[摘" 要] 本文對(duì)各類數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行搜索、整理和對(duì)比，總結(jié)提煉了目前蘇州當(dāng)代文學(xué)的海外傳播成果情況，同時(shí)指出了蘇州當(dāng)代文學(xué)在全球傳播中面臨著的多重挑戰(zhàn)，傳播效果仍有較大提升空間。最后，本文還提出了一系列策略建議，旨在推動(dòng)更多蘇州當(dāng)代文學(xué)作品走向世界，提升其國(guó)際影響力和文化軟實(shí)力。

[關(guān)鍵詞] 蘇州" 當(dāng)代文學(xué)" “走出去”" 海外傳播

當(dāng)代文學(xué)作品展現(xiàn)了國(guó)家的繁榮發(fā)展，彰顯了民族的文化底蘊(yùn)。蘇州當(dāng)代文學(xué)是中國(guó)文學(xué)版圖中不可或缺的一隅，正積極融入這一歷史潮流，在文學(xué)海外傳播領(lǐng)域逐漸發(fā)力，助力國(guó)家文化軟實(shí)力與國(guó)際影響力的提升。然而，相較于對(duì)中國(guó)文學(xué)整體海外傳播的研究，以及對(duì)其他地區(qū)和少數(shù)民族文學(xué)海外傳播的廣泛關(guān)注，目前學(xué)術(shù)界對(duì)蘇州當(dāng)代文學(xué)海外傳播的現(xiàn)狀探討尚顯不足。

蘇州作為一座歷史悠久、文化底蘊(yùn)深厚的名城，孕育了眾多享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的杰出作家，諸如蘇童、陸文夫、范小青等，他們的文學(xué)創(chuàng)作是蘇州文學(xué)資源中不可或缺的瑰寶。這些作家的作品根植于蘇州獨(dú)特的地理人文環(huán)境，通過(guò)其別具一格的寫作，展現(xiàn)了蘇州鮮明的地方色彩與文化底蘊(yùn)。因此，分析蘇州當(dāng)代作家作品在國(guó)際市場(chǎng)中的傳播成效與局限，總結(jié)成功案例中的策略與要素，識(shí)別并反思傳播過(guò)程中的挑戰(zhàn)與不足，對(duì)豐富中國(guó)文學(xué)國(guó)際傳播理論、促進(jìn)文化交流互鑒具有迫切而深遠(yuǎn)的意義。

一、蘇州當(dāng)代文學(xué)“走出去”的現(xiàn)狀

1.集中于少數(shù)作家和作品

自20世紀(jì)80年代起，國(guó)際社會(huì)高度關(guān)注中國(guó)社會(huì)的變化，許多知名出版社相繼翻譯出版了若干中國(guó)作家的作品集，內(nèi)容側(cè)重于展現(xiàn)中國(guó)社會(huì)的巨變。但蘇州當(dāng)代文學(xué)的海外傳播僅集中于少數(shù)作家和作品。較早被譯介進(jìn)國(guó)外的作家有蘇童和陸文夫，進(jìn)入21世紀(jì)后，范小青、戴來(lái)、朱文穎等蘇州作家的作品也被譯介到國(guó)外。從作品譯本數(shù)量來(lái)看，蘇童是“走出去”最成功的當(dāng)代蘇州作家?！镀捩扇骸肥翘K童第一部享譽(yù)海內(nèi)外的作品，在由它改編的電影《大紅燈籠高高掛》的影響下，該小說(shuō)先后出版了法、英譯本，成為海外暢銷的中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品之一[1]。本文通過(guò)使用中國(guó)國(guó)家圖書館文津搜索、北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)海外漢學(xué)研究數(shù)據(jù)庫(kù)和OCLC公司的在線編目聯(lián)合目錄WorldCat等國(guó)內(nèi)外知名數(shù)據(jù)庫(kù)發(fā)現(xiàn)，世界范圍內(nèi)有多種語(yǔ)言的蘇童作品譯本。

蘇州當(dāng)代作家中作品被譯介到國(guó)外較多的還有陸文夫，他并非高產(chǎn)作家，但作品質(zhì)量很高，尤其是他的小說(shuō)《美食家》，在海外連續(xù)多年暢銷[2]?！睹朗臣摇分饕憩F(xiàn)飲食文化的變遷，“這些故事的干練細(xì)膩令人印象深刻，每一個(gè)都是了解現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)和生活的寶貴渠道”。范小青也是較為知名的蘇州當(dāng)代作家，但相比蘇童和陸文夫，其作品譯本數(shù)量并不多。在中國(guó)知網(wǎng)（CNKI）以“范小青+翻譯”為關(guān)鍵詞進(jìn)行檢索，結(jié)果顯示無(wú)相關(guān)記錄。在美國(guó)非營(yíng)利性在線閱讀平臺(tái)紙托邦上進(jìn)行檢索，發(fā)現(xiàn)其眾多作品中僅有6部被譯介出版。

