[摘" 要] 本文以電影《星際穿越》為例，探討影視劇本情節(jié)鋪排和懸念設(shè)置的重要性。通過(guò)介紹情節(jié)鋪排的定義和作用，指出情節(jié)鋪排是影視劇本創(chuàng)作中至關(guān)重要的一環(huán)，能夠影響劇本的敘事效果和觀眾的情感體驗(yàn)，進(jìn)而分析《星際穿越》中的情節(jié)鋪排，探討導(dǎo)演如何通過(guò)對(duì)主線和支線情節(jié)的處理，營(yíng)造出緊張刺激的氛圍，并塑造出深刻的人物形象。

[關(guān)鍵詞] 科幻" 劇本情節(jié)" 懸念設(shè)定

影片《星際穿越》是美國(guó)諾蘭執(zhí)導(dǎo)的一部科幻太空電影，電影以人類與大自然的關(guān)系、人類的命運(yùn)與宇宙之間的關(guān)系為背景，建立起宏大的背景體系。整個(gè)故事講述的是地球的生態(tài)已經(jīng)不適合人類生存，因此探險(xiǎn)家利用蟲(chóng)洞原理，開(kāi)始在外太空進(jìn)行星際航行的故事。這部電影挑戰(zhàn)了我們對(duì)宇宙和時(shí)間的認(rèn)知，呈現(xiàn)了一個(gè)非常引人入勝的科幻故事。

一、《星際穿越》成功的原因

《星際穿越》成功的原因有很多，但是劇本情節(jié)和懸念鋪墊是《星際穿越》能夠成功的重要因素。這些元素讓觀眾對(duì)電影產(chǎn)生了濃厚的興趣和情感投入，從而推動(dòng)了該片的口碑和票房的成功。

1.《星際穿越》劇本情節(jié)的發(fā)展歷程

諾蘭在《星際穿越》中對(duì)科學(xué)、天體物理學(xué)、量子力學(xué)這些知識(shí)的融合運(yùn)用十分有趣。相比在故事中淺顯地加入時(shí)間和時(shí)間膨脹概念的電影，諾蘭因其電影中對(duì)電影劇本的情節(jié)發(fā)展和故事邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)編排而聞名。諾蘭甚至用了他幾乎從不使用的黑屏過(guò)場(chǎng)剪輯來(lái)展示時(shí)間的流逝，直到進(jìn)入蟲(chóng)洞，并了解了愛(ài)因斯坦的相對(duì)論，時(shí)間對(duì)于角色和觀眾來(lái)說(shuō)都開(kāi)始扭曲。從這一時(shí)刻開(kāi)始，電影通過(guò)平行剪輯與時(shí)間跳躍，打破了線性的故事體驗(yàn)，然而這一切仍受時(shí)間的限制，仍然被“時(shí)間之矢”所局限，一次永遠(yuǎn)只能展示一幀。除去科學(xué)基礎(chǔ)，諾蘭也傾向于用日常熟悉的元素讓影片更具真實(shí)感，將日常體驗(yàn)揉入更龐大的故事中。

2.《星際穿越》劇本懸疑的設(shè)定

《星際穿越》中的劇本懸念設(shè)定推動(dòng)和吸引著觀眾。在硬核科幻電影的敘事設(shè)定中，通常將人類未來(lái)所面對(duì)的災(zāi)難，作為抗?fàn)幒涂朔膶?duì)象。無(wú)論是洪水滔天的滅頂之災(zāi)也好，還是民不聊生、水深火熱的社會(huì)之難也罷，傳統(tǒng)西方科幻電影的敘事習(xí)慣更傾向于打碎舊有的、殘碎的現(xiàn)狀而更加重視對(duì)新局勢(shì)、新生活的展望。

例如影片中的時(shí)間扭曲懸念設(shè)定，宇航員們前往各個(gè)星球的過(guò)程中，時(shí)間會(huì)被扭曲，導(dǎo)致他們的行動(dòng)受到限制和影響。這讓人們無(wú)法預(yù)知下一步的發(fā)展，增加了懸疑性；空間錯(cuò)位的懸念設(shè)定，在蟲(chóng)洞中穿梭時(shí)，宇航員們不僅面臨著時(shí)間扭曲，還會(huì)出現(xiàn)空間錯(cuò)位，使得他們可能會(huì)進(jìn)入類似黑洞一般的地方，增加了觀眾的緊張感和不確定性；陌生文明的懸念設(shè)定，宇航員們?cè)谔剿鞑煌乔驎r(shí)，會(huì)遇到一些未知的陌生文明，這讓故事更加復(fù)雜和神秘[1]。

