2024青年電影周 （浙江）期間，“光影未來(lái)”主題沙龍暨項(xiàng)目發(fā)布會(huì)在浙江國(guó)際影視中心順利舉行，國(guó)內(nèi)外、行業(yè)上下游產(chǎn)業(yè)鏈的知名導(dǎo)演、商業(yè)領(lǐng)袖及專(zhuān)家學(xué)者匯聚一堂，共話數(shù)字電影技術(shù)高質(zhì)量發(fā)展。

沙龍創(chuàng)新實(shí)施“1+2+3”模式，即1場(chǎng)高峰對(duì)話、2項(xiàng)重磅發(fā)布、3大主題分享，共同探索AI技術(shù)與電影藝術(shù)的融合，以及虛擬拍攝技術(shù)在影視制作中的應(yīng)用與創(chuàng)新。作為L(zhǎng)ED虛擬拍攝的先驅(qū)者和探索者，時(shí)光坐標(biāo)堅(jiān)持“藝術(shù)+科技”雙驅(qū)動(dòng)，全面擁抱多元新型數(shù)字文娛，打造《流浪地球2》《懸崖之上》等精品內(nèi)容和中國(guó)濕地博物館·濕地洞天沉浸式數(shù)字展廳、廈門(mén)科技館《走！去火星》等沉浸式體驗(yàn)佳作。借主辦活動(dòng)之際，推動(dòng)中國(guó)電影技術(shù)進(jìn)步，以影像科技創(chuàng)新積極為全省乃至全國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

值得關(guān)注的是，浙江聯(lián)通時(shí)光坐標(biāo)科幻短劇在本次發(fā)布會(huì)上正式啟動(dòng)，該啟動(dòng)儀式由浙江省委宣傳部電影處處長(zhǎng)蔣余鷹、中國(guó)聯(lián)通浙江省分公司市場(chǎng)部總經(jīng)理胡曉、時(shí)光坐標(biāo)創(chuàng)始人陳奕共同見(jiàn)證。該項(xiàng)目的正式啟動(dòng)，充分發(fā)揮中國(guó)聯(lián)通在云網(wǎng)算力方面的核心優(yōu)勢(shì)，結(jié)合AI技術(shù)的力量，與傳媒影視行業(yè)的合作伙伴共同探索短劇影視領(lǐng)域的新機(jī)遇。此項(xiàng)目不僅代表了中國(guó)聯(lián)通在技術(shù)創(chuàng)新與新業(yè)態(tài)應(yīng)用上的重要進(jìn)展，同時(shí)也開(kāi)啟了傳媒影視行業(yè)技術(shù)革新與藝術(shù)創(chuàng)造深度融合的新篇章。

“2024青年電影周（浙江）“光影未來(lái)”主題沙龍暨項(xiàng)目發(fā)布會(huì)的成功舉辦，不僅促進(jìn)了行業(yè)內(nèi)的深入對(duì)話，也為人工智能生成內(nèi)容（AIGC）技術(shù)在電影制作中的應(yīng)用與發(fā)展指明了方向——電影產(chǎn)業(yè)將繼續(xù)以新數(shù)字電影技術(shù)為延伸，引領(lǐng)新形態(tài)文娛內(nèi)容生產(chǎn)，用影像科技增強(qiáng)文化同構(gòu)力，更好地把握“講述中國(guó)故事”和“塑造中國(guó)形象”的電影解法，為中國(guó)電影作出更大的貢獻(xiàn)，擘畫(huà)新的藍(lán)圖。

[主題分享]

AI時(shí)代的電影思考—算法與想法

分享嘉賓：江海洋

國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演、中國(guó)“第五代導(dǎo)演”重要成員、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)數(shù)字制作工作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)

科學(xué)造就了電影，電影還原了真實(shí)。電影誕生在工業(yè)時(shí)代，在它的生命里，科技與資本的基因強(qiáng)大。如果電影是身體的話，它的兩個(gè)翅膀，一個(gè)是資本，一個(gè)是科技。盡管，電影在誕生之初，那時(shí)的科技還未被稱(chēng)之為“算法”，但隨之而來(lái)每一次科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，都一次又一次地顛覆或豐富了電影的“想法”。

