【摘 要】室內(nèi)樂(lè)是一種精致的音調(diào)藝術(shù)，屬于樂(lè)器演奏中的主要表現(xiàn)形式之一。室內(nèi)樂(lè)相較于大型交響樂(lè)隊(duì)而言，其在聲部結(jié)構(gòu)、力度、演奏技術(shù)、情感表達(dá)等方面，具有更為精細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊螅易⒅貓F(tuán)隊(duì)之間的配合，對(duì)于個(gè)人能力的鍛煉和提升有諸多裨益。長(zhǎng)笛是木管類(lèi)樂(lè)器中更具歌唱性的樂(lè)器，因其獨(dú)特的音色在室內(nèi)樂(lè)中起著重要作用，本文基于對(duì)室內(nèi)樂(lè)及長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂(lè)中的演變與音色研究，針對(duì)長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂(lè)中的組合形式展開(kāi)長(zhǎng)笛音樂(lè)藝術(shù)色彩的討論和分析。

【關(guān)鍵詞】室內(nèi)樂(lè) 長(zhǎng)笛 重奏 音色 表現(xiàn)形式

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2024）14-0080-06

室內(nèi)樂(lè)一詞原意指在房間內(nèi)進(jìn)行演奏的小型音樂(lè)會(huì)，查爾斯·伯尼于1805年前后將其定義為除為“教堂、劇場(chǎng)或公共音樂(lè)會(huì)堂”之外的場(chǎng)所演奏而創(chuàng)作的音樂(lè)形式，后逐漸引申為在較小的場(chǎng)所內(nèi)聲樂(lè)重唱和器樂(lè)重奏或?yàn)楠?dú)奏樂(lè)器以及獨(dú)唱而寫(xiě)的音樂(lè)形式，且每件樂(lè)器或演唱者均需單獨(dú)承擔(dān)一個(gè)聲部，在這里僅做室內(nèi)樂(lè)重奏探討。長(zhǎng)笛作為木管類(lèi)具有代表性的樂(lè)器，其優(yōu)越的表現(xiàn)力和優(yōu)美的音色使長(zhǎng)笛成為室內(nèi)樂(lè)中重要的組成部分，并憑借其自身的魅力得到眾多音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài)。室內(nèi)樂(lè)演奏要求演奏者在有限的小型空間場(chǎng)合內(nèi)進(jìn)行表演，同時(shí)配合重奏中的其他樂(lè)器共同呈現(xiàn)音樂(lè)效果，對(duì)長(zhǎng)笛演奏的要求亦是如此。這種演奏藝術(shù)的多線條性帶給聽(tīng)眾感官上的享受，也能夠使演奏者更加深刻地感受到音樂(lè)的深厚內(nèi)涵。

隨著時(shí)代的發(fā)展，大眾在音樂(lè)藝術(shù)文化方面的需求使得對(duì)演奏者個(gè)人能力的要求逐步提高，眾多國(guó)內(nèi)外音樂(lè)界學(xué)者針對(duì)室內(nèi)樂(lè)和長(zhǎng)笛藝術(shù)都做出了相關(guān)論證和研究。簡(jiǎn)·金斯波針對(duì)英國(guó)北方皇家音樂(lè)學(xué)院的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)中弦樂(lè)四重奏和木管五重奏進(jìn)行研究，探討了樂(lè)器在音樂(lè)合作方面的前期準(zhǔn)備工作對(duì)演奏呈現(xiàn)，以及后續(xù)個(gè)人發(fā)展的影響。特奧多爾·W. 阿多諾提出室內(nèi)樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)演奏者的重視，意味著演奏者在處理各自聲部的同時(shí)必須顧及整體，并隨時(shí)為之進(jìn)行調(diào)整。另外，南京藝術(shù)學(xué)院的長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)在打破固有框架（傳統(tǒng)改編作品）的基礎(chǔ)上做出大膽突破，在整體把控的前提下，通過(guò)對(duì)長(zhǎng)笛的強(qiáng)弱對(duì)比、力度處理等方式，使各聲部展現(xiàn)出自身風(fēng)格，凸顯室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)作品的層次感。本文在充分研究室內(nèi)樂(lè)與長(zhǎng)笛演奏的相關(guān)文獻(xiàn)基礎(chǔ)上，就室內(nèi)樂(lè)中長(zhǎng)笛與其他樂(lè)器的重奏，并結(jié)合相關(guān)室內(nèi)樂(lè)重奏作品，分析長(zhǎng)笛的個(gè)性特色。

