[摘要]多年來(lái)學(xué)界對(duì)村上春樹作品反映的戰(zhàn)爭(zhēng)觀各持己見，《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》也是與其戰(zhàn)爭(zhēng)觀緊密聯(lián)系的作品，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)雨田兄弟人性的摧毀、家庭關(guān)系的破壞，蘊(yùn)含著村上本人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的批判。小說(shuō)中接連出現(xiàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事，以及隱喻寫作手法，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于個(gè)人命運(yùn)的影響，體現(xiàn)了村上呼吁正視歷史的反戰(zhàn)意識(shí)。

[關(guān)鍵詞]村上春樹" "《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》" "隱喻" "反戰(zhàn)意識(shí)

《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》被認(rèn)為是村上春樹的代表作之一，延續(xù)了村上一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，包含對(duì)記憶、戰(zhàn)爭(zhēng)、人生的意義等主題的深刻探討。關(guān)于村上春樹的戰(zhàn)爭(zhēng)觀，學(xué)界一直存在爭(zhēng)論。有學(xué)者認(rèn)為村上對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度是消極逃避的，也有學(xué)者認(rèn)為村上因其父曾參加侵華戰(zhàn)爭(zhēng)而不愿正視歷史。村上對(duì)《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中所涉及的非正義的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)究竟持怎樣的態(tài)度，學(xué)界同樣爭(zhēng)論不休。通過(guò)研究小說(shuō)中的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事，筆者發(fā)現(xiàn)其中關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的論述可以作為村上反戰(zhàn)意識(shí)的佐證。本文試從小說(shuō)的戰(zhàn)爭(zhēng)重現(xiàn)、人物形象、寫作手法等角度出發(fā)，探究村上對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度及戰(zhàn)后個(gè)人創(chuàng)傷的療愈。

一、村上春樹與《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》

村上春樹，日本著名作家，寫作風(fēng)格獨(dú)特，作品思想內(nèi)涵深刻。村上的創(chuàng)作大致可分為早期、中期和后期三個(gè)階段。在《且聽風(fēng)吟》《尋羊冒險(xiǎn)記》等早期作品中，村上提及了20世紀(jì)的越南戰(zhàn)爭(zhēng)及自己對(duì)戰(zhàn)后國(guó)家關(guān)系的看法。中期作品如《奇鳥行狀錄》揭露了日本在二戰(zhàn)期間犯下的罪行。后期作品如《海邊的卡夫卡》則以文學(xué)形式探討戰(zhàn)爭(zhēng)記憶，巧妙地將日本不愿面對(duì)的歷史事件融入創(chuàng)作中。更晚創(chuàng)作的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》則敘寫了二戰(zhàn)時(shí)期德國(guó)侵略?shī)W地利、實(shí)行殖民統(tǒng)治等歷史事件。村上關(guān)注戰(zhàn)爭(zhēng)問(wèn)題的姿態(tài)拉近了歷史與現(xiàn)實(shí)的距離，其作品通過(guò)塑造歷史事件中的個(gè)體，反映社會(huì)的真實(shí)狀況及自身的世界觀，讓讀者獲得精神療愈或救贖[1]。

村上創(chuàng)作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》時(shí)，年齡問(wèn)題是一個(gè)關(guān)鍵因素。故事中的主人公在35歲時(shí)感嘆進(jìn)入了人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。2017年，68歲的村上意識(shí)到自己將面臨“人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)”以及各種挑戰(zhàn)，這一認(rèn)識(shí)促使他創(chuàng)作了《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》[2]。小說(shuō)講述了一個(gè)充滿奇幻元素的故事：“我”是一名畫家。某日，妻子突然向“我”提出離婚要求。接受現(xiàn)實(shí)后，“我”與妻子分割財(cái)產(chǎn)，獨(dú)自駕車游歷日本各地，途中經(jīng)歷了一系列奇異事件。后來(lái)，“我”的好友雨田政彥將其父雨田具彥的畫室借給“我”居住。一天，“我”在畫室偶然發(fā)現(xiàn)雨田具彥一幅未公開的畫作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，從而踏入神秘世界。這幅畫讓“我”結(jié)識(shí)了自稱“理念”的騎士團(tuán)長(zhǎng)，喚起“我”對(duì)妹妹早逝和雨田具彥在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去親人的痛苦記憶?，F(xiàn)實(shí)中，“我”在半夜經(jīng)常聽到雜樹林洞穴中傳來(lái)的神秘鈴聲，結(jié)識(shí)了神秘鄰居免色，后者讓“我”為他和鄰居少女真理惠創(chuàng)作肖像畫。在經(jīng)歷了畫室中的種種變故后，“我”與離棄自己的懷孕妻子重新團(tuán)聚，對(duì)生活有了新的感悟。

