（接上期）

三﹑波斯細(xì)密畫(huà)中的樂(lè)器

除除了上述的樂(lè)器之外，我們?cè)诓ㄋ辜?xì)密畫(huà)中還可以看到許多有關(guān)樂(lè)器的描繪。其中：第一幅圖中我們看見(jiàn)有四位演奏者，右下角一位敲擊手鼓，一位演奏曲項(xiàng)琵琶樂(lè)器，兩位都是女性。左邊一位演奏箜篌，這是中型的弓式箜篌。另一位好像是演奏彈撥樂(lè)器。演奏者均是女性（圖13）。

第二幅圖是一幅樂(lè)舞圖，右下角有一位演奏大型的箜篌，一位演奏凱曼恰。左邊一位吹奏乃依，一位演奏鈴鼓，一位擊掌打節(jié)奏。中間是一位翩翩起舞的女子。這是典型的帖木爾時(shí)期的細(xì)密畫(huà)（圖14）。

第三幅圖是描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，其中有三位吹奏銅角的樂(lè)手，兩個(gè)銅角是長(zhǎng)形，另一個(gè)是彎曲的形狀。這也是典型的帖木爾時(shí)期的細(xì)密畫(huà)（圖15）。

第四幅圖中的左下角我們看見(jiàn)有四位樂(lè)人，其中一位演奏凱曼恰，一位演奏箜篌，另外兩位演奏什么樂(lè)器不清晰。中間有一位貴夫人在跳舞（圖16）。

第五幅圖描繪了三位演奏樂(lè)器的男士，其中最右邊一位演奏乃依，中間與左邊的兩位演奏手鼓。演奏者都是深目高鼻且留胡須的波斯人。這應(yīng)該是薩法維時(shí)期的細(xì)密畫(huà)（圖17）。

第六幅圖也是描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，只見(jiàn)一位吹奏銅角的男士，這是帖木爾時(shí)期的細(xì)密畫(huà)（圖18）。

第七幅圖是一幅樂(lè)器合奏圖。上面一位吹奏蘇爾乃依，中間吹奏排簫，下面一位演奏鈴鼓，左邊一位演奏彈不爾。這四位都是女性。也是典型的帖木爾時(shí)期的細(xì)密畫(huà)（圖19）。

第八幅圖是一幅軍樂(lè)圖，其中一位吹奏銅角，一位演奏手鼓，一位敲擊雙鼓的納格拉（圖20）。

第九幅非?？鋸垼筮呉晃谎葑嗯?，是男性，最右邊一位吹奏乃依，是女性。人物眼睛描繪得很大，高鼻，留胡須（圖21）。

第十幅是宮廷畫(huà)，其中一位演奏大型的曲項(xiàng)琵琶，共鳴箱非常大，橢圓形。演奏者是一位男性。旁邊是一位演奏鈴鼓的小弟。對(duì)面有演奏卡龍的樂(lè)人（圖22）。

第十一幅圖中只看見(jiàn)一位演奏凱曼恰的女性，正在聚精會(huì)神地演奏（圖23）。

第十二幅圖描繪了兩位藝人，一位演奏凱曼恰，一位演奏鈴鼓，正在為一位演唱者伴奏。這也是典型的帖木爾時(shí)期的細(xì)密畫(huà)（圖24）。

第十三幅圖是一幅大型的宮廷樂(lè)舞圖，人物眾多。左邊一位演奏卡龍，一位演奏凱曼恰，一位演奏塔爾。右邊兩位女性演奏鈴鼓。正在為中間三位舞者伴奏。這應(yīng)該是薩法維時(shí)期的細(xì)密畫(huà)（圖25）。

第十四幅圖也是描繪宮廷樂(lè)舞圖。左邊一位演奏凱曼恰，一位演奏変異的曲項(xiàng)琵琶。這也是薩法維時(shí)期的細(xì)密畫(huà)（圖26）。

第十五幅圖是演奏卡龍的特寫(xiě)。演奏者左手按弦，右手執(zhí)撥彈奏（圖27）。

第十六幅圖是演奏凱曼恰的特寫(xiě)，演奏者是一位女性，這個(gè)樂(lè)器描繪得比較夸張。后面有擊鼓的伴奏，這種鼓已經(jīng)不同于以往的鈴鼓。這也是薩法維時(shí)期的細(xì)密畫(huà)（圖28）。

第十七幅圖是一個(gè)演奏彈不爾的特寫(xiě)。演奏者左手按弦，右手彈奏（圖29）。

綜上所述，我們發(fā)現(xiàn)波斯細(xì)密畫(huà)中出現(xiàn)了曲項(xiàng)琵琶、長(zhǎng)頸琵琶，比較大型的角型箜篌、卡龍和卡曼恰等弦鳴樂(lè)器；出現(xiàn)了乃依和卡爾乃依等氣鳴樂(lè)器；出現(xiàn)了納格拉、手鼓、鈴鼓等膜鳴樂(lè)器。

波斯細(xì)密畫(huà)出現(xiàn)了弦鳴樂(lè)器、氣鳴樂(lè)器與膜鳴樂(lè)器的組合；弦鳴樂(lè)器與膜鳴樂(lè)器的組合；還有膜鳴樂(lè)器和氣鳴樂(lè)器的組合；還有鈴鼓的獨(dú)奏，演奏形式已經(jīng)比較豐富。展現(xiàn)出13至17世紀(jì)間波斯木卡姆音樂(lè)使用的樂(lè)器以及編配形式。

值得注意的是，所謂的波斯細(xì)密畫(huà)中，出現(xiàn)了許多蒙古人的面孔，而不是深目高鼻、多胡須的波斯人。這說(shuō)明波斯細(xì)密畫(huà)文化中受到來(lái)自蒙古音樂(lè)文化的影響。

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