)鏗鏘，唱不盡中華血脈情深。滔滔潼江水，幽幽翠云廊。七曲山下，一幅文昌年畫(huà)絕活“天下第一?！币唤?jīng)問(wèn)世便招突變，從此銷聲匿跡。轉(zhuǎn)瞬50年，日月輪回一夢(mèng)。鄉(xiāng)村振興翻開(kāi)了新農(nóng)村建設(shè)新篇章，村支書(shū)玉蘭帶領(lǐng)全村挖掘文昌文化，以文化人、以文立心、以文塑旅，走文旅結(jié)合的鄉(xiāng)村振興之路。偶遇南洋華僑青年天天萬(wàn)里奔赴，回國(guó)尋根問(wèn)祖。恰逢失傳多年的文昌年畫(huà)絕活“天下第一?！北涣腥敕沁z保護(hù)，重點(diǎn)挖掘傳承，使其價(jià)值重塑。消息一出，讓這個(gè)寧?kù)o的小山村泛起了波瀾。

2024年，在巴蜀文化發(fā)展、中國(guó)戲曲發(fā)展上有件載入史冊(cè)的大事發(fā)生——川渝同時(shí)立法協(xié)同保護(hù)川劇藝術(shù)，攜手筑牢戰(zhàn)略腹地的精神沃土，守護(hù)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化根脈?！段牟谝桓！芬袁F(xiàn)實(shí)主義手法，用川劇藝術(shù)踐行“兩個(gè)結(jié)合”，守正創(chuàng)新，成功呈現(xiàn)了中國(guó)式現(xiàn)代化新征程中鄉(xiāng)村振興的當(dāng)下故事，為文藝如何服務(wù)國(guó)家戰(zhàn)略、如何圍繞中心工作創(chuàng)作出反映時(shí)代特征、如何讓人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)提供了可資借鑒的成功范本。

在宏觀、微觀結(jié)合中尋找文藝創(chuàng)作路徑。四川作為農(nóng)業(yè)大省，綿陽(yáng)作為農(nóng)業(yè)大市，面臨鄉(xiāng)村現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的這一異常急迫艱巨的歷史重任?！段牟谝桓！方Y(jié)合鄉(xiāng)村振興的五個(gè)要求，以文昌文化發(fā)源地綿陽(yáng)市梓潼縣為故事發(fā)生地，以為民為國(guó)為主線、以為家為情為副線的復(fù)式結(jié)構(gòu)，將鄉(xiāng)村振興、文旅結(jié)合的理念及文昌文化的技藝與內(nèi)涵通過(guò)一個(gè)鄉(xiāng)村故事，在舞臺(tái)上地道、流暢、巧妙地表達(dá)出來(lái)。通過(guò)蔣淑梅、文其彩、桂豪杰等優(yōu)秀演員的精彩演繹，成功塑造出一個(gè)個(gè)形象鮮明、生動(dòng)感人的人物形象，讓該劇主題在情節(jié)推進(jìn)中得到自然體現(xiàn)。

水墨山鄉(xiāng)的寫(xiě)意背景、活潑歡快的民族舞蹈、多姿多彩的文昌年畫(huà)、光影對(duì)比的舞美呈現(xiàn)、城鄉(xiāng)融合的服飾打扮等中華意象，飛跪、掛畫(huà)、跳板凳等川劇絕技，音樂(lè)設(shè)計(jì)上的匠心獨(dú)具、大膽創(chuàng)新，傳統(tǒng)川劇的鑼鼓喧天加上現(xiàn)代音樂(lè)的輕靈俏皮，使內(nèi)容好聽(tīng)好看。川地特有的俚語(yǔ)、俗語(yǔ)、歇后語(yǔ)、方言等被自然大膽地用于人物獨(dú)白，一方面顯現(xiàn)川話的麻辣鮮香、詞匯豐富，另一方面又能更好地表達(dá)情感、塑造人物。濃郁的鄉(xiāng)土味、巴蜀味、中華味也是該劇的一個(gè)重要特征。

《文昌第一?！返闹鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)精益求精，勇于創(chuàng)新，大膽探索，積極融入時(shí)代，融入國(guó)家戰(zhàn)略主陣地。以世界視野、國(guó)家立場(chǎng)、本土?xí)鴮?xiě)的格局擔(dān)當(dāng)，為川劇藝術(shù)的傳承振興、巴蜀精神的弘揚(yáng)創(chuàng)造、中華民族偉大復(fù)興凝聚磅礴偉力，探索出了一條主題文藝創(chuàng)作之路。