從電影中來(lái)看，《星際穿越》中的美國(guó)宇航局NARS在面對(duì)日益惡化的地球氣候環(huán)境時(shí)，科學(xué)家們做出的應(yīng)對(duì)措施有兩套方案：一是假設(shè)在宇航員成功抵達(dá)蟲(chóng)洞并取得引力方程式關(guān)鍵數(shù)據(jù)的前提下，居住在地球的人類可以實(shí)現(xiàn)星際移民，前往適宜居住的新星球開(kāi)啟新的生活。二是在未取得關(guān)鍵性引力方程式數(shù)據(jù)的前提下，讓宇航員攜帶大量人類的受精卵胚胎前往新星球殖民以延續(xù)人類文明。

反觀《流浪地球》中的敘事情節(jié)，面對(duì)太陽(yáng)氦閃所帶來(lái)的生存危機(jī)，中國(guó)科學(xué)家們的方案更具浪漫色彩。在劉慈欣《流浪地球》原著小說(shuō)中，全體人類因?yàn)槊鎸?duì)生存還是毀滅的災(zāi)難考驗(yàn)，不得不放下發(fā)展的嫌隙與摩擦。在“聯(lián)合政府”倡導(dǎo)下，人類建造了一萬(wàn)座行星發(fā)動(dòng)機(jī)以完成長(zhǎng)達(dá)2500年歷經(jīng)100代人的自救計(jì)劃。

有別于西方殖民式的星際旅行方案，《流浪地球》的敘事情節(jié)中，人類逃脫災(zāi)難的方式更具東方美學(xué)氣質(zhì)，這就是區(qū)別于國(guó)外的科幻影片中的核心思想。國(guó)內(nèi)科幻影片的懸念情節(jié)的設(shè)定中，中華文化的重要價(jià)值觀表達(dá)的形成與中國(guó)人的家園情結(jié)密切相關(guān)，根植于幾千年來(lái)農(nóng)耕文化的沃土之中，使得中國(guó)人的意識(shí)領(lǐng)域形成了集體無(wú)意識(shí)的濃厚的家園情結(jié)。

3.《星際穿越》地位的確立

《星際穿越》在科幻電影中的地位非常重要，它不僅是一部票房成功的電影，還在許多方面對(duì)科幻電影產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

例如電影劇本情節(jié)的科學(xué)性和現(xiàn)實(shí)性，《星際穿越》盡可能地接近真實(shí)的科學(xué)和物理學(xué)概念。這種科學(xué)性和現(xiàn)實(shí)性的呈現(xiàn)，為觀眾提供了更加具體、生動(dòng)的科學(xué)知識(shí)，也提高了科幻電影的可信度和觀眾的參與感。還有視覺(jué)效果，該電影的視覺(jué)效果非常出色，展現(xiàn)了令人嘆為觀止的宇宙場(chǎng)景、黑洞、蟲(chóng)洞等。電影采用了最新的視覺(jué)特效技術(shù)和音效設(shè)計(jì)，為科幻電影在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)方面帶來(lái)了新的進(jìn)展。還包括劇情深度，《星際穿越》在劇情方面注重人物性格和感情，充分挖掘了人類對(duì)于未知世界的好奇心和探索精神，使得電影具有深刻的內(nèi)涵和思考價(jià)值，為觀眾帶來(lái)了更加豐富的體驗(yàn)。能引發(fā)觀眾對(duì)科學(xué)和哲學(xué)的思考，例如相對(duì)論、時(shí)間旅行、人類命運(yùn)等，這些問(wèn)題引起了觀眾的思考和探索，也推動(dòng)了科學(xué)和哲學(xué)的普及和發(fā)展。

《星際穿越》是一部“硬科幻”電影，諾蘭導(dǎo)演將前沿宇宙學(xué)知識(shí)融入電影情節(jié)中，并邀請(qǐng)宇宙學(xué)家索恩做學(xué)術(shù)指導(dǎo)，基于“弦理論”延伸出的“膜理論”構(gòu)建整部影片的世界觀，并引入黑洞、蟲(chóng)洞等宇宙物理學(xué)概念。影片幾乎所有情景都是建立在事實(shí)、有根據(jù)地推測(cè)、合理猜想的基礎(chǔ)上[2]。