一、室內(nèi)樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程

室內(nèi)樂(lè)興起于16世紀(jì)末至17世紀(jì)初的意大利，當(dāng)時(shí)的音樂(lè)主要有三大類(lèi)別，即：教會(huì)音樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、戲劇音樂(lè)。室內(nèi)樂(lè)的表演場(chǎng)所一開(kāi)始是在貴族的家中，愛(ài)好音樂(lè)的貴族們經(jīng)常尋找志同道合的音樂(lè)愛(ài)好者組織小型的器樂(lè)曲表演。17世紀(jì)末期，隨著室內(nèi)樂(lè)在歐洲地區(qū)傳播，弗朗茨·約瑟夫·海頓在室內(nèi)樂(lè)原有基礎(chǔ)上，創(chuàng)建了弦樂(lè)四重奏的經(jīng)典合奏形式。到了18世紀(jì)50年代至19世紀(jì)上半葉，音樂(lè)文化不再成為貴族專(zhuān)屬，而是逐步在市民階層蔓延開(kāi)來(lái)。室內(nèi)樂(lè)從貴族的私人領(lǐng)域轉(zhuǎn)移到專(zhuān)門(mén)的、公共的音樂(lè)表演場(chǎng)所，在演奏方面也產(chǎn)生了管弦樂(lè)重奏等多種形式，同時(shí)，勃拉姆斯、斯美塔納、柴可夫斯基等眾多著名作曲家都致力于室內(nèi)樂(lè)作品創(chuàng)作，留下了諸多傳世之作。發(fā)展到20世紀(jì)，由于電子合成音樂(lè)的出現(xiàn)，室內(nèi)樂(lè)領(lǐng)域使用現(xiàn)代作曲手法使多種樂(lè)器得到新的音色組合。

從演奏形式上來(lái)看，室內(nèi)樂(lè)可以分為二重奏、三重奏、四重奏、五重奏等多種重奏形式，包含弦樂(lè)器、管樂(lè)器等多種樂(lè)器的組合。其中，弦樂(lè)四重奏是室內(nèi)樂(lè)的經(jīng)典演奏形式，它由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴組成。而不同種類(lèi)樂(lè)器的組合，可以使室內(nèi)樂(lè)作品的聲部更加豐富和飽滿。如管樂(lè)器和弦樂(lè)器的組合，有莫扎特的《F大調(diào)四重奏》，包含小提琴、中提琴、大提琴和雙簧管；菲比赫的《小提琴、單簧管、圓號(hào)、大提琴五重奏》；德彪西的《長(zhǎng)笛、中提琴和豎琴奏鳴曲》等，室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)作品中的每件樂(lè)器都充分發(fā)揮了獨(dú)有的樂(lè)音作用，對(duì)樂(lè)曲意境的刻畫(huà)細(xì)致入微，將豐富多彩的音樂(lè)形象生動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)。