而2019年擔(dān)任影片《攀登者》執(zhí)行監(jiān)制的經(jīng)歷，讓我意識(shí)到電影在數(shù)字時(shí)代失去了原有的真實(shí)性，獲得了虛擬的真實(shí)感。里面的主要演職人員沒(méi)有去過(guò)珠穆朗瑪峰，那些冰天雪地、狂風(fēng)怒號(hào)、雪崩奔瀉、奮勇攀登的全部“想法”，都是依靠AR技術(shù)的“算法”與實(shí)拍的場(chǎng)景對(duì)接完成的。當(dāng)我在驗(yàn)收影片9020個(gè)特效鏡頭的四天四夜里，我終于明白：算法和想法的兩翼，讓電影在歷經(jīng)124年之后，以數(shù)字技術(shù)，接續(xù)再現(xiàn)自然真實(shí)的夢(mèng)想。

其實(shí)，“想法”和“算法”，來(lái)自于兩個(gè)完全不同的價(jià)值體系——科學(xué)與藝術(shù)。從人類(lèi)歷史的高度看，真正具有想象力和創(chuàng)造力的只有兩件事，就是藝術(shù)和科技。藝術(shù)創(chuàng)造精神價(jià)值，科技創(chuàng)造物質(zhì)財(cái)富，借以完成人類(lèi)的全部需求。

在數(shù)字時(shí)代，科技與藝術(shù)能不能共融呢？從另一個(gè)維度說(shuō)，AI時(shí)代是人類(lèi)與工具共同進(jìn)化的時(shí)代，但，電影至少在當(dāng)下還是幸運(yùn)的，因?yàn)锳I的發(fā)展目前還是從圖像開(kāi)始的。而且，以各類(lèi)顯示屏為核心的閱讀常態(tài)，已將人類(lèi)牢牢綁定于視覺(jué)圖像。電影大銀幕將成為人類(lèi)觀賞最為清晰、最為壯觀、最為震撼多維影像的終極所在——只有沒(méi)人看的電影，沒(méi)有不看電影的人。所以，我建議年輕人從這3件事開(kāi)始做——學(xué)好英語(yǔ)，學(xué)好計(jì)算機(jī)，學(xué)好邏輯學(xué)。

電影智能制作與虛擬化技術(shù)升級(jí)

分享嘉賓：陳軍

北京電影學(xué)院影視技術(shù)系主任、全國(guó)電影標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)委員

今天我從人工智能、虛擬化技術(shù)兩個(gè)角度、三個(gè)方面入手和大家分享我的一些觀點(diǎn)。

第一點(diǎn)是電影的智能制作。電影智能制作這一概念是我去年一篇論文中確定下的，與人工智能從弱人工智能到強(qiáng)人工智能再到超人工智能的發(fā)展階段相對(duì)應(yīng)。如今，我們很少提及弱人工智能。對(duì)于電影制作而言，在弱人工智能階段，對(duì)應(yīng)的是AI輔助制作；在強(qiáng)人工智能階段，也就是我們當(dāng)前通用人工智能的發(fā)展階段；最后的超人工智能階段對(duì)應(yīng)的是AI自主創(chuàng)作，學(xué)界也有人將此稱(chēng)為“機(jī)器創(chuàng)造力”。需強(qiáng)調(diào)的是，雖然當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)上AIGC生成的內(nèi)容眾多，但電影制作不僅需要高質(zhì)量的畫(huà)面和音效，還要符合影院放映的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，做到這點(diǎn)有難度，但這是電影制作的必要要求。

