摘要：三線建設(shè)作為中國國防建設(shè)和國家經(jīng)濟(jì)建設(shè)的重要組成部分，在中國近代史上推動了我國歷史發(fā)展進(jìn)程。這一時期的宣傳畫為激勵人民群眾積極進(jìn)行三線建設(shè)起到了不可忽視的作用。三線建設(shè)時期的宣傳畫代表了當(dāng)時政治與藝術(shù)相互融合的典范，它們是歷史的見證，也是藝術(shù)的杰作。因此，文章通過研究三線建設(shè)時期宣傳畫的畫面內(nèi)容、創(chuàng)作主題與深層次的象征意義，旨在讓人們更進(jìn)一步了解三線建設(shè)的歷史以及它帶來的藝術(shù)價值。

關(guān)鍵詞：三線建設(shè)；宣傳畫；歷史

一、 三線建設(shè)時期宣傳畫的歷史語境

（一）三線建設(shè)時期宣傳畫概況

宣傳畫在中國不同時期的歷史中扮演不同的重要角色。從1921年到1949年，宣傳畫的主題都是以革命斗爭為主。之后是從1949年到1978年的社會主義建設(shè)時期，社會主義建設(shè)成為時代主題。在這個時期，宣傳畫以歌頌社會建設(shè)的成就、團(tuán)結(jié)凝聚共同的認(rèn)識、鼓舞民眾努力拼搏為主。到了改革開放時期，宣傳畫在樣式與內(nèi)容上越來越多樣化，不單純以宣傳政治思想為目的，更多地體現(xiàn)了人民群眾不斷增長的物質(zhì)與文化需求。這段時間環(huán)境保護(hù)和計劃生育等新課題層出不窮，人們對社會生活的巨大變化有了明確的認(rèn)識。所以，三線建設(shè)時期（1964—1982年）的宣傳畫既包含了社會主義建設(shè)時期宣傳畫歌頌建設(shè)成就的特點，又具有改革開放時期宣傳畫的多元化風(fēng)格。

宣傳畫之所以能夠站在造型藝術(shù)的頂峰，是因為它的廣泛參與性、深遠(yuǎn)的影響力以及巨大的發(fā)行量。特別是宣傳畫中那些引人注目、充滿號召力和激情的文字標(biāo)題，極大地激發(fā)了人民的熱情和士氣，充分體現(xiàn)了這種藝術(shù)形式的強(qiáng)大影響力和戰(zhàn)斗力。

（二）三線建設(shè)時期宣傳畫的表現(xiàn)形式

宣傳畫又稱招貼畫，是以宣傳鼓動、制造社會輿論和氣氛為目的的繪畫形式。大多數(shù)都有引人注目的、具有號召性的、充滿激情的文字標(biāo)題。宣傳畫一般張貼或繪制在引人注目、行人集中的公共場所，通過直接面向群眾影響人心而及時地發(fā)揮社會作用。

新中國成立以后，舉國上下奮起直前，人民群眾英勇?lián)?fù)起了建設(shè)新中國的這一歷史性任務(wù)，自力更生，艱苦創(chuàng)業(yè)，很快就投入了社會主義建設(shè)事業(yè)，整個國家生產(chǎn)、建設(shè)發(fā)展突飛猛進(jìn)，呈現(xiàn)一片繁榮景象。人物神情慈祥含笑，造型動作跳躍歡暢，人們的形象可親可愛，充滿和諧氛圍的宣傳畫總體呈現(xiàn)一派欣欣向榮之景。

二、三線建設(shè)時期宣傳畫的視覺特征

（一）塑造人物形象強(qiáng)烈的視覺沖擊力

1.人物的形象特征

宣傳畫常伴有人物形象的樹立、人物典型的塑造典型等特點，各時期的宣傳畫人物形象各具特色。

在三線建設(shè)中，人物形象是宣傳畫的第一要素，創(chuàng)作者對其進(jìn)行了精心雕琢，以傳達(dá)作者所要抒發(fā)的感情。三線建設(shè)時期的宣傳畫以不同類型的人為主，包含女性、戰(zhàn)士、工人、農(nóng)民等，但都反映了那個時期的主要特征—“高、大、全”和“三大五粗”。所謂“三大”即眼大、嘴大、鼻大，“五粗”即手粗、腳粗、膀粗、腿粗和腰粗。如宣傳畫《學(xué)習(xí)解放軍，實現(xiàn)革命化》（圖1），紅軍戰(zhàn)士的形象突出，幾乎占據(jù)了整個畫面。畫中紅軍的面部表情堅毅，目光憤怒又充滿激情，他的一只手握著刺刀，一只手拿著與毛主席有關(guān)的書，畫面主題刻畫得十分明確，使觀者很容易被畫中人物沉著堅毅的神態(tài)和極具特色的肢體語言所吸引。

