音樂，以其無形的旋律和節(jié)奏，觸動著人們的情緒，使人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。而對于那些敏感而富有創(chuàng)造力的藝術(shù)家來說，音樂不僅僅是聽覺的享受，更是一種靈感的源泉，一種能夠轉(zhuǎn)化為視覺藝術(shù)的媒介。正如女作家張愛玲，她的文字中不僅蘊含著對音樂的深刻理解，更是將音樂的質(zhì)感與色彩融入了她的文學(xué)創(chuàng)作之中。

“對于色彩、音符、字眼，我極為敏感。當(dāng)我彈奏鋼琴時，我想象那八個音符有不同的個性，穿戴了鮮艷的衣帽攜手舞蹈?！睆垚哿釗碛蟹峭话愕臅r尚品位，她將自己喜歡的音樂比作不同材質(zhì)的面料，并用文字描述出當(dāng)音樂觸摸自己的心靈時，那猶如觸摸肌膚般的體驗和感受。

在《沉香屑·第一爐香》中，女學(xué)生葛薇龍第一次在姨媽的衣柜里看見琳瑯滿目的服裝時，便聯(lián)想到了音樂的“質(zhì)地”：“毛織品，毛茸茸的像富于挑撥性的爵士樂；厚沉沉的絲絨，像憂郁的古典化的歌劇主題歌；柔滑的軟緞，像《藍(lán)色的多瑙河》，涼陰陰地匝著人，流遍了全身?！?/p>

能夠?qū)懗鲆皇皱\繡文章的張愛玲，通過文字“看見”音樂。對藝術(shù)家而言，手中的畫筆是表現(xiàn)音樂最好的媒介。無論是瓦格納的歌劇、搖擺爵士樂，還是如抒情詩般的情歌，總有一段旋律在觸動畫家心靈的同時，不經(jīng)意間創(chuàng)造出一幅幅意義非凡的偉大作品。

瓦格納的“群山”

英國當(dāng)代藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼，擁有極為罕見的聯(lián)覺能力。所謂聯(lián)覺，是一種感覺引起另一種或多種感覺的心理現(xiàn)象，即通過對一種感官進(jìn)行刺激，能夠引發(fā)另一種感官的體驗。例如當(dāng)我們聆聽音樂時，腦海中有時會浮現(xiàn)與之相應(yīng)的視覺畫面；當(dāng)我們閱讀文字或數(shù)字時，有時能夠感覺到符號的色彩；當(dāng)我們看到某種顏色時，也能夠感知色彩的冷暖。這種新奇的聯(lián)覺體驗，為霍克尼的藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐富的靈感和獨特的視角。

1987年，霍克尼住在美國拉斯弗洛雷斯峽谷的海濱別墅。閑暇之余，他常常邀請好友一起驅(qū)車上山，一邊聽瓦格納的歌劇，一邊欣賞洛杉磯的風(fēng)景。考慮到自己日漸衰退的聽力，霍克尼為自己的汽車配置了一套強大的立體聲系統(tǒng)。

當(dāng)霍克尼駕車進(jìn)入馬里布峽谷的山路時，道路變得蜿蜒曲折，車內(nèi)的旋律從《尼伯龍根的指環(huán)》第一樂章《萊茵的黃金》開始。粗獷的銅管樂從令人振奮的弦樂中延伸出來，圣莫尼卡山脈隨著旋律的增強，仿佛從海岸線延伸到了天際，高聳入云，遠(yuǎn)處的山與海和諧地融為一體，一道跨越峽谷的彩虹驀然出現(xiàn)。

1990年，霍克尼根據(jù)這段在太平洋海岸公路上聆聽瓦格納音樂的經(jīng)歷，創(chuàng)作了一幅名為《太平洋海岸高速公路和圣莫尼卡》的大型油畫。這幅作品也成了霍克尼職業(yè)生涯中的一個重要里程碑。

貝多芬的田園交響曲

貝多芬的《第六交響曲》，即著名的《田園交響曲》，在藝術(shù)家約瑟夫·瑪利亞·奧琴塔勒的筆下，化身為一群身披霞光、手挽著手高唱歡樂頌的仙女。

約瑟夫·瑪利亞·奧琴塔勒是與古斯塔夫·克利姆特同時代的維也納藝術(shù)家。1888年，奧琴塔勒以貝多芬的音樂為靈感，創(chuàng)作了五幅大型油畫，并將其展示在岳父家別墅的音樂廳中。當(dāng)這組作品被展出時，展覽現(xiàn)場還會專門播放貝多芬的《第六交響曲》。這次嘗試不僅是貝多芬交響樂首次以視覺藝術(shù)的形式呈現(xiàn)，也成了1900年前后音樂廳傳統(tǒng)中的一個獨特范例。

在奧琴塔勒的筆下，貝多芬的樂曲旋律被巧妙地轉(zhuǎn)化為細(xì)膩的色彩語言，如森林里跳舞的精靈與樹蔭下聚會的鄉(xiāng)村居民、雷鳴與風(fēng)暴，以及晚禱時的鈴聲。鋼琴、玻璃窗、燈光等所有元素都和諧地融為一體，共同構(gòu)筑了這一獨特的藝術(shù)作品，使之成為繪畫與音樂交融的杰作。

小提琴協(xié)奏曲的色彩

除了“樂器之王”鋼琴，被譽為“樂器皇后”的小提琴同樣激發(fā)了許多藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，法國后印象派大師亨利·馬蒂斯便是其中之一。馬蒂斯每日堅持拉小提琴，他不僅享受音樂帶來的愉悅感，更珍視自己在演奏過程中所展現(xiàn)的自律與專注。他堅信，這些優(yōu)秀的品質(zhì)有助于培養(yǎng)他在繪畫時的專注力。