小說(shuō)中，雨田兄弟的經(jīng)歷與戰(zhàn)爭(zhēng)主題密切相關(guān)，穿插描述戰(zhàn)爭(zhēng)事件是作品的一大特點(diǎn)，主人公“我”對(duì)畫作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》出處的揭秘過(guò)程，間接重現(xiàn)了歷史上發(fā)生過(guò)的戰(zhàn)爭(zhēng)事件。本文通過(guò)探究雨田兄弟在戰(zhàn)爭(zhēng)中的經(jīng)歷和日本畫作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，分析村上對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度。

二、戰(zhàn)爭(zhēng)事件的重現(xiàn)

小說(shuō)對(duì)于真實(shí)發(fā)生過(guò)的戰(zhàn)爭(zhēng)事件的描繪，是從“我”住進(jìn)雨田家的畫室展開的，初次到達(dá)陌生住處，“我”必然對(duì)上一任房主產(chǎn)生好奇。“我”搬進(jìn)畫室后，從雨田政彥口中得知“父親很少講維也納時(shí)代的事，無(wú)可無(wú)不可的事倒是時(shí)不時(shí)聽他講過(guò)。（中略）可是關(guān)于他自己守口如瓶”[3]。諸如此類的話語(yǔ)引發(fā)了“我”對(duì)老者的好奇心。因?yàn)橛晏锞邚┠晔乱迅?，神志不清，被送往醫(yī)院療養(yǎng)，“我”才得以住進(jìn)這個(gè)空閑的畫室。此外，雨田具彥年輕時(shí)是日本著名的大畫家，與“我”的職業(yè)相似，激起了“我”對(duì)這位老者過(guò)往的濃厚興趣?！拔摇苯?jīng)過(guò)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，1936年到1939年間，年輕的雨田具彥在歐洲留學(xué)，恰逢二戰(zhàn)爆發(fā)，他身處奧地利首都維也納，被迫卷入歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的漩渦。小說(shuō)從“我”對(duì)雨田具彥身份的追尋著筆，展示了二戰(zhàn)時(shí)期的部分侵略戰(zhàn)爭(zhēng)。

1.歐洲戰(zhàn)場(chǎng)：德奧合并

德奧合并事件是小說(shuō)中第一次出現(xiàn)的關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的記述，也是二戰(zhàn)中真實(shí)發(fā)生過(guò)的歷史事件。關(guān)于此事件，小說(shuō)這樣引出：“說(shuō)起1936年至1939年，正是希特勒在德國(guó)執(zhí)政時(shí)期。奧地利被德國(guó)吞并即發(fā)生所謂Anschluss①是在1938年3月。年輕的雨田具彥逗留維也納正值那一動(dòng)蕩時(shí)期?！盵3]

1938年3月12日，德奧兩國(guó)宣布合并，德軍進(jìn)駐奧地利沒有遇到任何抵抗，他們隨處受到奧地利人的揮手致意。希特勒宣稱：“未來(lái)不管發(fā)生什么事，今天統(tǒng)一的德國(guó)再也不會(huì)被分裂。”[4]這種情形在世界軍事史上是罕見的，背后蘊(yùn)含著深厚的德意志情感，表明兩國(guó)人民長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)統(tǒng)一的渴望。隨著合并計(jì)劃的實(shí)施，德國(guó)的軍事實(shí)力大為增強(qiáng)，為進(jìn)攻波蘭等國(guó)打開了通道，極大加速了二戰(zhàn)的爆發(fā)[5]。雨田具彥經(jīng)歷此事件后于1939年2月回國(guó)，從此便淡出公眾視野。村上用插敘的方式，在小說(shuō)主線情節(jié)中插入雨田具彥的經(jīng)歷，講述了歐洲戰(zhàn)場(chǎng)發(fā)生的主要事件。

