2024年7月28日至29日，呼倫貝爾市第三屆“阿藝思杯”青少年馬頭琴大賽在內(nèi)蒙古呼倫貝爾市藝術(shù)劇院烏蘭牧騎宮順利舉辦。本次比賽由呼倫貝爾市音樂(lè)家協(xié)會(huì)主辦，呼倫貝爾市馬頭琴學(xué)會(huì)、呼倫貝爾市藝術(shù)劇院承辦，內(nèi)蒙古阿藝思民族樂(lè)器廠(chǎng)贊助并協(xié)辦。本次比賽共分為小學(xué)組依據(jù)學(xué)年劃分的6個(gè)組別，加初高中組和大中專(zhuān)組等共8個(gè)組別，共有來(lái)自?xún)?nèi)蒙古呼倫貝爾市14個(gè)旗、縣、區(qū)的200余名選手參賽。參賽選手、各參賽團(tuán)隊(duì)領(lǐng)隊(duì)、小參賽選手的陪同家長(zhǎng)以及前來(lái)觀(guān)摩比賽的觀(guān)眾近千人到達(dá)比賽現(xiàn)場(chǎng)，呼倫貝爾市藝術(shù)劇院烏蘭牧騎宮座無(wú)虛席。

一、本次比賽的規(guī)模與規(guī)格

本次比賽特邀國(guó)際馬頭琴大師李波，著名馬頭琴演奏家、教育家納·呼和，青年馬頭琴演奏家、理論家張勁盛，呼倫貝爾市藝術(shù)劇院副院長(zhǎng)、音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席陳曉宇，呼倫貝爾市藝術(shù)劇院一級(jí)指揮斯仁丹巴，呼倫貝爾市馬頭琴學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、呼倫貝爾職業(yè)技術(shù)學(xué)院馬頭琴教師賽音吉雅，呼倫貝爾市藝術(shù)劇院馬頭琴一級(jí)演奏員伊敏，呼倫貝爾市藝術(shù)劇院低音馬頭琴一級(jí)演奏員白劍俠，內(nèi)蒙古阿藝思民族樂(lè)器廠(chǎng)廠(chǎng)長(zhǎng)李財(cái)?shù)裙?人擔(dān)任決賽評(píng)委。評(píng)委涵蓋了馬頭琴演奏領(lǐng)域、教育領(lǐng)域、研究領(lǐng)域、制作領(lǐng)域以及指揮、創(chuàng)作、教學(xué)甚至低音馬頭琴演奏領(lǐng)域的專(zhuān)家，經(jīng)過(guò)初賽和決賽的激烈角逐，最終評(píng)選出特等獎(jiǎng)8名，金獎(jiǎng)16名，銀獎(jiǎng)24名，銅獎(jiǎng)80名。

本次比賽過(guò)程中，組委會(huì)在總結(jié)以往經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，細(xì)化比賽流程、強(qiáng)化比賽紀(jì)律，使比賽做到了公平、公正、公開(kāi)，參賽選手、各參賽團(tuán)隊(duì)領(lǐng)隊(duì)、陪同家長(zhǎng)和評(píng)委團(tuán)隊(duì)都對(duì)比賽結(jié)果表示非常滿(mǎn)意。為了充分地體現(xiàn)比賽的公平、公正和公開(kāi)，由于琴童在小學(xué)階段的年齡差距非常直觀(guān)地表現(xiàn)在對(duì)音樂(lè)的理解和對(duì)樂(lè)器的掌控能力方面，因此將小學(xué)組別的參賽琴童按照一至六學(xué)年劃分成6個(gè)小組分別進(jìn)行比賽，又將初高中琴童分為一組，大學(xué)生和成人分為一組，共8個(gè)組別的比賽使同組別的人員之間年齡差距盡量壓縮到最??；同時(shí)為了公正起見(jiàn)，所有參賽選手的指導(dǎo)教師均沒(méi)有參與評(píng)委工作，使比賽的公平性得到了最大的體現(xiàn)；第三是在比賽過(guò)程中，所有參賽選手的比分全部是現(xiàn)場(chǎng)亮分，從某種程度上保證了比賽的公平、公正和公開(kāi)。

二、本次比賽中的新現(xiàn)象

本次比賽過(guò)程中，出現(xiàn)了一些在以往的馬頭琴比賽和活動(dòng)中未曾出現(xiàn)過(guò)的新現(xiàn)象，值得進(jìn)行關(guān)注。

