摘 要：將自然界的痕跡作為藝術(shù)創(chuàng)作的靈感源泉，是藝術(shù)常用的創(chuàng)作手法。朱贏椿的眾多作品都體現(xiàn)了這一理念，特別是在《便形鳥(niǎo)》中，那些富有神秘色彩的鳥(niǎo)類(lèi)異獸形象便是基于對(duì)鳥(niǎo)糞形態(tài)的再造想象而誕生的。本文旨在追溯便形鳥(niǎo)創(chuàng)作的初衷，分析各種類(lèi)型的便形鳥(niǎo)與其原型之間的聯(lián)系。

關(guān)鍵詞：朱贏椿；便形鳥(niǎo)；異獸形象；再造想象

在《便形鳥(niǎo)》一書(shū)中，朱贏椿構(gòu)想了一個(gè)與人類(lèi)社會(huì)和諧共存的鳥(niǎo)類(lèi)異獸族群——便形鳥(niǎo)。這本書(shū)分三個(gè)部分，逐一向讀者展示了便形鳥(niǎo)的獨(dú)特世界。第一部分通過(guò)攝影圖像，巧妙地構(gòu)建了一個(gè)便形鳥(niǎo)與人類(lèi)和諧共生的環(huán)境，體現(xiàn)了作者將自然靈感融入藝術(shù)創(chuàng)作，同時(shí)將藝術(shù)作品重新歸還給自然。第二部分采用圖譜的形式，類(lèi)似于《山海經(jīng)》圖文結(jié)合的手法，詳細(xì)記錄了各種便形鳥(niǎo)的形象、名稱(chēng)和生活習(xí)性，為讀者提供了一個(gè)深入了解便形鳥(niǎo)世界的窗口。第三部分通過(guò)對(duì)比鳥(niǎo)糞照片與朱贏椿創(chuàng)作的便形鳥(niǎo)形象，逐步揭開(kāi)了這些神秘生物的面紗。這種獨(dú)特的揭秘方式不僅增加了閱讀的趣味性，也讓讀者對(duì)便形鳥(niǎo)的創(chuàng)作有了更深刻的認(rèn)識(shí)。整體而言，《便形鳥(niǎo)》這本書(shū)詳細(xì)展示了朱贏椿創(chuàng)作便形鳥(niǎo)形象的全過(guò)程，帶領(lǐng)讀者進(jìn)入他的想象空間，感受每一個(gè)便形鳥(niǎo)栩栩如生的樣子。

一、創(chuàng)作的緣起

朱贏椿的童年娛樂(lè)活動(dòng)并不豐富，在那個(gè)對(duì)事物都無(wú)比好奇的年紀(jì)，朱贏椿獲取快樂(lè)最好的途徑就是讓大自然變成自己最好的玩伴。天上的云彩、地上的水漬、墻壁的痕跡，哪怕只是一塊掉落的墻皮都會(huì)成為打開(kāi)想象大門(mén)的鑰匙，在腦子里進(jìn)行想象與構(gòu)思，有些時(shí)候會(huì)將這些經(jīng)過(guò)想象的痕跡內(nèi)容通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生記錄下來(lái)，形成獨(dú)特的繪畫(huà)作品。

小翠是朱贏椿復(fù)活的第一只便形鳥(niǎo)，當(dāng)他看到鳥(niǎo)糞這樣奇形怪狀的東西時(shí)，一個(gè)奇妙的靈感出現(xiàn)在了他心中，從此便打開(kāi)了通往便形鳥(niǎo)世界的大門(mén)。朱贏椿在復(fù)活小翠時(shí)，首先將小翠的外形勾勒出來(lái)，再慢慢給它填充顏色，加上細(xì)節(jié)，就這樣，第一只便形鳥(niǎo)被復(fù)活了。在朱贏椿童年對(duì)于天馬行空繪畫(huà)體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，小翠像是一個(gè)恰到好處的催化劑，激發(fā)了他的創(chuàng)作興趣，加速了便形鳥(niǎo)的復(fù)活進(jìn)程，截至《便形鳥(niǎo)》這本書(shū)出版發(fā)行，朱贏椿完成了300多只便形鳥(niǎo)的復(fù)活工作。

