方向，1967年出生于廣東省，1988年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國畫系。中國國家畫院山水畫所所長、中國國家畫院藝術(shù)委員會(huì)委員，中國傳媒大學(xué)博士研究生導(dǎo)師，中國藝術(shù)研究院創(chuàng)作研究員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國畫學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)理事。作品獲“第九屆全國美術(shù)作品展”中國畫銀獎(jiǎng)，“第十屆全國美術(shù)作品展”中國畫銅獎(jiǎng)，“紀(jì)念改革開放三十周年全國美術(shù)展”優(yōu)秀獎(jiǎng)，“首屆全國山水畫作品展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。在北京、廣州、香港、倫敦、曼谷、菲尼克斯、紐約、芝加哥、路易斯維爾、新加坡等地舉辦個(gè)人畫展。

20世紀(jì)是中國山水畫從“文人畫”轉(zhuǎn)向“畫人文”的體格轉(zhuǎn)型期，方向的山水畫恰恰契合了這樣的時(shí)代轉(zhuǎn)型，他的山水畫空間圖式完全顛覆了中國傳統(tǒng)山水畫的空間布局，饒有個(gè)性特色。同時(shí)，無論是他早期的“庭院小景”主題情景畫，還是后來的都市山水畫，看似是在描繪庭院與都市，其實(shí)描繪的是自己的生活與情感。方向以詩意的情懷抒寫著生活的美好。庭院小景中散發(fā)的淡淡鄉(xiāng)愁和當(dāng)代都市中顯露的繁華喧鬧，使得他的作品從內(nèi)在而言是充溢著人文觀照的風(fēng)情畫。

從題材上講，雖然我國古代也曾有張擇端的《清明上河圖》、夏圭的《西湖柳艇圖》等表現(xiàn)生活風(fēng)情的作品，但宋元以來的文人畫更多關(guān)注于山水本體。例如徽派建筑雖然具有獨(dú)特的視覺美感，然而當(dāng)時(shí)的“新安畫派”畫家卻根本不去描繪。他們作品中即便需要亭樓、房宇等建筑物來象征某種精神，這些建筑物也會(huì)被轉(zhuǎn)換為符號化的元素，意指古人對于自然山林的向往與眷戀。進(jìn)入20世紀(jì)以來，山水畫才開始注重表現(xiàn)人文生活。我們在方向的山水畫中，就能看到他往往不厭其煩地精致刻畫當(dāng)代建筑的形色體貌。都市建筑是都市生活的產(chǎn)物和載體，建筑的背后是都市人的生活，方向描繪的看似是建筑，事實(shí)上是當(dāng)代都市人的生活。

方向早期的“庭院小景”系列作品，以獨(dú)具個(gè)性化的視角觀察生活，同時(shí)，他在畫面中運(yùn)用了細(xì)筆塑造的方法，細(xì)致地描繪著古典的窗格、蔥郁的樹木、中式的桌椅、閑散的雞鴨、盆栽的花草等許多蘊(yùn)含著豐富“人趣”的生活物象，即使場景中空無一人，濃郁的人文氣息也仍然無處不在。這些作品，流淌著幸福美好，也隱現(xiàn)著畫家淡淡的憂傷與愁緒。方向曾自述該系列作品描繪的是外婆家的庭院。色彩斑斕，濃陰繁花，卻分明游弋著恬淡靜謐，流露了他對外婆的深深依戀和揮散不去的鄉(xiāng)愁，也讓觀者的心靈被敲擊。事實(shí)上，每個(gè)人的心底都隱藏著這樣的精神寄托，而方向反復(fù)敘述和鋪襯具體的生活細(xì)節(jié)，表面上看是列舉羅列，而實(shí)際是把深藏在心底的鄉(xiāng)愁娓娓道來，這恰好觸動(dòng)了我們對于故園生活的記憶和思念。

在都市山水畫系列作品中，方向尤其喜歡描繪泳池、河道、碼頭等與水有關(guān)的場景，在選擇表現(xiàn)這些都市元素和空間的背后是他作為一個(gè)現(xiàn)代山水畫家的哲學(xué)性思考。我們知道，生活在都市中的人往往一方面享受著都市的繁華與便利，另一方面總想逃離都市，他們在享受與逃離的矛盾中，精神深陷于撕裂的狀態(tài)，甚至引發(fā)心理疾病。而在方向的作品中，人們既享受都市繁華，又感受到都市生活的獨(dú)特美感，甚至從中找到了安放心靈的秘境。在他的筆下，都市人物都呈現(xiàn)出自由自在的狀態(tài)，或是在泳池中泡澡，或是在游艇上吹風(fēng)，或是在大街上散步，或是在天橋上眺望風(fēng)景，或是在汽車?yán)镎勄檎f愛……也就是說，方向作品中的都市生活有著中產(chǎn)階層向往的“小資情調(diào)”，洋溢著無窮的美好與浪漫，即使高樓聳立，道路交錯(cuò)縱橫，如蛛網(wǎng)一般令人頭暈?zāi)垦＃廊粺o法阻擋人們對都市生活的鐘情與熱愛。