2.翻譯以英語(yǔ)和法語(yǔ)為主

蘇童《妻妾成群》最早的英譯本Raise the Red Lantern：Three Novellas由加拿大漢學(xué)家及翻譯家杜邁克翻譯。隨后，美國(guó)著名漢學(xué)家及翻譯家葛浩文將包括《米》《我的帝王生涯》在內(nèi)的多部蘇童作品引入英語(yǔ)世界，進(jìn)一步拓展了其國(guó)際影響力?！镀捩扇骸贩ㄕZ(yǔ)版自1992年首次出版后多次再版，成為在法國(guó)最暢銷的中國(guó)小說(shuō)之一，此后法國(guó)出版社又翻譯出版了六部蘇童作品[3]。雖然蘇童的小說(shuō)還有日、韓、俄等多個(gè)語(yǔ)種的譯本出版，但通過(guò)搜索亞馬遜和全球最大的在線讀書社區(qū)Goodreads可以發(fā)現(xiàn)，其作品譯本仍多集中于英語(yǔ)和法語(yǔ)。陸文夫的作品是較早被譯介至英語(yǔ)世界和法語(yǔ)世界的蘇州當(dāng)代作品。1981年起，《中國(guó)文學(xué)》開(kāi)始推出英文版與法文版的“熊貓叢書”，陸文夫《美食家》也被列入其中，于1987年出版了英譯本和法譯本，其作品《井》也在法國(guó)出版。范小青的作品譯本也以英譯本為主，如其代表作《我在哪里丟失了你》和《鷹揚(yáng)巷》等。

3.電影改編和漢學(xué)家推動(dòng)

值得一提的是，由蘇童的小說(shuō)《妻妾成群》改編的電影《大紅燈籠高高掛》屢獲國(guó)際電影大獎(jiǎng)，小說(shuō)也因此引發(fā)全球范圍內(nèi)讀者的濃厚興趣。由陸文夫的《美食家》改編的電影在法國(guó)上映，也吸引了許多讀者群體的注意。電影的成功不僅直接促進(jìn)了小說(shuō)的銷量增長(zhǎng)與多語(yǔ)種譯本的出版，激發(fā)了西方觀眾對(duì)蘇州當(dāng)代文學(xué)的好奇心與探索欲，也使西方讀者通過(guò)電影這一媒介接觸并了解蘇州當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作，促使他們主動(dòng)閱讀更多蘇州當(dāng)代文學(xué)作品。

此外，優(yōu)秀海外漢學(xué)家的翻譯也使蘇州當(dāng)代文學(xué)作品譯本質(zhì)量大大提高。例如，加拿大漢學(xué)家及翻譯家杜邁克對(duì)《妻妾成群》的精準(zhǔn)翻譯，促進(jìn)了其在西方讀者群中的廣泛接受。而美國(guó)知名漢學(xué)家葛浩文也翻譯了蘇童多部作品如《米》《河岸》《我的帝王生涯》，豐富了蘇州當(dāng)代文學(xué)在英語(yǔ)世界的呈現(xiàn)。這些海外漢學(xué)家憑借深厚的學(xué)術(shù)功底與文學(xué)造詣，有效地跨越了語(yǔ)言與文化的障礙，忠實(shí)地再現(xiàn)了原著的文學(xué)韻味與文化深度，激發(fā)了西方讀者對(duì)蘇州當(dāng)代文學(xué)進(jìn)一步閱讀的興趣。

