摘 要：圍繞水性材料的綜合應用進行研究，主要介紹了水性材料的概念特征，分析不同水性材料的特征，以及中西方水性材料發(fā)展歷程和現(xiàn)狀，使讀者能夠了解水性材料。通過收集與整理現(xiàn)有的水性材料的綜合應用繪畫案例，探索水性材料綜合應用的多種形式，總結水性材料綜合應用的創(chuàng)作經驗。

關鍵詞：水性材料；藝術創(chuàng)作；水彩

一、水性材料概述

“水性材料”一詞，又可理解為“水溶性材料”。日常生活中，能夠在水的影響下經歷多種物理變化的材料數(shù)量眾多，這些材料在水的作用下能夠改變形態(tài)，變化的過程涉及溶解、稀釋、擴散等多種方式?！坝H水性”是水性材料的共有特點。本文中所提到的“水性材料”，特指在繪畫領域中所應用到的一些材料，而并非全部的“水性材料”。自古以來，水性材料一直被人們廣泛應用。無論是在古代還是在現(xiàn)代，人們一直將其作為一種重要的顏料媒介。水性材料主要是由水、樹膠或動物膠等一系列天然的物質制成，人們曾經大量將水性材料應用到繪畫中去。尤其是在東方繪畫中，水性材料占據(jù)著極其重要的位置，是中國畫、浮世繪等東方繪畫的主要使用材料。從媒介的視角分析，水性材料涵蓋了很多種類且結構復雜，其應用領域相較于其他繪畫材料更為廣泛。在傳統(tǒng)藝術中，一些繪畫種類被歸類為水性材料繪畫，如水彩畫、水墨畫和丙烯畫等。

水性材料繪畫具備獨特的表達語言特征，在此基礎上，不同水性材料所具備的物理性質也存在著差異。對比分析中國與西方的水性材料，我們可以發(fā)現(xiàn)這二者之間存在顯著的差異。在中國水性材料中，墨是一種具有獨特性質的重要材料，其制備方法則主要依賴于研磨等手段。中國的水性材料墨可歸為油煙墨和松煙墨兩大類，兩種墨在色彩和質感方面有所不同。另外，有一種名為宿墨的材料，常常被稱為隔夜墨，實際上指的是存放較久的墨汁，其獨特的漲墨和擴散效果亦備受關注。西方的水性材料十分豐富，如：水彩以其清晰而透明的視覺效果著稱，通過細致的筆觸能夠實現(xiàn)更加深入的畫面再現(xiàn)，同時也可以在特定的載體上自由揮灑；相比之下，水粉則是一種不透明的繪畫媒介，其表現(xiàn)力來源于自身特有的物理特性，包括較強的覆蓋力、厚重感、穩(wěn)定性以及快速干燥的物理特性；丙烯顏料具備了水性材料中前兩種的一些優(yōu)點，可以通過添加調和劑或水將其稀釋，材料在干燥后呈現(xiàn)出不可逆的特性，其應用主要集中在紙張等材料上。此外，西方繪畫出現(xiàn)了以使用蛋黃和蛋清為主要調和劑的蛋彩畫，這一畫種在經過特殊材料處理的木板或墻壁上繪制，并在文藝復興時期得到廣泛流傳和應用，其作為一種重要的水性材料繪畫藝術值得深入探究。

二、水性材料的綜合應用

（一）水彩和國畫媒介的綜合應用

在水性材料中，水彩顏料和國畫顏料都是藝術家們常用的繪畫材料，而水彩和國畫媒介的綜合應用碰撞出了不小的火花。水彩畫和水墨畫原本是兩種各具特色、幾乎沒有聯(lián)系的畫種，二者之間彼此相隔，但是二者都采用水作為繪畫顏料的調和媒介，這種內在相似性成為二者融合的契機，二者得以在當代藝術環(huán)境中進行綜合運用。水彩畫與水墨畫在當下的偶遇，是必然的結果，是一場水性材料間“必然的偶遇”。在此不得不提藝術家林風眠，林風眠以探索新的表現(xiàn)形式和繪畫語言為手段，對傳統(tǒng)中國畫進行了創(chuàng)新性的改革。林風眠常常以水粉為媒介，在宣紙上進行藝術創(chuàng)作，其繪畫手法為厚涂與勾勒相結合，創(chuàng)作過程中同時融合了一定的墨色。在他具有代表性的作品《鷺》（圖1）、《蘆雁》中，畫面主要使用了深墨和淡墨色系，呈現(xiàn)出水彩畫的獨特風格。林風眠的作品表現(xiàn)出的效果不僅能夠彰顯出深厚的中國文化底蘊，而且這些作品所帶來的視覺沖擊感，還能夠突出濃烈的西方繪畫藝術元素。

