在電影中，運(yùn)用象征能夠啟發(fā)觀眾的想象，提供的信息遠(yuǎn)比畫面內(nèi)容所能提供的多得多?！耙庀蟆弊鳛槲膶W(xué)理論術(shù)語，指“由于作家的主觀情志即‘意’與客觀對象即‘象’互感，而誕生的具有雙重意義即字面意義和隱意的藝術(shù)形象”。在電影領(lǐng)域，意象得到了創(chuàng)作 者的普遍重視。電影產(chǎn)生以來，電影人在展現(xiàn)東西方文化精髓的同時(shí)，越來越注意將意象納入其電影創(chuàng)作的審美視野當(dāng)中，以豐富電影自身的審美形態(tài)，以提升藝術(shù)品格，使其更能滿足電影欣賞者們心理層面的審美追求和渴望。

法國影評人多米尼克·諾格斯曾說：“再沒有另一種交通工具能如火車一樣影響著電影史的發(fā)展進(jìn)程。同為工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物，彼此構(gòu)成了相互隱喻或象征的關(guān)聯(lián)?！绷斩鳌た卤日f：“火車與電影不僅僅是題材與媒介的關(guān)系?？梢哉J(rèn)為火車提供了一種觀察運(yùn)動影像的原型性體驗(yàn)，也可以作為電影設(shè)備在機(jī)械層面上的體現(xiàn)，它們都可以讓乘客或者觀眾傳送到另一個截然不同的地點(diǎn)?！被疖?yán)硭鶓?yīng)當(dāng)?shù)爻蔀殡娪暗膶檭?，火車也作為電影中?jīng)常出HmniRLbFtYbupLPt7K+ZCv/ZY1eDu8I5EmC0QLV3yPM=現(xiàn)的意象被保留至今。

一、現(xiàn)代文明

火車作為工業(yè)革命的產(chǎn)物，在電影中自然成為一種現(xiàn)代文明的象征。有學(xué)者這樣評價(jià)：“鐵路的到來本身就是一場革命的象征和成就，因?yàn)閷⒄麄€地球鑄成一個相互作用的經(jīng)濟(jì)體，從許多方面來說都是工業(yè)化最深遠(yuǎn)且當(dāng)然

是最壯觀的一面?！币愿ダ锎摹だ示帉?dǎo)的電影《大都會》為例，影片構(gòu)筑了一個 2026 年的未來城市，這里高樓林立、機(jī)器轟鳴、交通繁忙，地面有車輛和人群，而地面之上穿樓而過的則是鐵路，意味著人們不得不臣服于自己創(chuàng)造的機(jī)械文明之下，凌駕于人類生存環(huán)境之上的不僅是火車，還有工業(yè)革命中資本家的野心。

往事三部曲中的《西部往事》，講述著19世紀(jì)中葉，鐵路替代了馬車向西部挺進(jìn)，這一過程引發(fā)的利益沖突是影片故事的起因，而隨著鐵路的進(jìn)發(fā)，西部牛仔建立的價(jià)值原則和行為方式被資本主義發(fā)展帶來的現(xiàn)代文明和新的秩序逐步代替，這也成了本片故事之外最大的深意。片中反復(fù)出現(xiàn)火車、火車站、鐵軌、鋪路的場景，而馬作為西部片典型的意象，出現(xiàn)的次數(shù)明顯要少許多。故事的最后，一列火車緩緩駛來，開到正在建設(shè)中的小鎮(zhèn)，在人們凝視的目光中，無論正派還是反派，都在等待著火車進(jìn)站。舊西部的牛仔們則死去或者離開，代表著舊的西部時(shí)代的過去。查爾斯·狄更斯以諷刺的口吻寫道：“尚未竣工、尚未通車的鐵路正在修建中，它從極端雜亂的中心，平滑地向遠(yuǎn)處延伸，沿著它文明與進(jìn)步的宏偉路線前行?！?/p>

二、社會空間的縮影

火車是西方資本主義社會工業(yè)化的產(chǎn)物，火車作為實(shí)體空間可以用來隱喻現(xiàn)實(shí)生活中更為抽象的社會空間。韋勒克基于西方現(xiàn)代主義藝術(shù)創(chuàng)作指出“意象”可以作為一種“描述”存在，或者也可以作為一種“隱喻”存在?；疖囋陔娪爸锌梢杂脕硗瓿蓪?quán)力社會的隱喻，反映資本主義工業(yè)化所帶來的階層分化和種族 歧視。

