言情網(wǎng)文核心爽感有效位移的背后，是越來(lái)越多的女性群體開(kāi)始正視自我的價(jià)值，并試著發(fā)出更加有底氣的女性聲音。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今，“男頻”“女頻”已然成為其內(nèi)部主要的、約定俗成的分類(lèi)方式，換言之，幾乎所有的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)都可以按照這個(gè)分類(lèi)方式獲得“歸宿”。在“男頻”與“女頻”的內(nèi)部，男頻主打玄幻，女頻主打言情。以女頻文本為主打的幾大平臺(tái)，如瀟湘書(shū)院、起點(diǎn)女生網(wǎng)、晉江文學(xué)城與紅袖讀書(shū)，皆將言情一類(lèi)置于其分類(lèi)欄的前列。且言情小說(shuō)的作品數(shù)量最為龐大。綜合考量言情小說(shuō)在以上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的作品占比與排序優(yōu)先級(jí)，其在女頻中強(qiáng)勢(shì)地位也就顯而易見(jiàn)了。

發(fā)展至今，網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)已經(jīng)形成了一套約定俗成的、成熟的行文范式。社會(huì)性別理論認(rèn)為，性別不是天生的，而是在后天成長(zhǎng)的過(guò)程中被社會(huì)所賦予的。小到身邊人的評(píng)價(jià)，大到社會(huì)意識(shí)形態(tài)的潛移默化，我們?cè)诓蛔杂X(jué)中便形成了“男主外、女主內(nèi)”“男士應(yīng)當(dāng)勇武，女士應(yīng)當(dāng)溫婉”的性別認(rèn)知。傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)對(duì)于女性形象的塑造和男女主婚戀主線(xiàn)的安排，基本延續(xù)了社會(huì)性別對(duì)于女性和男性的“想象”。由此，在網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)中，女性貌美、柔弱、天真、純情又處于男性的“光環(huán)”之下，男性英俊、霸氣、富有、無(wú)所不能，扮演著女性生命中“救世主”一般的神圣角色。女主人公的“貌美”，往往作為與男主人公產(chǎn)生情感關(guān)聯(lián)的紐帶，而被著重刻畫(huà)；“柔弱”“家貧”則成為激發(fā)男主人公保護(hù)欲、占有欲，顯示其男子特有的男性氣概的關(guān)鍵性特質(zhì)。在這種不平等的敘述模式之下，女性的弱勢(shì)地位、固化的性別認(rèn)知被進(jìn)一步深化。但從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的核心——“爽”這一角度來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)確實(shí)滿(mǎn)足了女性群體對(duì)于愛(ài)情的憧憬，為她們提供了一個(gè)實(shí)現(xiàn)“灰姑娘”夢(mèng)的虛擬空間。

霸道總裁文是傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)頗具代表性的一個(gè)分支。顧名思義，這一文類(lèi)的主動(dòng)權(quán)一定掌握在男主人公的手中，且男主人公一定是性格霸道、身價(jià)不菲的風(fēng)云人物，在兩性關(guān)系中，甚至是在女主人公的日常生活中，他都是絕對(duì)強(qiáng)勢(shì)的一方。2012年3月開(kāi)始連載的《天價(jià)小嬌妻》，可謂是總裁文中的“經(jīng)典”。男主人公厲爵風(fēng)與女主人公顧小艾的兩性關(guān)系，始于男方的強(qiáng)迫與壓制，但隨著兩人的接觸，厲爵風(fēng)“浪子回頭”，從濫情虐妻開(kāi)始專(zhuān)一寵妻。但顧小艾作為女主人公，始終處于厲爵風(fēng)的男性凝視之下，她的自主性是很有限的。這部作品的主線(xiàn)情節(jié)是網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)很典型的行文范式之一，在這個(gè)大框架下，作者又設(shè)置了龐大且有序的分支情節(jié)。單純從閱讀體驗(yàn)上來(lái)說(shuō)，這部作品十分抓人眼球。類(lèi)似的作品還有豬寶寶萌萌噠的《青春從遇見(jiàn)他開(kāi)始》、匪我思存的《愛(ài)情的開(kāi)關(guān)》、唐如酒的《第一名媛，總裁的頭號(hào)新妻》等。