4.海外讀者評(píng)價(jià)整體較好

在線讀書社區(qū)Goodreads和法國(guó)圖書評(píng)論網(wǎng)站Babelio上，蘇童的多部作品受到了讀者的熱烈討論與細(xì)致評(píng)價(jià)。截至2024年8月，《妻妾成群》的英譯本和法譯本分別獲得了3.59和3.95的評(píng)分（5分制），評(píng)價(jià)相對(duì)較好（圖1）。相比于蘇童其他作品，《妻妾成群》的評(píng)分讀者人數(shù)和評(píng)論讀者人數(shù)最多（圖2），且大部分讀者對(duì)其引人入勝的故事情節(jié)表示贊賞。另一部作品《米》則因其獨(dú)特的悲劇色彩與強(qiáng)烈的敘事風(fēng)格，同樣贏得了讀者的高度認(rèn)可。在美國(guó)最權(quán)威書評(píng)雜志之一的科克斯書評(píng)上，《我的帝王生涯》的書評(píng)為：“盡管該書并非蘇童的最佳作品，但仍然值得一讀。”陸文夫的《美食家》也在Goodreads上獲得了3.85（5分制）的評(píng)分。

二、蘇州當(dāng)代文學(xué)“走出去”的挑戰(zhàn)

然而，蘇州當(dāng)代文學(xué)相比中國(guó)當(dāng)代文學(xué)其他知名作家（莫言、余華等）的作品，其海外傳播力度和影響仍然較為局限，仍面臨著相當(dāng)大的挑戰(zhàn)，具體表現(xiàn)為以下幾個(gè)方面。

1.傳播效果有待提升

相較其他中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作家，蘇州當(dāng)代文學(xué)作家國(guó)際知名度和關(guān)注度仍有待提升。莫言作為獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)作家，根據(jù)其作品改編的電影《紅高粱》屢獲大獎(jiǎng)；西方主流媒體如《紐約時(shí)報(bào)》《衛(wèi)報(bào)》等多次對(duì)莫言作品進(jìn)行報(bào)道和評(píng)論；美國(guó)托爾出版社等多家國(guó)際知名出版社多次出版其作品，足見(jiàn)其作品的海外影響力。余華的作品在國(guó)際市場(chǎng)上也取得了不俗的成績(jī)：《活著》《許三觀賣血記》等作品多次被《華爾街日?qǐng)?bào)》《大西洋月刊》等提及和評(píng)論，其讀者群體不斷擴(kuò)大。而在蘇州當(dāng)代作家中，蘇童作品海外傳播效果較好。美國(guó)小說(shuō)家約翰·厄普代克曾對(duì)其創(chuàng)作風(fēng)格給予高度評(píng)價(jià)，稱其“充滿著中國(guó)南方的氣息，精致而斑斕。他的描寫既節(jié)制又殘酷，可以說(shuō)是一位真正的文學(xué)天才”[4]。美國(guó)主流媒體《西雅圖時(shí)報(bào)》、法國(guó)主流媒體《世界報(bào)》等也對(duì)蘇童的作品給予了積極評(píng)價(jià)，進(jìn)一步提升了他的國(guó)際知名度。相比之下，陸文夫、范小青及其他蘇州當(dāng)代作家雖然斬獲較多國(guó)內(nèi)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，但受到的國(guó)際關(guān)注較少，外國(guó)主流媒體和出版社對(duì)他們的作品缺乏關(guān)注度，傳播效果仍有待提升。

2.傳播范圍有待擴(kuò)大

利用Goodreads平臺(tái)對(duì)作品譯本進(jìn)行全面性檢索，結(jié)果顯示莫言的作品譯本記錄高達(dá)18462條，余華的作品譯本數(shù)量更是達(dá)到27556條，相比之下，蘇童的作品譯本僅為4580條，陸文夫則極為有限，僅有34條，范小青為61條。進(jìn)一步分析發(fā)現(xiàn)，莫言、余華的譯作已成功覆蓋了聯(lián)合國(guó)六大官方語(yǔ)言及大部分小語(yǔ)種。而在蘇州當(dāng)代文學(xué)作家群體中，蘇童的作品有英、法、日、韓、俄等多種譯本。這一現(xiàn)象初步揭示了蘇州當(dāng)代文學(xué)作品在特定地域（如英、法、日、韓等國(guó)）的傳播狀況較好，但在西班牙語(yǔ)國(guó)家的傳播成效不甚理想，仍存在顯著的提升空間。