無論是“庭院小景”系列中的園林山水，還是都市山水題材的全景式表現(xiàn)，方向都以詩意化的眼光去尋找生活之美。從繪畫語言上看，方向的筆墨有著自己鮮明的個(gè)性，并在不同階段呈現(xiàn)出不一樣的興趣點(diǎn)。在他早期作品中，方向迷戀于物象的鋪陳、色彩的碰撞以及生活細(xì)節(jié)的刻畫；在都市山水系列作品中，他選擇了弱化色彩，強(qiáng)化筆墨的書寫性，體現(xiàn)了他在繪畫語言上的新探索。

首先，書寫性是方向都市山水畫藝術(shù)語言的一個(gè)重要特征。他用筆“八面出鋒”，并具有“圓、厚、松、毛”的筆墨品質(zhì)，畫面也十分柔軟、圓厚和通達(dá)，彰顯了他對中國傳統(tǒng)筆墨精髓的認(rèn)識已然達(dá)到了一種新境界。

其次，方向的繪畫構(gòu)圖都非常飽滿?！巴ピ盒【啊毕盗凶髌肥峭ㄟ^物象鋪陳盡顯繁華之中見愁緒，都市山水畫往往營造“滿”到密不透風(fēng)的視覺效果，不僅強(qiáng)調(diào)樓房、橋梁、舟車等具體物象的塑造，甚至連水波、云霧等虛化的物象都以筆墨實(shí)寫來表現(xiàn)。他畫的水波和云霧符號特別富有個(gè)性，不是傳統(tǒng)的線條勾勒或留白技法的以虛寫虛，而是虛像實(shí)寫，這既是從傳統(tǒng)繪畫的筆墨體系中轉(zhuǎn)化而來，又融入了現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成因素，成為他“滿構(gòu)圖”畫面中很重要的組成部分。

最后，方向在墨法上強(qiáng)調(diào)了灰調(diào)子的表現(xiàn)力。雖然他在某些物象的塑造上融合了黃賓虹的“五筆七墨”，但整體上是灰調(diào)子的物象實(shí)寫，繁復(fù)的物象也因此走向了表現(xiàn)上的單純，悄然對應(yīng)著“一筆之中見豐富，千筆萬筆見單純”的中國畫傳統(tǒng)。他正是以這種不急不躁、不慌不忙的灰調(diào)子達(dá)到傳統(tǒng)繪畫中平淡悠遠(yuǎn)的境界。用濃墨重筆在灰調(diào)子中進(jìn)行提醒，是方向藝術(shù)表現(xiàn)中很重要的技巧。這種技法讓灰調(diào)子變成了一種大面積的底色，這時(shí)他想要在畫面中凸顯的一條船、一棟建筑或一個(gè)人物，就會(huì)非常醒目地跳脫出來，從而讓他從“滿構(gòu)圖”中求得了“疏可走馬”的藝術(shù)效果。其實(shí)，方向?qū)τ谧匀晃锵蟮姆栃赞D(zhuǎn)換是始終圍繞著筆墨本身的結(jié)構(gòu)進(jìn)行的，這也充分體現(xiàn)了他對于筆墨語言的綜合運(yùn)用與獨(dú)特領(lǐng)悟。

總而言之，無論是“庭院小景”還是都市山水繪畫，方向的山水畫筆墨圖式迥異于傳統(tǒng)的文人繪畫，他舍棄了山水畫中傳統(tǒng)的空間布局范式，強(qiáng)化筆墨的內(nèi)在美感呈現(xiàn)，把喧囂的都市生活有機(jī)轉(zhuǎn)化為帶有魔幻氛圍和浪漫色彩的視覺空間，獲得了一種獨(dú)具當(dāng)代審美意境的山水畫新樣態(tài)。這是中國山水畫當(dāng)代發(fā)展的一個(gè)新方向，既是傳統(tǒng)山水畫由“文人畫”轉(zhuǎn)向“畫人文”的重要案例，也是山水畫體格轉(zhuǎn)型當(dāng)中非常值得肯定和稱贊的探索路徑。