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        早餐 達(dá)納·斯特靈

        2024-11-26 00:00:00王丹
        攝影世界 2024年11期

        安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃(Anastasia Samoylova)是一位居住在邁阿密的俄裔藝術(shù)家。她曾多次參加國(guó)際攝影展,包括在紐約光圈基金會(huì)、波士頓格里芬攝影博物館,以及比利時(shí)、巴西、法國(guó)、荷蘭、以色列、中國(guó)和韓國(guó)等地舉行的攝影節(jié)。她的作品被芝加哥當(dāng)代攝影博物館、斯坦福大學(xué)、耶魯大學(xué)收藏。她于2017年在馬薩諸塞現(xiàn)代藝術(shù)博物館(Mass MoCA)擔(dān)任駐留藝術(shù)家,2018—2019年在南佛羅里達(dá)藝術(shù)中心擔(dān)任駐留藝術(shù)家。

        《早餐》(Breakfasts )系列作品是薩莫伊洛娃對(duì)攝影史上著名攝影藝術(shù)家們的堅(jiān)定致敬,她選擇在一天中最隨意但親密的一餐—早餐時(shí)刻,嘗試對(duì)長(zhǎng)久傳世的攝影藝術(shù)家經(jīng)典作品深入觀察、研究和追求。薩莫伊洛娃試圖與深瀬昌久、東松照明和羅伯特·杜瓦諾(Robert Doisneau)等藝術(shù)家們“共進(jìn)早餐”,企圖展示其對(duì)文化交流的探索,以及她與這些具影響力的攝影藝術(shù)家們的傳承建立聯(lián)系的渴望。

        Q&A

        達(dá)納·斯特靈:你的攝影之旅是如何開始的?

        安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃:在俄羅斯上大學(xué)的時(shí)候,我制作了各種建筑環(huán)境的模型,這是我設(shè)計(jì)項(xiàng)目的一部分,我會(huì)給它們拍照??吹较鄼C(jī)將三維模型轉(zhuǎn)換為二維圖片,將其框化和平面化的過(guò)程讓我感到非常有趣。我發(fā)現(xiàn)比起實(shí)際模型,我更喜歡由它們生成的圖像。其實(shí)有許多藝術(shù)家都是從其他領(lǐng)域跨入攝影領(lǐng)域的,比如曼·雷(Man Ray),他自學(xué)攝影,是為了將其作為記錄繪畫和雕塑的一種方式。

        與斯蒂芬·肖爾共進(jìn)早餐(Breakfast with Stephen Shore )。安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃 攝

        達(dá)納·斯特靈:在《早餐》系列中,你的作品中出現(xiàn)了一些著名藝術(shù)家的經(jīng)典作品。你曾說(shuō),這是你在早餐時(shí)與這些藝術(shù)家進(jìn)行對(duì)話的方式。能為我們?cè)敿?xì)說(shuō)明這個(gè)概念嗎?

        安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃:當(dāng)你對(duì)某人的工作和創(chuàng)作歷程感到好奇時(shí),還有什么比邊喝咖啡邊詢問(wèn)他們更好的方式呢?我喜歡早起,我經(jīng)常在早餐時(shí)看畫冊(cè),以獲得一天的靈感。拿起相機(jī),拍下我所看的畫冊(cè)和當(dāng)天的早餐—咖啡、吐司、水果等,這并不是什么難事。創(chuàng)作一張包含照片的作品,是與這張照片建立聯(lián)系的最明顯,但也很復(fù)雜的方式。我想,當(dāng)觀眾看到照片中的照片時(shí),他們會(huì)有這種感覺(jué)。

        與深瀨昌久共進(jìn)早餐(Breakfast with Masahisa Fukase )。安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃 攝
        與歐文·佩恩共進(jìn)早餐(Breakfast with Irving·Penn )。安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃 攝

        達(dá)納·斯特靈:這件作品最吸引我的地方是你的個(gè)人審美和藝術(shù)的結(jié)合。你的造型和構(gòu)圖不是試圖去模仿,而是在創(chuàng)造一種平衡。它創(chuàng)造出了一種新的視覺(jué)效果,既突顯了藝術(shù)史的價(jià)值,又擁抱了新的攝影。能否分享一下你的創(chuàng)作理念?

