當(dāng)下，新媒體網(wǎng)絡(luò)視聽整體發(fā)展呈現(xiàn)迅猛之姿，以網(wǎng)絡(luò)劇、微短劇、短視頻三類創(chuàng)作為首，覆蓋范圍廣、品類豐富，備受業(yè)內(nèi)外人士矚目。

“新媒體排行榜高校聯(lián)盟”堅(jiān)持立足高校視野，每月對三類新媒體視聽進(jìn)行總結(jié)歸納。筆者注意到，微短劇從最初的迅速萌芽狀態(tài)到與網(wǎng)絡(luò)劇“并駕齊驅(qū)”，再到后期幾乎對網(wǎng)絡(luò)劇形成“圍剿”狀態(tài)，網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展與流變始終呈現(xiàn)不溫不火的狀態(tài)。然而，回顧9月網(wǎng)絡(luò)劇的整體狀況，以網(wǎng)文IP、網(wǎng)漫IP等改編制作的網(wǎng)絡(luò)劇為首，網(wǎng)劇制作總體上似乎突出重圍，愈發(fā)亮眼，尤其聚焦于劇作層面，不難發(fā)現(xiàn)網(wǎng)劇已迎來更新迭代的下一階段，值得大眾投以更多目光。

題材迭代：類型融合碰撞出別樣火花，“獨(dú)家優(yōu)勢”實(shí)現(xiàn)推陳出新

（一）喜劇+懸疑，“舊碰撞”成就“新古裝”

網(wǎng)絡(luò)劇《四方館》改編自網(wǎng)絡(luò)小說《西域列王紀(jì)》，以盛唐外交部為背景，講述主角四人組在四方館中的冒險(xiǎn)故事，是一部充滿喜劇元素和懸疑色彩的古裝劇集。《四方館》在9月網(wǎng)絡(luò)劇排行榜中拔得頭籌，主要原因是令人眼前一亮。

回顧過往作品，輕喜劇、輕懸疑并不算全新嘗試，但《四方館》作為古裝劇，脫離目前“古偶”以玄幻、愛情為主基調(diào)的大趨勢，臺(tái)詞輕松化、幽默化，又以主線的懸疑劇情串聯(lián)起每個(gè)小故事，敘事張弛有度，令人忍俊不禁的同時(shí)又被緊緊扣住心弦，達(dá)到讓觀眾耳目一新的全新效果。值得一提的是，《四方館》的導(dǎo)演曾拍過《河西走廊》系列紀(jì)錄片，對“西域故事”的講述屬于立足于舒適區(qū)，打造商業(yè)化新花樣。

（二）“雙重身份”+“貓鼠游戲”，類型片經(jīng)典元素的大膽運(yùn)用

9月網(wǎng)絡(luò)劇排行榜上的《柳舟記》，改編自晉江大火網(wǎng)文《嬌藏》，制作者大膽保留原IP最亮眼的“貓鼠斗愛”的元素，給“古偶”網(wǎng)劇帶來一陣清風(fēng)。

“身份反轉(zhuǎn)”和“貓鼠游戲”，都是國際上商業(yè)類型片制作中被反復(fù)運(yùn)用的經(jīng)典元素，在網(wǎng)絡(luò)劇《柳舟記》中也被巧妙體現(xiàn)。男主崔行舟和女主柳眠棠，一個(gè)是淮陽王，一個(gè)是仰山女債主，卻陰差陽錯(cuò)地在靈泉鎮(zhèn)上扮演起平凡的瓷商小夫妻，身份逐漸暴露，家國、江湖風(fēng)起云涌的畫卷也逐漸展現(xiàn)在觀眾眼前。兩人彼此試探又彼此呵護(hù)，“相愛相殺”的經(jīng)典戲碼為這場“貓鼠游戲”增添了獨(dú)特的調(diào)味劑，給傳統(tǒng)意義上的古裝言情劇做了一個(gè)創(chuàng)新的典范。

