摘 要：魏晉南北朝時(shí)期，急就章以奇險(xiǎn)不羈、恣肆霸悍等多元化風(fēng)格和寫意式審美趣味獨(dú)樹一幟，成為我國璽印發(fā)展史上不可或缺的重要一環(huán)，且為我國印章藝術(shù)史增添了奇異的審美類別，其極大的包容性與自由的勢態(tài)，影響了明清流派及現(xiàn)當(dāng)代篆刻藝術(shù)的發(fā)展。以吳昌碩、齊白石為例，分析他們對急就章的取法，從而體會(huì)急就章風(fēng)格的多樣化特征及取法的重點(diǎn)。例如，吳昌碩吸取了急就章雄強(qiáng)的氣勢，齊白石吸取了急就章雄勁猛力的刀法。因此，從創(chuàng)作風(fēng)格方面來講，急就章有著更為廣闊的探索空間，其藝術(shù)與史料價(jià)值不可估量。

關(guān)鍵詞：急就章；吳昌碩；齊白石；印章取法

一、急就章產(chǎn)生背景

魏晉南北朝處于一個(gè)動(dòng)亂不已、戰(zhàn)爭頻繁、政權(quán)頻繁更替的時(shí)期，間有不合理的剝削制度，民族矛盾與階級矛盾錯(cuò)綜復(fù)雜，軍事居于主要地位，幾乎所有身處要職的人都具有將軍之稱號，官制總體上遵循漢制。甘旸在《印章集說》中記載，“魏晉印章，本乎漢制，間有易者，亦無大失”。將軍印便在此期間綻放。將軍印又稱為“急就章”，“意到筆不到，名曰急就章。軍中急于封拜，故多鑿之，以利于便”。鑿印分為玉印、銅鑿印。銅鑿印中官印多為武職，故又名“將軍印”。

吾丘衍在《三十五舉》中曰：“軍中印文多鑿，蓋急于行令，不可緩者也?！边@說明了急就章的制作由于“急于行令”，多在急迫隨意的狀態(tài)下鑿刻，線條極少修飾，因此形成了粗放寫意的藝術(shù)特點(diǎn)。這與兩漢時(shí)期鑄造而成的精美印章形成了截然不同的風(fēng)格。

正如書體的演變是出于人們使用文字過程中趨于簡便的需要，篆刻的演變同樣是人們?yōu)榱诉m應(yīng)當(dāng)時(shí)的環(huán)境而趨于簡便。從先秦古璽到西漢、新莽、東漢，再到魏晉南北朝時(shí)期的急就章，而后到隋唐官印和明清流派印，急就章在此期間起到了承前啟后的重要作用。魏晉南北朝時(shí)期的急就章以奇險(xiǎn)不羈、跳躍錯(cuò)落、恣肆霸悍等多元化風(fēng)格與寫意式審美趣味而獨(dú)樹一幟、大放異彩，成為我國璽印發(fā)展史上不可或缺的一環(huán)。

二、急就章對流派印人的影響

急就章的風(fēng)格與兩漢時(shí)期“方、齊、勻、正”的漢印大相徑庭，呈現(xiàn)出“天真爛漫、不事雕琢、生動(dòng)活潑”的藝術(shù)特點(diǎn)，開啟了寫意印之先河。留心體會(huì)每一方急就章，都有其鮮明的風(fēng)格面貌，我們可從中獲得豐富的創(chuàng)作元素。明清兩代是篆刻藝術(shù)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，在明清篆刻流派中，“印宗秦漢”為主流，大多篆刻家以工穩(wěn)類兩漢印章為取法對象，因?yàn)檫@類印章的規(guī)律性較強(qiáng)，風(fēng)格各異、變化豐富的急就將軍章似乎不受重視。然而也不乏一些篆刻家對將軍印創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行深入研究，分別從不同的視角汲取了急就章的精華，用于個(gè)人創(chuàng)作，形成了不同的篆刻風(fēng)格，如吳昌碩、齊白石、趙之謙、來楚生等，對當(dāng)代寫意印創(chuàng)作仍具有深刻意義。