二、源于自然的再造想象

朱贏椿在創(chuàng)作便形鳥(niǎo)的過(guò)程中，展現(xiàn)了他對(duì)自然界鳥(niǎo)糞形象的再創(chuàng)造。他以視覺(jué)捕捉到的鳥(niǎo)糞形象在大腦中經(jīng)過(guò)分解、補(bǔ)充、改造、結(jié)合，迅速轉(zhuǎn)化成一只只形態(tài)各異的鳥(niǎo)形異獸。這一創(chuàng)作過(guò)程基本保持現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生的形式，朱贏椿運(yùn)用多年積累的直覺(jué)去感知世界，將腦海中瞬間涌現(xiàn)的形象與想法即時(shí)記錄下來(lái)。正是這種堅(jiān)持現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生的方式，賦予了每一只便形鳥(niǎo)生動(dòng)和活力。在《便形鳥(niǎo)》一書(shū)中，根據(jù)外形特征，便形鳥(niǎo)大致可分為團(tuán)塊狀便形鳥(niǎo)、多團(tuán)塊分散狀便形鳥(niǎo)、長(zhǎng)條狀便形鳥(niǎo)三種類(lèi)型。

（一）團(tuán)塊狀便形鳥(niǎo)

團(tuán)塊狀便形鳥(niǎo)在三種類(lèi)型中數(shù)量最多。在日常生活中，我們觀察到地面上的鳥(niǎo)糞以團(tuán)塊狀為主，團(tuán)塊周?chē)痪鶆虻胤植贾恍┎灰?guī)則形狀的長(zhǎng)線條。朱贏椿在創(chuàng)作這類(lèi)便形鳥(niǎo)時(shí)，通常將團(tuán)塊作為便形鳥(niǎo)的主體，而周?chē)拈L(zhǎng)線條則轉(zhuǎn)化為喙、爪、尾等部位。

以朱贏椿創(chuàng)作的趻踔鳥(niǎo)為例，它的習(xí)性被描述為：頭似犬，鳴如貓；翅退化，躍如飛。朱贏椿將橢圓形團(tuán)塊作為趻踔鳥(niǎo)的主體，將原型左側(cè)類(lèi)似張開(kāi)的獸嘴的形狀想象為犬類(lèi)動(dòng)物的側(cè)臉；身體中的小黑點(diǎn)被設(shè)計(jì)為這只便形鳥(niǎo)看似退化的翅膀，而團(tuán)塊右側(cè)的三條細(xì)長(zhǎng)線條和下方的兩個(gè)短線條則分別被描繪為爪、腿或長(zhǎng)尾。在復(fù)活便形鳥(niǎo)的過(guò)程中，朱贏椿幾乎忠實(shí)地再現(xiàn)了鳥(niǎo)糞的每一個(gè)細(xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)又成為每一只便形鳥(niǎo)獨(dú)一無(wú)二的特征。在確定它們的性格后，他會(huì)回到細(xì)節(jié)上進(jìn)行強(qiáng)化，對(duì)于形象優(yōu)美的便形鳥(niǎo)，他會(huì)添加丹鳳眼；對(duì)于形象較為丑陋的便形鳥(niǎo)，他會(huì)描繪出青面獠牙，如趻踔鳥(niǎo)的犬牙、爪子等細(xì)節(jié)。

（二）多團(tuán)塊分散狀便形鳥(niǎo)

多團(tuán)塊分散狀便形鳥(niǎo)在原型階段具有一個(gè)顯著的共同特征：除了團(tuán)塊狀的主體之外，它們還包含一個(gè)或多個(gè)大小不一的次主體團(tuán)塊，這些次主體團(tuán)塊能夠與主體在形狀上形成呼應(yīng)。