針鋒相對，卻又不得不交付真心，所謂的“甜寵”，也要有拉扯和糾纏，才會(huì)形成夠味的“化學(xué)反應(yīng)”，為網(wǎng)絡(luò)劇在微短劇“快、準(zhǔn)、狠”的劇情節(jié)奏中殺出重圍，形成大世界觀、長劇情的獨(dú)特優(yōu)勢。

（三）經(jīng)典IP還原改編，把握“獨(dú)門優(yōu)勢”

9月網(wǎng)絡(luò)劇排行榜上的《藏?；ā犯木幾阅吓扇逋≌f，順接《盜墓筆記》劇情。作為超熱經(jīng)典IP，《盜墓筆記》全系列作品的改編都始終備受矚目，不同于臺(tái)播電視劇和電影的“復(fù)雜”播出流程，也有別于微短劇的小制作、下沉化劇作模式，這種網(wǎng)絡(luò)經(jīng)典IP的改編往往是網(wǎng)絡(luò)劇的“獨(dú)門優(yōu)勢”。尤其是“盜墓”“古玩”題材，如若把握好改編尺度，可以說是網(wǎng)絡(luò)劇特有的招牌。

這一次，《藏?；ā返母木幮Ч匀槐３衷诹酥猩纤疁?zhǔn)，對原作經(jīng)典情節(jié)的還原度高，尊重原作整體風(fēng)格背景與人物塑造，再一次實(shí)現(xiàn)了經(jīng)典IP的全新呈現(xiàn)，維持住了IP改編網(wǎng)絡(luò)劇該有的水準(zhǔn)。

（四）平臺(tái)聯(lián)合TVB，商戰(zhàn)題材“年輕態(tài)”嘗試

《企業(yè)強(qiáng)人》是一部聚焦于新時(shí)代大灣區(qū)物流行業(yè)發(fā)展的商戰(zhàn)題材港劇，由騰訊視頻出品，依托網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，該劇不僅延續(xù)了港劇一貫緊湊、節(jié)奏明快的劇情風(fēng)格，更在傳統(tǒng)商戰(zhàn)題材上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。

不同于傳統(tǒng)港劇以金融、地產(chǎn)等為主的商戰(zhàn)題材，《企業(yè)強(qiáng)人》將焦點(diǎn)放在了物流行業(yè)，這是一個(gè)在現(xiàn)代商業(yè)中占據(jù)重要地位但較少被影視作品深入挖掘的領(lǐng)域。在此基礎(chǔ)上，劇集對物流行業(yè)的描繪難得地貼近現(xiàn)實(shí)，許多橋段源于真實(shí)新聞事件，如物流企業(yè)購買飛機(jī)送快遞、公司總裁慷慨與員工分享股權(quán)等，還涉及了限摩令、加盟商競爭、躉船損壞等現(xiàn)實(shí)問題，展現(xiàn)了物流企業(yè)在運(yùn)營過程中可能遇到的各種挑戰(zhàn)和困難。

這般題材上的取舍，在面向年輕化受眾群的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，無疑是全新、大膽的嘗試。

人設(shè)迭代：“新態(tài)度”打造“新人物”

（一）“甜寵”愛情，也可以“旗鼓相當(dāng)”

不同于微短劇一味追求快節(jié)奏“爽感”，從而帶來單一、扁平的人物塑造，異性角色完全為主角服務(wù)，IP改編網(wǎng)絡(luò)劇往往依托于原著足夠豐富的人物小傳，塑造出更豐滿、更立體的人物形象，體現(xiàn)出新時(shí)代新思想的人物設(shè)定。

這一點(diǎn)，在女性角色的塑造中格外明顯。《柳舟記》中的女主柳眠棠雖然失憶，但并未落入待人解救的“傻白甜”套路，反而始終果敢、清醒。失憶是她人生里的一段危機(jī)，并非她性格里的一處缺陷。作為寨主，她有勇有謀，很快識(shí)破崔行舟的偽裝，和其緊密周旋，有來有回，膽識(shí)過人，人物之間旗鼓相當(dāng)?shù)妮^量和劇情的“細(xì)密針腳”相輔相成，打造出全新風(fēng)格的網(wǎng)劇作品。