2.人物的造型特點

除此之外，三線建設(shè)時期宣傳畫的人物造型是多種多樣的。這個時期描繪工人形象的宣傳畫有很多，但是，工人的造型并不相同。例如宣傳畫《工業(yè)學(xué)大慶》（圖2），“工業(yè)學(xué)大慶”是1964年黨中央對全國工業(yè)戰(zhàn)線提出的號召，以推動全國工礦企業(yè)和三線建設(shè)的發(fā)展。畫面主體是一位身穿軍大衣，戴著一頂白色帽子，身材健碩的碼頭工人，他滿臉笑容地看向前方。在這幅宣傳畫中，工人的形象是高大而堅毅的，以主題人物手拿扳手及背后的工業(yè)元素來體現(xiàn)工人形象。

總的來說，三線建設(shè)時期的宣傳畫主要把藝術(shù)表現(xiàn)形式聚集在對英雄人物或代表人物的刻畫上。宣傳畫通過對人物形象特點的刻畫來傳達(dá)人物形象精神，讓觀者通過宣傳畫來感受畫中人物形象的同時，也推動他們積極投身于社會主義建設(shè)。

（二）塑造強(qiáng)烈的色彩對比

紅色是暖色，它代表燃燒的火焰，代表生活的鮮艷明亮，代表人民群眾的激情澎湃，具有極強(qiáng)的歷史感。三線建設(shè)時期的宣傳畫大多采用紅色元素，對其重視程度無以復(fù)加。

1974年創(chuàng)作的《讓哲學(xué)變?yōu)槿罕娛掷锏募怃J武器》，背景為明度不等的紅色和藍(lán)色。人物的臉部也是紅色，整幅畫籠罩在一片遼闊的紅色中。紅色在中國既有熱烈、積極等意義，又有濃厚的象征意義。作者著意于增強(qiáng)畫面色彩明暗反差，使主體人物凸顯出來，令觀賞者眼前一亮。

除了這一特征，三線建設(shè)時期的宣傳畫經(jīng)常出現(xiàn)紅色與綠色這一組對比色，而它們體現(xiàn)了畫家想要表現(xiàn)的充滿希望、欣欣向榮的景象。其特點是形象醒目，主題突出，風(fēng)格明快，富有感召力，在色彩的運用上同樣采用了中國革命的色彩體系，以紅、綠和藍(lán)三種顏色為主。此外，在那個物質(zhì)比較匱乏的社會里，色彩亮麗的圖片在實際推廣宣傳時更易吸引觀眾眼球。

（三）塑造形式語言的強(qiáng)勢性與力量感

宣傳畫的構(gòu)圖應(yīng)有利于表現(xiàn)形象，傳遞信息，渲染情調(diào)氣氛，打動觀者的思想情緒。1971年所繪制的《為社會主義祖國爭光》（圖3），不僅描繪了當(dāng)時工業(yè)機(jī)械化大規(guī)模生產(chǎn)的情景，還間接展示了我國工業(yè)現(xiàn)代化建設(shè)的迅速進(jìn)展。這幅宣傳畫的構(gòu)圖是以一個手持工具、身著工作服的工人為畫面中心，而工業(yè)機(jī)械設(shè)備和標(biāo)語口號等元素則作為主體人物的輔助元素。整體畫面展示了前后虛實對比以及鮮明和空間感強(qiáng)烈的特點，使畫面不死板，貼近當(dāng)時民眾的生活，吸引觀眾去感受畫面所表達(dá)的情感和精神。

由于紙質(zhì)二維的限制，宣傳畫一般是依靠人物神態(tài)與場景的聯(lián)系來感染觀者，這就需要畫面構(gòu)圖使整個畫面充滿故事感。特別是當(dāng)圖像中存在大量的人物和場景時，為了確保畫面的整體協(xié)調(diào)、對稱性和平衡以及讓畫面更加立體和豐富，人們通常會采用三角對稱的構(gòu)圖方式。采用三角對稱的構(gòu)圖方式不僅能使畫面顯得更為和諧，還能賦予角色更多的活力，使整個畫面更為生動有趣。宣傳畫作品常采用這樣一種方式來表達(dá)主題思想和意境，即通過一定的視覺元素把事物或現(xiàn)象表現(xiàn)出來，以引發(fā)人們對事件或現(xiàn)象的思考。宣傳畫中廣泛采用了這種構(gòu)圖方式。因此，掌握三角對稱構(gòu)圖的技巧對于宣傳工作者來說尤為重要。

