摘要：屏南文保單位眾多，以廊橋聞名于世，其中全國重點文物保護單位代表有百祥橋、千乘橋、萬安橋（文博界俗稱“百千萬”）、龍井橋等。作為廊橋重要組成部分的橋志碑（下文簡稱屏南橋志碑）記錄了社會、人文及時間背景，對研究和考證木拱廊橋歷史起到了佐證作用。歷年來，木拱廊橋相關研究著作甚多，卻少有對橋志碑上所刻銘文的書法藝術價值及后世影響的研究。本文通過對橋志碑歷史背景、銘文書法特征以及對后世的影響展開探討，力求實現屏南橋志碑實用價值兼書法欣賞價值，并成為地方特色。

關鍵詞：屏南橋志碑；書法風格；后世；影響

屏南橋志碑作為地方可溯源書法藝術的杰出代表，其以精湛的技藝與深邃的內涵，展現了書法藝術的獨特價值，為后世帶來了深遠影響。其書法風格融合了多種書體的特征，既有魏碑的古樸厚重，又有歐、顏、柳體等楷書的端莊秀麗，展現了屏南文人高超的藝術造詣以及深厚的文化底蘊[1]。對屏南橋志碑書法風格的研究，使人得以窺見屏南歷代文人的創(chuàng)作理念與時代的審美追求，從而對整個屏南書法藝術的發(fā)展脈絡有更清晰的認識，推動了書法藝術繁榮發(fā)展。

一、廊橋及《橋志》碑背景

屏南縣位于福建東北部。在中華人民共和國成立后，1971年原福安專署駐地遷往寧德，遂改稱寧德地區(qū)，屏南縣屬之。2000年11月，寧德撤地改市，屏南縣繼續(xù)隨之管轄。

因屏南縣地處偏遠山區(qū)，山峰林立，河溪交織，人民勞作、交通往來多需要跋山涉水，智慧的先民們多方籌措資金、人力，利用當地周邊的森林優(yōu)勢在兩岸之間構架起木拱橋并在橋面上架設廊屋，故而稱之木拱廊橋，此廊橋可備通行、擋風避雨、歇腳之用，為更好地記錄建橋、修橋、募集資金、人力環(huán)境現狀等信息和贊頌此善舉，特請地方鄉(xiāng)紳或文人書寫碑文鑿刻成碑立于橋頭以示后人。在物資匱乏的年代，老一輩人難以拿到相關碑帖，故而這些少有的碑刻成了他們臨摹書法的重要資料。比較典型的有萬安橋宋代碑刻（圖1）、百祥橋志碑（圖2）、千乘橋碑、龍井橋志碑（圖3）等。

碑文：弟子江積舍錢一拾三貫谷三十二石，結石墩一造，為考妣二親承此良因，又為合家男女及自身乞保平安。元祐五年庚午九月謹題。9列每列6字，全碑合計54字。

二、屏南橋志碑的書法風格特征分析

屏南橋志碑的書法風格特征是其藝術價值的核心所在，它不但體現了書法家的個人技藝，還是對傳統(tǒng)書法美學的深刻詮釋。

（一）筆法分析

屏南橋志碑的筆法主要表現出“骨法用筆”和“提按頓挫”兩種技法。

1.骨法用筆?！肮欠ㄓ霉P”即書法家在書寫時，注重筆畫的骨架結構，強調筆畫的力度與節(jié)奏。屏南橋志碑文依靠精準筆力控制，每一筆均給人剛勁有力、骨架分明之感，這種筆法提高了碑文視覺沖擊力，還讓碑文整體更加肅穆[4]。例如萬安橋宋代碑刻中碑文用筆蒼勁古拙，縱逸大度，結體奇特，斜倚相生，書寫時筆畫以篆書圓筆為主、方筆為輔，百祥橋碑刻則以柳體的筋骨用筆為主，讓每一筆均顯得剛勁有力。