吳昌碩、齊白石等篆刻家擅長從急就章中挖掘可參考的元素，并將其融入自己的創(chuàng)作。本文便以這兩位流派篆刻家為主，闡述急就章對流派印人的影響，對二者從急就章當(dāng)中如何取法展開論述。

（一）吳昌碩對急就章的取法

吳昌碩的篆刻受到多方面的影響，首先是對于篆書、隸書、草書筆法能夠融會(huì)貫通，并將其精神融入篆刻創(chuàng)作。其次是學(xué)習(xí)浙派的生澀與拙樸、皖派的舒展，而后轉(zhuǎn)向秦漢璽印的多姿、封泥的古樸等。如此廣泛取法，使其篆刻風(fēng)格更加大氣雄強(qiáng)、遒勁古拙，為明清篆刻發(fā)展史增添異彩。其中，吳昌碩對于急就章養(yǎng)分的吸取必不可少，包含章法的虛實(shí)對比、自然留空、高低錯(cuò)落、秩序性的強(qiáng)調(diào)以及殘破，爽利刀法表現(xiàn)出的雄強(qiáng)有力的線條等等。下面通過具體印例進(jìn)行分析。

從章法來看，“歸安施為章”（圖1a）一印中，“歸安”二字與“施為”二字高低錯(cuò)落，“安”字右下留空與“施”字左上留空呈斜角呼應(yīng)；“廣武將軍章”（圖1b）一印中，“軍、武”二字高低錯(cuò)落，“武”字左上留空與“章”字右上留空呈斜角呼應(yīng)。在用刀方面，吳昌碩的印章以沖刀為主，用挺拔的線條來表現(xiàn)急就章恣肆的風(fēng)格。

“謝毓洙之章”（圖1c）一印中，“謝”字“寸”旁與“騎都尉”（圖1d）的“寸”旁十分相似，二者姿態(tài)都向右下微傾斜，并且印邊殘破也頗為相似，這是吳昌碩為了避免印內(nèi)文字線條與印邊平行而做的殘破處理?！爸x毓洙之章”的章法整體上合下開、上密下疏，并且秩序性很強(qiáng)，三行文字皆上下對齊，增強(qiáng)了全印縱勢。足見吳昌碩從全局考慮，對于虛實(shí)、殘破的細(xì)心經(jīng)營，并非任意所作。

筆者所作的“王紅忠印章”（圖1f）便吸取了吳昌碩“仁和高邕章”（圖1e）的圓渾線條及筆意，章法上吸取其留紅較為舒朗的特點(diǎn)，并從印邊及印內(nèi)的殘破處理來豐富印面。

（二）齊白石對急就章的取法

齊白石的篆刻風(fēng)格融合了《天發(fā)神讖碑》與《祀三公山碑》外緊內(nèi)松的字形結(jié)構(gòu)，以及詔版文字活潑的姿態(tài)，且融入了急就章雄強(qiáng)的刊鑿狀態(tài)，造就了其簡率凌厲、不拘一格的獨(dú)特風(fēng)格。下文將齊白石的印章與急就章進(jìn)行對比，以此說明二者的暗合之處。

齊白石篆刻所用單刀法與常人不同，大刀闊斧，欹正大小，別開生面，如此創(chuàng)作狀態(tài)，與急就將軍章相合。而且從作品中可以看出齊白石的單刀更加厚實(shí)飽滿，有力量，但過于直率，缺乏筆意與書卷氣，略顯直白。因此，我們在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)做到有刀有筆。以圖2為例，對比齊白石的印作“喬知璜印”（圖2a）與急就章“裨將軍章”（圖2b）的原印印面，可發(fā)現(xiàn)二者存在異曲同工之處：其一，用刀皆簡率凌厲，入刀處多為“尖頭”，齊白石更加突出刀痕；其二，二者印內(nèi)文字錯(cuò)落有致，打破界限，但齊白石進(jìn)一步強(qiáng)化了此特征。具體來看，“喬”字下面兩豎線向下延伸，使“口”下部留空，與“璜”字右下空白處呈斜角呼應(yīng)，“知”字右下空白與“印”字左上空白呈斜角呼應(yīng)，外緊內(nèi)松，虛實(shí)相生。此外，對比齊白石印章“錢內(nèi)鈞印”（圖2c）與急就章“關(guān)內(nèi)侯印”（圖2d），同樣可看出二者“內(nèi)”字的異曲同工。