2.亞洲戰(zhàn)場(chǎng)：南京大屠殺

南京是小說(shuō)描繪的第二個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)。1937年7月7日的盧溝橋事變標(biāo)志著中日戰(zhàn)爭(zhēng)的全面爆發(fā)，日軍在南京及周邊地區(qū)展開了有組織、有計(jì)劃、有預(yù)謀的大屠殺等暴行，對(duì)生命的摧殘和民族情感的傷害無(wú)法估量。村上通過(guò)小說(shuō)呼吁人們正視歷史，關(guān)于南京大屠殺的敘述不僅呈現(xiàn)了現(xiàn)場(chǎng)，還原了真相，更提醒人們需要時(shí)刻意識(shí)到再現(xiàn)這段歷史的目的與意義[6]。德奧合并和南京大屠殺，毫無(wú)疑問(wèn)都是非正義的侵略行為，村上有意將這兩個(gè)真實(shí)的歷史事件作為小說(shuō)主線兩兄弟故事的背景，以插敘的形式呈現(xiàn)在讀者眼前，為他表達(dá)自己的戰(zhàn)爭(zhēng)觀作了鋪墊。

三、人物形象

村上在小說(shuō)中設(shè)立了雨田具彥和其弟雨田繼彥兩個(gè)人物形象，并通過(guò)二者的經(jīng)歷來(lái)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)主題?！拔摇弊鳛閮尚值軕?zhàn)爭(zhēng)故事的引出者和傾聽者，逐步了解到兩兄弟的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)歷，以及戰(zhàn)爭(zhēng)帶給兩兄弟的身體創(chuàng)傷和人性的摧毀。

1.哥哥雨田具彥

雨田具彥在歐洲求學(xué)期間加入了奧地利某反納粹組織，并在那里結(jié)識(shí)了他的戀人。該組織計(jì)劃暗殺一名納粹高官，但行動(dòng)以失敗告終，導(dǎo)致他的戀人被捕。除了雨田具彥本人外，其他抵抗組織成員都被送往毛特豪森集中營(yíng)并喪生。與此同時(shí)，雨田具彥的弟弟因?yàn)閰⑴c南京大屠殺，在回國(guó)后自殺。這些事件對(duì)雨田的心理造成了巨大沖擊。由于當(dāng)時(shí)的日德反共產(chǎn)國(guó)際協(xié)定，日本與納粹德國(guó)的聯(lián)系日益緊密，法西斯侵略集團(tuán)的殘暴初露端倪。作為著名畫家，雨田具彥擁有一定的政治影響力，加上其父是大地主，雨田具彥得以幸免于難，最終被秘密遣返回日本。雨田具彥在維也納留學(xué)期間經(jīng)歷了德奧合并事件，回家后就好像變了個(gè)人。雨田政彥說(shuō)：“回到日本之后，父親不再尋花問(wèn)柳了，一個(gè)人關(guān)在家里專心作畫。與人交往也好像討厭得不得了?！盵3]自那以后，雨田具彥一直活在青年時(shí)代慘烈血腥的記憶中，并將這段記憶畫成《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，默默藏于畫室的頂層閣樓，讓畫作替他宣泄內(nèi)心的悲痛與憤怒，這幅畫可以說(shuō)是雨田具彥歸國(guó)后的全部心血。戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致雨田具彥的性格發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變，直接原因是雨田具彥的戀人和弟弟的死亡，根本原因則是雨田具彥對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的抵抗和痛恨。這也是村上借小說(shuō)人物來(lái)表達(dá)內(nèi)心的反戰(zhàn)情緒。

2.弟弟雨田繼彥

雨田具彥的弟弟雨田繼彥參與南京大屠殺之前，正在東京音樂(lè)學(xué)校學(xué)習(xí)鋼琴，展現(xiàn)出卓越的音樂(lè)才華。作為大學(xué)生的弟弟本應(yīng)享受生活，卻突然在某日被征召入伍參加戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)場(chǎng)上，長(zhǎng)官命令他執(zhí)行砍殺俘虜?shù)娜蝿?wù)，盡管他從未接觸過(guò)軍刀，但在軍國(guó)主義背景下，一切以戰(zhàn)爭(zhēng)勝利為目標(biāo)，作為普通士兵的弟弟根本無(wú)法拒絕這一命令。痛苦的經(jīng)歷導(dǎo)致弟弟遭受了巨大的精神折磨，內(nèi)心無(wú)比糾結(jié)和煎熬，回國(guó)后留下遺書割腕自殺。

