中國(guó)畫經(jīng)過近百年的演進(jìn)，發(fā)生了巨大的變化——無論是造型、筆墨、圖式抑或意境，都呈現(xiàn)了嶄新的形態(tài)。中華人民共和國(guó)成立后，中國(guó)畫在造型上完成了現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，相應(yīng)地，筆墨技法、圖式構(gòu)建、意境營(yíng)造等都有了嶄新的面貌。改革開放以后，中國(guó)畫呈現(xiàn)出更加多元包容、新奇深厚的氣象，其中堅(jiān)力量是三零后到六零后畫家。進(jìn)入21世紀(jì)以來，七零后畫家開始嶄露頭角，在中國(guó)畫的傳承與創(chuàng)新過程中，注重內(nèi)心體驗(yàn)與時(shí)代映射，在中國(guó)畫本體語言上更加理性地進(jìn)行探索創(chuàng)新，貢獻(xiàn)了自己的力量。

七零后畫家，目前正處在創(chuàng)作的黃金時(shí)期。在山水、花鳥、人物三大領(lǐng)域，《現(xiàn)代藝術(shù)》分別推呈7位代表性畫家，不定期刊出，以此呈現(xiàn)七零后畫家的創(chuàng)作面貌。從他們的作品中可以看出他們的學(xué)術(shù)思考與時(shí)代貢獻(xiàn)，探究他們創(chuàng)作的時(shí)代精神與語言革新。本期首先推出7位七零后山水畫家：龔仁軍、金心明、丘挺、王平、王躍奎、徐光聚、杜松儒（以年齡為序），他們從不同角度詮釋了山水畫的創(chuàng)新性與時(shí)代性，從圖式和筆墨的關(guān)系、圖像和造境的關(guān)系以及圖景和時(shí)代的關(guān)系等，都可以看出他們對(duì)當(dāng)代山水畫形態(tài)革新所作出的努力，為當(dāng)代中國(guó)畫的創(chuàng)新提供了可資借鑒的范式。（學(xué)術(shù)主持：王躍奎）