藝術家吳冠中受林風眠筆墨語言和藝術觀念深刻影響，開啟了對中國傳統(tǒng)寫意繪畫和西方現(xiàn)代繪畫之間聯(lián)系的探索。吳冠中的繪畫作品不拘泥于單一形式，且在視覺表現(xiàn)和創(chuàng)意方面大膽并縝密，與當今藝術發(fā)展與潮流趨勢相符合。《紫藤》（圖2）這幅畫作在筆法、技法、用色等方面都顯示了吳冠中的精湛技巧，并且將中國傳統(tǒng)媒材水墨和西方水彩進行了靈活、合理的融合。這幅畫作巧妙地通過寫實的手法，生動地展現(xiàn)出一個極具情感色彩的場景。值得一提的是，吳冠中這幅作品在明暗細節(jié)方面表現(xiàn)得相當巧妙，這不僅給予了觀賞者身臨其境的感覺，而且展示了該作品在具體表現(xiàn)手法上的一定實力。在色彩的運用上，全幅畫作極具豐富性卻又不失清晰有序；在光與影的交錯處理方面，畫作變得生動可愛，卻不至于混亂無序；此外，該作品的邊緣處理得較為模糊，但逼真地呈現(xiàn)出了真實場景的情況。

（二）水彩與石墨媒介的綜合應用

當下繪畫領域中，水性材料的綜合應用突破了材料和技法的固有界限，也打破了水性材料的應用規(guī)范。石墨材料在以往經常被用作素描繪畫材料，但石墨媒介遇到水也會產生令人意想不到的視覺效果。藝術家威廉·透納的作品《萬神殿，火災后的第二天早上》將水彩與石墨媒介結合，將萬神殿的建筑質感與人物的質感區(qū)分開來，生動形象地表現(xiàn)了在火災后人們搶救萬神殿的場景。安塞爾姆·基弗是當代藝術領域的杰出代表之一，同時也被公認為德國新表現(xiàn)主義藝術的重要代表人物之一?；ピ诓牧系倪\用上極具天賦，他最擅長的就是將德意志民族的精神和文化融入材料，并利用材料媒介及技法表現(xiàn)與自己思想進行轉換。安塞爾姆·基弗不僅完美地傳承了博伊斯所奠定的當代藝術精神，同時還推陳出新，突破了傳統(tǒng)觀念與創(chuàng)作方法。安塞爾姆·基弗在作品中大膽嘗試水彩顏料與石墨媒介的結合，例如，在1982年所創(chuàng)作的作品《致無名畫家》中運用了水彩、水粉、石墨和紙一系列材料，水的滋潤及其流變性在這幅作品中被表達得淋漓痛快、尤為顯著，與此同時，色彩的凝重感并未因此而受到削弱。安塞爾姆·基弗在綜合使用水彩與石墨媒介時，充分注重了水的物理特性。

在現(xiàn)如今的中國，現(xiàn)為天津財經大學藝術學院副教授的畫家孔令偉，對于水彩與石墨媒介的結合也進行了相關創(chuàng)作。他繪制了許多紙本水彩石墨風景作品，例如他的“夢到徽州”系列作品，將水彩與石墨相結合，使畫面展現(xiàn)出了獨特的肌理效果。

水彩與石墨媒介的綜合應用豐富了水性材料所能表現(xiàn)的肌理效果，豐富了水性材料的語言，讓我們的創(chuàng)作存在更多可能性、擁有更多選擇，使我們所能創(chuàng)造的畫面效果更加豐富。

（三）丙烯媒介在水彩制作中的創(chuàng)新應用

在水性材料中，丙烯材料常常被應用于水彩創(chuàng)作，成為其中廣為人知的一種媒介。而其以較強的語言表現(xiàn)力和與水性媒介的協(xié)作，成為當代水彩畫藝術創(chuàng)作中不可缺少的基礎要素之一。畫家可以利用丙烯材料，結合水彩畫本體語言的特征，并巧妙地運用各種水性材料媒介進行繪畫創(chuàng)作，畫面的肌理、質感在水的映襯下豐富，既體現(xiàn)空靈的韻律又呈現(xiàn)突出的細節(jié)。這樣具有多樣性的表達方式對于成就藝術創(chuàng)作的高度、保證繪畫的質量和視覺效果無疑是十分有利的。