這在 2013 年由美韓兩國著名演員共同演繹的電影《雪國列車》中處理得最為明顯，片中的車廂隱喻了資本主義制度下的階級體系，最為窮困的人在最后，精英階層在最前。

湯姆·甘寧在論述早期電影時(shí)探究了鐵路的功用，認(rèn)為“鐵路借助自身對實(shí)時(shí)性的掌控、距離的縮短以及速度的規(guī)訓(xùn)作用，成為第一個觸發(fā)經(jīng)驗(yàn)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的裝置”。美國西部電影中出現(xiàn)的陸上交通工具大多是馬、駱駝以及火車，交通工具在電影中總是和特定人物角色的社會階層、經(jīng)濟(jì)狀況、身份職業(yè)息息相關(guān)，甚至在一定程度上象征著人物的性格和命運(yùn)?！段鞑客隆分校F路大亨莫頓是一個有身體缺陷的瘸腿商人，出現(xiàn)的場景多在列車上，他的理想是等火車橫貫東西之后，坐船去看看大西洋。以莫頓為代表的資本家，他們是火車的代言人，騎在馬背上的口琴客、弗蘭克和夏恩，則代表著沒落的傳統(tǒng)階層。列車上豪華的裝修，衣著體面的富商莫頓，與列車下黃沙吹過的破舊的房屋、干瘦的平民形成了鮮明的對比。

火車上的乘客來自不同的地方，有著不同的膚色，代表著各自的階級和生活圈子，而車廂這種封閉空間在某種意義上成為上演劇情的天然舞臺，乘客則成為最好的演員?！渡虾?快車》是癡迷東亞文化的導(dǎo)演斯登堡在美國的攝影棚里拍攝的北京到上海的列車上發(fā)生的故事。在這部1932 年北美票房最高的電影中，不少情節(jié)迎合了西方觀眾獵奇心理：如火車艱難地在被家禽家畜“占領(lǐng)”的火車道上行進(jìn)，等牽牛老頭過去了才能繼續(xù)行駛；影片中的中國人說著蹩腳的粵語；美國演員瑪琳·黛德麗臉部的多角度明暗特寫等。在早期好萊塢銀幕上，這趟不安全的列車，體現(xiàn)的正是當(dāng)時(shí)西方對中國的刻板印象。

三、火車與愛情

希區(qū)柯克在《西北偏北》中特別突出了火車的作用，片中男主角與女主角在火車上擁吻，接著剪切到“火車進(jìn)隧道”的場景。希區(qū)柯克拍這部電影時(shí)，美國有《海斯法典》（1930—1966）這一審查性法規(guī)，限制影片不得出現(xiàn)不道德的身體關(guān)系、不準(zhǔn)出現(xiàn)男女唇間接吻長于3 秒的鏡頭等。導(dǎo)演希區(qū)柯克巧妙地以“火車進(jìn)隧道”來進(jìn)行暗示男女主角接下來的情感活動。一方面，火車的震動感和搖晃感巧妙地隱喻了兩人激動興奮的心情；另一方面，火車穿入隧道之時(shí)營造出的黑暗的空間提供了絕佳場所。這種表現(xiàn)手法開拓了新的視覺語言和拍攝技巧，加強(qiáng)了觀眾對情節(jié)的想象。

《魔域煞星》以“夢”為主題，講述了治療師通過機(jī)器進(jìn)入患者夢境來治療心理問題，劇中火車是男主角與女主角初次約會的夢中場所，最后兩人坐上火車遠(yuǎn)游、相擁，接下來的鏡頭就是“火車發(fā)動”，以此來象征情感活動。

英國喬治·阿爾伯特·史密斯《隧道里的吻》中有三個關(guān)于火車的鏡頭：火車進(jìn)入隧道、車廂內(nèi)情侶親吻、火車駛出隧道?？梢钥吹綄?dǎo)演有意讓“親吻”與“火車進(jìn)入隧道”兩個事件同時(shí)發(fā)生。

林恩·科比曾考察火車與愛情的關(guān)系，認(rèn)為火車在 19 世紀(jì)和 20 世紀(jì)初是一個浪漫而時(shí)尚的約會空間，火車也被認(rèn)為是蜜月旅行的時(shí)髦方式。例如鮑特在1903 年導(dǎo)演的《郵遞員的羅曼史》，引發(fā)了“鐵路浪漫之旅”的熱潮。