首先，與以往的馬頭琴比賽和活動(dòng)相比，本次比賽中出現(xiàn)了很多選擇現(xiàn)場(chǎng)鋼琴伴奏的比賽選手。其實(shí)在比賽章程中并沒(méi)有規(guī)定選手的伴奏形式，但是在之前的比賽中，選手們往往出于音響效果和所選曲目的考量，選擇用音樂(lè)氣氛比較熱烈的伴奏帶進(jìn)行伴奏，既節(jié)約了一部分比賽成本，還有助于掩蓋演奏中的一些小瑕疵。但是在本次比賽中，200人中有超過(guò)三分之一的選手自費(fèi)請(qǐng)來(lái)鋼琴伴奏的藝術(shù)指導(dǎo)進(jìn)行伴奏，這一現(xiàn)象說(shuō)明琴童們?cè)趯W(xué)習(xí)過(guò)程中不斷地在蛻變和成長(zhǎng)，從過(guò)去追求音響效果的動(dòng)感，逐漸到現(xiàn)在開(kāi)始追求音樂(lè)表現(xiàn)的層次感和細(xì)膩感。

其次，與以往的馬頭琴比賽和活動(dòng)相比，本次比賽中出現(xiàn)了非常多元的曲目風(fēng)格。在以往的馬頭琴比賽中，參賽選手往往選擇比較“傳統(tǒng)”的參賽曲目，曲目基本上都是近幾十年來(lái)我國(guó)諸多馬頭琴名家創(chuàng)作的曲目，如《草原連著北京》《初升的太陽(yáng)》《騰飛》《青松》《火車(chē)》《遙遠(yuǎn)的敖特爾》等。在本次比賽中，很多參賽選手選擇了能夠充份體現(xiàn)個(gè)人特點(diǎn)和技巧優(yōu)勢(shì)的多元化的音樂(lè)作品。如有些選手為了充分表現(xiàn)個(gè)人的能力水平，追求大型作品的復(fù)雜性，選擇了如著名作曲家辛滬光的馬頭琴協(xié)奏曲《草原音詩(shī)》，以及年輕一代作曲家們創(chuàng)作的新協(xié)奏曲《伊拉圖第一馬頭琴協(xié)奏曲》等；有些選手為了表現(xiàn)與眾不同的音樂(lè)審美品味，選擇了比較冷門(mén)的皮亞佐拉的探戈作品《Histoire du Tango》第二樂(lè)章《咖啡館·1930》，還有選擇蒙蒂的作品《查爾達(dá)什》，薩拉薩蒂的作品《流浪者之歌》等，這些作品移植到馬頭琴上進(jìn)行演奏后，不但對(duì)演奏者的技術(shù)技巧有較高的要求，還對(duì)演奏者對(duì)音樂(lè)背后的人文歷史的理解和音樂(lè)風(fēng)格的把握有著非常高的要求；還有些選手出于對(duì)內(nèi)蒙古本土音樂(lè)家的推崇愛(ài)戴以及對(duì)蒙古族音樂(lè)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承的考慮，選擇了已多年未在比賽和活動(dòng)中出現(xiàn)的、已消失在音樂(lè)界視野中的作品，如呼倫貝爾籍著名馬頭琴演奏家巴依爾先生的《朝霞》《牧場(chǎng)之春》《草原春色》，曾在呼倫貝爾工作多年的馬頭琴演奏家玉龍先生的《奔駝》等作品。