2.提按頓挫?！疤岚搭D挫”即書法家在書寫時，經提筆、按筆、頓筆、挫筆等動作，來展現筆畫的起伏變化與節(jié)奏感，此法至唐代楷書最為成熟。例如屏南博物館收藏的百祥橋志碑拓片里的“諧”字，起筆重按，然后逐漸提筆，至筆畫末端又輕按，形成了節(jié)奏感。頓挫在該字的應用則體現在筆畫轉折處，讓整個字形既流暢又不失力度。在“欲”字的書寫中，提按技法讓上半部分的筆畫相對較細，下半部分的“欠”字則通過重按展現出更加厚重的筆觸。在書寫“谷”與“欠”的連接處，頓挫的技法讓轉折自然且有力，提高了字體動態(tài)美?！爸C”“欲”等這些字完全繼承了柳體和歐體筆畫及其險絕的特征。

（二）結構布局

屏南橋志碑的結構布局具體表現為“方正與變化”與“點畫處理”兩種特征。

1.方正與變化。“方正與變化”即書法家在構圖時，除了關注整體的方正與穩(wěn)定，還重視局部的變化與靈活。如屏南橋志碑里的萬安橋宋代碑刻，從整體看碑文字體排列整齊，行和行之間間隔均衡，給人一種方正穩(wěn)重之感，這種方正的布局讓碑文內容清晰易讀，并且體現了宋代書法的端莊和大氣，與山東泰安縣《泰山金剛經》摩崖刻石有異曲同工之妙。整篇雖為楷書但卻充滿隸意，局部細節(jié)上，筆畫上圓筆為主，方筆為輔，通過字形大小穿插等手法，為整體的方正布局帶來了變化。如“弟子江積舍錢”幾個字相對較大，顯得突出，然而“舍錢一拾三貫”等字則較小“三十四石”等字寬扁筆畫較粗整字稍大，形成疏密對比，這種局部的變化讓碑文靈活生動，提高了其藝術表現力。

2.點畫處理?！包c畫處理”即書法家在書寫時，注重點畫的精細處理以及巧妙安排。屏南橋志碑里依靠精細的點畫處理，讓每一筆每一畫均精致且富有變化，這種點畫處理不但提高了碑文的細節(jié)美感，還讓整個碑文顯得更加細膩與精致。例如書法家萬安橋宋代碑碑文中，在點畫處理上遵循了“疏密相間”“起承轉合”等原則，注重筆畫的起承轉合，使得每一筆都流暢自然，展現了書法家追求趣味變化的功底和高超的書寫技巧。

（三）章法設計

屏南橋志碑在章法設計上表現出“疏密相間”和“起承轉合”兩種特征。

1.疏密相間?！笆杳芟嚅g”即書法家在構圖時，注重筆畫的疏密分布與節(jié)奏變化。書法家在屏南橋志碑中，通過合理的疏密安排，讓整個碑文疏朗開闊且充滿節(jié)奏感，這種章法設計除了可增強碑文的視覺沖擊力，還讓整篇碑文更加生動有趣。在龍井橋志碑中的從右往左數的五排文字筆畫相對稀疏，給人一種輕松透氣的感覺，而左下部分字體筆畫則相對密集，展現出厚重與力量，這種疏密相間的設計增強了碑文的視覺沖擊力。

2.起承轉合。“起承轉合”即書法家在構圖時，對筆畫起始、承接、轉折與結束處理更為重視。如千乘橋志碑整篇碑文里，不管是單個字的書寫，還是整體布局的安排，都充分展示了書法家對起承轉合的理解與熟練運用，讓碑文在視覺上更加流暢自然，同時增強了其整體的和諧統(tǒng)一性。

三、屏南橋志碑的書法風格對后世的影響

屏南橋志碑的書法風格是中國書法藝術史上的重要代表，為后世帶來了深遠影響，其獨特的藝術理念與精湛的書法技藝，不但在當時受到了廣泛贊譽，還在后來的書法發(fā)展史上留下了深刻印記。

（一）對當地書法家的影響

屏南橋志碑的書法風格影響了當地書法發(fā)展歷程，為眾多書法家藝術創(chuàng)作帶來了極大影響。首先，在筆法上，不少書法家臨習屏南橋志碑里那種沉穩(wěn)而又不失活力的筆觸，讓他們的作品富有層次感與動態(tài)美；其次，在結體上，屏南橋志碑的嚴謹不失趣味、平正而又崎嶇，為當地書法家提供了寶貴借鑒，讓他們的字形結構更加多變，整體協(xié)調統(tǒng)一；最后，在整體風格上，屏南橋志碑那種古樸典雅且氣韻生動的特質，影響了當地書法家的審美追求與創(chuàng)作風格，這種影響在周盛鋒與周脩欽等人的作品中體現得尤為明顯。