第二點(diǎn)是AIGC在電影中的應(yīng)用，以及對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的影響。AIGC在電影制作中的具體應(yīng)用主要體現(xiàn)在輔助創(chuàng)作階段，完成電影中的各種元素，包括但不限于劇本創(chuàng)作、角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景布局、動(dòng)畫(huà)制作、視覺(jué)效果、音樂(lè)創(chuàng)作甚至是整部電影等。以《終結(jié)者 2》的AIGC版本——《Our T2 Remake》為例，作為AIGC在長(zhǎng)篇電影中應(yīng)用的首次嘗試，雖然票房不佳，甚至有人抵制，但它確實(shí)具有開(kāi)創(chuàng)性。不過(guò)，從電影技術(shù)的多維度評(píng)價(jià)AI技術(shù)，從主體一致性、背景一致性、時(shí)間閃爍、運(yùn)動(dòng)平滑度，包括動(dòng)態(tài)程度、美學(xué)質(zhì)量、成像質(zhì)量等16個(gè)指標(biāo)來(lái)看，AI和目前實(shí)拍影像之間的差距仍舊很大。

第三點(diǎn)是關(guān)于電影的虛擬攝制。虛擬攝制在好萊塢、歐洲的應(yīng)用較為普遍，但在國(guó)內(nèi)，無(wú)論是在電影還是劇集中的應(yīng)用都相對(duì)較少。近兩年，虛擬制作技術(shù)不斷升級(jí)。首先，呈現(xiàn)出全流程系統(tǒng)化、便利化的趨勢(shì)，即提供系統(tǒng)化的全流程虛擬設(shè)置技術(shù)服務(wù)。其次，在學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)方面，包括美國(guó)南加利福尼亞大學(xué)、美國(guó)電影攝影師學(xué)會(huì)等一直在推進(jìn)虛擬拍攝的測(cè)試并出版相關(guān)白皮書(shū)，像國(guó)內(nèi)數(shù)字專(zhuān)委會(huì)出版的《中國(guó)電影數(shù)字制作規(guī)范》中有關(guān)于國(guó)內(nèi)虛擬制作的一些標(biāo)準(zhǔn)。

我認(rèn)為，最終我們虛擬拍攝的大發(fā)展方向，一是智能化，二是便捷化，三是真實(shí)感。高質(zhì)量效果和虛擬資產(chǎn)成本，是未來(lái)要解決的重要問(wèn)題。

AI在影視制作中的應(yīng)用

我以一個(gè)制作者的角度來(lái)分享一下AI在影視制作中的應(yīng)用。我之前在美國(guó)從事電影美術(shù)工作，參與過(guò)在HBO上映且在戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng)的長(zhǎng)片電影，也制作過(guò)好萊塢短片電影節(jié)的最佳科幻片，還有兩部入圍國(guó)內(nèi)FIRST青年電影展主競(jìng)賽的片子。在制作這些片子的過(guò)程中，AI很自然地融入到了各個(gè)制作流程當(dāng)中：編劇、劇本轉(zhuǎn)圖（文生圖、圖生圖）、圖片轉(zhuǎn)視頻（文生視頻、圖生視頻）、AI后期（對(duì)口型、畫(huà)質(zhì)升級(jí)至2K）和影片后期（剪輯、音樂(lè)、配音、調(diào)色）等。

今年3月，我在美國(guó)洛杉磯成立了AI影視工作室“iFrame Studio”，至今已經(jīng)給多家影視制作公司提供AI制作服務(wù)，像目前正在制作的AI制作短片《鄭成功傳》就是和國(guó)內(nèi)公司合作的。其實(shí)，片中很多生成的圖片都是有畫(huà)面參考圖，像片中鄭成功與父親鄭芝龍擁抱的鏡頭，我們是通過(guò)真人演員臉部設(shè)計(jì)新人物的方式，將兩張人物墊圖結(jié)合并加上提示詞，通過(guò)Midjourney（大部分使用）、Magnific，選取我們想要的效果。然后，我們把選中的圖片放進(jìn) Runway、可靈，再通過(guò)AI后期進(jìn)行對(duì)口型和臺(tái)詞生成一段視頻。這個(gè)過(guò)程，我們一共制作了598 張圖片，由401個(gè)5秒—10秒的視頻構(gòu)成。然而，視頻里的很多瑕疵也很明顯，比如人物的表情演繹和臺(tái)詞，因此現(xiàn)在我們也在研發(fā)一些新的解決方案，比如結(jié)合實(shí)際拍攝。