《愛在黎明破曉前》講述的是一對陌生男 女在火車上的一場浪漫的邂逅，最終兩人在火車站分開，并相約再見?！抖兰o(jì)快車》是一部以愛情為主題的快節(jié)奏喜劇片，故事發(fā)生在一列橫跨美國大陸的火車上，一個年輕女演員在火車上遇見了著名的舞臺導(dǎo)演，在火車上經(jīng)歷了一系列的誤會和周折，最終在火車即將到達(dá)目的地之際，兩人重歸于好，決定一起面 對未來。這些影片通過火車這一有時(shí)間限制的特殊空間，創(chuàng)造了一個人多變豐富的故事情節(jié)?；疖嚨姆忾]性使其成為一見鐘情的高發(fā)地，因?yàn)槊總€登上火車的人都會不自覺地將在火車上度過的時(shí)間當(dāng)作生命中的一段“額外”時(shí)光。這里發(fā)生的一切，在到站的一瞬間都可 以被全部抹平。涌動的情感在封閉的空間內(nèi)達(dá)到高潮，火車成了最好的情欲催化劑。

《盜夢空間》中有“火車謎語”：你在等待一列火車，那列火車將載你遠(yuǎn)去。你了然自己心向何方，卻不知自己被載往何處，但這并不重要，因?yàn)槲覀儠谝黄稹６驗(yàn)槠拮拥娜ナ?，這段代表真愛的“火車謎語”變成了男主角的夢魘。女主角使用機(jī)器進(jìn)入男主角的夢境，看見火車跑過，代表著夫妻間的甜蜜過往；火車沖進(jìn)汽車群，是男主角無法自抑的“夢境映射”，代表對亡妻的思念與愧疚在夢 中的失控。而如何履行兩人間的“火車謎語”，臺詞中說道：因?yàn)槲覀儠谝黄?，而男女主角已?jīng)陰陽兩隔，于是對男主角而言，“火車”由愛變成了死亡的意象。

四、危險(xiǎn)與死亡

火車向前行駛，本身就是一種冒險(xiǎn)，有著無法預(yù)知的危險(xiǎn)，火車不僅帶來了速度的沖擊，狹小封閉的空間也很容易造成人們的不安，能在視覺感受的基礎(chǔ)上強(qiáng)化壓抑感，火車是許多懸疑片、動作片、驚悚片經(jīng)常選用的場

景之一，有不少在火車上拍攝的犯罪電影，如埃德溫·鮑特 1903 年執(zhí)導(dǎo)的《火車大劫案》，希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的《貴婦失蹤記》《火車怪客》，由巴斯特·基頓、克萊德·布魯克曼聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的冒險(xiǎn)喜劇電影《將軍號》等，都展現(xiàn)了火車旅行的刺激。

早期西部電影《正午》中，啟動整部電影的引擎就是惡霸弗蘭克回來復(fù)仇的那趟火車，火車預(yù)示著危險(xiǎn)的到來，甚至連火車與鐵軌摩擦發(fā)出的聲響以及火車的轟鳴聲都是天然的烘托緊張氣氛的元素，正如《教父》中麥克槍殺土耳其人和警察之前耳邊轟鳴的火車聲，足以將觀眾的緊張感調(diào)動至頂點(diǎn)。

五、結(jié)語

1895 年，盧米埃爾兄弟拍攝了《火車進(jìn)站》，這是世界上的第一部電影。自誕生之初，電影和火車就有了聯(lián)系。第二十四屆上海國際電影節(jié)發(fā)布的官方海報(bào)，便是以膠片為軌、膠卷為輪，構(gòu)成一輛奔馳向前的火車的形態(tài)。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)始人孫曉萌說： “當(dāng)我們最終確認(rèn)火車這個創(chuàng)意時(shí)，已經(jīng)沒有任何其他的創(chuàng)意能撼 動了，我們一致覺得它就是最合適的?！?/p>

麥克盧漢認(rèn)為：“人類科技進(jìn)步的歷史就是人類延伸的過程史。”作為科技進(jìn)步的代表——電影攝影機(jī)，使人們的目光遍及世界，火車也同樣如此，將人類的足跡延伸到全世界?；疖嚾缤祟惖臍v史一樣，承載著厚重的過去，帶著轟鳴奔向充滿無限可能的未來。

[作者簡介]代佳寧，女，漢族，湖南長沙人，畢業(yè)于嘉興學(xué)院南湖學(xué)院，本科，研究方向?yàn)殡娪皩W(xué)。