從小說(shuō)到電影——女性主義觀(guān)念的演變

《小婦人》作為經(jīng)典名著，在2019版電影出現(xiàn)之前共經(jīng)3次改編，分別是1933版、1949版和1994版，每一版的改編對(duì)女性主義的解讀都不同。盡管小說(shuō)《小婦人》本身就帶有極強(qiáng)的女性主義意識(shí)，但影視化的表現(xiàn)手法更能讓人理解其中關(guān)于女性主義的價(jià)值。1933版的《小婦人》是小說(shuō)的第一次影視化，這一時(shí)期由于女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)興起，女性?xún)r(jià)值開(kāi)始被重視，由于資本主義的壓迫與剝削，女性開(kāi)始第一次發(fā)起反抗，盡管這次改編已經(jīng)是女性運(yùn)動(dòng)上的一個(gè)歷史性突破，但對(duì)女性主義的內(nèi)涵并未創(chuàng)新超越，并且1933版的改編完全依照原著的敘述，沒(méi)有突破性進(jìn)步。16年之后，1949版的改編誕生，這一次的影視化改編相比前一次要進(jìn)步很多，1949年正值女性主義第一次思潮誕生之際，加入了對(duì)女性?xún)r(jià)值的追求內(nèi)涵，具有強(qiáng)烈的女性權(quán)利追求意識(shí)。1994版也是最經(jīng)典的一版，這一版本的改編相較之前的兩版無(wú)論是對(duì)角色的塑造還是敘事的結(jié)構(gòu)各方面都有突破，四位女性性格迥然，形象對(duì)比鮮明，并且極具女性主義的思想內(nèi)涵。

2019版的《小婦人》依舊帶給了觀(guān)眾前所未有的感受。導(dǎo)演創(chuàng)新性地采用了倒敘的拍攝手法，在女主人公喬的回憶中展現(xiàn)了自己青年時(shí)期和三位親姐妹的情感生活。喬作為女主人公同時(shí)也是馬奇家的二女兒，理想是成為一名作家，在追尋理想的道路上與家人分離，甚至拒絕其追求者勞里的表白，始終追求自由，盡管在后來(lái)懷疑了自己的選擇，心生彷徨，但最后依舊堅(jiān)定自我，在自己的努力下，成功實(shí)現(xiàn)了當(dāng)作家的夢(mèng)想，還用出版的錢(qián)創(chuàng)建了一所學(xué)校。作為馬奇家的大女兒，梅格性格善良純真，外表美麗，渾身充滿(mǎn)正直和勇敢，忠于自己的愛(ài)情不惜放棄成為上流社會(huì)人士的資格，即使結(jié)婚之后生活過(guò)得貧苦，但仍然心懷善良，給我們展現(xiàn)了生命真正的價(jià)值。艾米作為馬奇家最小的女兒，活潑開(kāi)朗，熱愛(ài)繪畫(huà)藝術(shù)，作為小說(shuō)原作中最自私的人物，新版的電影賦予了角色新的時(shí)代意義，她清醒地認(rèn)識(shí)到自己的所追所求，不后悔，不放棄，堅(jiān)定不移地努力，最后收獲了自己的愛(ài)情。貝斯作為馬奇家的三女兒，善良溫柔且堅(jiān)韌不屈，愛(ài)好鋼琴，默默地為家庭付出，后來(lái)病重面臨死亡也坦然接受，毫不畏懼。善良淳樸的馬奇太太和任性毒舌的馬奇姑媽?zhuān)@些女性角色的共同演繹為我們譜寫(xiě)了一曲光輝燦爛女性生命之歌。