另外，我分享一下美國(guó)及其他國(guó)家目前電影AI行業(yè)的應(yīng)用案例。我參與并制作了長(zhǎng)篇電影《鄭一嫂》（預(yù)計(jì)2024年11月在新加坡院線發(fā)行），還參與了亞馬遜旗下米高梅的好萊塢院線電影《The Pickup》（預(yù)計(jì)2025年在美國(guó)主流影院上映）的美術(shù)組工作，通過(guò)AI輔助部分制作流程，為本片主演好萊塢巨星艾迪·墨菲制作AI照片工具、與美國(guó)頂尖虛擬拍攝公司Lux Machina合作為本片虛擬拍攝提供素材，以及為本片導(dǎo)演蒂姆·斯托瑞（代表作《神奇四俠》 《貓和老鼠》）提供快速demo短片制作。

最后，我分享下美國(guó)電影行業(yè)和 AI 公司商業(yè)合作的最新動(dòng)態(tài)：Runway 和Lionsgate（獅門(mén)影業(yè)）宣布合作，目的是創(chuàng)建一個(gè)全新的人工智能模型。這個(gè)模型會(huì)依據(jù) Lionsgate下的眾多優(yōu)秀作品進(jìn)行訓(xùn)練，從而使Runway能夠更好地生成專(zhuān)門(mén)針對(duì)好萊塢電影產(chǎn)業(yè)的輸出內(nèi)容。

[圓桌對(duì)話]

工業(yè)化浪潮下的電影藝術(shù)傳承與創(chuàng)新

該圓桌對(duì)話聚焦AI和虛擬拍攝技術(shù)的最新進(jìn)展、應(yīng)用趨勢(shì)以及產(chǎn)業(yè)融合新路徑等熱點(diǎn)話題，探討在技術(shù)創(chuàng)新與藝術(shù)創(chuàng)作間尋求平衡的重要性。此外，對(duì)話還討論了新技術(shù)在推動(dòng)數(shù)字文旅、游戲和互動(dòng)影游等領(lǐng)域創(chuàng)意表達(dá)和產(chǎn)業(yè)升級(jí)的潛在應(yīng)用，描繪了一幅充滿創(chuàng)新與機(jī)遇的藍(lán)圖。

主持人：您認(rèn)為虛擬拍攝技術(shù)的進(jìn)展及為電影藝術(shù)表達(dá)帶來(lái)的可能是？

陳奕：虛擬拍攝其實(shí)有左右兩條腿—數(shù)字化的內(nèi)容和虛擬相關(guān)技術(shù)。今天快速發(fā)展的AGI（通用人工智能）給我們提供了很多的可能性，因?yàn)樗鼊偤醚a(bǔ)齊了所謂的效率上的一個(gè)短板。虛擬內(nèi)容生產(chǎn)和AGI 結(jié)合，為藝術(shù)家提供早期創(chuàng)意的無(wú)限想象，激發(fā)實(shí)現(xiàn)過(guò)程當(dāng)中的影像互動(dòng)創(chuàng)作效率，以及我們的商業(yè)化推進(jìn)速度。

劉?。篈I對(duì)影視行業(yè)的影響和沖擊會(huì)非常大，以至于發(fā)生去年好萊塢從業(yè)人員罷工事件。導(dǎo)致我們的很多屏幕還沒(méi)賣(mài)出去，它會(huì)有一個(gè)傳導(dǎo)。整個(gè)科技在進(jìn)步，我們也意識(shí)到未來(lái)可能會(huì)有大的變化，比較榮幸就是這兩年洲明作為一個(gè)硬件公司，也開(kāi)始探索AI資產(chǎn)技術(shù)。