在這一類(lèi)便形鳥(niǎo)中，第一種情況是兩個(gè)團(tuán)塊在形狀和大小上具有高度的相似性。這種相似性可能表現(xiàn)在它們的某些共同的特征，或者是它們的大小和比例極為接近。例如，在婉綺鳥(niǎo)的原型中，兩個(gè)團(tuán)塊雖然相互遮擋，但在左上角都呈現(xiàn)出類(lèi)似橋形的弧線痕跡，同時(shí)在右側(cè)都有向右邊延伸的線條，使得兩個(gè)團(tuán)塊在形狀上極為相似。朱贏椿將這種類(lèi)型的原型設(shè)計(jì)成婉綺鳥(niǎo)形象，它的習(xí)性被描述為：未見(jiàn)其影，已聞其鳴；常在似錦繁華中比翼雙飛；所過(guò)之處，百花失色，凋落成堆。它們可能在同一畫(huà)面比翼雙飛、相互嬉戲或彼此爭(zhēng)斗，展現(xiàn)出同一種類(lèi)型便形鳥(niǎo)的多樣性和互動(dòng)性。

第二種情況是最常見(jiàn)的，即原型中的鳥(niǎo)糞團(tuán)塊由一大一小兩個(gè)團(tuán)塊組合而成，在這種組合里，兩個(gè)團(tuán)塊在大小和形狀上通常沒(méi)有太多相似之處。以訓(xùn)蟲(chóng)鳥(niǎo)原型為例，上下兩個(gè)團(tuán)塊在形狀和大小上并不相同。朱贏椿在創(chuàng)作訓(xùn)蟲(chóng)鳥(niǎo)時(shí)，選擇了上方較大且形狀更接近鳥(niǎo)形的團(tuán)塊作為訓(xùn)蟲(chóng)鳥(niǎo)的主要形狀，而在繪制下方較小的團(tuán)塊時(shí)，他會(huì)有意將其尺寸略微縮小，以突出主體團(tuán)塊。

當(dāng)這種類(lèi)型的原型進(jìn)入朱贏椿的視野時(shí)，他通常會(huì)將其創(chuàng)作成為便形鳥(niǎo)與古怪精靈或小鳥(niǎo)的組合形式，其主體是鳥(niǎo)，而小團(tuán)塊則轉(zhuǎn)化為古怪精靈或小鳥(niǎo)。兩者之間往往存在一種共生關(guān)系，這種關(guān)系在情感層面上的聯(lián)系尤為顯著。例如訓(xùn)蟲(chóng)鳥(niǎo)，朱贏椿在書(shū)中將訓(xùn)蟲(chóng)鳥(niǎo)的習(xí)性描述為：常叼蟲(chóng)高拋，蟲(chóng)將落地，則俯沖銜起，復(fù)拋空中，循環(huán)往復(fù)，樂(lè)此不疲。日久，蟲(chóng)背漸生翅。其中訓(xùn)蟲(chóng)鳥(niǎo)所拋擲的蟲(chóng)子就是由較小的團(tuán)塊轉(zhuǎn)化而來(lái)的。

第三種情況是將上述第一種和第二種的多團(tuán)塊狀便形鳥(niǎo)的特點(diǎn)相結(jié)合的產(chǎn)物。這種便形鳥(niǎo)的原型可能是由于特殊的機(jī)緣，兩個(gè)鳥(niǎo)糞團(tuán)塊緊挨著，并且在它們之間形成了某種聯(lián)系。在這兩個(gè)主要的鳥(niǎo)糞團(tuán)塊周?chē)?，還存在著一個(gè)或多個(gè)較為細(xì)小的點(diǎn)狀鳥(niǎo)糞，這些點(diǎn)狀鳥(niǎo)糞從某個(gè)角度觀看時(shí)，整體構(gòu)圖呈現(xiàn)出連貫性和完整性。