《小婦人（2019）》中的女性主義特征

《小婦人（2019）》由80后女導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格導(dǎo)演，導(dǎo)演創(chuàng)造性使用了非線(xiàn)性敘事方式，運(yùn)用倒敘的手法，先是通過(guò)女主人喬的回憶引出，采用現(xiàn)實(shí)、回憶上相互交錯(cuò)的敘事方式。觀(guān)眾對(duì)于不斷切換的時(shí)空能更清晰地辨別人物所處的環(huán)境和人物當(dāng)下的情緒表達(dá)?！缎D人（2019）》還有一個(gè)最大的創(chuàng)新就是開(kāi)放式結(jié)局。相比小說(shuō)原著喬的大團(tuán)圓結(jié)局，格蕾塔·葛韋格導(dǎo)演將喬的歸屬安排成了開(kāi)放性場(chǎng)景，將喬雨夜勇敢追尋巴爾教授互相擁抱親吻的浪漫場(chǎng)景穿插在喬與出版商爭(zhēng)論《小婦人》版權(quán)的鏡頭中。就像現(xiàn)實(shí)中的路易莎·梅·奧爾科特一樣，終生未婚的她更想要讓女主人公獨(dú)自一人，但最后為了出版要求和讀者的喜愛(ài)而妥協(xié)，為喬安排了圓滿(mǎn)的婚姻。影片中的這一開(kāi)放性結(jié)局正體現(xiàn)了導(dǎo)演的女性主義思想，在現(xiàn)代社會(huì)，不管你是想做梅格，忠于愛(ài)情放棄富裕的物質(zhì)生活，還是想成為貝斯，愛(ài)情和理想都要擁有，都不固化為一種女性定義。盡管原著帶著強(qiáng)烈的女性覺(jué)醒意識(shí)，但奧爾科特筆下的故事有潛在的違和感，是她讓人們看到了馬奇家女兒們被教化與馴服的過(guò)程，也構(gòu)成了一種相對(duì)狹隘的性別觀(guān)。對(duì)比原著迎合時(shí)代所做出的妥協(xié)，影片的進(jìn)步在于對(duì)經(jīng)典完成了一場(chǎng)更符合現(xiàn)代女性?xún)r(jià)值觀(guān)的全新解讀。

在角色設(shè)置上，與原著有非常明顯區(qū)別的改變就是對(duì)艾米這一角色的重新塑造，相比原著《小婦人》中自私利己的典型代表，《小婦人（2019）》中的艾米形象更豐富、飽滿(mǎn)，艾米勇敢、智慧，對(duì)事業(yè)、愛(ài)情自始至終都有著清醒的認(rèn)識(shí)，面對(duì)愛(ài)情勇敢追求，面對(duì)金錢(qián)不掩飾自己的欲望，面對(duì)事業(yè)自信努力，這樣的女性角色更符合當(dāng)今時(shí)代的女性定義，女性不應(yīng)該只是所謂賢淑、溫柔的，敢于直面內(nèi)心大膽追求心中所想才是真正的勇敢。《小婦人（2019）》中，女性角色更加顛覆傳統(tǒng)的女性角色設(shè)置，努力賦予新時(shí)代女性的價(jià)值內(nèi)涵。面對(duì)愛(ài)情，艾米是劇中最清醒的角色，即使深?lèi)?ài)勞里，在知道對(duì)方并不愛(ài)自己時(shí)，也沒(méi)有放棄自我，姿態(tài)卑微。傳統(tǒng)觀(guān)念中的女性似乎永遠(yuǎn)是被男性隨意取舍的一方，女性的感情并不重要，也沒(méi)有人會(huì)去關(guān)心。勇敢追愛(ài)似乎是一件很“不恥”的行為，被人拋棄好像就應(yīng)該痛苦悲傷。電影在角色設(shè)置上就已經(jīng)反叛傳統(tǒng)，意味隨著時(shí)代發(fā)展，女性不再是軟弱的一方，在愛(ài)情選擇中具有存在感和自我意識(shí)。再比如艾米對(duì)待事業(yè)，她自信卻也有自知之明，她努力追求自己的繪畫(huà)藝術(shù)夢(mèng)想，渴望成功，卻也清醒地認(rèn)識(shí)到自己的能力有限，“天賦不是天才，再多的精力也無(wú)法將天賦變成天才”。

影片中，女性角色不再是傳統(tǒng)熒幕下溫柔、軟弱、依賴(lài)性強(qiáng)的形象，而是成熟、勇敢具有野心的新女性形象。影片中喬的角色，從出現(xiàn)就給人一種生機(jī)活力，性格反叛不羈、行為果敢，和周?chē)鷾厝豳t淑的女性角色形成鮮明對(duì)比。就像影片中的喬所說(shuō)：“作為女性，是有獨(dú)立思考的權(quán)利的，有向往自由的愿望，美貌和軀殼不是評(píng)價(jià)我們的唯一標(biāo)準(zhǔn)，我已經(jīng)受夠了，所有人都認(rèn)為婚姻是女性的唯一追求，我受夠了，但同時(shí)，我感覺(jué)好孤單啊……”在這短短的幾句話(huà)中，我們看到了一個(gè)真正意義上的獨(dú)立女性，她們有野心有追求，渴望脫離對(duì)男性的依附，但同時(shí)她們也正視自己的生理角色，她們渴望愛(ài)，也害怕孤獨(dú)，有脆弱有動(dòng)搖，但能在發(fā)泄完情緒之后再次投身社會(huì)。這是新時(shí)代賦予女性的新的內(nèi)涵，更加獨(dú)立自主卻也清醒現(xiàn)實(shí)。這也是現(xiàn)代女性主義者的追求，她們更強(qiáng)調(diào)女性的尊嚴(yán)和價(jià)值，無(wú)論是愛(ài)情還是事業(yè)，都勇于表達(dá)自己，不畏懼傳統(tǒng)眼光和封建規(guī)則。