陳軍：從硬件本身來(lái)看，確實(shí)當(dāng)下硬件的提升空間已較為有限。從技術(shù)角度講，虛擬拍攝的技術(shù)核心是以游戲引擎為核心。而從制作手法來(lái)說(shuō)，其核心是高質(zhì)量的虛擬資產(chǎn)。目前虛擬資產(chǎn)仍是短板，這也成為我們創(chuàng)作的一個(gè)約束。如今的AI技術(shù)主要在這方面尋求突破。對(duì)于創(chuàng)作理念來(lái)說(shuō)，AI是“make movie”，即取消了現(xiàn)場(chǎng)拍攝，這也是我們十年前就提出的電影虛擬化制作的終極目標(biāo)—純制作。當(dāng)時(shí)的純制作并非指用AI純做，而是通過(guò)數(shù)字技術(shù)，利用虛擬人、虛擬場(chǎng)景直接生成電影，就像動(dòng)畫(huà)片一樣。從理論上來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)方向，即按照動(dòng)畫(huà)片的方式做出實(shí)拍的感覺(jué)。如今，AI在這幾年有了突破，比如杰弗里·辛頓（2024年諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)獲得者、被稱(chēng)為“AI教父”）以及對(duì)抗神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)等技術(shù)的出現(xiàn)。我們?cè)镜哪繕?biāo)是通過(guò)類(lèi)似 DCC（數(shù)字內(nèi)容創(chuàng)作）等軟件純虛擬生成完全實(shí)拍感覺(jué)的影像，而現(xiàn)在AI的介入讓生成圖像的步伐更快，這會(huì)讓傳統(tǒng)電影人在制作上更加自由。但另一方面，也帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)，包括版權(quán)、倫理甚至更深層次的哲學(xué)問(wèn)題。實(shí)際上，當(dāng)技術(shù)發(fā)展到一定層次，必然會(huì)上升到哲學(xué)、理念的問(wèn)題。

主持人：是不是就意味著，到目前為止在虛擬制作這一方面，我們?cè)诩夹g(shù)和硬件層面上已經(jīng)和好萊塢完全處于同一水平了？

陳軍：在技術(shù)層面上、硬件層面上，中國(guó)已經(jīng)完全跟好萊塢拉平，包贏的。實(shí)際上，沒(méi)有任何一項(xiàng)技術(shù)能夠涵蓋所有的創(chuàng)作，所有的特效手段也只是在某些場(chǎng)景比較適用或擅長(zhǎng)。所以，未來(lái)虛擬拍攝并非完美到能做任何事情，我們的技術(shù)一定是定制化開(kāi)發(fā)的。

主持人：從去年開(kāi)始到今年，AIGC的發(fā)展十分迅速，我們也見(jiàn)證了影視制作從劇本創(chuàng)作到后期制作的各個(gè)環(huán)節(jié)都在經(jīng)歷著革命性的變革。您認(rèn)為AIGC在影視制作方法和流程方面帶來(lái)了哪些新的機(jī)遇？

江海洋：我跟他們不是一代人，我的電影學(xué)院是82年畢業(yè)風(fēng)格和方法，我們那個(gè)時(shí)候的導(dǎo)演課程里根本沒(méi)有特效，可以說(shuō)覺(jué)得根本就不是我們的事兒，但是現(xiàn)在我自己都覺(jué)得賽道變了。特效發(fā)展太快了，我曾經(jīng)監(jiān)制過(guò)一部戲—《重慶大轟炸》（未上映），劇本里有大量飛機(jī)轟炸的內(nèi)容，我還一度質(zhì)疑是否能完成這樣的場(chǎng)景，結(jié)果韓國(guó)的視效總監(jiān)跟我說(shuō)完全能做到。最后，我發(fā)現(xiàn)這部電影出彩的地方恰恰就是這些特效，所以我覺(jué)得虛擬拍攝有前途，有可能實(shí)現(xiàn)很多以前無(wú)法做到的事情，這也是我如今熱衷投入到特效事業(yè)當(dāng)中去的原因。還有，數(shù)字資產(chǎn)在未來(lái)是一個(gè)非?？捎^的產(chǎn)業(yè)，誰(shuí)要?jiǎng)?chuàng)業(yè)要賺錢(qián)，就搞數(shù)字資產(chǎn)，在目前來(lái)說(shuō)沒(méi)錯(cuò)。