這類(lèi)便形鳥(niǎo)的構(gòu)圖通常呈現(xiàn)為群像式，以兩到三只便形鳥(niǎo)作為畫(huà)面的主體，同時(shí)周?chē)h(huán)繞著一些小型的鳥(niǎo)類(lèi)或古怪精靈。以瞀鳥(niǎo)為例，圖譜中對(duì)瞀鳥(niǎo)的習(xí)性描述文字為：面目猙獰，好爭(zhēng)地盤(pán)，二鳥(niǎo)相遇，則呼號(hào)撕咬，霎時(shí)群鳥(niǎo)噤聲，天為之變。在畫(huà)面中兩只瞀鳥(niǎo)在爭(zhēng)斗，而周?chē)舷赂饕恢恍▲B(niǎo)則像是在勸解。這樣的群像式構(gòu)圖不僅提供了比單只便形鳥(niǎo)更廣闊的場(chǎng)景，而且更具故事性，使描述更加完整和生動(dòng)。

（三）長(zhǎng)條狀便形鳥(niǎo)

在《便形鳥(niǎo)》這本書(shū)中，有一類(lèi)形狀極為特殊的便形鳥(niǎo)，它們的原型主要由簡(jiǎn)單的長(zhǎng)線條構(gòu)成，這類(lèi)便形鳥(niǎo)被稱(chēng)為長(zhǎng)條狀便形鳥(niǎo)。在編輯書(shū)籍時(shí)，朱贏椿有意識(shí)地將這些細(xì)長(zhǎng)的便形鳥(niǎo)歸納至同一章節(jié)，并在圖譜部分以長(zhǎng)卷的形式進(jìn)行展示。這類(lèi)長(zhǎng)條狀便形鳥(niǎo)根據(jù)線條的排列方向，可分為縱向和橫向兩種。

縱向的長(zhǎng)條狀便形鳥(niǎo)在外觀上往往與植物相似，朱贏椿在創(chuàng)作這類(lèi)便形鳥(niǎo)時(shí)，通常會(huì)賦予它們一些植物的擬態(tài)習(xí)性。在繪畫(huà)過(guò)程中，他會(huì)特別強(qiáng)調(diào)植物的特征，使這些特征成為便形鳥(niǎo)在自然界中的最佳保護(hù)色。其中，第一種類(lèi)型是豎直長(zhǎng)條且中間無(wú)節(jié)的形狀。例如延頸悲鳴鳥(niǎo)，圖譜中對(duì)延頸悲鳴鳥(niǎo)的習(xí)性描述文字為：長(zhǎng)頸，伸縮自如，兩端有頭；常浮于半空，哀嚎悲鳴。它的外形由中間的長(zhǎng)線條連接上下兩個(gè)圓形，形似蒲公英的種子，仿佛能在空氣中緩緩飄浮。

第二種類(lèi)型占據(jù)了較大的比例，這類(lèi)便形鳥(niǎo)的特點(diǎn)是主體的豎直長(zhǎng)條中間存在團(tuán)塊狀的節(jié)點(diǎn)。在創(chuàng)作奇節(jié)鳥(niǎo)時(shí)，朱贏椿將原型中長(zhǎng)線條的中間關(guān)節(jié)改造成了鳥(niǎo)頭的形象。圖譜中對(duì)奇節(jié)鳥(niǎo)的習(xí)性描述文字為：關(guān)節(jié)處，狀如鳥(niǎo)首。這些節(jié)點(diǎn)有時(shí)也模仿自然界中的樹(shù)干和樹(shù)枝的分叉形態(tài)，如守株鳥(niǎo)，它的習(xí)性被描述為：形似矮樹(shù)，鳥(niǎo)身幻化為葉，終生棲樹(shù)不離。其形狀就像一株枝干并不繁茂的枯樹(shù)，展現(xiàn)了一種獨(dú)特的生命力。這種設(shè)計(jì)不僅增加了便形鳥(niǎo)形象的多樣性，也使得它們?cè)谧匀唤缰械膫窝b更為巧妙。