室內(nèi)樂(lè)歷經(jīng)四百多年的發(fā)展歷史，對(duì)西方的音樂(lè)文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，演奏方便、感染力強(qiáng)等特點(diǎn)便于組織各種室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)節(jié)演出，不僅為演奏家提供了更多演出機(jī)會(huì)，也使廣大群眾得到了音樂(lè)素養(yǎng)上的提升。近年來(lái)，室內(nèi)樂(lè)形式在我國(guó)也愈發(fā)受到歡迎和青睞。在我國(guó)的室內(nèi)樂(lè)作品中，除了沿用室內(nèi)樂(lè)小型靈動(dòng)的特色，還融入中國(guó)民族音樂(lè)元素。事實(shí)上，我國(guó)的改革開(kāi)放，早已使中國(guó)的音樂(lè)藝術(shù)迎來(lái)新的發(fā)展，室內(nèi)樂(lè)這一題材在專(zhuān)業(yè)作曲家的運(yùn)用下，基于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的特性，吸收西方現(xiàn)代作曲技法，融入二胡、古箏、竹笛等中國(guó)民族樂(lè)器，不斷創(chuàng)作出具有中國(guó)民族韻味的室內(nèi)樂(lè)作品。室內(nèi)樂(lè)自身的文化魅力能夠使人們提升音樂(lè)審美力，提升對(duì)美好事物的感性認(rèn)知，由于室內(nèi)樂(lè)通常不設(shè)置指揮，因而每位樂(lè)器演奏者都有更加自由的發(fā)揮空間，這也對(duì)演奏者之間的默契配合具有更大的考驗(yàn)，對(duì)于人創(chuàng)造力的激發(fā)和發(fā)揮具有重要作用。因此，有必要就室內(nèi)樂(lè)的樂(lè)器藝術(shù)處理和組合形式展開(kāi)研究，使我國(guó)室內(nèi)樂(lè)音樂(lè)的創(chuàng)作和演奏得到長(zhǎng)足發(fā)展。

二、長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂(lè)中的演變與音色分析

19世紀(jì)50年代，特奧巴爾德·波姆在按鍵式長(zhǎng)笛的基礎(chǔ)上將其改良為現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)中常見(jiàn)的“波姆式長(zhǎng)笛”，除了在形制上由原來(lái)的圓錐改為圓柱，還調(diào)整長(zhǎng)笛音色，擴(kuò)大音域，如今不僅在交響樂(lè)團(tuán)中扮演重要角色，為樂(lè)團(tuán)帶來(lái)清新、明亮的音響效果，而且在室內(nèi)樂(lè)中得到了廣泛運(yùn)用。長(zhǎng)笛作為木管樂(lè)器組的高音樂(lè)器，具有較強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力。其本身音色可分為三大部分，高音高亢嘹亮，穿透力強(qiáng)；中音悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，善于抒情；低音渾厚飽滿，利于營(yíng)造憂郁的意境。相對(duì)寬廣的音域賦予其繽紛多彩的音色表現(xiàn)，令其在情感表達(dá)方面有著出色的發(fā)揮，這也就奠定了長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂(lè)作品中獨(dú)一無(wú)二的演奏地位。

（一）室內(nèi)樂(lè)中長(zhǎng)笛的演變

長(zhǎng)笛樂(lè)器擁有悠久的歷史發(fā)展。隨著時(shí)代風(fēng)格的變化，室內(nèi)樂(lè)演奏中對(duì)長(zhǎng)笛的音色也會(huì)產(chǎn)生各種要求。

1.巴洛克時(shí)期

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)注重復(fù)調(diào)的平衡性，具有很強(qiáng)的律動(dòng)感，旋律上的表現(xiàn)較為華麗而復(fù)雜，且多采用多旋律和音樂(lè)的復(fù)調(diào)法，調(diào)性則采用大小調(diào)形式，音樂(lè)力度、速度上的變化強(qiáng)調(diào)整首樂(lè)曲的情感起伏。但由于這一時(shí)期長(zhǎng)笛形制、工藝等限制因素，其自身的音量和音色表現(xiàn)并不突出，主要作為樂(lè)團(tuán)演奏中和聲伴奏的角色以輔助的形式出現(xiàn)。后隨著一部分音樂(lè)家對(duì)長(zhǎng)笛的改造，使長(zhǎng)笛逐漸成為室內(nèi)樂(lè)演奏中的重要組成部分。眾多作曲家也針對(duì)長(zhǎng)笛的特性，創(chuàng)作出大量長(zhǎng)笛室內(nèi)樂(lè)作品，例如巴赫的《長(zhǎng)笛與通奏低音的奏鳴曲》《無(wú)伴奏長(zhǎng)笛組曲》等，在一定程度上豐富了長(zhǎng)笛樂(lè)器的表現(xiàn)形式。