雨田具彥從不對(duì)人提起弟弟的死亡，“一切都作為家庭黑暗的秘密封存起來(lái)，好比拴上鉛墜沉入深深的海底”[7]。雨田政彥回憶父親時(shí)說(shuō)：“反正父親過(guò)去的記憶已經(jīng)蕩然無(wú)存。或者沉進(jìn)哪里深深的泥塘。”[3]但對(duì)于叔父雨田繼彥，他是這樣評(píng)價(jià)的：“叔父決不是懦弱的人。對(duì)于叔父，自絕性命是恢復(fù)人性的唯一方式?！盵7]

無(wú)論是雨田具彥被遣返回國(guó)后默默終老，還是親弟弟被迫砍殺俘虜后的自我毀滅，都突顯了雨田具彥拒絕回憶殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)。這種有意選擇性的回避與雨田家族在戰(zhàn)爭(zhēng)中扮演的角色密不可分。在遭受巨大心理創(chuàng)傷后，雨田具彥有意識(shí)地封存了自己的悲傷回憶，試圖逃避現(xiàn)實(shí)，但這實(shí)際上是對(duì)記憶的阻隔，阻礙了戰(zhàn)爭(zhēng)回憶的傳承。雨田繼彥被迫卷入戰(zhàn)火，又因逃避戰(zhàn)爭(zhēng)而被批判缺乏愛國(guó)精神、懦弱，甚至死后都被人們斥責(zé)，遺書也被燒毀，最終成為家族的恥辱。對(duì)于弟弟的死，雨田具彥選擇的是淡化處理，甚至對(duì)自己的孩子也不愿再提及[8]。村上通過(guò)呈現(xiàn)德奧合并這一政治事件，借用雨田具彥在經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)歸國(guó)后的狀態(tài)，來(lái)表達(dá)自己對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡和對(duì)二戰(zhàn)中侵略國(guó)的批判。小說(shuō)中弟弟的結(jié)局表面看是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，實(shí)際上是對(duì)非正義的、反人性戰(zhàn)爭(zhēng)的痛斥和控訴。

四、隱喻的敘事手法

縱觀村上的文學(xué)作品，可以發(fā)現(xiàn)其習(xí)慣用第一人稱作為敘事主體，善于以他人的作品為媒介來(lái)界定自己的創(chuàng)作體系，總能意識(shí)到自己的創(chuàng)作與其他文本的相關(guān)性[9]，善于運(yùn)用隱喻表達(dá)內(nèi)心情感，如引用歌德的話強(qiáng)調(diào)“世間無(wú)一物不是隱喻”。畫作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》暗示對(duì)南京大屠殺記憶的還原給主人公帶來(lái)巨大沖擊，體現(xiàn)了藝術(shù)的顯形理念。這幅畫結(jié)合了西方與日本的藝術(shù)范型和再現(xiàn)技巧，代表了對(duì)日本著名美術(shù)家岡倉(cāng)天心等人開創(chuàng)的“新日本畫”傳統(tǒng)的突破[10]，表明村上內(nèi)心對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡。

《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這幅畫給“我”的第一印象就是“狂暴”，畫中一共5人：一位青年男子把劍刺入年長(zhǎng)男人的胸口，側(cè)邊站著一位年輕女性和年輕男性，左下方有一個(gè)人臉型略長(zhǎng)，像是從地下鉆出來(lái)似的看著發(fā)生的一切。這幅畫取材于莫扎特的歌劇《唐璜》②。歌劇中，年輕放蕩的公子唐璜企圖非禮年輕女子，女子的父親騎士團(tuán)長(zhǎng)趕來(lái)相救，卻被唐璜當(dāng)場(chǎng)刺殺。在這樣瘋狂的刺殺畫面中，除了長(zhǎng)臉人，一切似乎都很合理。于是這個(gè)長(zhǎng)臉人的身份激起了“我”的好奇心。其實(shí)這是雨田具彥有意添加在畫中的人物，這位目擊者出于謹(jǐn)慎在確認(rèn)事件的細(xì)節(jié)。通過(guò)這些線索，或許可以猜測(cè)長(zhǎng)臉人是通過(guò)記憶穿越到古代，目睹并核實(shí)關(guān)于這場(chǎng)決斗的記憶。長(zhǎng)臉人是引導(dǎo)記憶的角色，象征著喚醒與讀取記憶[11]。