在馬蒂斯的繪畫中，絢麗的色彩是展示主觀情緒的窗口，他用視覺強烈的色彩，通過對比色和互補色的運用，構(gòu)造出極具情緒感染力的畫面，仿佛小提琴時而歡快、時而激昂的旋律。1939年，馬蒂斯創(chuàng)造了經(jīng)典之作《音樂》。這幅作品與廣為人知的畫作《舞蹈》一樣充滿韻律，展現(xiàn)了人類——尤其是畫家本人，通過沉浸在創(chuàng)造力中達(dá)到的一種“完人”的狀態(tài)，即在藝術(shù)創(chuàng)作中找到身心的和諧與滿足。

馬蒂斯對藝術(shù)的終極追求之一，是創(chuàng)作出看似輕松自如，實則精心構(gòu)思的畫作。他深知，想要達(dá)到這種效果絕非易事，構(gòu)思時需要如同作曲家編排音符般精準(zhǔn)與細(xì)致。在《音樂》中，他巧妙地運用了水平線與垂直線來穩(wěn)固構(gòu)圖，同時運用對角線和曲線的反復(fù)出現(xiàn)增加畫面的動感與律動感。顏色搭配更是達(dá)到了近乎完美的平衡：畫面左邊女子的服裝與吉他的配色完全相同，而兩名女子的右手臂也擺出了相似的姿勢，這些細(xì)節(jié)無不體現(xiàn)出馬蒂斯對畫面和諧統(tǒng)一的追求。

俄羅斯抽象藝術(shù)家瓦西里·康定斯基也深受小提琴的啟發(fā)。康定斯基從小就拉小提琴，甚至把他的繪畫作品命名為《即興創(chuàng)作》《作曲》和《賦格》等。

在康定斯基所處的時代，西方繪畫受到了攝影技術(shù)的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)的臨摹技法無法與攝影的清晰度和真實性相提并論。正是在這樣的時代背景下，音樂為繪畫藝術(shù)打開了另一扇門，畫家從音樂中汲取靈感，創(chuàng)作出獨特的抽象畫?？刀ㄋ够谧詡髦腥绱嗣枋鲆魳放c繪畫藝術(shù)對他的深刻影響：“我在腦海中看到了所有的顏色，它們出現(xiàn)在我的眼前。那些狂野的、近乎瘋狂的線條……我很清楚，藝術(shù)比我想象的要強大得多，繪畫可以發(fā)展出音樂所擁有的力量。”

美國現(xiàn)代藝術(shù)家喬治亞·歐姬芙以她的大型抽象花卉作品和城市景觀作品而聞名。她深信藝術(shù)的力量，認(rèn)為藝術(shù)可以像音樂一樣喚起人們的情感。

有一段時間，歐姬芙深受“音樂可以轉(zhuǎn)化為視覺的想法”這一理念的吸引，并以此為靈感，創(chuàng)作了一系列抽象作品。其中包括1918年的《音樂——粉色和藍(lán)色2號》以及次年創(chuàng)作的《藍(lán)色和綠色的音樂》。

爵士樂的抽象范

“二戰(zhàn)”后期，荷蘭畫家彼埃·蒙德里安在美國定居。當(dāng)時，紐約正在流行的爵士樂和“搖擺舞曲”的風(fēng)格深深地吸引了他。他經(jīng)常在哈萊姆區(qū)的爵士樂俱樂部尋找靈感，運用標(biāo)志性的紅、黃、藍(lán)三原色創(chuàng)作了《百老匯爵士樂》。這幅作品不僅是蒙德里安在紐約定居時期的重要代表作，也是他一生中最后一件完成的作品。

在《百老匯爵士樂》中，蒙德里安打破了以往作品中冷峻嚴(yán)肅的黑色界線，取而代之的是活潑靈動的彩色界線。這些線條由眾多長短不一的彩色矩形構(gòu)成，營造出一種節(jié)奏變換和頻率振動的視覺效果。

這幅作品巧妙地捕捉了現(xiàn)代都市的新氣息，觀者仿佛被帶入夜幕下的爵士樂俱樂部，隨著歡快的節(jié)奏，一同欣賞辦公樓及街道上璀璨燈光的縱橫閃爍。

抒情歌的獻(xiàn)禮

音樂影響了畫家的創(chuàng)作，畫家的作品和性格也同樣映射到了音樂作品中。美國民謠歌手唐·麥克萊恩在1971年創(chuàng)作的歌曲《文森特》，便是對已故畫家文森特·凡·高的致敬。在閱讀了一本關(guān)于凡·高的傳記后，麥克萊恩被這位藝術(shù)家對繪畫的熱愛和生命的脆弱所深深觸動?！段纳亍返男捎茡P，充滿了淡淡的遺憾與悲傷，令人動容。在歌聲中，聽者仿佛看到了凡·高曾經(jīng)仰望過的星空。這首歌的藝術(shù)價值如此之高，以至于麥克萊恩手寫的原版歌詞曾被拍出150萬美元的價格。

音樂與繪畫仿佛隱藏在人間的隱秘通道，讓處在情緒低谷中的人偶遇生命的一束光。正如凡·高所言：“在繪畫中，我想表達(dá)一些令人安慰的東西，就像令人安慰的音樂一樣。”