2.古典主義時(shí)期

西方音樂(lè)歷史在古典主義時(shí)期得到更高程度的發(fā)展，這一時(shí)期的器樂(lè)成為古典樂(lè)派的一大特色，樂(lè)曲追求大線條樂(lè)句的流動(dòng)性，強(qiáng)調(diào)旋律音，音樂(lè)語(yǔ)言精練樸素，結(jié)構(gòu)清晰，具有平衡美感，音樂(lè)中的沖突得到進(jìn)一步深化表現(xiàn)，這些特征在長(zhǎng)笛演奏中同樣被顯示出來(lái)。例如莫扎特的《A大調(diào)第四長(zhǎng)笛四重奏》，博爾納改編的《卡門(mén)主題幻想曲》等。并且，長(zhǎng)笛在這一時(shí)期的形制較巴洛克時(shí)期有了制作工藝上的優(yōu)化，增加了以黑木、黃楊木和象牙等為制作材料的長(zhǎng)笛，不僅使長(zhǎng)笛的制作得到完善和發(fā)展，而且還拓展了長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂(lè)中的創(chuàng)作邊界。另外，古典主義時(shí)期的室內(nèi)樂(lè)作品在長(zhǎng)笛演奏上很大程度上保留了長(zhǎng)笛的固有音色，即追求音色的木質(zhì)感和聲音的典雅細(xì)膩。

3.浪漫主義時(shí)期

19世紀(jì)前后，浪漫主義時(shí)期的西方音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格以歌唱性、抒情性、民族性和戲劇性為代表，強(qiáng)調(diào)主觀情感，追求個(gè)性化、情感化的表達(dá)方式。特別是在和聲運(yùn)用上，浪漫主義時(shí)期將巴洛克時(shí)期以來(lái)的功能和聲體系推向極致。“波姆式長(zhǎng)笛”的出現(xiàn)也使得長(zhǎng)笛與其他藝術(shù)形式的結(jié)合有了更多可能性，并在室內(nèi)樂(lè)中的地位日益穩(wěn)健。在這一時(shí)期的室內(nèi)樂(lè)作品中，受浪漫主義思潮影響，要求長(zhǎng)笛以柔美的音色表現(xiàn)作品中強(qiáng)烈的詩(shī)意和故事情節(jié)。例如韋伯的《長(zhǎng)笛奏鳴曲》《g小調(diào)三重奏》，以及多普勒的《匈牙利田園幻想曲》等室內(nèi)樂(lè)作品。

4.現(xiàn)代主義時(shí)期

現(xiàn)代主義的西方音樂(lè)創(chuàng)作在時(shí)代發(fā)展的影響下，人類(lèi)社會(huì)的科技與文化得到了爆發(fā)式發(fā)展，現(xiàn)代音樂(lè)作品和電子音樂(lè)接連不斷出現(xiàn)，使得大眾和作曲家對(duì)長(zhǎng)笛室內(nèi)樂(lè)的演奏和創(chuàng)作有了新的要求。在長(zhǎng)笛的制作方面，隨著金屬冶煉與相關(guān)產(chǎn)業(yè)進(jìn)步，出現(xiàn)了金、銀、合金等材質(zhì)的長(zhǎng)笛，進(jìn)一步豐富了長(zhǎng)笛的音色變化。在創(chuàng)作和演奏方面，社會(huì)文化與思想意識(shí)的更新為長(zhǎng)笛室內(nèi)樂(lè)提供了豐富的靈感。同時(shí)，室內(nèi)樂(lè)作曲家們還在不斷探索音樂(lè)上的跨界融合，例如長(zhǎng)笛演奏家讓·皮埃爾·朗帕爾和爵士音樂(lè)家克勞德·博林創(chuàng)作的《長(zhǎng)笛和爵士鋼琴組曲》，曲風(fēng)歡快有趣，將古典與爵士風(fēng)格有機(jī)結(jié)合，不僅復(fù)興了爵士唱片市場(chǎng)，而且還展現(xiàn)出長(zhǎng)笛的獨(dú)特表現(xiàn)力，為之后的長(zhǎng)笛室內(nèi)樂(lè)創(chuàng)作與演奏帶來(lái)新的啟示。