不同于傳統(tǒng)的“硬科幻”電影，《星際穿越》迷人的很大原因在于人文與科學(xué)的交織，在展現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)精神的同時(shí)，又給故事和人物賦予了很強(qiáng)烈的人文情懷。同時(shí)，整部電影一直圍繞著“愛(ài)”這個(gè)字。愛(ài)，不是把你愛(ài)的人永遠(yuǎn)留在身邊，而是勇敢的讓他去追逐他向往和夢(mèng)想的東西。影片開(kāi)放式的結(jié)局引發(fā)觀眾深層次的思考：科學(xué)是讓人進(jìn)步的重要元素，但與此同時(shí)人類不能拋棄愛(ài)和情感。正如艾米莉婭所說(shuō)：“或許我們一直以來(lái)太過(guò)于執(zhí)著理論層面，愛(ài)不是人類發(fā)明創(chuàng)造的東西，它清晰可見(jiàn)、異常強(qiáng)大。愛(ài)可能有更多的含義，它可能是人類無(wú)法感知的更高維度的產(chǎn)物。我們跨越了半個(gè)宇宙，去追隨一個(gè)未知的可能，愛(ài)是唯一能讓我們穿越這一切的力量。”

二、《星際穿越》劇本的情節(jié)鋪排

1.劇本的情節(jié)鋪排與方法

創(chuàng)造一個(gè)邏輯清晰、連貫的世界觀，是《星際穿越》為了讓觀眾能夠進(jìn)入電影的世界并真正相信這個(gè)世界的存在?！缎请H穿越》通過(guò)科學(xué)原理和物理學(xué)概念解釋了蟲(chóng)洞和黑洞的存在和作用，讓觀眾感到這個(gè)世界是有根據(jù)和可信的。并且在科幻電影中，情感聯(lián)系是非常重要的?！缎请H穿越》通過(guò)塑造主角庫(kù)珀與女兒墨菲之間深厚的感情聯(lián)系，讓觀眾對(duì)他們的命運(yùn)產(chǎn)生了共鳴和關(guān)注[3]。在劇本故事線索鋪排中，其關(guān)鍵線索鋪排得十分巧妙，讓觀眾在電影中跟隨主角一起探索新世界的同時(shí)，也逐漸了解到情節(jié)的真相。讓觀眾信任并且好奇這個(gè)故事背景后，《星際穿越》通過(guò)探索人類的本質(zhì)和生存意義，呼吁人類探索未知的領(lǐng)域，推動(dòng)人類的科學(xué)技術(shù)進(jìn)步[4]。

對(duì)于情節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)性而言，科學(xué)原理的準(zhǔn)確性非常重要。《星際穿越》在情節(jié)中應(yīng)用了物理學(xué)概念和科學(xué)原理，將蟲(chóng)洞和黑洞的概念應(yīng)用到情節(jié)中，并盡可能準(zhǔn)確地呈現(xiàn)了這些概念的作用。

2.劇本科幻情節(jié)發(fā)展的科學(xué)依據(jù)

《星際穿越》在科學(xué)性上有著相當(dāng)充分的權(quán)威，諾蘭為了這部電影做了不少的準(zhǔn)備工作，而它的科學(xué)顧問(wèn)就是著名物理學(xué)家索恩，現(xiàn)在被人所津津樂(lè)道的引力波就是他發(fā)現(xiàn)的。在星際穿越中涉及的科學(xué)理論幾乎處處跟愛(ài)因斯坦的相對(duì)論有聯(lián)系，包含黑洞、蟲(chóng)洞、奇點(diǎn)、引力異常和高維空間。電影的背景設(shè)置在地球上的環(huán)境已經(jīng)不再適合人類生存，于是人類派出了一隊(duì)航天員通過(guò)位于土星旁的蟲(chóng)洞，來(lái)到了遙遠(yuǎn)的星際空間，在這里有一個(gè)超大質(zhì)量黑洞，繞著超大質(zhì)量黑洞運(yùn)轉(zhuǎn)的有一顆行星。主角一行人來(lái)到這顆行星上，僅僅過(guò)去了3個(gè)小時(shí)，但此時(shí)地球上的時(shí)間卻過(guò)去了21年。