由“虐”到“愛(ài)”的結(jié)構(gòu)、男強(qiáng)女弱的配置在網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)中非常常見(jiàn)，但總裁文中的厲爵風(fēng)們常常通過(guò)游離于法律、道德或常識(shí)之外的無(wú)所不能和有求必應(yīng)，彰顯個(gè)人的優(yōu)越地位和男性魅力。讀者在閱讀的過(guò)程中很容易不自覺(jué)地默認(rèn)這種灰色的處事方式，并沉浸式地享受這種極端的愛(ài)所帶來(lái)的快感。但這種快感，僅局限于無(wú)須動(dòng)腦思考的好看。正如北京師范大學(xué)張莉教授所說(shuō)：“‘霸道總裁愛(ài)上我’的故事可能很好看，但肯定不是女性文學(xué)，因?yàn)檫@些文本不具備女性精神?！?/p>

傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的敘述邏輯仍然延續(xù)著、生長(zhǎng)著。但隨著越來(lái)越多的女性群體走出家庭、踏入社會(huì)，不僅是女性的性別意識(shí)、自我主體意識(shí)漸漸覺(jué)醒，年輕一代的男性，他們的性別觀(guān)念與婚戀觀(guān)念也在發(fā)生變化。站在性別秩序的調(diào)整期，回望曾經(jīng)紅極一時(shí)的霸道總裁文，諸如“以前挺喜歡，但現(xiàn)在真的看不來(lái)”的感慨不在少數(shù)。網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)也在調(diào)整中呈現(xiàn)出不同以往的新貌。

隨著“她力量”被逐漸重視，網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)也在創(chuàng)作理念的更新中，突破了固有的敘述模式，開(kāi)始了真正意義上為女性書(shū)寫(xiě)的嘗試，創(chuàng)造出新的、更接地氣的生長(zhǎng)點(diǎn)。種田文在早期多出現(xiàn)于男性向的小說(shuō)中，主要寫(xiě)主人公從無(wú)到有建立自己的江山和功業(yè)，后來(lái)女性向的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)借鑒此種敘事模式，處理以“穿越”“宅斗宮斗”為主要元素的敘事?！胺N田”的策略性被引入女性向網(wǎng)文，女主人公通過(guò)經(jīng)營(yíng)家宅實(shí)現(xiàn)地位的提升。關(guān)心則亂于2010年開(kāi)始連載的種田文《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》兼具典型性與影響力，它以庶女明蘭的成長(zhǎng)和逆襲為主線(xiàn)，呈現(xiàn)出了不同于傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的特質(zhì)。民事法庭書(shū)記員姚依依意外亡故后，魂穿成為盛府庶出的六姑娘盛明蘭，在庶女身份、年幼、父親不疼、生母離世的逆境下，姚依依逐漸摸索出這個(gè)時(shí)代庶女的生存法則，在八面玲瓏中一路逆襲，成為尊貴的侯府夫人。在明蘭逆襲的過(guò)程中，讀者可以明顯地感受到這個(gè)女性自身所具備的智慧、韌性與闖勁兒。吱吱于2010年開(kāi)始連載的《庶女攻略》、為人熟知的《后宮·甄傳》都是種田文的代表作，這些作品都開(kāi)始有意地關(guān)注女性的智慧和能動(dòng)性，書(shū)寫(xiě)女性利用權(quán)謀獲得成長(zhǎng)。團(tuán)子來(lái)襲2022年的《穿成亡國(guó)太子妃》是一部很有聯(lián)動(dòng)意味的作品，工程師女主角穿越到她曾經(jīng)看過(guò)的古早言情網(wǎng)文中，憑借其專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)絕地求生，與男主攜手復(fù)國(guó)。與古早言情網(wǎng)文相比，此篇中女性的能動(dòng)性和女性在兩性關(guān)系中的位置明顯提高。隨著網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)的調(diào)整，讀者閱讀的“爽感”不僅來(lái)源于男女主角的愛(ài)情走向，而且在很大程度上源于女主角自身的人格魅力及其大快人心的逆襲。