《小婦人（2019）》對(duì)色彩的運(yùn)用也別具匠心，全片分為冷暖兩種色調(diào)。人物的回憶情節(jié)均為暖色調(diào)，服裝、道具、場(chǎng)景都以橙色、黃色、紅色為主色調(diào)。暖色調(diào)所代表的溫暖、活力在影片中體現(xiàn)明顯。在喬的回憶中，與三個(gè)姐妹在一起打鬧的場(chǎng)景，和勞里在草地談話(huà)的鏡頭，包括梅格的婚禮，貝斯彈鋼琴……喬和其他人物角色所穿著的衣服，都是暖黃、瓦紅等這種極具溫馨感的暖色調(diào)，以此來(lái)表達(dá)喬心中對(duì)美好往事的回憶和懷念。冷色調(diào)能讓人產(chǎn)生孤獨(dú)、冷靜理性的視覺(jué)感受也被導(dǎo)演運(yùn)用于影片中。影片中人物現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景則為冷色調(diào)，如影片開(kāi)頭喬與出版商談話(huà)時(shí)的場(chǎng)面色彩，黑色、褐色、灰色為主色調(diào)，給人一種陰冷、灰暗的感覺(jué)。冷色調(diào)在現(xiàn)實(shí)中的運(yùn)用能讓觀(guān)眾更加理智，具有現(xiàn)實(shí)感，這里表明喬所擁有的理智與冷靜絕不遜色于男性。喬奔跑在街道的鏡頭，在閣樓里向母親抱怨的場(chǎng)景等，均使用冷峻嚴(yán)酷的冷色調(diào)，喬的堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、不依附他人的獨(dú)立女性形象也被很好地塑造出來(lái)。如果說(shuō)回憶是情感，那現(xiàn)實(shí)就是理智，冷暖色調(diào)很好地將觀(guān)眾從現(xiàn)實(shí)和回憶的界限劃分清晰。這里也表達(dá)了導(dǎo)演的女性主義思想，回憶代表溫情，現(xiàn)實(shí)代表理智，女性是集柔情與剛強(qiáng)于一體的，具有獨(dú)立人格的存在。從暖色調(diào)向冷色調(diào)的過(guò)渡，能夠帶來(lái)非常明顯的情緒節(jié)奏變化，這里表明影片中的女性有一個(gè)成長(zhǎng)軌跡，從開(kāi)始的青春稚嫩到后來(lái)的成熟獨(dú)立，冷暖色調(diào)的運(yùn)用起到了很好的平衡作用。同時(shí)冷暖色調(diào)的運(yùn)用，起到一個(gè)非常好的對(duì)比作用。影片中有一個(gè)非常明顯的對(duì)比情節(jié)，六年前的貝斯戰(zhàn)勝了疾病，但六年后的她還是被疾病帶走了。六年前喬被噩夢(mèng)驚醒后看到了恢復(fù)健康的貝斯，和一家人聚在桌前歡度節(jié)日的快樂(lè)場(chǎng)景，六年后喬再次被噩夢(mèng)驚醒，卻只看到了母親坐在桌邊痛哭，以及之后一家人在貝斯的墓前落淚的情景。這幾組對(duì)比鏡頭運(yùn)用讓觀(guān)眾印象深刻，同時(shí)鏡頭里色調(diào)對(duì)比所形成的氛圍也能非常有感染力地帶動(dòng)觀(guān)眾情緒，其次冷暖色調(diào)的運(yùn)用從視覺(jué)角度上還能起到一個(gè)時(shí)間線(xiàn)劃分的作用。在極度強(qiáng)烈的差距對(duì)比中，把女性獨(dú)立、成熟的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。新時(shí)代的女性主義內(nèi)涵也在此體現(xiàn)出來(lái)，不依附于他人，既有勇氣回憶過(guò)去，也有勇氣面對(duì)未來(lái)，既擁有女性特有的溫情活力，也不缺乏理智與沉靜。