主創(chuàng)談

唐虎

戲劇編劇、導(dǎo)演，綿陽(yáng)市戲劇曲藝雜技家協(xié)會(huì)主席，綿陽(yáng)市第一批文化藝術(shù)專業(yè)領(lǐng)軍人才。曾榮獲四川省精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)，群星獎(jiǎng)；作品入選國(guó)家藝術(shù)基金2018年度資助項(xiàng)目、國(guó)家藝術(shù)基金2024年度資助項(xiàng)目。

這是一部具有濃郁四川文化特色的現(xiàn)代川劇，也是一個(gè)展現(xiàn)社會(huì)主義新農(nóng)村的精神家園。通過(guò)對(duì)劇本的深入分析和認(rèn)真思考，該劇緊緊圍繞著失傳多年的藝術(shù)珍品這條主線展開(kāi)。其中許多情節(jié)令人動(dòng)容、感人至深。十分沉重的題材，在敘事方式上卻川味十足，將四川鄉(xiāng)村勞動(dòng)人民對(duì)生活的樂(lè)觀態(tài)度和詼諧幽默的性格特征表現(xiàn)得淋漓盡致，讓大家可以對(duì)看似嚴(yán)肅的話題終付以會(huì)心一笑，其結(jié)局也是十分圓滿、充滿正能量。所以我把此劇定性為“帶有悲喜劇色彩的正劇”。

蔣淑梅

國(guó)家一級(jí)演員，綿陽(yáng)市藝術(shù)劇院原副院長(zhǎng)，中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者，四川省第九批突出貢獻(xiàn)優(yōu)秀專家，曾任綿陽(yáng)市戲劇曲藝雜技家協(xié)會(huì)主席、遂寧市人大代表等。主工青衣、閨門(mén)旦。代表作品：《武松殺嫂》《三娘教子》《衣冠夢(mèng)》等。

作為主演，深入理解所飾演角色的性格特點(diǎn)是至關(guān)重要的。在塑造角色的過(guò)程中，我嘗試將自身的一些經(jīng)歷和情感體驗(yàn)與角色相融合，使表演更加真實(shí)、自然，讓觀眾更容易產(chǎn)生共鳴。在《文昌第一?！分校鶕?jù)劇情和角色情感的需要，我運(yùn)用了不同的唱腔技巧。為與音樂(lè)伴奏緊密配合，我專門(mén)思考了唱腔的節(jié)奏和韻律，使整場(chǎng)演唱更加和諧、動(dòng)聽(tīng)。

王紫娟

國(guó)家一級(jí)演員。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員。主演《杏花二月天》榮獲四川省精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；《醉虎》榮獲四川省第八屆戲劇小品（小戲）比賽一等獎(jiǎng)；排導(dǎo)《掛畫(huà)》《失子驚瘋》榮獲四川省第三屆、第五屆青年川劇演員比賽一等獎(jiǎng)。

《文昌第一福》無(wú)疑是一部好看、好聽(tīng)、靈動(dòng)、親民的現(xiàn)代川劇，它在打通傳統(tǒng)川劇與現(xiàn)代川劇壁壘的創(chuàng)造性探索中，既以川人、川音、川韻訴說(shuō)了文昌文化非遺傳承人堅(jiān)守文化根脈的感人故事，又以鄉(xiāng)村振興的視角書(shū)寫(xiě)了文旅結(jié)合、探索文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)富民強(qiáng)國(guó)的新農(nóng)村建設(shè)新篇章。它更啟迪我們要以更加堅(jiān)定的文化自覺(jué)、文化自信，凝聚各方力量，傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，守護(hù)好中華兒女共同的精神家園，為實(shí)現(xiàn)文化自強(qiáng)、民族復(fù)興的宏偉目標(biāo)而不懈奮斗。

何賓

國(guó)家二級(jí)作曲。曾多次榮獲四川省精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)；作品《山村喜事》《又是石榴花正開(kāi)》入選國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目。代表作品：粵劇《蔡文姬》、滇劇《水莽草》、京劇《陳毅回川》、川劇《掛印知縣》等。

《文昌第一?！返囊魳?lè)創(chuàng)作將川劇傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格與現(xiàn)代音樂(lè)元素相結(jié)合，整場(chǎng)音樂(lè)既具有濃郁的川劇風(fēng)格，又符合當(dāng)代觀眾的審美需求。川劇作為四川地區(qū)的代表性戲劇劇種，其音樂(lè)中蘊(yùn)含著豐富的地域文化特色，《文昌第一?！返淖髑浞滞诰蛄怂拇ǖ拿耖g音樂(lè)素材，如四川民歌、民間說(shuō)唱等，將其融入劇目的音樂(lè)創(chuàng)作中，使觀眾在欣賞戲劇的同時(shí)，能夠感受到四川獨(dú)特的地域文化魅力。通過(guò)音樂(lè)與劇情的緊密結(jié)合，使整個(gè)劇目更加生動(dòng)、精彩，更加吸引觀眾的注意力。