在水彩制作中還可利用丙烯材料整體做底。將丙烯材料制作成水彩畫的底色之后，水彩紙的質感會產生明顯變化，呈現(xiàn)出一定的肌理效果。這種表面變化對水彩紙的吸水性產生了一定的影響。在第九屆全國美展中榮獲金獎的作品《同心協(xié)力》，其作者黃增炎便是利用丙烯媒介劑為水彩畫做底。黃增炎為了改良水彩紙的易變色問題，在水彩紙表面進行深入改造，涂布結實、耐磨的底料，同時通過多次反復的疊加和打磨手法加以升華。黃增炎在其繪畫實踐中嘗試在水彩顏料中摻入黏合劑，并且還特地使用質感較為粗糙的油漆刷來強化水彩筆觸的獨特質感與紋理效果。即便如此，他的作品仍然能夠呈現(xiàn)出水彩畫清透明亮的語言特點，且不失藝術作品所需的良好厚重感，表現(xiàn)出深厚濃郁的質感。

除了將丙烯媒介整體用作水彩畫的底色之外，還出現(xiàn)了將丙烯媒介用于水彩畫的局部做底。例如劉壽祥教授就擅長利用丙烯媒介局部做底來增強其作品的表現(xiàn)效果。他的作畫流程常以丙烯的使用為開端，經過水的調和后方開始在畫紙上作畫。一般情況下，劉壽祥會首先用灰色來構造出畫面的深淺對比，從而營造出更加富有層次感的作品形式。通過觀察劉壽祥的藝術創(chuàng)作，不難發(fā)現(xiàn)其在創(chuàng)作過程中充分利用了丙烯顏料的特性，使丙烯顏料為畫面服務，提高水彩顏料的可操控性。

丙烯材料能夠為水彩創(chuàng)作注入全新的繪畫語言，使傳統(tǒng)的“水色交融”“透明流暢”等畫面效果不再一成不變，呈現(xiàn)出不同于以往的多樣化畫面構成，提供了大量先前未曾出現(xiàn)的新素材，同時也有助于水彩畫技法的日漸豐富。

三、水性材料綜合應用的價值與意義

從水性材料繪畫的發(fā)展歷程來看，傳統(tǒng)的藝術表現(xiàn)方式主要集中于架上繪畫，而現(xiàn)代藝術愈發(fā)重視對材料的全面應用進行深入研究。這一研究不僅涉及材料在創(chuàng)作中的使用，更探討其內在的審美意義，為當代藝術領域提供了一個備受關注的話題。我們用心觀察繪畫史的變遷過程可以發(fā)現(xiàn)，繪畫材料的更新對于繪畫的演進和改變至關重要。新媒介所產生的影響不僅限于視覺上的顯著進步，其更為關鍵的影響表現(xiàn)在藝術創(chuàng)作核心觀念的創(chuàng)新上。尤其在當代藝術領域內，藝術家們對于不同材料所蘊含的內在觀念性意義更為注重。當代藝術中持續(xù)出現(xiàn)的新生事物不斷向已有事物發(fā)起挑戰(zhàn)，因此在如此多變且難以捉摸的繪畫背景下，當代藝術家需要去不斷探索并確認自身的位置，對于如何真正達到藝術作品的變革和創(chuàng)新也一直是藝術家們需要不斷思考和追求的問題和目標。由此可見，對創(chuàng)作者而言，對于材料的充分思考和深入推敲，必須始終保持對于創(chuàng)新精神的不斷追求。

當前，繪畫領域正在逐漸消解界限，在此背景下，研究水性材料繪畫的意義則在于促進其語言表達更加豐富。為了探索水性材料的發(fā)展可能性，需要使用不同的繪畫方法，同時也不放棄繼承，通過新材料的使用和技法之間的相互融合，創(chuàng)造出新的視覺體驗和整體美感，注入更多的新理念，也可以加入不可水溶性材料，得以實現(xiàn)材料的多樣化，追求個性化。同時在媒介這一點上，我們應該更加關注水性材料的特點，去探索不同的水性媒介的效果，探索水性媒介的不同特性，例如水分、層次、厚薄、虛實等方面，從而能夠更好地進行應用與調整。

隨著繪畫材料技術的不斷發(fā)展，不同材料之間的混合使用已然成為一種趨勢。傳統(tǒng)繪畫技藝在東西方文化的互動中經歷了碰撞、交流與融合，這一過程不僅推動了以水性材料為主的繪畫藝術的發(fā)展，還提升了其多樣性。此外，這種處于不斷變幻中的狀態(tài)與現(xiàn)代藝術的觀念革新，為當今繪畫藝術的創(chuàng)新發(fā)展提供了豐富且生動的表現(xiàn)形式。作為水彩藝術創(chuàng)作者，我們應當以大膽實踐與持續(xù)探索為使命，始終保持遠離媚俗和流行潮流的獨立性格，始終保持批判性思維和創(chuàng)新精神，從而推動中國當代水彩畫向更高的藝術高峰邁進。

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作者簡介：

危紫娟，湖北大學碩士研究生。研究方向：美術學。