摘 要：阿歷克斯·卡茨是20世紀后期以來最具影響力的美國畫家之一。通過分析其畫面中光線色域和平面圖形兩大普遍特征，來探討其繪畫創(chuàng)作中形式與美感的融合，并感知畫家在作畫時飽含熱枕的精神心緒，揭示其美學價值與對現(xiàn)當代藝術(shù)的深遠影響。

關(guān)鍵詞：阿歷克斯·卡茨；光線色域；平面圖形；形式與美感

一、光線色域的東方意韻營構(gòu)

在畫家阿歷克斯·卡茨的藝術(shù)理念中，其認為繪畫范疇中最神秘的莫過于表象，這意在說畫者要通過創(chuàng)作的客體表象參透其內(nèi)在的本質(zhì)特征，從而對其進行藝術(shù)再現(xiàn)的升華。光為世間物類的萬象之宗，可以照見一切客觀事物的外表，因此具有不可捉摸的神秘感和時間在剎那間的流逝感，能夠生成物象當中光線色域部分的視覺感知并為畫面帶來陌生疏離感，所以也就有了光線與自然萬類物象之間形式美感的神妙轉(zhuǎn)換。

首先，卡茨在繪畫創(chuàng)作中常常選擇身邊的人物和日常生活場景來進行寫生創(chuàng)作，多找尋瞬間光線條件下的人物形象和場景為載體。在選用素材之初，卡茨就開始用形式的眼睛去捕捉客觀對象當中潛在的由光線色域所帶來的形式韻律感，去構(gòu)架畫面當中內(nèi)容與形式的關(guān)系，進而生成畫家在繪畫創(chuàng)作中所追求營構(gòu)出的光線色域的東方意韻美感。如卡茨在1966年所繪作品《沙灘風景》，呈現(xiàn)出母與子題材的海灘午后光景，畫面在二維空間形態(tài)中進行了藝術(shù)形式的趣味探索。從光線色域可見，光亮面在黃衣服男孩和后方女士的右側(cè)，形成亮部白形區(qū)域的抽象圖形概括，而斜側(cè)的白云增添了形式節(jié)奏關(guān)系。黑形從女士頭發(fā)豎向往下至男孩后背處，再加上遠方橫向的條狀圖形草叢，這兩部分圖形交織后，將畫面的重心以“十字架圖式”穩(wěn)定?；倚蝿t是天空海岸和人物臉部的暗面。畫面整體是一組黃藍互補的色彩關(guān)系，還有岸邊幾個人物形象的安排，是為了使整體關(guān)系達到力均平等所增設的色彩平衡效果。

其次，根據(jù)英國形式主義美學家克萊夫·貝爾所講的“有意味的形式”，卡茨的繪畫創(chuàng)作突出畫面中美感之所在。“有意味的形式”體現(xiàn)在作品當中，則是畫家以表現(xiàn)的真實，來簡化概括瞬時光線照射下客觀對象所生成光線色域部分的抽象幾何形狀與點、線、面之間有秩序的排列組合，再加上卡茨平涂的手法、清晰的筆觸質(zhì)感和肌理細節(jié)的運動方向，從而通過第一視覺的心理感受產(chǎn)生并達到藝術(shù)美的合規(guī)律性與合目的性，這些都是東方意蘊生成中感性與理性互為轉(zhuǎn)化的形式與美感。如卡茨2019年所繪作品《樹》，光感十足并交相輝映，給人以氣韻生動之感，且平面圖形明確，色彩對比強烈，在光線色域之間的緊密交織中呈現(xiàn)出向外放射式圖形勢象感受，畫面空間好似在無邊無際中延伸。又如2020年所繪作品《黃色的樹1》，畫面在大面積光線色域中，形成了以亮黃為主基調(diào)的平面圖形，此為白形，面積較大且起到統(tǒng)一畫面色調(diào)的作用。其中，白形里穿插了幾個藍色點狀圓形為天空，其與樹葉的土黃以點成團狀的效果為畫面的灰形，在這里的點起著豐富畫面美感和引起觀者視覺形式意味的效果。從中可窺見這種效果的達成，與畫家作畫過程中感悟精神心緒的情感體驗息息相關(guān)?！霸谶@個過程中，他很清楚地知道他必須要找到表達光、影和動勢的規(guī)律和秘訣?！倍谛问怯脦赘L條似的平面圖形來表示樹的枝干，總體呈現(xiàn)向外的放射狀，使畫面有無限延伸感。