根據(jù)愛(ài)因斯坦的狹義相對(duì)論，時(shí)間并不是絕對(duì)的，引力場(chǎng)就可以影響時(shí)間的流逝。在他的理論構(gòu)建下，時(shí)間、空間可以被很多因素所影響，比如說(shuō)“光速”就是“天上方一日，世上已千年”；而引力場(chǎng)中的引力越強(qiáng)，人類所體驗(yàn)到的時(shí)間也就會(huì)越慢。在電影中，男主人公穿越到了黑洞當(dāng)中，黑洞中的引力可謂是不言而喻，“黑洞一小時(shí)”堪比“地球七年”絕對(duì)不是無(wú)稽之談。

三、《星際穿越》劇本的懸念設(shè)置

懸念是吸引讀者的重要因素，它能夠讓讀者更加想要了解故事的結(jié)局。在創(chuàng)作故事時(shí)，恰當(dāng)?shù)膽夷钤O(shè)置會(huì)讓故事更加生動(dòng)有趣。故事不僅要有情節(jié)懸念，還要有情感懸念[5]。在故事中設(shè)立一些重要的情感懸念，例如主人公的感情問(wèn)題、人際關(guān)系問(wèn)題等，讓觀眾對(duì)主人公的情感變化和結(jié)局產(chǎn)生好奇心。這樣可以讓觀眾更深入地了解主人公，增加故事的吸引力。

《星際穿越》中的懸念有很多，電影一開(kāi)始就介紹了蟲(chóng)洞的存在，并且建立了蟲(chóng)洞與地球上的重力異常之間的聯(lián)系。這個(gè)懸念引起了人們的好奇心，并讓人們期待主角們穿越蟲(chóng)洞后會(huì)發(fā)生什么。影片的男主角庫(kù)珀是一位工程師，他和自己的女兒、兒子生活在蘇聯(lián)時(shí)期的北美地區(qū)，那里自然災(zāi)害惡劣，經(jīng)常沙塵漫天，民不聊生。庫(kù)珀和女兒墨菲在家時(shí)常發(fā)現(xiàn)家里有些東西不太對(duì)勁，比如沙塵暴后房間里的灰塵擺成了獨(dú)特的形狀，好像留有什么人為的印記，更明顯的事是靠墻的書(shū)架上的書(shū)會(huì)無(wú)緣無(wú)故地掉下來(lái)。求知欲極強(qiáng)的庫(kù)珀從中發(fā)現(xiàn)玄機(jī)，終于破解了其中的奧秘，得到一組坐標(biāo)，前往后才發(fā)現(xiàn)是美國(guó)宇航局的秘密基地。

隨著故事的推進(jìn)，主角們的目的是在另一個(gè)星系找到適合人類居住的新家園。在探索過(guò)程中，觀眾對(duì)于這個(gè)新星系的探索和發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生了好奇心和期待。電影中出現(xiàn)了許多意外事件，例如主角們?cè)谔剿餍滦窍禃r(shí)發(fā)現(xiàn)了另一個(gè)探險(xiǎn)隊(duì)伍的殘骸，以及主角們進(jìn)入黑洞后發(fā)生的各種奇異事件。這些事件的發(fā)生都讓觀眾產(chǎn)生了疑問(wèn)，想知道它們背后的真相是什么[6]。

一個(gè)個(gè)懸念跌宕起伏，主角庫(kù)珀在蟲(chóng)洞穿越的過(guò)程中時(shí)間的流逝速度與地球上的時(shí)間不同步。他的女兒墨菲隨著時(shí)間的流逝逐漸長(zhǎng)大，而庫(kù)珀卻沒(méi)有變老。這個(gè)懸念讓觀眾產(chǎn)生了好奇心，并且推動(dòng)了電影情節(jié)的發(fā)展。

1.《星際穿越》劇本懸念設(shè)置的巧妙方法

《星際穿越》可以被視為是科幻電影的里程碑，其背后的發(fā)展歷程有很多。如1920—1960年代，當(dāng)時(shí)的科幻電影往往關(guān)注怪物和外星生物的威脅，例如《弗蘭肯斯坦》《異形》。這些電影的制作往往采用低成本的特效，但仍然對(duì)科幻電影的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

20世紀(jì)60年代，新浪潮電影的出現(xiàn)對(duì)電影制作和視覺(jué)效果產(chǎn)生了革命性的影響。例如《2001太空漫游》是阿瑟·克拉克為原著作者的一部科幻電影，它就是一部充滿了視覺(jué)藝術(shù)和哲學(xué)思考的電影，影片用特殊效果展現(xiàn)了宇宙空間的無(wú)限可能性[7]。