無獨(dú)有偶，改編自同名網(wǎng)絡(luò)小說的《流水迢迢》，雖然表面也是“一女三男”的甜寵設(shè)定，但仍然沒有落入窠臼，反而在女主角的塑造上加重筆墨，突出其聰明、獨(dú)立、勇敢、堅(jiān)韌，面對三個(gè)性格各異的男性——狂野的帝王衛(wèi)昭、溫柔的世家公子裴琰和默默守護(hù)的青梅竹馬崔亮，始終保持清晰的頭腦和獨(dú)立的思想。

江慈渴望真愛，但更清楚愛情不是生活的全部。她沒有被裴琰全心全意的愛和崔亮細(xì)水長流的陪伴所迷惑，而是選擇了與自己精神平等的衛(wèi)昭。他們的愛情超越了地位和身份，建立在相互理解和支持的基礎(chǔ)上。江慈的選擇體現(xiàn)了女性在愛情中的自主權(quán)和選擇權(quán)，她不再依賴男性的憐憫和呵護(hù)，而是用自己的智慧和勇氣去追求真愛。

（二）“全員惡人”，不完美人設(shè)更引情感共鳴

談及輿論營銷效果，《半熟男女》絕對是9月網(wǎng)絡(luò)劇排行榜中的翹楚。該劇改編自柳翠虎的小說《這里沒有善男信女》，刻畫出都市生活中年輕人復(fù)雜的情感狀態(tài)，涉及雙線出軌的特別“四角戀”，將兩性關(guān)系中陰暗晦澀的一面挖掘呈現(xiàn)，引起廣泛討論。

女主何知南的感情世界復(fù)雜且矛盾，她一方面與遠(yuǎn)方的男友保持著關(guān)系，另一方面又與身邊新出現(xiàn)的男人曖昧交織。她在情感選擇中的掙扎與困惑，使角色更真實(shí)立體，“微瑕”的狀態(tài)反而更凸顯出新時(shí)代女性獨(dú)立思考自主選擇的能力和勇氣。

而男主角高鵬外表看似“直球男大”，實(shí)則深藏不露，充滿試探與算計(jì)，對事業(yè)和愛情都有明確的規(guī)劃，他能夠冷靜地分析形勢，做出有利于自己的選擇，看多了“甜寵”劇情，受眾也許正需要這樣一杯涼茶，提醒其現(xiàn)實(shí)生活中，更多的都是“精致利己”的“我們”。

此外，還有“冷血”“鳳凰男”“綠茶女”等等貶義的標(biāo)簽在主配角身上，但任何角色背后的故事線都不是單一的反派視角，復(fù)雜人性交織出更直白深刻的都市情感刻畫，成功在陳舊題材中突出重圍。

在當(dāng)今新媒體網(wǎng)絡(luò)視聽迅猛發(fā)展的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)劇作為其中的重要一環(huán)，正經(jīng)歷著前所未有的變革與迭代。與此同時(shí)，隨著微短劇和短視頻的崛起，網(wǎng)絡(luò)劇面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，也迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。觀察上榜9月排行榜的網(wǎng)絡(luò)劇在題材與人設(shè)上的創(chuàng)新嘗試，無疑為這一領(lǐng)域注入了新的活力。

這些創(chuàng)新嘗試不僅提升了網(wǎng)絡(luò)劇的藝術(shù)品質(zhì)，更滿足了觀眾日益多元化的審美需求。在當(dāng)下這個(gè)信息爆炸、競爭激烈的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)劇只有不斷創(chuàng)新、不斷突破，才能在激烈的市場競爭中立于不敗之地。展望未來，隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展和觀眾審美需求的不斷提升，網(wǎng)絡(luò)劇將迎來更加廣闊的發(fā)展空間和更加多元的創(chuàng)作可能。

（作者系浙江傳媒學(xué)院電視藝術(shù)學(xué)院23級(jí)廣電編導(dǎo)研究生）