我曾經寫過一首打油詩，其中有兩句：“一部聊齋傳千古，十萬進士化塵埃。”如果蒲松齡金榜題名，蟾宮折桂，肯定也就沒有《聊齋志異》了。

童年時期的閱讀，對我后來的創(chuàng)作非常有用，但可惜那個時候能借到的書太少了。每個村莊里都有一些特別健談的人，像我的爺爺奶奶，他們講述的故事，后來都成了我的寫作素材。所以有人說，幾乎每個作家，都有一個非常會講故事的祖父或祖母。民間口頭傳說，是文學的源頭。我小時候聽到的很多故事都是講妖魔鬼怪的，當我后來閱讀了《聊齋志異》后，我發(fā)現書中的很多故事，我少年時曾經聽老人們講述過。這些故事到底是在《聊齋志異》之前就有了，還是之后呢？

我想無非是兩種可能，一種是鄉(xiāng)村的知識分子閱讀了《聊齋志異》，然后把文言轉化為口頭語將故事流傳下來，另一種是蒲先生把很多民間傳說加工后寫進了《聊齋志異》。

從蒲松齡的《聊齋志異》中一方面可以看到他對科舉制度的批判與嘲諷，另一方面也可以讀出他對自己一生科場失意的感慨和惋惜，當然也可以讀出他對金榜題名的向往。在蒲松齡筆下的很多故事里，主人公的結局都是科場得意。

我曾經寫過一首打油詩，其中有兩句：“一部聊齋傳千古，十萬進士化塵埃?！比绻阉升g金榜題名，蟾宮折桂，肯定也就沒有《聊齋志異》了。從歷史角度看，蒲松齡一生科場不得意，其實是上天成就他。幾百年前，他用他的想象力給我們在人世之外構造了一個美輪美奐的世界，他用他的小說把人類和大自然建立了聯系。

《聊齋志異》也是一部提倡環(huán)保的作品，讓人認識到人類不要妄自尊大，在大自然中，人跟動物是平等的事實。小說里很多狐貍變的美女不但相貌超過人類，連智慧也超過人類?！读凝S志異》也是一部提倡婦女解放的作品，那時婦女地位很低，但蒲松齡在小說中塑造了很多自由奔放的女性形象。我寫的《紅高粱》一書中，“我奶奶”這個形象的塑造其實就是因為看了《聊齋志異》才有了靈感。

我向蒲松齡先生學習的另一方面，就是他塑造人物的功力。成功的作品中，都有讓人難以忘卻的典型形象。就像講到魯迅，我們就會想到阿Q一樣，好的小說中肯定會有個性鮮明的人物。

我們寫作時，往往會被故事吸引，忽略了寫人。我們急于在小說里表達自己的看法，忽略了人物自己的思想和聲音。

小說的成功離不開細節(jié)描寫。蒲松齡小說里就有可圈可點的范例。比如他寫一條龍從天上掉落在打谷場上，沒死，但動彈不了，這時有很多蒼蠅飛過來，落在龍的身上。龍就把鱗片張開，很多蒼蠅鉆到鱗甲下邊，龍突然闔上鱗片，把蒼蠅都夾死在里面。這個故事發(fā)生的可能性很小，蒲先生也肯定沒見過有龍從天上掉下，但他在細節(jié)方面描寫得準確、傳神，讓我們仿佛看到龍在打谷場上用鱗甲消滅蒼蠅。這個細節(jié)很有力量，讓一件子虛烏有的事具有了真實感。蒲先生對細節(jié)的想象力讓人嘆為觀止。因為他寫的細節(jié)符合常識，是根據每個人的生活經驗可以想象到的。把現實生活中不可能發(fā)生的事件，呈現在我們面前，讓我們非常相信，讓我們從中得到非常形象的閱讀效果。

《阿纖》，是《聊齋志異》里唯一寫高密的一篇。里面寫一個老鼠精非常漂亮、善良，善于理財，只是終生有一癖好—囤積糧食。蒲先生這一筆寫得非常風趣，也非常有意味。這個細節(jié)就讓我們最終不能忘記阿纖跟現實中的女人雖然表面沒有差別，但她是耗子變的事實。類似這種細節(jié)比比皆是，都是建立在大量的符合我們日常生活經驗的基礎之上。

什么是想象力？解釋起來比較困難。有的人經常想入非非，但胡思亂想不算想象力。對小說家來講，想象力必須建立在豐富的生活經驗之上，并且要通過許多別開生面的描寫體現出來。這就要求我們必須掌握觀察生活的技巧，每一個人每天都看到許許多多的事物，走馬觀花式的觀察，沒有太大的用處，應該觀察別人沒有觀察到的東西。要特別注意小說不僅僅要講故事，靠情節(jié)一步步推動，更重要的是要借助想象力和經驗寫出許許多多的會給人留下深刻印象的細節(jié)來，也正是這樣的細節(jié)，讓故事可信，讓人物栩栩如生。

關于小說寫作，其實并沒有特別的奧秘。每一個作家構思小說的方式和習慣也都不一樣。剛開始寫小說，往往會犯一個毛?。何覀兊纳町斨杏泻芏嘧屛覀兎浅８袆拥氖录?，很多人有非常曲折的經歷，當他講的時候非常生動傳神，一旦寫下來，就會索然無味。為什么？因為沒有形成自己特有的語言風格，沒有熔鑄出自己的語言來。

怎么熔鑄自己的語言？最好的方法是模仿。模仿就要閱讀，閱讀分好多種。從小說里讀到好玩的事兒，是一種閱讀；如果你是一個文學愛好者，讀完還想嘗試自己寫點東西，那么這時的閱讀就要特別留意別人的語言。

模仿別人的語言，不是像語文老師那樣分析語句結構，重點是要抓住一種語感，讀的多了自然就能掌握語感。然后就是臨摹。模仿一個作家沒有用，模仿多個作家，就像學習書法臨碑帖，在這個過程中就有可能熔鑄出自己的語言風格。學習語言，一開始就是模仿。只要形成了自己的語言風格，就有話可說。在這個基礎上，還要掌握一點，也是要向蒲松齡學習—他的小說五光十色，百味雜陳，充分調動了視覺、嗅覺、觸覺。寫作時調動自己各種各樣的感受，甚至是第六感，發(fā)動自己的聯想，運用大量比喻，這是寫作的基本功。然后就是事件、人物和作家的思想。需要注意的是，作家的思想不能直接在作品里暴露出來，在作品里越隱蔽越好。那些人云亦云的思想，其實不值得寫到小說里去。

語言帶給人的美感是其他藝術無法代替的。一段好的語言可以讓我們反復朗讀，能產生一種獨特的言外之意，也就是意境。除了語言因素外，好的作品會有價值標準的多樣性，豐滿的人物形象和人物所附帶的歷史信息會隨著時代發(fā)展，讓后來的讀者產生新的讀解。

閱讀思考

結合文章，總結歸納莫言認為寫小說時應注意的創(chuàng)作要點，補全下面句子。

1.一部好的小說，一定要有

2.細節(jié)描寫要

3.要想形成自己的語言風格，可以先

4.在作品中，作家的思想要