一直到現(xiàn)代科技時(shí)期，電影制作技術(shù)不斷發(fā)展，特效技術(shù)也逐漸成熟。例如《銀翼殺手》和《魔戒》等電影利用了先進(jìn)的特效技術(shù)，呈現(xiàn)出更加真實(shí)和逼真的畫(huà)面效果。直到現(xiàn)當(dāng)代，科技與人性的融合時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的電影更加注重人性和情感的呈現(xiàn)。例如本片所述電影《星際穿越》中的主角——科學(xué)家，不僅要克服科技難題，還要解決人類生存的問(wèn)題。這種深度探索人性和情感的電影呈現(xiàn)方式在當(dāng)代科幻電影中越來(lái)越普遍。

2.《星際穿越》懸念設(shè)定的發(fā)展

影視作品中，劇本懸念設(shè)置的方法很重要，懸念會(huì)承接前面的故事情節(jié)，并且推出下一個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展。影視劇本懸念的設(shè)置是一項(xiàng)非常重要的技巧，而要想制造出令人興奮的懸念，需要一定的方法與巧妙之處[8]。

首先，需要在故事情節(jié)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上設(shè)置懸念，比如將重要的信息暫時(shí)隱藏起來(lái)，或是故意制造一些疑點(diǎn)，引起觀眾的好奇心和猜測(cè)。同時(shí)，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候揭示一些關(guān)鍵信息，讓觀眾對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展保持興趣和期待。其次，需要注重情感共鳴。懸念的設(shè)置不僅僅是為了讓觀眾猜測(cè)結(jié)局，更重要的是讓他們產(chǎn)生情感共鳴。通過(guò)深入挖掘角色的內(nèi)心世界、情感矛盾等問(wèn)題，讓觀眾更加投入和沉浸在故事中。最后，需要在懸念的揭示上下功夫。當(dāng)懸念得到解答時(shí)，需要通過(guò)各種手法來(lái)提升觀眾的情感體驗(yàn)。比如，在懸念揭示時(shí)添加視覺(jué)特效、音樂(lè)等元素，讓觀眾感受到更加強(qiáng)烈的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)沖擊。

《星際穿越》等優(yōu)秀的作品推崇的是生命至上、追求正義、珍惜人生這樣傳統(tǒng)而永恒的價(jià)值。通過(guò)分析可以看出，影片每隔一段時(shí)間必然會(huì)設(shè)置一個(gè)新的懸念，影片也是通過(guò)這些懸念來(lái)吸引觀眾，成為使觀眾持續(xù)觀影的推動(dòng)力，由此可見(jiàn)懸念對(duì)影片的重要性，精巧的懸念設(shè)置可以引發(fā)敘事奇觀。

四、結(jié)語(yǔ)

《星際穿越》無(wú)論是劇本情節(jié)的發(fā)展還是情感懸念的內(nèi)核，全都堪稱經(jīng)典。稱得上科幻電影史上難得一見(jiàn)的，將硬科幻和軟情感完美融合在一起的佳作?！缎请H穿越》完成度極高、世界觀自洽程度完整，各種基于科學(xué)理論的設(shè)定至少會(huì)給予觀眾信服感，達(dá)到所謂科技與人文的十字路口。在國(guó)產(chǎn)科幻片這條路上，《流浪地球》打開(kāi)了中國(guó)科幻的大門(mén)，我們都知曉“萬(wàn)事開(kāi)頭難”，也都明白這是我們的必經(jīng)之路，我們要對(duì)中國(guó)科幻片持有客觀看待的態(tài)度。劉慈欣曾言：“我們都是陰溝里的蟲(chóng)子，但總還是得有人仰望星空。”《流浪地球》《上海堡壘》《明日戰(zhàn)記》已領(lǐng)頭帶我們仰望星空，不論它們成功與否，我們都理應(yīng)對(duì)它們表示支持與理解。中國(guó)科幻片的崛起需要我們的支持和努力。

參考文獻(xiàn)

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[8] 張麗君.影視劇本中的情節(jié)鋪排與懸念設(shè)計(jì)[J].廣播電視技術(shù)，2012（9）.

（特約編輯 楊" 艷）

作者簡(jiǎn)介：張璟，西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院電影學(xué)院，研究方向?yàn)閺V播電視編導(dǎo)。