例如宣傳畫《讓千千萬萬個王杰式的青年成長起來》（圖4）中的角色形成了一個三角形，由多個不同的角色組合而成。后續(xù)的角色經(jīng)過虛化和簡化，展現(xiàn)了角色之間的距離和互動。這不僅展現(xiàn)了作者想要塑造的戰(zhàn)士在場景中的核心地位，還為觀眾提供了深入的空間體驗。在三線建設(shè)階段，宣傳作品的構(gòu)圖非常巧妙和夸張，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和生動的宣傳效果。

三、三線建設(shè)時期宣傳畫的價值

（一）三線建設(shè)時期宣傳畫的審美價值

三線建設(shè)時期的宣傳畫內(nèi)容大多來源于當(dāng)時人們的生活。宣傳畫的創(chuàng)作不僅描繪了對象的具體形態(tài)，更要表達(dá)它的內(nèi)在精神。三線建設(shè)時期的宣傳畫與真實的歷史有密切的聯(lián)系，不論是表現(xiàn)經(jīng)濟(jì)、政治還是社會方面，都傳達(dá)給大眾一種生機(jī)勃勃、積極向上的精神。三線建設(shè)時期宣傳畫既具有舊時代的基因，又富于現(xiàn)代藝術(shù)的氣息，具有“雅俗共賞”的特點。三線建設(shè)時期的宣傳畫以“舊”為美，它既“舊”又真實，突破了陳規(guī)陋習(xí)的制約，以樸素的藝術(shù)語言抒發(fā)內(nèi)心的真實情感，反映了三線建設(shè)時期人們的生活百態(tài)和當(dāng)時的社會生活。

（二）三線建設(shè)時期宣傳畫的時代價值

三線建設(shè)在新中國社會建設(shè)史中具有不可忽視的重要意義，其特殊的歷史貢獻(xiàn)與巨大成就是三線建設(shè)時期不同階級的人共同創(chuàng)造的。

宣傳畫將實用性和藝術(shù)性結(jié)合在一起，獨具一格的藝術(shù)價值以及面向現(xiàn)實的審美態(tài)度，三線建設(shè)宣傳畫大多運用了敘事、象征等表現(xiàn)手段，給觀者以思考與啟發(fā)。三線建設(shè)宣傳畫有力地謳歌了人們獻(xiàn)身社會建設(shè)的勞模精神。在三線建設(shè)的時代背景下，社會主義建設(shè)被視為時代的核心主題，而在這一時期，宣傳重大政策、贊美建設(shè)的成果、團(tuán)結(jié)一致、激發(fā)民眾的士氣成為宣傳畫的主要內(nèi)容。

四、結(jié)語

在三線建設(shè)時期，宣傳畫成為這個時代留給我們的寶貴文化遺產(chǎn)。通過對各種人物的細(xì)致描述、采用各種色彩和構(gòu)圖技巧，我們可以更深入地了解三線時代人們的精神狀態(tài)和他們所參與的各種活動。在三線建設(shè)階段的宣傳畫創(chuàng)作中，畫家運用了豐富多彩的內(nèi)容和視覺宣傳技巧，生動地展示了當(dāng)時群眾生活的各種面貌，同時體現(xiàn)了鼓舞大眾精神的重要性。宣傳畫是一種充滿時代氣息的藝術(shù)展現(xiàn)方式，它通過對人物、色調(diào)和造型的細(xì)致刻畫，在視覺效果上強(qiáng)化了作品想要傳達(dá)的核心主題，實現(xiàn)了藝術(shù)的視覺說服功能。

基金項目

重慶市教育委員會人文社科研究重點項目“工業(yè)考古學(xué)視閾下重慶三線建設(shè)遺產(chǎn)保護(hù)及生態(tài)化利用路徑研究”（項目編號：23SKGH063）；重慶市社科規(guī)劃文旅項目“重慶工業(yè)遺產(chǎn)集聚帶數(shù)字化皮游的沉浸式體驗設(shè)計研究”（項目編號：2022WL12）。

作者簡介

蘇磊，男，漢族，副教授，博士，碩士生導(dǎo)師，重慶師范大學(xué)專任教師，研究方向為數(shù)字藝術(shù)、文化遺產(chǎn)視覺圖像。

蘇光鴻，女，碩士研究生，研究方向為數(shù)字化造型設(shè)計、視覺信息化設(shè)計。