劇集《邊水往事》（以下簡(jiǎn)稱《邊水》）是前段時(shí)間在優(yōu)酷火熱收官的一部網(wǎng)絡(luò)劇。該劇憑借其獨(dú)特的異域懸疑冒險(xiǎn)題材和美學(xué)風(fēng)格，穩(wěn)居劇集榜首位。劇情虛構(gòu)了一個(gè)名為三邊坡的異域世界，講述了打工小白沈星在尋找舅舅的過程中，成為當(dāng)?shù)刈觥斑吽鄙猓ńo毒販運(yùn)送生活物資）的大佬猜叔麾下一員，并陰差陽錯(cuò)卷入當(dāng)?shù)貛团蓜?shì)力斗爭(zhēng)之中，在善惡人性中做出艱難抉擇的冒險(xiǎn)故事。?

劇集《邊水往事》以其獨(dú)特的魅力，讓觀眾體驗(yàn)到了“后勁十足”“令人上癮”的觀感，被贊譽(yù)為“爽快、犀利、驚險(xiǎn)”的劇集。這部沒有流量明星、上線前鮮有宣傳的“非主流題材”作品，竟能在熱播劇集中脫穎而出，成為2024年度的“黑馬”不可思議。

到底觀眾喜歡的是什么？

首先是好的內(nèi)容基礎(chǔ)。該劇改編自“天才捕手計(jì)劃”同名的連載小說，原著作者沈星星以自己在金三角親歷的第一手資料為藍(lán)本口述成故事，它的底色貴在一個(gè)真字。

聚焦人物是《邊水》故事獲得成功的首要前提。《邊水》在改編時(shí)選擇著力塑造人物，為情節(jié)發(fā)展找到支點(diǎn)?！哆吽返娜宋锼茉炜梢哉f是達(dá)到教科書級(jí)別的程度，不光是主角沈星有明確的成長(zhǎng)線，每個(gè)人物都有各自的變化弧光，甚至連只有數(shù)場(chǎng)戲的支線人物都有極高辨識(shí)度，這些人都不是用簡(jiǎn)單的善惡是非能夠概括的，每個(gè)人都讓觀眾有又愛又恨的理由和高度的欣賞價(jià)值。故事始終探索著人物掙扎的命運(yùn)成因，讓觀眾產(chǎn)生深層次的反思與共鳴。

巧妙的人物關(guān)系引發(fā)遞進(jìn)的劇情張力?！哆吽非稍谒茉烊宋?，妙在人物關(guān)系的設(shè)計(jì)，人物之間的羈絆也是網(wǎng)友津津樂道的一部分。如果沒有沈星尋找舅舅的目的，王安全不想掙錢改命，小郭不想救母，但拓不想保護(hù)弟弟，艾梭不想維護(hù)自己的治安官地位，猜叔不想壯大自己的利益鏈，地方武裝不想爭(zhēng)奪勢(shì)力劃分……就不會(huì)有這么多血雨腥風(fēng)，也不會(huì)有三邊坡的社會(huì)生態(tài)。好的人物關(guān)系既是故事的“導(dǎo)火線”，又是不斷地推動(dòng)劇情發(fā)展的“內(nèi)燃機(jī)”。

飽滿的節(jié)奏感像一個(gè)無形的繩子提拉著觀眾的興趣開關(guān)。導(dǎo)演要求劇情要能每三分鐘抓一下觀眾的注意力。好故事講究節(jié)拍，正面情緒、負(fù)面情緒，如過山車般把觀眾情緒拉滿。高低錯(cuò)落的節(jié)拍像浪潮一樣一波一波推動(dòng)觀眾的興奮點(diǎn)，這是讓觀眾上頭的秘密。

一個(gè)有生命力的故事，需要找到創(chuàng)作的根。從改編上，《邊水》跳出了小說第一視角變成第三視角，從更客觀的角度去觀察這個(gè)世界的構(gòu)成。同時(shí)注重邏輯重組情節(jié)，將小說碎片化的信息，變成了現(xiàn)實(shí)關(guān)系。換句話說，是由外及內(nèi)地推敲故事成因、風(fēng)土人情、利益鏈條、生存法則，找到了這里的“根”，這里的人和世界才活了過來，觀眾才更加相信在這里的經(jīng)歷。從沈星在三邊坡的游歷和探索，到看到主宰三邊坡力量的核心，這里的一切是人和事相互作用的結(jié)果，這才是一個(gè)有生命力的故事。

充滿游戲般的“升級(jí)感”是看《邊水》爽感的來源?！哆吽返墓适聰⑹龇绞较駱O了RPG一類游戲（如《GTA》系列），沈星不斷迎接著新的任務(wù)，探索新的地圖，習(xí)得新的能力，升級(jí)新的勢(shì)力范圍，遭遇新的反派BOSS，獲得新的獎(jiǎng)勵(lì)，對(duì)抗難度和看點(diǎn)在不斷升級(jí)。