（二）演奏者心理因素與長(zhǎng)笛音色變化的關(guān)系

音樂(lè)的表現(xiàn)需要演奏者達(dá)成音樂(lè)作品真實(shí)性與創(chuàng)造性之間的均衡，室內(nèi)樂(lè)的長(zhǎng)笛演奏同理。真實(shí)性是指演奏者在表演過(guò)程中，對(duì)樂(lè)譜的正確解讀，以及對(duì)作曲家情感和思想的還原度；而創(chuàng)造性是指演奏者需在演奏樂(lè)譜時(shí)融入自己的理解、熱情和才能，為樂(lè)曲的呈現(xiàn)增添豐富的情感色彩，追求獨(dú)一無(wú)二的演奏效果。演奏者在演奏過(guò)程中應(yīng)當(dāng)與演奏的樂(lè)曲內(nèi)容之間產(chǎn)生情感共鳴，同時(shí)在體現(xiàn)樂(lè)曲精神意境的基礎(chǔ)上生成自我音樂(lè)理解，將此與演奏相結(jié)合，這對(duì)樂(lè)曲的情感表達(dá)與演奏效果的呈現(xiàn)都具有深刻影響。音色與心理學(xué)中的“色—聽(tīng)聯(lián)覺(jué)”密切相關(guān)，可以理解為本質(zhì)上的物理屬性與情感上的審美感受二者結(jié)合，演奏者將自己對(duì)樂(lè)曲的審美理解和再塑造形成實(shí)際音響傳遞給聽(tīng)眾，聽(tīng)眾在享受音樂(lè)作品時(shí)最先擁有的直接感受便是樂(lè)器所呈現(xiàn)的音色和音響效果，也就是說(shuō)演奏者對(duì)于音色的把控將直接影響聽(tīng)眾對(duì)樂(lè)器音色的接收。因此，室內(nèi)樂(lè)的長(zhǎng)笛演奏者應(yīng)當(dāng)對(duì)音樂(lè)作品的演奏形式、演奏狀態(tài)，以及與其他樂(lè)器的配合情況等方面有大致規(guī)劃，特別是在樂(lè)曲情感方面，有充分的理解和感受，這就需要長(zhǎng)笛演奏者有較高的綜合音樂(lè)素養(yǎng)。

長(zhǎng)笛演奏者綜合音樂(lè)素養(yǎng)程度在室內(nèi)樂(lè)演奏中十分重要，通常來(lái)說(shuō)，室內(nèi)樂(lè)的演奏中個(gè)人情感的豐富程度關(guān)系到樂(lè)曲演奏的呈現(xiàn)效果，而個(gè)人情感因素是音樂(lè)素養(yǎng)中的重要一環(huán)，演奏者對(duì)樂(lè)曲的感受越深刻，對(duì)音色的掌握也就更加游刃有余，使音色的表現(xiàn)愈發(fā)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。在演奏者的音樂(lè)感受培養(yǎng)方面，要使演奏者對(duì)樂(lè)曲所蘊(yùn)含的文化意義有深入了解，另外，結(jié)合自身對(duì)樂(lè)曲的理解，加強(qiáng)對(duì)樂(lè)曲的演奏呈現(xiàn)。與此同時(shí)，強(qiáng)化自身的心理素質(zhì)，使自己在演奏過(guò)程中保持一種相對(duì)沉穩(wěn)的心理狀態(tài)。心理的控制能力對(duì)演奏者來(lái)說(shuō)非常重要，是掌握音色是否準(zhǔn)確和自然的關(guān)鍵。

（三）長(zhǎng)笛的演奏技巧與音色的關(guān)系

使長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂(lè)演奏中發(fā)出優(yōu)美動(dòng)人的音色是每位長(zhǎng)笛演奏者的目標(biāo)和職責(zé)，在長(zhǎng)期的歷史進(jìn)程中，長(zhǎng)笛已演變成具有較廣音域和音色優(yōu)美的樂(lè)器，如何在室內(nèi)樂(lè)中發(fā)揮長(zhǎng)笛的音樂(lè)個(gè)性，并與其他樂(lè)器做到融洽合作，與長(zhǎng)笛的演奏技巧息息相關(guān)。如：呼吸、演奏姿勢(shì)、音準(zhǔn)、顫音、重音，以及力度變化等，這些都是影響長(zhǎng)笛音色的重要因素。