橫向長(zhǎng)條狀便形鳥(niǎo)的創(chuàng)作手法可以看作是團(tuán)塊狀便形鳥(niǎo)與縱向長(zhǎng)條狀便形鳥(niǎo)特點(diǎn)的融合。這類(lèi)便形鳥(niǎo)的原型通常是團(tuán)塊狀與線條狀鳥(niǎo)糞的結(jié)合體，例如姜蜀鳥(niǎo)的原型。圖譜中對(duì)姜蜀鳥(niǎo)的習(xí)性描述文字為：多足，爬行；單翅厭飛；戚戚然，常哀嚎。在這樣的設(shè)計(jì)中，團(tuán)塊狀的部分通常被塑造成便形鳥(niǎo)的主體鳥(niǎo)身，而長(zhǎng)線條的部分則多被描繪成鳥(niǎo)尾或足部，在少數(shù)情況下，這些長(zhǎng)線條也可能被巧妙地轉(zhuǎn)化為喙部。這種創(chuàng)作方法不僅豐富了便形鳥(niǎo)的形態(tài)，也為它們的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)增添了更多可能性。

值得注意的是，在團(tuán)塊狀便形鳥(niǎo)的形象周?chē)３@著一些長(zhǎng)線條形狀的元素，如玄目鳥(niǎo)。這些線條的頂端往往裝飾著小臉狀的突觸，它們各自擁有不同的表情和形態(tài)，仿佛在進(jìn)行無(wú)聲的交流。朱贏椿在創(chuàng)作這些畫(huà)面時(shí)，實(shí)際上參考了生物學(xué)中的一個(gè)概念——神經(jīng)元細(xì)胞。神經(jīng)元細(xì)胞在進(jìn)行神經(jīng)遞質(zhì)傳遞過(guò)程中，其神經(jīng)突觸部分發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。然而，他認(rèn)為如果僅僅在便形鳥(niǎo)旁邊添加一個(gè)突觸，會(huì)顯得單調(diào)乏味。因此，他將這些突觸轉(zhuǎn)化為帶有眼睛和鼻子的小臉或小圖案，使它們擬人化，增加了作品的生命力。

三、將作品歸還自然的創(chuàng)作思維

在創(chuàng)作《便形鳥(niǎo)》這本書(shū)中的鳥(niǎo)類(lèi)異獸形象時(shí)，朱贏椿的靈感完全源于自然。他巧妙地將鳥(niǎo)糞的形象通過(guò)想象力進(jìn)行再造和重組，塑造出一系列栩栩如生的便形鳥(niǎo)。然而，這些形象的創(chuàng)作并不是他創(chuàng)作旅程的終點(diǎn)。朱贏椿將這些由自然痕跡激發(fā)的靈感所孕育出的珍貴作品，再次歸還給自然界，完成了一次從自然中來(lái)、到自然中去的藝術(shù)循環(huán)。

在《便形鳥(niǎo)》的第一部分，朱贏椿巧妙地將這些鳥(niǎo)類(lèi)異獸的形象與他親自拍攝的照片相融合。通過(guò)閱讀這些圖片，讀者不禁會(huì)產(chǎn)生一種期待：也許有一天，在現(xiàn)實(shí)生活中也能遇見(jiàn)便形鳥(niǎo)。這樣的創(chuàng)作手法不僅激發(fā)了觀者的好奇心和想象力，而且為讀者提供了一種全新的視角來(lái)觀察和理解這個(gè)世界。

四、結(jié) 語(yǔ)

《便形鳥(niǎo)》這本書(shū)所描繪的鳥(niǎo)類(lèi)異獸形象，其創(chuàng)作靈感源自朱贏椿童年時(shí)期養(yǎng)成的看待世界的方式以及他隨物賦形、便宜行事的創(chuàng)作理念。他將那些在日常生活中常被忽視甚至引起反感的鳥(niǎo)糞，通過(guò)再造想象，轉(zhuǎn)化為一只只充滿趣味、獨(dú)具特色的便形鳥(niǎo)。朱贏椿賦予它們名字和習(xí)性，使得這些形象更加飽滿，最終又結(jié)合攝影的方式進(jìn)行二次創(chuàng)作，讓它們重返自然。這是一場(chǎng)連接現(xiàn)實(shí)與想象世界的奇妙對(duì)話，鳥(niǎo)糞在這里成了開(kāi)啟這場(chǎng)奇遇的鑰匙，喚醒了讀者心中對(duì)這個(gè)世界最深層的好奇心，引導(dǎo)他們感受世界的不可思議。

（西安美術(shù)學(xué)院）

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