打造出像“哥譚市”一樣的社會(huì)，讓《邊水》站在更高的創(chuàng)作段位。一般的犯罪片或劇情片，故事敘述得邏輯清晰，緊湊精彩也就夠了，但《邊水》并不滿足于此，它雖是虛構(gòu)卻力圖真實(shí)可感。這個(gè)世界觀的創(chuàng)作不止于地理，更有語言、法則、貨幣、生態(tài)、人物社會(huì)關(guān)系的描摹。比如劇中的語言，它是主創(chuàng)在劇本打磨的兩年多時(shí)間里系統(tǒng)性創(chuàng)造出的新語種——勃磨語，此語并非生編硬造，而是以語言學(xué)原理為基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)了17個(gè)聲母、7個(gè)韻母、4個(gè)聲調(diào)，由從事文化研究工作的巖溫坎歷時(shí)百余天創(chuàng)作。比如地理環(huán)境的設(shè)計(jì)，它宛如平行時(shí)空的真土地，這座極致空間吸取了緬甸、云南、東南亞等不同地域的特點(diǎn)，再將“真實(shí)”與“陌生”巧妙融合，同時(shí)涉及到許多現(xiàn)有都市社會(huì)環(huán)境中不常見的行業(yè)，從而展現(xiàn)出大量精彩而反常規(guī)的角色，讓觀眾隨著主人公沈星的視角，逐步認(rèn)識(shí)這個(gè)世界的各個(gè)層級(jí)。有了環(huán)境和氣候的影響，就會(huì)有新的生物滋長(zhǎng)，就會(huì)有人群生長(zhǎng)的根基、生活方式的塑造。

成為類型，突破類型。原則上沒有壞題材，但以往電視劇拍法只是滿足小說或文本的情節(jié)的精彩，很少具有生產(chǎn)類型標(biāo)準(zhǔn)的概念。高度類型化的故事需具有明確主題、風(fēng)格和受眾定位，在制作上更加注重標(biāo)準(zhǔn)化和精品化，甚至連營(yíng)銷策略上都有明確的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，旨在滿足和吸引特定觀眾群體的需求?！哆吽吩诖嘶A(chǔ)上還不斷突破類型邊界，進(jìn)行了創(chuàng)新：敘事上，《邊水》開發(fā)了“犯罪+冒險(xiǎn)、懸疑”的復(fù)合類型，有探索新地區(qū)的冒險(xiǎn)感、有不同主題下揭示新的犯罪，又讓觀眾對(duì)人物命運(yùn)產(chǎn)生新的期待，幾乎同時(shí)進(jìn)行，環(huán)環(huán)相扣。如劇集中用每一集打開一個(gè)全新地圖，講述一個(gè)新故事，用“橫禍”“邊水”“開石”“傀儡戲”等作為每集標(biāo)題，快速交代了異域世界的背景和故事主題；在保留情節(jié)辛辣度的同時(shí)又規(guī)避了審查風(fēng)險(xiǎn)，在敘事手法上突出內(nèi)在沖突，如生與死、法與情、是與非、罪與罰等皆是信念、情感的沖突；在美術(shù)設(shè)計(jì)上每集都有如霓虹燈般風(fēng)格化鮮明的字幕，預(yù)示著新的冒險(xiǎn)，充滿異域感；風(fēng)格上，處處體現(xiàn)出這是一個(gè)有態(tài)度的故事；長(zhǎng)劇節(jié)奏短劇化，在極快時(shí)間里，爽感、驚險(xiǎn)、感動(dòng)、恐怖、燒腦、殘忍、幽默等為觀眾提供復(fù)合式的體驗(yàn)；在鏡頭語言上一反一般犯罪片長(zhǎng)鏡頭的緩慢鋪墊手法，而用洗練高效的視聽手段，快速推進(jìn)故事；臺(tái)詞上，多用一語雙關(guān)的臺(tái)詞，如沈星說自己要留下來那集，猜叔拿著威士忌酒說“這次是真的”，暗指這次慶祝“你”留下的酒不是給毒梟的假貨了，另外暗示沈星的決定是否當(dāng)真。此外，《邊水》從原來傳統(tǒng)經(jīng)典犯罪劇注重刑偵的特點(diǎn)，發(fā)展到注重表現(xiàn)深度的心理的探討，并運(yùn)用打造電影質(zhì)感，兼具電視劇的容量，運(yùn)用電子游戲化體驗(yàn)手段，這都體現(xiàn)出對(duì)該類型的升級(jí)和探索——打造出一個(gè)像環(huán)球影城般的三邊坡體驗(yàn)經(jīng)歷，從小說里的“我見聞”，徹底進(jìn)入了“三邊坡風(fēng)云實(shí)錄”的寰宇之中。

在讀過原著小說之后，再來看《邊水往事》，該劇以多元化的魅力吸引了眾多粉絲的追隨。在精品化的道路上進(jìn)行了探索和精進(jìn)，推動(dòng)著劇集品質(zhì)的提升。影片的深刻之處不在于情節(jié)的復(fù)雜，而在于對(duì)人物性格命運(yùn)的細(xì)膩刻畫，且不落俗套的表達(dá)，在極致空間凸顯人性之光，讓我們?cè)谌宋锷砩峡吹搅俗约旱挠白樱吹轿覀冊(cè)谶@個(gè)江湖中的關(guān)系，更使我們反思所處在的世界，這正是高分故事之道——讓觀眾在感受懸念與答案、矛盾與進(jìn)退、猜測(cè)與探索、智慧與較量、人物與命運(yùn)中又激起對(duì)下一集故事的期待。

編輯 劉穎