在呼吸控制上，連貫平穩(wěn)的氣息能夠使長(zhǎng)笛的音色圓潤(rùn)而飽滿，通過(guò)腹式呼吸法調(diào)整氣息的速度、力度和時(shí)長(zhǎng)，音色也會(huì)有輕柔到明亮、舒緩到激昂的變化。在吹奏口型上，嘴唇對(duì)于氣息的配合關(guān)系到演奏音色是否干凈柔和，保持唇部肌肉處于相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，集中氣流點(diǎn)，能夠使氣息流暢且均勻。當(dāng)氣息的通暢與口鋒的集中形成有效的配合關(guān)系，氣息支撐發(fā)聲、延長(zhǎng)聲音的作用就會(huì)凸顯出來(lái)，就會(huì)使音色優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。除了單純吹奏出長(zhǎng)笛本質(zhì)的音色質(zhì)感外，共鳴也是長(zhǎng)笛演奏中表現(xiàn)音色的主要技巧之一，長(zhǎng)笛吹奏過(guò)程中的氣流在共鳴腔中產(chǎn)生復(fù)雜的交匯，其中生成的共鳴使音色得以出現(xiàn)靈活、豐富的變化。演奏者在長(zhǎng)笛訓(xùn)練中，需要通過(guò)反復(fù)練習(xí)，找到理想音色，同時(shí)要注意音準(zhǔn)問(wèn)題，以形成富有情感的動(dòng)聽(tīng)樂(lè)聲。

三、室內(nèi)樂(lè)中長(zhǎng)笛的重奏組合形式

室內(nèi)樂(lè)重奏的演繹講究各個(gè)聲部之間的配合度，對(duì)于長(zhǎng)笛演奏者來(lái)說(shuō)，不僅自身需要在速度、力度、旋律等方面做到最大程度的忠實(shí)樂(lè)譜，同時(shí)在做到還原樂(lè)譜和配合樂(lè)隊(duì)的基礎(chǔ)上，演奏技法和情感的處理可予以適當(dāng)創(chuàng)新。

（一）長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)

長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)的產(chǎn)生初期主要以作品的改編和創(chuàng)演來(lái)進(jìn)行室內(nèi)樂(lè)演奏，一般包含短笛、長(zhǎng)笛、中音長(zhǎng)笛、低音長(zhǎng)笛、倍低音長(zhǎng)笛等樂(lè)器，構(gòu)成立體的聲部關(guān)系。在室內(nèi)樂(lè)演奏中，長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)的演奏特色主要是通過(guò)各種類(lèi)型的長(zhǎng)笛，展現(xiàn)其不同聲部、不同音色的風(fēng)格個(gè)性，通過(guò)各個(gè)聲部之間的對(duì)話，長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)的形式更加突出長(zhǎng)笛音樂(lè)、音色等獨(dú)特魅力。由于組合形式的特殊性，在音色、音區(qū)等方面有較大程度的同一性，以至于在演奏時(shí)會(huì)出現(xiàn)音色對(duì)比較弱、音高起伏較小等情況，導(dǎo)致樂(lè)曲的情緒無(wú)法得到很好的遞進(jìn)和演繹，這就對(duì)演奏者具有更高要求，不僅考驗(yàn)演奏時(shí)的演奏技巧運(yùn)用，還對(duì)演奏者的演奏水準(zhǔn)和情感抒發(fā)有較高要求。在長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)中，長(zhǎng)笛的音色既要注意重奏時(shí)聲部之間的強(qiáng)弱對(duì)比，還要適當(dāng)把控各個(gè)聲部的音量變化，以使長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)的整體演奏達(dá)到高層次的和諧與統(tǒng)一。通過(guò)短笛、中音長(zhǎng)笛和低音長(zhǎng)笛等長(zhǎng)笛樂(lè)器使用，充分呈現(xiàn)樂(lè)器的音色特征，以增強(qiáng)樂(lè)曲的層次感，解決樂(lè)器的同一性和聲部音色對(duì)比的問(wèn)題。如低音長(zhǎng)笛比標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)笛低一個(gè)八度，在樂(lè)團(tuán)的配合中以長(zhǎng)單音烘托音樂(lè)的情緒和氛圍，起到類(lèi)似于管弦樂(lè)隊(duì)中貝斯或大提琴的作用；在演奏時(shí)，要求演奏者具有較強(qiáng)的氣息控制能力，低音長(zhǎng)笛的擅長(zhǎng)部分在低音音域，吹奏時(shí)口型要保持放松，如果沒(méi)有精準(zhǔn)的氣息掌控能力，就容易使音色發(fā)生偏差，失去美感，因此需要投入大量的精力進(jìn)行研究和訓(xùn)練。其他長(zhǎng)笛樂(lè)器亦如此。隨著長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)的演奏形式逐漸走入大眾視野，眾多作曲家創(chuàng)作出一系列原創(chuàng)的室內(nèi)樂(lè)長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)作品，如艾倫·布朗克的《離別》、索菲亞·拉扎克的《根特祭壇畫(huà)（神秘羔羊之愛(ài)）》、亞森·福登查羅的《馬吉音樂(lè)》等。這些作品的出現(xiàn)象征著長(zhǎng)笛樂(lè)團(tuán)較以往的古典音樂(lè)相比，具備更加廣闊的創(chuàng)作空間，對(duì)于演奏者而言，在認(rèn)知和技巧上的掌握需要更加全面和充分，并在抒發(fā)樂(lè)曲情感的同時(shí)，展現(xiàn)出各種長(zhǎng)笛的音色個(gè)性，從而為聽(tīng)眾帶來(lái)悅耳的長(zhǎng)笛室內(nèi)樂(lè)演奏。