電影《小婦人（2019）》中女性主義的意義

賦予女性應(yīng)有的社會(huì)地位。在時(shí)代的巨大變化發(fā)展中，社會(huì)經(jīng)濟(jì)體發(fā)生巨變，人們?cè)诮逃⒕蜆I(yè)、服務(wù)各行各業(yè)的選擇上越來(lái)越豐富。兩性平等的觀(guān)念也深入人心，女性更獨(dú)立，更堅(jiān)強(qiáng)，完全可以獨(dú)當(dāng)一面。但女性的社會(huì)地位低下始終是一個(gè)難以改變的歷史性問(wèn)題。社會(huì)就業(yè)市場(chǎng)上仍然存在性別歧視問(wèn)題。“養(yǎng)兒防老”的思想依舊盛行，這不僅會(huì)導(dǎo)致中國(guó)男女人口的不平衡，更會(huì)增加許多大齡未婚男性，人口老齡化嚴(yán)重，不利于國(guó)家發(fā)展。并且由于更先進(jìn)醫(yī)療技術(shù)的出現(xiàn)，家庭對(duì)嬰兒性別的選擇可能性大大提高，這會(huì)讓更多重男輕女的家庭選擇放棄女胎，社會(huì)男女平等的實(shí)現(xiàn)又增加了一個(gè)挑戰(zhàn)。從思想上，社會(huì)大眾要徹底摒棄重男輕女的腐朽觀(guān)念，女性要尊重自己，拋棄傳統(tǒng)規(guī)則和世俗眼光，擺脫對(duì)男性的依附心理。落實(shí)到實(shí)處，我們需要充分尊重女性的選擇權(quán)、職業(yè)選擇自由、婚姻生育自由、理想事業(yè)追求自由等，只有賦予女性應(yīng)有的社會(huì)地位，才能實(shí)現(xiàn)兩性的平等，完成新時(shí)代的女性主義追求。

尊重性別差異更多的是指心理性別差異，所謂女性主義絕不是推行女尊男弱的社會(huì)制度，而是真正兩性之間的平等。女性擁有合理表達(dá)意愿的自由選擇，有和男性平等得到教育、參加就業(yè)等各方面的權(quán)利，女性是社會(huì)組成的一部分，其力量不可被忽視，我們承認(rèn)女性的社會(huì)價(jià)值作用，但同時(shí)我們也應(yīng)該認(rèn)識(shí)到男女之間生而就有的生理差異、思維差異，這是天然、不可改變的，特別是不同職業(yè)有不同需求。只有讓男女充分合理利用各自的優(yōu)勢(shì)，才能發(fā)揮社會(huì)的最大功能，才是我們所倡導(dǎo)的新時(shí)代女性主義。

在新時(shí)代的發(fā)展下，傳統(tǒng)女性主義發(fā)生新的改變，需要去除傳統(tǒng)女性主義本身所具有的難以克服的局限性，促進(jìn)女性主義的更加完善和發(fā)展。面對(duì)當(dāng)代社會(huì)中女性的生存困境和電影中所出現(xiàn)的多元女性主義視角，同時(shí)為了更清楚地認(rèn)識(shí)新時(shí)代的女性主義，我們對(duì)《小婦人（2019）》進(jìn)行了深入剖析，具體闡述其中女性主義的特征。不管女性主義處于什么階段，其核心思想追求獨(dú)立自由、公正平等，始終沒(méi)有改變。在《小婦人（2019）》中我們看到了導(dǎo)演在新時(shí)代對(duì)女性主義的詮釋。同時(shí)新時(shí)代女性主義者更尊重和強(qiáng)調(diào)性別之間存在的差異，認(rèn)可女性的“他者”地位，力求建設(shè)出一個(gè)容納男性在內(nèi)的包容多元的適應(yīng)新時(shí)代發(fā)展的平等的性別體制。

在人類(lèi)悠久的歷史長(zhǎng)河中，無(wú)數(shù)次的失敗讓我們深深明白，任何一種不公平的社會(huì)制度最終都會(huì)阻礙社會(huì)前進(jìn)發(fā)展。兩性之間的不平等關(guān)系終有一天會(huì)阻礙社會(huì)前進(jìn)發(fā)展，阻礙人類(lèi)繁殖衍生。在新時(shí)代，我們所倡導(dǎo)的兩性關(guān)系絕不是一種女權(quán)至上、完全碾壓男性的女尊主義，而是真正從人類(lèi)生存穩(wěn)步前進(jìn)的角度來(lái)思考兩性關(guān)系的和諧。

（作者單位：延安大學(xué)）