最后，光線色域中用色彩的差異對比關(guān)系來沖擊觀者視覺并生成情感體驗，也是帶來畫面意蘊美感之所在?？ù脑趥€展視頻記錄訪談中曾說過，沒有什么東西比外表更神秘。正如光輝達于天下，能賦予自然萬物以超然知性的神秘能量，并引人注目深思，帶來發(fā)掘其本質(zhì)的感悟與精神心緒的力量。在光線照射的形狀區(qū)域下，其中“色塊越大，色彩就越有力。塞尚說過一句很精彩的話：兩公斤藍色比一公斤藍色藍得多。這話完全是真理。高更喜歡引用這句話，也遵循這句話的原則，馬蒂斯也是如此”?？梢?，卡茨的繪畫創(chuàng)作也依循此原則，畫面中整體多呈現(xiàn)大色塊帶來的視覺沖擊效果，在色彩關(guān)系的配置中均融入畫家的精神心緒，將色彩中所生成的情感體驗與“有意味的形式”相結(jié)合，二者共同營構(gòu)出光線色域的東方意蘊美感。

二、平面圖形的空間生成建構(gòu)

首先，卡茨的繪畫創(chuàng)作總體以具象表現(xiàn)的方式呈現(xiàn)，這更忠實于反映客觀的現(xiàn)實世界。在實踐過程中，畫家先對繪畫空間形態(tài)進行主觀判斷和取舍選擇，確定了以二維空間形態(tài)為主的表現(xiàn)形態(tài)特征，把平面圖形作為支撐畫面的造形骨架，這個平面圖形的抽象結(jié)構(gòu)則存在于畫家的無意識和畫面的底層邏輯中?？ù脑?972年創(chuàng)作了具有代表性的作品《藍雨傘》，畫面當中對平面圖形中黑白灰的關(guān)系設計尤為精到。雨傘底部的重色桿至頭發(fā)延至眉毛、眼睛和外套為畫面黑形部分，雨傘內(nèi)側(cè)及發(fā)巾和嘴巴是灰形部分，背景和傘頂面及臉為白形部分。畫面黑白灰圖形面積分布井然有序。重色外套放在中下方，更容易對畫面起到穩(wěn)定重心的作用，再加以傘桿黑形支撐，其上方雨傘底面幾根向外延的條狀黑形搭配作呼應，形成畫面整體上視覺穩(wěn)定的效果。

其次，這就如同英國著名美學家羅杰·弗萊在其著作《塞尚及其畫風的發(fā)展》中提到的，被譽為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”的塞尚在建立他藝術(shù)法則時提出的“自然平行觀”。書中的德國學者阿德里亞尼在評論塞尚時講道：“他設法與自然一致地工作，而不是拷貝自然，從而創(chuàng)造了帶有他自身邏輯的圖畫結(jié)構(gòu)。由于他對自然的觀察充滿了移情，對藝術(shù)傳統(tǒng)又了如指掌，他就能重建自然的形式和結(jié)構(gòu)，并且創(chuàng)造一種與大自然的現(xiàn)實相對等的圖畫現(xiàn)實?！贝怂囆g(shù)評論深刻揭示了塞尚的“自然平行觀”，即是一種由他自身強烈的知性和感知而生成的三維轉(zhuǎn)二維半空間形態(tài)當中的平面圖形的抽象建構(gòu)，這也為當時西畫的現(xiàn)代主義打開了新的出路。于此，可觀卡茨繪畫創(chuàng)作中通過對平面圖形的生成建構(gòu)，能夠使畫面圖式中物象的外輪廓清晰肯定，可以明確區(qū)分畫面中人物與景物、人物與場景之間的圖底關(guān)系，并使客觀對象產(chǎn)生準確的輪廓方圓圖形特征，且明顯讓視覺感知到畫面中正負形的鮮明和二維空間形態(tài)的存在。如其2020年所繪作品《藍樹2》，畫面中把原本真實的樹枝干都抽取簡化為平面圖形。其中，包括了白形部分為樹干的亮面，灰形部分為天空，黑形部分是更簡潔概括的幾筆樹枝干。用條狀圖形來暗示光影色域部分，好似有焦灼之感，將其視為樹的明暗面。樹干由寬大而輕盈的平面幾何長條狀形一氣呵成，筆勢走向極為輕快，而畫面也依舊顯得沉著穩(wěn)定。