3.館藏譯本有待增加

蘇州當(dāng)代文學(xué)作品的譯本在海外圖書館館藏?cái)?shù)量也反映了一定問(wèn)題。在傳播學(xué)領(lǐng)域，通常用文化標(biāo)志物在所傳播地區(qū)的到達(dá)率來(lái)衡量其傳播范圍、文化影響力的大小。而一個(gè)國(guó)家、地區(qū)的圖書館系統(tǒng)擁有某本書的數(shù)量，代表了這本書在這個(gè)國(guó)家、地區(qū)影響力的大小[5]。北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)國(guó)際新聞與傳播學(xué)院教授何明星從2012年開(kāi)始進(jìn)行中國(guó)圖書海外館藏影響力研究，從其發(fā)布的2012年至2023年研究報(bào)告中可見(jiàn)，歷年海外館藏最具世界影響力的中文圖書排行榜中，中國(guó)文學(xué)作家上榜次數(shù)較多的有賈平凹（8次）、王安憶（7次）、余華（6次）等；反觀蘇州當(dāng)代文學(xué)，只有蘇童的《黃雀記》在2013年排行第4，2014—2023年榜上均無(wú)蘇州當(dāng)代文學(xué)作品。海外館藏譯本數(shù)量少、讀者獲取蘇州當(dāng)代文學(xué)作品的渠道不暢，是影響蘇州當(dāng)代文學(xué)的海外傳播的重要原因。

4.讀者理解仍顯單調(diào)

要探究蘇州當(dāng)代文學(xué)海外傳播面臨的挑戰(zhàn)，還需將傳播學(xué)三個(gè)核心要素之一的傳播受眾（讀者）納入考慮范圍。20 世紀(jì)中后期，德國(guó)學(xué)者漢斯·羅伯特·姚斯、沃爾夫?qū)ひ辽獱杽?chuàng)立了讀者接受理論。他們指出：讀者閱讀文本時(shí)通常帶有“前見(jiàn)”，而“前見(jiàn)”會(huì)受個(gè)體因素影響，包括之前閱讀經(jīng)驗(yàn)和接受水平等[6]。因此，讀者理解是影響蘇州當(dāng)代文學(xué)海外傳播的又一重要因素。從Goodreads統(tǒng)計(jì)相關(guān)讀者評(píng)論可以發(fā)現(xiàn)，閱讀蘇童《妻妾成群》的國(guó)外讀者多為《大紅燈籠高高掛》的觀影群體，有92條提及了關(guān)鍵詞“電影”；51條提及了作品關(guān)鍵主體“女性”，還有23條評(píng)論關(guān)于蘇童的寫作“風(fēng)格”（圖3）。進(jìn)一步檢索含有關(guān)鍵詞“電影”且有評(píng)分的讀者評(píng)論（87條），其均分為3.44（圖4），低于總評(píng)均分3.59，這說(shuō)明帶有觀影“前見(jiàn)”的讀者對(duì)于《妻妾成群》原著的理解程度不足。Goodreads的《妻妾成群》的438條讀者評(píng)論中，有51條認(rèn)為蘇童作品擅長(zhǎng)描寫女性（圖3）。高方指出，蘇童其實(shí)是一個(gè)文學(xué)風(fēng)格多變的作家，但在法國(guó)卻被局限于單一化的“新歷史小說(shuō)”和“婦女系列”[7]，這也顯示出海外讀者對(duì)于蘇州當(dāng)代作家的理解仍顯單調(diào)。

三、蘇州當(dāng)代文學(xué)“走出去”的建議

1.提升翻譯質(zhì)量，培養(yǎng)翻譯人才

據(jù)了解，蘇州當(dāng)代文學(xué)作品的翻譯質(zhì)量仍有待提升，一些翻譯時(shí)的表達(dá)失當(dāng)和誤譯現(xiàn)象亟須糾正，如《妻妾成群》的法譯本中，“圖吉利”被翻譯為“喜歡貴重的東西”，“京劇草臺(tái)班”被翻譯為“名為‘草臺(tái)’的京劇班”[3]；《紅粉》中，有文化意蘊(yùn)的“林沖夜奔”被誤解為“夜幕降臨時(shí)沖向森林”[3]等。此外，蘇州當(dāng)代文學(xué)中廣泛運(yùn)用的蘇州方言（吳語(yǔ)）也成為譯者的阻礙?！睹朗臣摇分小俺缘臅r(shí)候用筷子搛過(guò)來(lái)”“你家高小庭蠻機(jī)靈，阿好相幫我做點(diǎn)事體，我也勿會(huì)虧待伊”等方言表達(dá)，如果譯者對(duì)蘇州文化及方言理解存在局限，可能造成誤譯和文化元素丟失。因此，要提升蘇州當(dāng)代文學(xué)在國(guó)際上的傳播水平，應(yīng)該考慮為譯者提供相應(yīng)的翻譯支持，提升譯文質(zhì)量。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，可以培養(yǎng)一批具有卓越外語(yǔ)能力的本土翻譯家，并引進(jìn)高水平文學(xué)翻譯人才；積極舉辦國(guó)內(nèi)外翻譯學(xué)術(shù)論壇進(jìn)行交流，使海外漢學(xué)家譯者能夠熟悉蘇州地域文化；推動(dòng)作家與譯者對(duì)漢譯外的翻譯理論與實(shí)踐的探討，提升譯著質(zhì)量，使海外讀者有機(jī)會(huì)品味蘇州當(dāng)代文學(xué)獨(dú)特的文化精髓。