“軍馀書畫”（圖2e）一印中，“馀”字斜筆的運(yùn)用較為引人注目，正好與“軍”字互相穿插，實(shí)屬巧妙?！扳拧弊窒路絻韶Q線略帶弧度，筆意得以充分體現(xiàn)。因此，我們在借鑒急就章簡率凌厲用刀的同時(shí)，也要適當(dāng)增加筆意和書寫性。

除了學(xué)習(xí)上述技法外，最重要的是要領(lǐng)會(huì)齊白石刻印的精神內(nèi)涵。他用猛力勁挺的單刀來表現(xiàn)急就章的內(nèi)在精神氣質(zhì)，而非刻意描摹、做作，這一點(diǎn)與古人暗合。因此，我們在取法急就章來創(chuàng)作時(shí)，表現(xiàn)其率意灑脫、天真爛漫的精神及其微妙之處十分重要，而非停留于模仿表面。

“白云抱幽石”是筆者吸取齊白石猛力勁挺的用刀及外緊內(nèi)松的章法所作，再加上急就章錯(cuò)落有致的章法和文字略帶斜勢的姿態(tài)，追求生動(dòng)有趣的藝術(shù)效果。

圖3為創(chuàng)作此印的步驟，首先將印稿反寫上石（圖3a），以追求書寫性，如“石”字外側(cè)之豎線略帶弧度與斜勢，筆畫搭接處注意穿連、實(shí)連、虛連幾種方式。其次，以沖刀為主完成第一遍刻制，并涂黑印面（圖3b），而后以復(fù)刀為主，稍作修改，使略顯單薄的線條變得圓厚飽滿（圖3c）。最后呈現(xiàn)出（圖3d、3e）終稿。我們可清晰看到“白”字右上與“石”字左下的留紅呈斜角呼應(yīng)；“云”字中間用多個(gè)點(diǎn)代替，與“抱”字形成疏密對比；“白”字左上三角形與“幽”字中的三角形呈呼應(yīng)之勢，追求渾然一體的效果。

三、結(jié)語

流派篆刻家對于急就章的取法并非全盤接收，而是根據(jù)自己的需求，選擇性地攫取，如線條、結(jié)字、章法以及印章內(nèi)在的神韻等，做到“法而不囿”，從而“打開新局”。齊白石的篆刻作品骨骼開張，寫意性較強(qiáng)；吳昌碩的篆刻作品兼工帶寫，蒼茫渾厚。他們都取法于急就章，但最終呈現(xiàn)的面貌卻不相同，足見急就章涵蓋的風(fēng)格面貌之廣闊，具有多元化特點(diǎn)，如今依然有待發(fā)掘。對于“西泠八家”流派印程式化嚴(yán)重的弊端，急就章獨(dú)特風(fēng)格的作用充分體現(xiàn)，其可兼顧不同的審美傾向。如此一來，篆刻創(chuàng)作者就不會(huì)陷入風(fēng)格單一化的牢籠。同時(shí)，急就章也是漢印風(fēng)格的重要補(bǔ)充，是對工穩(wěn)印審美風(fēng)格的扭轉(zhuǎn)，其中的寫意性是對“印從書出”理論的重要補(bǔ)充和啟發(fā)。

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作者簡介：

賈思宇，河南大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：魏晉南北朝時(shí)期將軍印。