縱觀近幾年的青年寫作，呈現(xiàn)出鮮明的“仰望星空的孤獨人”創(chuàng)作傾向，一方面從個體的微觀內(nèi)宇宙出發(fā)，與天地洪荒，甚至是宇宙星空等建立深度關(guān)聯(lián)，有“仰觀宇宙之大”的創(chuàng)作雄心；另一方面又具有現(xiàn)代小說中關(guān)于人的孤獨性等哲學(xué)命題的深刻思考。他們在微觀與宏大的量子糾纏中，在想象與現(xiàn)實的雙向奔赴中，探索著獨屬于這一代青年人的敘事路徑。

本期新力量欄目的三部作品皆是“仰望星空的孤獨人”之佳作，我個人尤其喜歡《丹青，丹青！》。作者夏麥巧妙地將科幻作為一種敘事方法，糅合于傳統(tǒng)小說的創(chuàng)作中，以奇詭的想象力塑造了身負抄襲罵名而勇于自我救贖的藝術(shù)家樂尚這一重要人物形象，并在“從阿爾卑斯到喜馬拉雅，從高加索山脈到美索不達米亞中部平原”的宏大世界版圖寫作中，呈現(xiàn)出人工智能、腦機接口等高科技對人類寶貴的藝術(shù)審美原創(chuàng)能力的侵襲，進而反思科技與人倫、科技與文化、科技與末世等后人類世的命題。這同時又是一篇向中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化汲取敘事資源，并在中西方文化的互鑒交流中，在人類內(nèi)宇宙與外宇宙的深度關(guān)聯(lián)中，勾連歷史、現(xiàn)實與未來的敘事佳作。在她的身上，我也許是看到了未來小說寫作路徑的廣闊前景，再無傳統(tǒng)與科幻之分，都是小說作家，而科幻不再是一種狹隘的類型文學(xué)題材，而是小說創(chuàng)作與敘事的一種重要方式方法。

《渡越蟲洞》中那兩個在城市空間中相互慰藉的孤獨青年靈魂，依然渴求著仰望星辰與渡越蟲洞。其中對酗酒的“楊依彤”這一青年女性人物形象的塑造尤為成功，她的孤獨感與漂泊感是深深地印刻在紙上的，尤其是當面對著無法回去的故鄉(xiāng)和無顏以對的親人們時會躍然而出?！稘€》中塑造了以音樂為武器報復(fù)拋棄和背叛以及嘲諷過她的人們的天才女音樂家形象，她只有在夢境和虛擬的網(wǎng)絡(luò)空間中才能找到生命的歸屬感。她們雖然可能是生活中的失意者甚至是失敗者，是在與快速發(fā)展時代的對抗中迷失了自我的逃離者，但她們同時又是反抗生之虛妄者，是在精神的虛無中探討如何重塑人生高貴魂靈的建構(gòu)者。從這個角度而言，她們才是這個現(xiàn)實世界中的真心英雄。她們的存在也是對當下流行的“低欲望”“躺平”等詞匯所構(gòu)筑的堅硬文化語境的一種悄然反抗。