最后，卡茨的“造形之目”和平面圖形的黑白灰分布意識，再加入理性與感性的思考，還有如塞尚一樣的主觀與客觀、感性與理性的意識中產(chǎn)生的“平形自然觀”，用強烈的知性去洞察畫面中一切可能潛在的幾何形狀平面圖形，從而建立畫面的抽象形式及異質(zhì)同構(gòu)關(guān)系，并在“簡化的抽象圖形里，注入感情，形成意味，達到造型的終極目的”，感悟創(chuàng)作者的精神心緒?？ù睦L畫創(chuàng)作中平面圖形的氣質(zhì)特征，存在于畫家的審美意識當中，并將此作為畫面中的基本圖像語言，后將畫面的平面圖形中再配置以色彩和筆觸肌理，即完成色面造形的創(chuàng)作方式，而色面造形即是先以平面圖形來支撐畫面最底層的造形骨架。之后，又可在卡茨畫面中平面圖形的黑白灰關(guān)系中發(fā)現(xiàn)其對畫面的聯(lián)想與再衍生及變換與再創(chuàng)造，還有其對整體有秩序的“預先設計”，從而完成繪畫創(chuàng)作。

三、形式與美感的融合

首先，卡茨在作畫時認為要“跟隨自己的直覺去畫”，因此，他常常用快于想法、畫筆先行的形式去即時作畫。最使接受者動容的，便是其在意識完全自由的狀態(tài)下所描繪的那瞬時光線照射下自然流露出的霎那景色，即時光流逝的一瞬間可將客體形象轉(zhuǎn)化為光線色域的永恒呈現(xiàn)，也是形式與美感的完美融合。如在卡茨1974年所創(chuàng)繪畫作品《卡茨的周二午后》中，記錄了畫家與朋友們在午后互相齊聚畫室，似乎正在辯論某個藝術(shù)問題的“現(xiàn)在時”中富于光線色域的場景。光所照到衣服亮面和發(fā)頂亮面的位置及墻面均為光線色域部分，也即是平面圖形的白形部分，黑形部分是人物的頭發(fā)暗面、外套暗面和領帶，灰形為窗戶框架和右墻所掛的畫及人物面部和人物里側(cè)襯衫，畫面整體上對平面圖形的黑、白、灰區(qū)分明朗，形式與美感的融合也自然契合。

其次，卡茨在1977年所繪作品《地方》中，一方面，畫面在“預先設計”中已計劃好了對繪畫創(chuàng)作中光線色域與平面圖形的分布安排，其首先借以倫勃朗式黑影強光使畫面光感增強，后抽離景深表現(xiàn)平面性，這也更符合現(xiàn)代性藝術(shù)特征中形式與美感融合的規(guī)律。另一方面，畫面造形骨架是由人物形象的外輪廓線條連成倒梯形狀的平面圖形組織建構(gòu)起來的。帶有外廓型勢象特征為“圖”，反之，重色負形為背景“底”，此為畫面中的“圖底關(guān)系”。就畫面中的空間關(guān)系表現(xiàn)，則是以人物前后之間的層疊遮擋關(guān)系來暗示圖底關(guān)系的。其中，整體的黑白灰平面圖形互相嵌合且分布得當，為畫面帶來了穩(wěn)定秩序與形式美感。光線色域部分的形狀分布，已被畫家“形式之目”有序熟練地編排組織穿插進人物形象的面龐及衣飾明暗表現(xiàn)中，整體勢象貫通有序，引導觀者的視覺流向，并賦予了圖像的自主性。