主持人：創(chuàng)作者如何保持AIGC技術(shù)創(chuàng)作中的藝術(shù)化表達(dá)？

李一介：對(duì)于我來(lái)說(shuō)，原本之所以在大學(xué)時(shí)期擱置做導(dǎo)演的夢(mèng)想，是因?yàn)槲矣X(jué)得這需要很多年的積累，導(dǎo)演并不僅僅是藝術(shù)表達(dá)，還包括能力、閱歷以及人際關(guān)系等方面。然而，接觸到AI以后，至少在藝術(shù)表達(dá)上，自己腦海中的畫(huà)面可以比較快速地實(shí)現(xiàn)，我可以同時(shí)兼任導(dǎo)演、美術(shù)、攝影、剪輯等多個(gè)角色，這對(duì)于個(gè)人創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是一種非常快速實(shí)現(xiàn)自己藝術(shù)表達(dá)的方式。

劉俊：我認(rèn)為工具終究是要服務(wù)于藝術(shù)，服務(wù)于創(chuàng)作，服務(wù)于導(dǎo)演。我們也看到在AI出現(xiàn)后的這一年多時(shí)間里，有大量炫技式的短片和內(nèi)容，但實(shí)際上它們?nèi)狈窈B(yǎng)，所以工具應(yīng)該做好工具的角色，服務(wù)于我們的藝術(shù)創(chuàng)作，因?yàn)槿祟?lèi)的創(chuàng)作、人類(lèi)的精神文明、人類(lèi)的哲學(xué)思想都是不可替代的。

陳軍：如今AI越來(lái)越強(qiáng)大，甚至自身已經(jīng)具有了創(chuàng)造力。但是，一個(gè)藝術(shù)作品若要具有生命力，還是一定要以人為主導(dǎo)，我們應(yīng)讓AI扮演工具的角色，以活生生的人作為創(chuàng)作的主力。

江海洋：我們每一個(gè)人都有手機(jī)，假設(shè)手機(jī)是AI，而我們每一個(gè)人代表一部電影。我們離不開(kāi)手機(jī)，是因?yàn)樗_實(shí)為人類(lèi)的生活帶來(lái)了很多便利，但是我們不可能成為手機(jī)。另外，手機(jī)的存在是為了讓人類(lèi)生活得更好，然而我們不能為了一臺(tái)手機(jī)而活著，這就是AI與電影的關(guān)系。

陳奕：我們用任何工具，虛擬拍攝也好，AI也好，最后我們都要回到提供給觀眾什么樣的情緒價(jià)值，這不論是電影還是短劇，還是制作其他各種各樣的影像類(lèi)創(chuàng)作，都必須遵循的一個(gè)原則。

主持人：如今，新技術(shù)不斷涌現(xiàn)，產(chǎn)業(yè)持續(xù)升級(jí)，影像科技給電影以及娛樂(lè)方式帶來(lái)了巨大的變化。在新電影技術(shù)不斷發(fā)展的形勢(shì)下，除了傳統(tǒng)的影視創(chuàng)作賽道之外，未來(lái)還有哪些可以圍繞電影拓展的產(chǎn)業(yè)升級(jí)方向呢？

陳奕：我一直覺(jué)得我們的視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作其實(shí)是個(gè)爬坡的過(guò)程。比如，最初有一個(gè)想法，當(dāng)這個(gè)想法通過(guò)影像實(shí)現(xiàn)后，看到這個(gè)影像會(huì)啟發(fā)我們產(chǎn)生下一個(gè)思維，可能會(huì)讓藝術(shù)家去調(diào)整最初的想法，然后再回到影像創(chuàng)作和思維過(guò)程當(dāng)中。而AIGC這種能夠快速生成影像的能力，實(shí)際上給了藝術(shù)家極大的創(chuàng)作空間。也就是說(shuō)，我們可以不停地自我啟發(fā)，甚至與AI 相互啟發(fā)，這個(gè)過(guò)程我覺(jué)得是非常有意思的。