周盛鋒的《滄州書舍賦》（圖4）不但繼承了屏南龍井橋志碑魏碑風貌的沉穩(wěn)雄強筆法，還在結體以及布局上凸顯了古拙且典雅的風格，使得整幅作品充滿歷史厚重感，且不失現代審美意趣。其中的“滄”“賦”“龍”等字，筆法穩(wěn)健且力透紙背，起收筆果斷剛勁，筆畫粗細相生，用筆如刀，偶作連帶，避免了魏碑臨摹中出現的氣息不暢的問題；結構緊湊，左右兩部分相互呼應；整體布局均衡，顯示出周盛鋒對字形結構的精準把握。提按和轉折、連帶的巧妙應用，體現了書法的節(jié)奏感，還增強了視覺沖擊力。

周脩欽的《旅逛詩六首》明顯受到了屏南橋志碑流暢自然、氣韻生動風格的影響，其字跡在保持傳統(tǒng)韻味的同時，還透露出一種靈動與活力。其中，“絕”字起筆凝重，收筆利落，整體筆畫流暢，一氣呵成，顯示出書法家周脩欽扎實的筆法以及自信的態(tài)度。在章法方面，橫豎有致，結構緊湊，尤其是最后一筆豎折的處理，既顯力度又不失柔美，和整首詩的布局相得益彰。“聞”字筆畫細膩，點畫精準，尤其是在處理“耳”字旁時，筆法輕盈卻不失穩(wěn)重，整個字的布局均衡，既不顯得擁擠也不顯得空曠，特別是“門”字框內的處理，恰到好處?！肮洹弊肿咧缘墓P法流暢自然，與右側的“狂”字部分相得益彰，整體給人一種行云流水般的感覺。這兩位書法家的作品，無疑是對屏南橋志碑書法風格的最好傳承與展現。

（二）對當地書法藝術的推動作用

屏南橋志碑的書法風格不但影響了當地書法家的創(chuàng)作理念，提高了他們的創(chuàng)作能力，更在宏觀層面對當地書法藝術的發(fā)展起到了推動作用。首先，它激發(fā)了當地書法家對傳統(tǒng)書法藝術的熱愛以及尊崇，促使其更深入地探索書法藝術精髓；其次，屏南橋志碑的存在還為當地書法藝術提供了高標準參照系，推動了書法家不斷追求卓越與創(chuàng)新；最后，經書法家們的傳承以及創(chuàng)新實踐，屏南橋志碑的書法風格被賦予全新時代內涵，進一步豐富了當地書法藝術寶庫。可以說，屏南橋志碑以其獨特的書法風格和深厚的文化內涵為當地書法藝術發(fā)展注入了新的活力和靈感。

四、結論

屏南橋志碑不僅是書法藝術的瑰寶，還是地方文化傳承的重要載體，其書法風格獨特，兼具古樸與創(chuàng)新，展現了書法家深厚的藝術造詣以及文化底蘊。這種風格不但在當時引起了廣泛關注與贊譽，還對后世書法發(fā)展形成了深遠影響。對屏南橋志碑的探索，能使人更好地理解中國書法藝術的精髓，為后續(xù)書法創(chuàng)作提供啟示。

作者簡介

胡廷彬，男，漢族，福建屏南人，助理館員（文博），研究方向為書法、篆刻、中國畫。

參考文獻

[1]畢玉.三臨碣石 以觀滄?！犊讖R三碑》書法風格特征與技法比較研究[J].對聯(lián)，2024（8）：39-41.

[2]梁雅然，肖莉莉.書法文化的跨文化傳播研究—以遼河碑林文化為例[J].匠心，2024（3）：87-89.

[3]薛元明.“海派”書法的驅動力：從“碑帖融合”到“派中有派”[J].文藝生活（藝術中國），2024（3）：5-14.

[4]朱嬋嬋.書意匠心—顏真卿《多寶塔碑》中呈現的書法藝術分析[J].書畫世界，2023（9）：79-81.