村上在這里對(duì)“騎士團(tuán)長(zhǎng)”過(guò)往的行為發(fā)出質(zhì)問(wèn)，對(duì)“以父輩的力量謀求事態(tài)的解決”提出異議?！洞虤ⅡT士團(tuán)長(zhǎng)》完全可能被看作是村上面對(duì)同時(shí)代提出的極其激進(jìn)的問(wèn)題而創(chuàng)作的作品[12]?；蛟S村上試圖通過(guò)畫中的騎士團(tuán)長(zhǎng)來(lái)呈現(xiàn)他文學(xué)作品中那些邪惡的父輩形象。提及父輩是因?yàn)榇迳弦恢睋?dān)憂父親可能曾隸屬于參與制造南京大屠殺的第二十聯(lián)隊(duì)，擔(dān)心父親可能被確認(rèn)為南京大屠殺戰(zhàn)犯。得知父親是在1938年8月參軍，而南京大屠殺是在此前一年，父親沒有參與這場(chǎng)屠殺后，村上才如釋重負(fù)[13]。村上借用小說(shuō)中的畫作來(lái)隱喻一場(chǎng)真實(shí)發(fā)生過(guò)的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，筆者認(rèn)為這是村上對(duì)南京大屠殺的揭露與反思。

五、反戰(zhàn)態(tài)度的體現(xiàn)

村上的戰(zhàn)爭(zhēng)觀和對(duì)待戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度，大多是借用小說(shuō)人物之口來(lái)表達(dá)，這些人物的語(yǔ)言和情緒代表了村上內(nèi)心的反戰(zhàn)意識(shí)。《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中，作者通過(guò)隱喻等寫作手法將暴力和歷史記憶相連，再現(xiàn)了德奧合并、南京大屠殺等戰(zhàn)爭(zhēng)事件，回溯了戰(zhàn)爭(zhēng)記憶[8]。這些戰(zhàn)爭(zhēng)敘事或是虛擬的人物故事，或是真實(shí)存在的歷史，無(wú)論哪種，都明顯體現(xiàn)出村上對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的批判。

1.繪畫風(fēng)格體現(xiàn)的反戰(zhàn)態(tài)度

當(dāng)“我”在畫室樓閣發(fā)現(xiàn)《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》時(shí)，村上通過(guò)分析日本畫作的風(fēng)格來(lái)表達(dá)內(nèi)心對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度?！八麖木S也納留學(xué)回國(guó)以后，摒棄了指向現(xiàn)代主義的油畫，獨(dú)自一人在這靜謐的世界里閉門不出。從不解釋，從不爭(zhēng)辯?！盵3]“或許他想從根本上同過(guò)去的自己本身決裂?！盵3]雨田具彥的性格就仿佛他的畫風(fēng)一樣忽然產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變，現(xiàn)代主義的油畫在這里指代的就是他留學(xué)期間經(jīng)歷的德奧合并，雨田具彥感受到奧地利的不抵抗政策加快了德國(guó)侵略的步伐，加速了二戰(zhàn)的進(jìn)程[5]。村上在這里借用人物性格的改變，來(lái)表達(dá)自己對(duì)二戰(zhàn)時(shí)期侵略國(guó)發(fā)動(dòng)的非正義戰(zhàn)爭(zhēng)的反對(duì)態(tài)度。

2.描寫毛特豪森集中營(yíng)體現(xiàn)的反戰(zhàn)態(tài)度

村上在小說(shuō)中多次提及毛特豪森這個(gè)屠殺了眾多無(wú)辜人士的集中營(yíng)：“Anschluss后希姆萊③最先做的是在奧地利北部毛特豪森修建集中營(yíng)。到完工只用了幾個(gè)星期時(shí)間?！盵3]