江海洋：在現(xiàn)代社會(huì)的高節(jié)奏之下，簡(jiǎn)便、方便已然成為我們共同的追求。然而，這種追求常常會(huì)讓我們失去美感。以書(shū)寫(xiě)為例，中國(guó)寫(xiě)毛筆字是美的，因?yàn)椴环奖?，所以發(fā)明了鋼筆，鋼筆也不方便，還要打墨水，于是發(fā)明了圓珠筆，圓珠筆寫(xiě)著也不方便，現(xiàn)在發(fā)明了鍵盤(pán)，現(xiàn)在電腦上可以打出各種字體的字，確實(shí)方便，但中國(guó)方塊字原本的美消失不見(jiàn)了。由此可見(jiàn)，技術(shù)雖能給我們的生活帶來(lái)便利，卻未必能夠提升我們的審美。

陳軍：我認(rèn)為新技術(shù)帶來(lái)的影像不局限于電影，從大影像的概念來(lái)看，新技術(shù)的核心影響主要有兩方面：一、制作層面上，無(wú)論是大型電影的制作還是微短視頻的創(chuàng)作，都必然會(huì)變得越來(lái)越快捷、越來(lái)越便利。二、傳播方式上，能夠借助極為靈活多樣的傳播形態(tài)，例如移動(dòng)終端、單屏、多屏、立體、沉浸式、光影乃至裝置藝術(shù)等。這些新技術(shù)使得影像的投放不再僅僅局限于影院，而是可以在眾多場(chǎng)合進(jìn)行投放，不同的區(qū)域和場(chǎng)合能夠采用不同的形式，其敘事語(yǔ)言和情感傳遞都具備可開(kāi)拓的嶄新空間。但也要注意一點(diǎn)，AI雖然能夠提升效率，但在很多情況下我們從中獲取的并非真正的創(chuàng)作。倘若缺失了創(chuàng)作過(guò)程，思維將會(huì)逐漸退化。在這一方面，我們?cè)谶\(yùn)用人工智能工具的同時(shí)，一定不能忘記掌握基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)能力，并且要去理解視聽(tīng)規(guī)律、視聽(tīng)技術(shù)等內(nèi)容。

劉?。何覀冏鳛樯a(chǎn)制作硬件的企業(yè)，驚喜地發(fā)現(xiàn)與技術(shù)進(jìn)行結(jié)合后，打開(kāi)了我們?cè)械膽?yīng)用邊界，并使得我們的思維格局提升到了另一個(gè)新的高度。與此同時(shí)，我深切地感受到AI和新技術(shù)，包括影視技術(shù)，為我們帶來(lái)了諸多便利，令整個(gè)世界變得豐富多彩，充滿了趣味性。比如與文旅項(xiàng)目的結(jié)合，通過(guò)屏幕硬件加上影視級(jí)內(nèi)容，提升游客的感官體驗(yàn)。在這個(gè)過(guò)程中，涵蓋了AI、影視內(nèi)容和IP的技術(shù)跨越，而這種融合特性在社會(huì)不斷發(fā)展的進(jìn)程中已經(jīng)表現(xiàn)得極為顯著。

李一介：就像劉總剛才說(shuō)的，“有趣” 這個(gè)點(diǎn)非常重要。針對(duì)AIGC如此快速生成的特性，它還可以非常個(gè)人化，拉近每個(gè)人與虛擬環(huán)境的距離。也就是說(shuō)，我們想看到的世界是什么樣子，就可以讓它變成什么樣子。比如，我之前看到一個(gè)視頻，里面將AI技術(shù)與實(shí)時(shí)VR眼鏡結(jié)合。當(dāng)我們戴上VR眼鏡在家中行走時(shí)，可以根據(jù)不同的想法，家里的環(huán)境也隨之改變，非常個(gè)人化和趣味性。