        安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃:當(dāng)我看東西的時(shí)候,我總是用圖像來(lái)思考,有時(shí)這些東西本身就是圖像。蘇珊·桑塔格(Susan Sontag)曾寫道:“在構(gòu)成并強(qiáng)化被我們視為現(xiàn)代的環(huán)境的所有物件中,照片也許是最神秘的?!睌z影實(shí)際上是反思那些“強(qiáng)化”我們環(huán)境照片的好方法。實(shí)際上,通過(guò)相機(jī)取景器觀察并聚焦于另一幅圖像,在智力感官上是非常令人愉悅的。1970年代末至1980年代初的“圖片一代”被藝術(shù)家們完全接受,這是一個(gè)非常重要的時(shí)刻。真正理解一張照片的一種方式就是拍攝它!有成千上萬(wàn)的方法可以做到這一點(diǎn)?!对绮汀肥瞧渲械囊环N方式,但這些圖像也會(huì)在我所有的項(xiàng)目中反復(fù)出現(xiàn),尤其是《卓越的景致》(Landscape Sublime )和《洪泛區(qū)》(FloodZone )。

        與大衛(wèi)·霍克尼共進(jìn)早餐(Breakfast with David Hockney )。安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃 攝
        與東松照明共進(jìn)早餐(Breakfast with Shomei Tomatsu )。安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃 攝

        達(dá)納·斯特靈:你的作品結(jié)構(gòu)清晰、有層次感,它們總是由一層一層的圖像構(gòu)建而成,創(chuàng)造出空間中實(shí)際物理對(duì)象的拼貼畫般的效果,然后你拍攝它們。你的創(chuàng)作過(guò)程是怎樣的?是什么促使你以這種方式創(chuàng)作?

        安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃:這源于我對(duì)將復(fù)雜的三維空間壓縮為二維平面的興趣,以及對(duì)拍攝一個(gè)已經(jīng)在某種程度上受到攝影影響的領(lǐng)域的興趣。此外,我確實(shí)喜歡形式復(fù)雜的圖像。這些圖像的創(chuàng)作過(guò)程是一種愉悅的挑戰(zhàn),一旦做對(duì)了,觀看它們也將是一種愉悅的挑戰(zhàn)。斯蒂芬·肖爾(Stephen Shore)認(rèn)為攝影實(shí)際上是一門分析學(xué)科。它不加解釋地凝視著這個(gè)世界,但這可以讓觀眾在視覺(jué)愉悅的同時(shí)思考很多問(wèn)題。

        達(dá)納·斯特靈:你認(rèn)為你的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)經(jīng)歷對(duì)你的藝術(shù)創(chuàng)作有什么幫助?

        安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃:我認(rèn)為任何圖像都是構(gòu)造出來(lái)的,“自然”是一種文化建構(gòu)。此外,我在莫斯科做了兩年的商店櫥窗裝飾工作,在那里我學(xué)到了很多關(guān)于構(gòu)圖的知識(shí),因?yàn)槲冶仨毭扛魩字苡糜邢薜膮?shù)(相同大小的窗戶,基本上相同的物體)更換一次櫥窗展示。商店櫥窗其實(shí)很像攝影。從有限的角度通過(guò)玻璃窗構(gòu)建和觀察三維環(huán)境。

        達(dá)納·斯特靈:除了《早餐》系列中所涉及的攝影藝術(shù)家外,你還會(huì)從誰(shuí)那里獲得靈感?

        安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃:到處都可以。電影、音樂(lè)、文學(xué)、社會(huì)化媒體,在城市中漫步、大自然徒步旅行。攝影是混雜的藝術(shù),它的靈感來(lái)源也應(yīng)如此。

        與羅伯特·杜瓦諾共進(jìn)早餐(Breakfast with Robert Doisneau)。安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃 攝
        與羅伯特·杜瓦諾共進(jìn)早餐(Breakfast with Robert Doisneau)。安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃 攝

        安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃(Anastasia Samoylova)俄裔藝術(shù)家。

        (注:本文節(jié)選并編譯自www.floatmagazine.us 網(wǎng)站)

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