納粹德國(guó)吞并奧地利，采取民意投票的方式，最終投票結(jié)果以壓倒性的優(yōu)勢(shì)獲得奧地利民眾的“支持”。然而高支持率的背后，是一場(chǎng)納粹策劃的陰謀。在高度緊張的威脅壓迫下，納粹操控了投票結(jié)果，促使德奧合并。村上在這里特別強(qiáng)調(diào)納粹德國(guó)把修建集中營(yíng)的任務(wù)放在最優(yōu)先的級(jí)別，側(cè)面反映出納粹得逞后的殘暴。雨田具彥在這里面對(duì)的是難以消解的創(chuàng)傷，是遠(yuǎn)超個(gè)人力量的巨大的“惡”，這體現(xiàn)了村上對(duì)抗體制之惡的決心和對(duì)暴力戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的個(gè)人創(chuàng)傷的關(guān)注[14]。此外，這場(chǎng)民意投票的陰謀完全在黑暗中進(jìn)行，當(dāng)時(shí)的大部分人都蒙在鼓里，其目的就是讓民眾明白，任何反納粹的行為都只有死路一條。村上將納粹的真實(shí)惡行寫入小說(shuō)，體現(xiàn)了他對(duì)歷史的正視，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)記憶的追溯和傳承。

六、結(jié)語(yǔ)

村上春樹的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》體現(xiàn)出強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒。小說(shuō)通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)描寫和人性探索，多角度展示戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和荒謬，傳達(dá)出村上對(duì)和平的珍視，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思。隱喻敘事和細(xì)膩的描寫深刻展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)給個(gè)體帶來(lái)的痛苦和無(wú)奈，主人公“我”的視角展示了雨田兩兄弟在戰(zhàn)爭(zhēng)中經(jīng)受的痛苦，對(duì)自由的追求，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的療愈。村上深受父輩暴力戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷影響，希冀通過(guò)歷史并直面歷史思考現(xiàn)實(shí)和日本人的未來(lái)?！洞虤ⅡT士團(tuán)長(zhǎng)》中的反戰(zhàn)情緒可能涵蓋更深層次的文化和政治因素，值得未來(lái)進(jìn)一步探究。

注釋

① 德語(yǔ)，意為聯(lián)合或政治聯(lián)盟，這里指德奧合并，即1938年納粹德國(guó)和奧地利第一共和國(guó)合并。

② 《唐璜》出自莫扎特的兩幕歌劇，初演于1787年。主人公唐璜是中世紀(jì)西班牙一個(gè)膽大妄為的人物，他利用自己的魅力欺騙女性，最終被鬼魂拉進(jìn)地獄。

③ 海因里?！ぢ芬撞ǖ隆はＤ啡R，納粹德國(guó)法西斯戰(zhàn)犯，歷任納粹黨衛(wèi)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)、納粹德國(guó)秘密警察首腦、內(nèi)政部長(zhǎng)等要職。

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[6] 章顏.問(wèn)題與方法：新世紀(jì)南京大屠殺文學(xué)書寫[J].日本侵華南京大屠殺研究，2023（1）.

[7] 村上春樹.刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)：流變隱喻篇[M].林少華，譯.上海：上海譯文出版社，2018.

[8] 孟辰，崔瑋崧.《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的戰(zhàn)爭(zhēng)記憶與歷史認(rèn)知[J].長(zhǎng)春大學(xué)學(xué)報(bào)，2021，31（5）.

[9] 沈嘉琳.『騎士団長(zhǎng)殺し』と歴史[C]//北海道大學(xué)學(xué)術(shù)論文集.人間文化科學(xué)研究科，2023.

[10] 但漢松.歷史陰影下的文學(xué)與肖像畫——論村上春樹的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》[J].當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，2018，39（4）.

[11] 沈俊，林敏潔.圖像與記憶：村上春樹《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中的南京大屠殺[J].日本侵華南京大屠殺研究，2020（2）.

[12] 內(nèi)田康.＜父なるもの＞の斷絶と継承の狹間で：村上春樹『騎士団長(zhǎng)殺し』と、＜父殺し＞のその先[J].近代文學(xué)試論，2018（56）.

[13] 黃國(guó)山.村上春樹《棄貓》中的戰(zhàn)爭(zhēng)觀[J].名作欣賞，2021（21）.

[14] 許靜華.『騎士団長(zhǎng)殺し』における暴力性及びトラウマ[J].文學(xué)研究，2019（1）.

（特約編輯" 張" "帆）

作者簡(jiǎn)介：許" "啟，河南科技大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，研究方向?yàn)槿照Z(yǔ)語(yǔ)言學(xué)。

張衛(wèi)娣，河南科技大學(xué)教授，碩士，研究方向?yàn)槿毡疚幕⑷毡疚幕Z(yǔ)言學(xué)。