（二）木管五重奏

木管五重奏與弦樂(lè)四重奏同樣于18世紀(jì)后期出現(xiàn)，然而在這一階段，木管樂(lè)器并沒(méi)有得到良好的改革和發(fā)展，器型和音色等方面的限制使得木管五重奏不能體現(xiàn)音樂(lè)作品所要表達(dá)的內(nèi)涵和情感，因此鮮少有作曲家針對(duì)木管五重奏進(jìn)行創(chuàng)作，留下的經(jīng)典作品也就較為匱乏，較多的是一些古典交響曲、聲樂(lè)、民謠的改編。但隨著木管樂(lè)器的逐漸改良，在音樂(lè)表現(xiàn)力方面也有了出彩的呈現(xiàn)，如美國(guó)作曲家大衛(wèi)·馬斯蘭卡的《第三木管五重奏》、法國(guó)作曲家保羅·塔法內(nèi)爾的《g小調(diào)木管五重奏》等。木管五重奏一般由長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、圓號(hào)及，以及巴松（大管）組成，由于這五件樂(lè)器的材質(zhì)和形制不同，因此要讓這些樂(lè)器組合在一起演奏具有相當(dāng)大的難度，甚至被業(yè)界人士稱(chēng)為“不應(yīng)存在的室內(nèi)樂(lè)組合形式”。因此，在演奏時(shí)，各樂(lè)器的演奏者應(yīng)在掌握樂(lè)譜、確定音準(zhǔn)的前提下，保證發(fā)音的統(tǒng)一性和準(zhǔn)確性，由于都是吹奏樂(lè)器，氣息和指法的配合無(wú)論是樂(lè)器本身還是和其他樂(lè)器，彼此之間都應(yīng)當(dāng)做到心領(lǐng)神會(huì)，以此平衡聲部之間的關(guān)系，避免各樂(lè)器因音色上的偏差帶來(lái)的問(wèn)題。