此外，卡茨善于捕捉客觀物象當下的光線色域及平面圖形之間產(chǎn)生的交互律動關(guān)系，如此，便能夠使品讀者在他的畫幅面前深深地被一種純化的詩意之象和無念的靈韻之感所打動。純化的詩意之象指具有一種詩畫的精神品質(zhì)，無念的靈韻之感即是指畫家心無旁騖創(chuàng)作出真誠之畫。在這個實踐過程中，也必然體現(xiàn)出畫家感悟精神心緒的情緒體驗狀態(tài)和其作品格調(diào)的質(zhì)樸淳真與自然脫俗，從而見其畫面品質(zhì)上的至真至誠并映照出畫家的心性寧靜清和。如在卡茨1975年所繪的作品《伊斯伯勒渡口》中，畫面強烈的光影對比形成人與場景之間有意味的光線色域形式美感，其以平面化壓縮體積的方式，將客體形象處理成每塊抽象平面圖形，而畫面黑白灰圖形的分配，是根據(jù)整體空間形態(tài)所需及圖式的力均平衡來決定的。其中，黑形為前方人物的頭發(fā)、眉毛和眼睛，左邊人物的領口及褲子，還有扶手暗面和海面，總體起到穩(wěn)定畫面的作用；灰形是人物衣服的暗面、走廊和天空，其色彩黃藍的互補中和了整體色調(diào)；白形為人物面部、衣服、扶手的亮面，其作用為串聯(lián)畫面，帶來氣韻生動的意蘊感?？傮w來看，畫面中的二維空間形態(tài)所呈現(xiàn)出的無限性與時間上留有瞬時存在的永恒感，這正是為“所謂‘觀看’，就意味著捕捉眼前事物的某幾個最突出的特征”。而這幅作品最突出的特征就是畫家敏銳地捕捉到了光線色域與平面圖形之間形式與美感的融合。

最后，像這種爛熟于胸的繪畫創(chuàng)作能力，似乎源自畫家卡茨已“由技入道”達“道術(shù)合一”的境界，因此“胸有成竹”。如卡茨在1977年所作具有典型代表性作品《圓山》，畫面能夠明確呈現(xiàn)出光線色域與平面圖形之間的分布關(guān)系，由人物動態(tài)所產(chǎn)生的S型環(huán)轉(zhuǎn)圖式在畫面中清晰得見。其光線色域被分布在所有被陽光照射到的亮面區(qū)域左上方，其中有最前方白襯衫人物和著藍泳衣人物的背部、最前方人物大腿的上部區(qū)域和右邊兩個人物的胳膊為亮面，還有最右側(cè)人物手里拿的雜志的亮面以及暖色沙灘表面的亮部，且這些也均為白形部分在整體圖式上的串聯(lián)。所有人物的頭發(fā)、左后方山坡和沙灘上的重色橢圓土堆，還有前方人物紅短褲為黑形部分，起到了穩(wěn)定畫面重心的作用。天空、遠山海岸和衣服暗面、人物皮膚的暗面及左邊人物的帽檐均為灰形部分。就此，所有平面圖形與光線色域互相嵌合、相得益彰，形成有序編排后的畫面形式與美感。

四、結(jié)語

在20世紀50年代西方的藝術(shù)潮流中心紐約，卡茨從沒想過在那個不同流派迅速更新迭衍的紛繁時期隨波逐流，他只想要寓居一隅，安心專注于自己的畫事。正如他曾言“現(xiàn)實派從不明白我，抽象派亦不明白我，所以我就處于兩者之間”，畫家一心探尋現(xiàn)當代繪畫創(chuàng)作的具象表現(xiàn)形式。迄今為止，卡茨的藝術(shù)風格語境始終沒有離開他對瞬時光線色域的捕捉和對平面圖形的不斷衍變與嘗試，力求達到涵蘊詩意格調(diào)的形式與美感之融合。這對現(xiàn)當代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響，也為美學理論研究提供了新的視角和學術(shù)價值，更使鑒賞者能夠感受到藝術(shù)之力量，亦為筆者的繪畫創(chuàng)作提供了新的思路與方向。

參考文獻：

[1]李靜.大師的手稿：亞歷克斯·卡茨[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2013.

[2]劉悅.繪畫形式語言分析[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2020.

[3]阿恩海姆.藝術(shù)與視知覺[M].滕守堯，朱疆源，譯.成都：四川人民出版社，1998.

[4]蓋福德，霍克尼.圖畫史：從洞穴石壁到電腦屏幕[M].萬木春，張俊，蘭友利，譯.杭州：浙江人民美術(shù)出版社，2021.

[5]弗萊.塞尚及其畫風的發(fā)展[M].沈語冰，譯.南寧：廣西美術(shù)出版社，2016.

[6]胡明哲.造形與形態(tài)[M].石家莊：河北美術(shù)出版社，2004.

[7]康定斯基.康定斯基論點線面[M].羅世平，魏大海，辛麗，譯.北京：中國人民大學出版社，2003.

作者簡介：

郁都，新疆師范大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向：美術(shù)（油畫）。