第三是本次比賽中，較高比例地出現(xiàn)了蒙古國(guó)的馬頭琴作品。中蒙兩國(guó)的馬頭琴音樂(lè)文化交流始于新中國(guó)成立初期，迄今為止經(jīng)歷了建國(guó)初期以我國(guó)馬頭琴音樂(lè)奠基人桑都仍“訪(fǎng)蒙交流”為代表的引進(jìn)改良、平等交流的時(shí)期、上世紀(jì)80年代末90年代初以我國(guó)馬頭琴演奏家齊·寶力高“訪(fǎng)蒙演出”為代表的文化輸出的強(qiáng)勢(shì)展現(xiàn)時(shí)期以及進(jìn)入21世紀(jì)之后以中蒙兩國(guó)馬頭琴音樂(lè)文化人才頻繁交流為代表的全面學(xué)習(xí)、全盤(pán)引進(jìn)時(shí)期等三個(gè)代表性的時(shí)期。最近20年來(lái)，隨著中蒙兩國(guó)馬頭琴音樂(lè)文化人才交流和音樂(lè)引進(jìn)，在我國(guó)的馬頭琴音樂(lè)舞臺(tái)上，蒙古國(guó)作品占比越來(lái)越高，甚至很多大型音樂(lè)會(huì)上的作品80%都是蒙古國(guó)作曲家創(chuàng)作的作品。在過(guò)去十幾年中，這種現(xiàn)象更多地表現(xiàn)在內(nèi)蒙古自治區(qū)首府呼和浩特的高校音樂(lè)會(huì)當(dāng)中，未曾想到在呼倫貝爾市的馬頭琴比賽中也有了相關(guān)輻射。在本次比賽中有很多選手選擇了蒙古國(guó)青年作曲家烏力吉巴雅爾的《烏力吉巴雅爾第一協(xié)奏曲》、蒙古國(guó)著名作曲家贊欽諾日布的《心中的戈壁》、蒙古國(guó)著名作曲家阿拉騰格日樂(lè)的《輕快的白馬》等。此類(lèi)現(xiàn)象本身不得不引起我們的重視。

三、本次比賽成功舉辦的總結(jié)和反思

正如標(biāo)題中提到的一樣，本次比賽的成功舉辦來(lái)自于呼倫貝爾馬頭琴學(xué)會(huì)的一群年輕人十年來(lái)堅(jiān)持不懈的努力和奮斗，以及來(lái)自?xún)?nèi)蒙古音樂(lè)界各方面的支持和幫助。

早在十年前的2014年，呼倫貝爾市就舉辦了《呼倫貝爾首屆“阿拉坦額莫勒杯”馬頭琴?gòu)V播電視大賽》。2014年11月6～7日，由呼倫貝爾市文聯(lián)、呼倫貝爾市廣播電視臺(tái)、呼倫貝爾市新巴爾虎右旗旗委宣傳部主辦的呼倫貝爾首屆“阿拉坦額莫勒杯”馬頭琴?gòu)V播電視大賽在呼倫貝爾市新巴爾虎右旗青少年活動(dòng)中心開(kāi)賽，來(lái)自呼倫貝爾市內(nèi)外的近百名馬頭琴手參加了比賽。在這場(chǎng)比賽中，有享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的著名馬頭琴演奏家玉龍，蒙古族青年作曲家、內(nèi)蒙古廣播電視臺(tái)文藝中心副主任新吉樂(lè)圖等人擔(dān)任評(píng)委并組織了比賽。

在3年后的2017年7月17～18日，由呼倫貝爾市文聯(lián)和呼倫貝爾市新巴爾虎左旗旗委政府共同主辦的《呼倫貝爾市第二屆“甘珠爾杯”馬頭琴大賽》在新巴爾虎左旗巴爾虎影劇院成功舉行。這次大賽有幸邀請(qǐng)到著名馬頭琴演奏家玉龍，蒙古族馬頭琴音樂(lè)國(guó)家級(jí)代表性傳承人、馬頭琴大師布林先生，內(nèi)蒙古民族藝術(shù)劇院創(chuàng)作中心一級(jí)作曲吉林白乙拉，呼倫貝爾學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)姜明程教授，呼倫貝爾市音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席蘇義勒，國(guó)家一級(jí)演奏員、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)評(píng)委考官陳曉宇，呼倫貝爾市馬頭琴學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)賽音吉雅等人擔(dān)任評(píng)委。

