當代畫壇中，很少有像陳德勇這樣能在多個領域探索而均有所建樹的畫家。多年來，陳德勇在漆畫、中國畫、壁畫領域的創(chuàng)作和追求中，依靠敏銳的領悟力和扎實的傳統(tǒng)功底，結出累累碩果。這位來自廣東的畫家出身于肇慶學院美術學院，曾在設計領域耕耘20余年，因此在他的繪畫創(chuàng)作中總能感受到工藝美術中特有的構成之美、單純之美。他在中國畫創(chuàng)作上師從盧禹舜、陳湘波等名師，使其中國畫創(chuàng)作上獲得正統(tǒng)之文脈，并由此打開了傳統(tǒng)之門。毋庸置疑，正是在不同藝術領域的滋養(yǎng)下，他的繪畫創(chuàng)作才顯得如此與眾不同，充滿現(xiàn)代氣息和生命力。

陳德勇的繪畫創(chuàng)作如此之豐富、如此之繁雜，以至于很難從一個角度來評述，這也證明他旺盛的創(chuàng)造力。他的漆畫充分發(fā)揮了傳統(tǒng)漆藝的特點，將絢爛奪目的色彩和平面化的構圖以及超現(xiàn)實的空間結合起來，為觀者營造出一派瑰麗多姿、浪漫奇崛的藝術世界。如《紅色船說》一語雙關地將紅船與宋人的青綠山水、白色雪山，以及紅色、金色的遠山放置在一個畫面上，冷暖色調(diào)的強烈對比、古典與現(xiàn)代的相互融合，構建出一個歷史意味深長的空間?！堕L城內(nèi)外》則以構成性的畫面和對比強烈的色彩，以及具有符號意味的造型，表達出沉厚的歷史和綿延不絕的民族精神。這種帶有象征性的表現(xiàn)手法將傳統(tǒng)的漆藝與現(xiàn)代主義繪畫聯(lián)系起來，打通了傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的隔閡，同時在風格形態(tài)上形成了自己的特點。這樣的方式也體現(xiàn)在陳德勇的壁畫作品中，如《四海歸心》《護佑新絲路》。前者將不同時空的神話和歷史人物、建筑放置在一個畫面中，通過超現(xiàn)實的手法描繪幾千年的文明史；后者將古代的絲路景象和當代的物象并置在畫面中，敘述了穿越千年的敦煌歷史和當代的發(fā)展。

中國畫創(chuàng)作是陳德勇近年來著力的領域。在這一領域，陳德勇顯示出全才式的天賦，無論工筆還是寫意花鳥、山水、人物，都有一種嚴謹而沉著、厚重而不失生動的學院氣。他的工筆花鳥吸收了院體花鳥的特點，造型謹細、色調(diào)典雅，總給人雋永的回味。如《守護家園》《金塘是吾鄉(xiāng)》等，通過寫實性的造型和單純的色彩，營構出寧靜、安詳?shù)姆諊?，特別是《金塘是吾鄉(xiāng)》一作，通過金黃色的前景與黑色背景的對比，給予人視覺上的強烈印象。陳德勇的山水畫創(chuàng)作在筆墨上有沉酣厚重的特點，氣勢宏大而細節(jié)豐滿，如作品《巨龍出東方》一作，表現(xiàn)峰巒疊嶂、大河湍急、迤邐同奔的壯闊景象，山勢迢遙而層轉、墨色氤氳而潤澤，給人“真境逼而神境生”之感?！洞蠛由舷隆防媚臐獾兓拓S富的用筆，表現(xiàn)危巖削立、巨嶺橫開、大河滔滔的景色。畫家打破了現(xiàn)實的束縛，在畫面中注入了想象力，使得畫面更具有深沉而壯麗的色彩。這樣的形式語言在《奔向大?！贰度照战鹕健贰短魍泛汀稛o題》系列中均可見到，體現(xiàn)出他在探索山水畫風格上的趨向。唐岱在《繪事發(fā)微》中言：“畫有正派，須得真?zhèn)?，不得其傳，雖步趨古法，難以名世也。”陳德勇從藝術創(chuàng)作之初，就在正統(tǒng)的文脈中跋涉，雖歷經(jīng)各種艱難，但追求藝術真諦之心不改，在名師的指導下終獲正果，此謂可喜之事。祝愿他的藝術之路行穩(wěn)致遠。

（作者系中國國家畫院理論研究所所長）