（三）長(zhǎng)笛與弦樂(lè)器的重奏

管弦樂(lè)隊(duì)利用各種樂(lè)器的本質(zhì)特點(diǎn)為表達(dá)不同的層面，多種獨(dú)特的音色、音響和力度特征提供了更多維度空間，用以實(shí)現(xiàn)包括多調(diào)性、多調(diào)式在內(nèi)的各種復(fù)合結(jié)構(gòu)與復(fù)雜紋理。長(zhǎng)笛與弦樂(lè)器的配合演奏也屬于室內(nèi)樂(lè)中較為常見(jiàn)的一種組合搭配，一般是將弦樂(lè)四重奏中其中一把小提琴換為長(zhǎng)笛。如莫扎特創(chuàng)作的四部長(zhǎng)笛與弦樂(lè)四重奏（作品K.285，K.285a，K.285b，以及K.298）。其中，《Ｄ大調(diào)長(zhǎng)笛與弦樂(lè)四重奏（Flute quartet in D k.285）》以其濃郁的莫扎特風(fēng)格，被視為莫扎特的代表作之一。長(zhǎng)笛的音色與提琴相比相去甚遠(yuǎn)，且音域和演奏方式都看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)，但最終所追求的演奏呈現(xiàn)效果是殊途同歸的。因而要想做到音色上的和諧統(tǒng)一，就需要演奏者在理解作品形成默契的基礎(chǔ)上，注重音色和演奏技法上的多角度配合，找到其中的平衡點(diǎn)。

（四）長(zhǎng)笛與鋼琴的重奏

除上述長(zhǎng)笛與管弦樂(lè)器的各種組合外，在室內(nèi)樂(lè)演奏中，長(zhǎng)笛與鋼琴的組合也較為常見(jiàn)。鋼琴作為鍵盤(pán)樂(lè)器中的典型代表，其音域廣闊、音質(zhì)洪亮、音色優(yōu)雅、音量層次分明等特點(diǎn)賦予其較強(qiáng)的音樂(lè)表現(xiàn)力，既能獨(dú)奏，又可伴奏或合奏，深受作曲家和大眾喜愛(ài)，且有“樂(lè)器之王”的美譽(yù)。因此，在與長(zhǎng)笛配合時(shí)，就需要在音量上做出科學(xué)、合適的調(diào)整，將兩者的優(yōu)勢(shì)結(jié)合并充分發(fā)揮出來(lái)，使兩者在表現(xiàn)樂(lè)曲時(shí)呈現(xiàn)出音樂(lè)的和諧美。如奧拓·塔克塔基什維利的《長(zhǎng)笛與鋼琴奏鳴曲》，寫(xiě)作上運(yùn)用鋼琴的織體與和聲，利用鋼琴的音色特點(diǎn)，模仿長(zhǎng)笛的聲部同樣進(jìn)行跳音演奏，精妙的配合打破了兩件樂(lè)器之間的壁壘，體現(xiàn)了重奏的藝術(shù)魅力。除此以外，還有葉小綱專(zhuān)門(mén)為2006年在北京舉行的第一屆“北京尼克萊國(guó)際長(zhǎng)笛比賽”創(chuàng)作的樂(lè)曲《十二月菊花——為長(zhǎng)笛和鋼琴而作》，在進(jìn)行長(zhǎng)笛與鋼琴二重奏的同時(shí)，還巧妙融入中國(guó)音樂(lè)元素，并得到大賽組委會(huì)和業(yè)內(nèi)人士的一致好評(píng)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，室內(nèi)樂(lè)的演奏需要的是人與人、人與樂(lè)器、樂(lè)器與樂(lè)器之間的默契配合，它是考驗(yàn)演奏者器樂(lè)演奏的較高標(biāo)準(zhǔn)。其中，長(zhǎng)笛作為室內(nèi)樂(lè)中不可缺少的一部分，研究其在室內(nèi)樂(lè)中的發(fā)展歷程、音色變化和表現(xiàn)形式，有助于長(zhǎng)笛演奏者深入、科學(xué)、系統(tǒng)了解長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂(lè)形式中的組成結(jié)構(gòu)。本文在分析長(zhǎng)笛在室內(nèi)樂(lè)演奏中藝術(shù)色彩的同時(shí)，也列舉了相關(guān)音樂(lè)代表作，這些作品無(wú)不傳達(dá)了深刻的文化背景和創(chuàng)作者的奇思妙想，為如今的室內(nèi)樂(lè)長(zhǎng)笛演奏和廣大聽(tīng)眾提供了一定的演奏指導(dǎo)和聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

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