2.構(gòu)建協(xié)同機(jī)制，增強(qiáng)交流合作

作家、譯者和出版社如果獨(dú)立存在、互無(wú)聯(lián)系，蘇州當(dāng)代文學(xué)的“走出去”就無(wú)法實(shí)現(xiàn)。因此，為提升蘇州當(dāng)代文學(xué)海外影響力，有必要構(gòu)建“作家-譯者-出版社”協(xié)同機(jī)制，建立三者之間長(zhǎng)期、穩(wěn)固、高效的合作體系。例如，可以建立常態(tài)化的交流平臺(tái)，為蘇州當(dāng)代作家直接與譯者、出版社交流提供機(jī)會(huì)。在翻譯和出版過(guò)程中，三者可以協(xié)同挖掘作品的藝術(shù)特色和文化底蘊(yùn)，確保翻譯成果能夠精準(zhǔn)觸達(dá)海外的目標(biāo)讀者群。同時(shí)，與具有遍布全球發(fā)行網(wǎng)絡(luò)的國(guó)際知名出版機(jī)構(gòu)合作，也將有利于拓寬蘇州當(dāng)代文學(xué)作品的國(guó)際傳播渠道，提升其海外傳播的影響力。

3.暢通多種渠道，拓寬傳播途徑

數(shù)字化時(shí)代背景下，蘇州當(dāng)代文學(xué)“走出去”應(yīng)重視拓寬傳播途徑。例如，可以整合互聯(lián)網(wǎng)資源、社交媒體平臺(tái)、在線閱讀服務(wù)以及名家直播互動(dòng)等新媒體技術(shù)，實(shí)施多語(yǔ)種、多元化傳播策略，對(duì)蘇州當(dāng)代文學(xué)作品進(jìn)行全面而深入的宣傳推廣。通過(guò)制作高質(zhì)量的外文宣傳片、短視頻、播客節(jié)目等，直觀生動(dòng)地展現(xiàn)蘇州當(dāng)代文學(xué)作品的獨(dú)特魅力。同時(shí)，加強(qiáng)與海外圖書館、文化機(jī)構(gòu)、高等學(xué)府等的合作，舉辦國(guó)際文學(xué)節(jié)、研討會(huì)、作家見(jiàn)面會(huì)等活動(dòng)，促進(jìn)國(guó)際讀者群體與蘇州當(dāng)代文學(xué)作品面對(duì)面交流。此外，還應(yīng)積極探索跨界合作新模式，如將文學(xué)作品改編為影視作品等，以此拓寬文化傳播的邊界，促進(jìn)蘇州當(dāng)代文學(xué)在全球范圍內(nèi)以更加廣泛和深入的方式傳播。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)梳理蘇州當(dāng)代文學(xué)海外傳播的現(xiàn)狀及其面臨的諸多挑戰(zhàn)，我們深刻認(rèn)識(shí)到，推動(dòng)蘇州當(dāng)代文學(xué)真正“走出去”任重道遠(yuǎn)。鑒于全球化的深入與新興技術(shù)的迅猛革新，蘇州當(dāng)代文學(xué)的海外傳播正步入一個(gè)機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的新階段。如果蘇州當(dāng)代文學(xué)作品能夠跨越語(yǔ)言與文化的界限，為更多國(guó)際讀者群體認(rèn)知與喜愛(ài)，就能成為展現(xiàn)中國(guó)文化魅力、促進(jìn)國(guó)際文化交流與理解的關(guān)鍵媒介與重要力量。

參考文獻(xiàn)

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（特約編輯 劉夢(mèng)瑤）

作者簡(jiǎn)介：陳靜怡，蘇州大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院。

周春霞，蘇州大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，研究方向?yàn)闈h西翻譯、比較文學(xué)。

基金項(xiàng)目：蘇州大學(xué)“大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計(jì)劃”項(xiàng)目——蘇州當(dāng)代文學(xué)海外傳播研究（項(xiàng)目編號(hào)：2023xj012）。