2018年7月28～29日，由呼倫貝爾市文聯(lián)、呼倫貝爾學(xué)院主辦，呼倫貝爾市音樂(lè)家協(xié)會(huì)、呼倫貝爾音樂(lè)與舞蹈學(xué)院、呼倫貝爾市馬頭琴學(xué)會(huì)承辦，內(nèi)蒙古阿藝思民族樂(lè)器廠(chǎng)、海拉爾區(qū)紅太陽(yáng)手機(jī)大賣(mài)場(chǎng)協(xié)辦的——呼倫貝爾市首屆“阿藝思杯”青少年馬頭琴大賽在呼倫貝爾學(xué)院音樂(lè)廳舉辦。此次比賽特邀了蒙古族馬頭琴音樂(lè)國(guó)家級(jí)代表性傳承人、馬頭琴大師布林先生，著名馬頭琴演奏家玉龍，著名馬頭琴演奏家仟·白乙拉，呼倫貝爾學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)姜明程教授，呼倫貝爾市音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席蘇義勒，呼倫貝爾民族歌舞劇院民族樂(lè)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)陳曉宇，呼倫貝爾市馬頭琴學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)賽音吉雅擔(dān)任大賽評(píng)委。著名表演藝術(shù)家畢力格圖，呼倫貝爾民族歌舞劇院副院長(zhǎng)、呼倫貝爾市音樂(lè)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席鐵柱擔(dān)任本次大賽監(jiān)審。在呼倫貝爾市首屆“阿藝思杯”青少年馬頭琴大賽中，共有130名琴童報(bào)名參賽，數(shù)量上突破了之前兩次的參賽人數(shù)。

在2018年的呼倫貝爾市首屆“阿藝思杯”青少年馬頭琴大賽之后，還于2023年舉辦了呼倫貝爾市第二屆“阿藝思杯”青少年馬頭琴大賽，當(dāng)時(shí)共有150名選手報(bào)名參賽，再次突破了之前的參賽人數(shù)，加上今年舉辦的本次比賽，呼倫貝爾的馬頭琴比賽已經(jīng)走過(guò)了十年歷程，積累了5次經(jīng)驗(yàn)。在這十年當(dāng)中，除了前兩次的比賽是由呼倫貝爾市的新巴爾虎右旗和新巴爾虎左旗兩個(gè)地方政府承辦以外，后面的3次均由內(nèi)蒙古阿藝思民族樂(lè)器廠(chǎng)贊助并協(xié)辦。由樂(lè)器廠(chǎng)商贊助協(xié)辦后，比賽的形式變得更加靈活，充份體現(xiàn)了此項(xiàng)賽事完成了從“政府輸血”到“自我造血”的完美蛻變。

在呼倫貝爾市馬頭琴相關(guān)活動(dòng)如火如荼地進(jìn)行的同時(shí)，呼和浩特市的馬頭琴活動(dòng)也紛紛登場(chǎng)。7月20～23日，內(nèi)蒙古蒙韻馬頭琴?gòu)S組織的《蒙韻馬頭琴全國(guó)7.20琴友活動(dòng)》在呼和浩特隆重舉辦，有來(lái)自全國(guó)20多個(gè)省區(qū)的120余名馬頭琴愛(ài)好者齊聚青城，完成了研學(xué)、旅游、培訓(xùn)和樂(lè)器展銷(xiāo)等多項(xiàng)內(nèi)容，滿(mǎn)載而歸；8月11～15日，赫楚芒來(lái)馬頭琴網(wǎng)校10周年慶典活動(dòng)在呼和浩特市馬頭琴小鎮(zhèn)圓滿(mǎn)召開(kāi)，有來(lái)自全國(guó)20多個(gè)省區(qū)的近200余名馬頭琴愛(ài)好者齊聚青城，感受了草原文化的熏陶和洗禮，并在呼和浩特馬頭琴小鎮(zhèn)“國(guó)際馬頭琴音樂(lè)廳”舉辦了專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，并在廣場(chǎng)完成了百人馬頭琴“快閃”等活動(dòng)。

如今，在全國(guó)各樂(lè)器門(mén)類(lèi)銷(xiāo)售、培訓(xùn)等領(lǐng)域紛紛“躺平”的大環(huán)境下，內(nèi)蒙古的馬頭琴生產(chǎn)、教學(xué)、培訓(xùn)等領(lǐng)域?yàn)楹稳绱嘶鸨?？除了多年?lái)持續(xù)不斷的“觀(guān)眾培育”“聽(tīng)眾孵化”等隱形功夫，還和持續(xù)性地舉辦比賽、展演等活動(dòng)的引領(lǐng)脫不開(kāi)干系。在目前文化+旅游、非遺+研學(xué)等多產(chǎn)業(yè)、多層次融合發(fā)展的需求和現(xiàn)狀下，馬頭琴領(lǐng)域的生產(chǎn)+培訓(xùn)、研學(xué)+旅游、文化+體驗(yàn)的深度參與式的文旅融合模式值得我們進(jìn)一步探索和研究。