當(dāng)然，言情網(wǎng)文的女性書(shū)寫(xiě)也一直在縱深發(fā)展，內(nèi)在塑造和女性凝視的增多、話(huà)語(yǔ)權(quán)的平衡等，都越來(lái)越符合讀者群體的閱讀需求。關(guān)心則亂于2018年開(kāi)始連載的古代言情《星漢燦爛，幸甚至哉》在很大程度上摒棄了貌美卻孱弱無(wú)腦的女主人設(shè)，而是從女性的立場(chǎng)出發(fā)，向內(nèi)開(kāi)拓女性群體的內(nèi)在主體性。作者對(duì)女主角程少商的美貌幾乎未著筆墨，反而強(qiáng)調(diào)其大病初愈的病弱，這與少商之后逐漸展露的獨(dú)當(dāng)一面的性格形成了反差，這一書(shū)寫(xiě)邏輯的轉(zhuǎn)變更加有效地凸顯了少商這一人物的內(nèi)在魅力。九鷺?lè)窍阏谶B載的小說(shuō)《本如寄》，也更加關(guān)注女主人公孟如寄的內(nèi)在。作者沒(méi)有著墨于女主人公的美貌，而是用更多的筆墨豐盈她純善的內(nèi)心世界。孟如寄將自己封印，封印之力會(huì)將她的靈力散播在山河五行，“假以時(shí)日，這衡虛山可成一處洞天福地，可庇佑無(wú)家可歸的孤兒，無(wú)論出生，不計(jì)過(guò)往”。在這些作品中，反是男性的姿色及女性對(duì)男性的凝視被有意增強(qiáng)。一則，將通常描寫(xiě)女性的文字平移至男性，有意打破了固化的性別界限。《星漢燦爛，幸甚至哉》中“仿佛林間白雪般有一種亙古深遠(yuǎn)的美麗”、《本如寄》中“睫羽一顫，丹鳳眼睜開(kāi)”等都是對(duì)男主角的描寫(xiě)。二則，采用女性視角，女性角色由“被凝視者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤澳曊摺保栽谀撤N程度上從“男性凝視”中解放，而在兩性關(guān)系中獲得更大的主動(dòng)權(quán)?！缎菨h燦爛，幸甚至哉》《本如寄》等作品中對(duì)男主角的外貌描寫(xiě)，多來(lái)自女主角的“凝視”視角。

縱觀(guān)言情網(wǎng)文的“進(jìn)化”脈絡(luò)，可知：在底層敘述邏輯層面，“她故事”的寫(xiě)作已出現(xiàn)了不同以往的邏輯新變。新變之一即是越來(lái)越關(guān)注女性主人公的內(nèi)在和主體性，賦予其膽略與智謀的同時(shí)，開(kāi)始有意識(shí)地消解固化的性別壁壘，賦予女主人公在親密關(guān)系中更大的主動(dòng)權(quán)。文學(xué)是現(xiàn)實(shí)生活的“晴雨表”，從受眾（讀者）的角度來(lái)看，以上新變既是對(duì)讀者群體新的閱讀偏好的呼應(yīng)，為讀者帶來(lái)了不同以往的閱讀爽感，令讀者特別是女性讀者直呼過(guò)癮，更是當(dāng)下社會(huì)觀(guān)念與性別觀(guān)念變遷的體現(xiàn)。女頻網(wǎng)文借助便捷的網(wǎng)絡(luò)與讀者和社會(huì)實(shí)現(xiàn)了高效的溝通與互動(dòng)，言情網(wǎng)文核心爽感有效位移的背后，是越來(lái)越多的女性群體開(kāi)始正視自我的價(jià)值，并試著發(fā)出更加有底氣的女性聲音。

開(kāi)欄語(yǔ)：

從大眾創(chuàng)作的溫床、全民閱讀的載體到文化出海的橋梁，今天的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在成為推進(jìn)文化自信自強(qiáng)、展示中國(guó)時(shí)代樣貌的重要力量。聚焦當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何與時(shí)代音符發(fā)生回應(yīng)，形成宏大的和聲？展望未來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)又是否能百尺竿頭更進(jìn)一步，給讀者帶來(lái)更多驚喜？《出版人》雜志與中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究室合辦“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觀(guān)察”專(zhuān)欄，從文本、傳播等不同角度還原網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的脈絡(luò)，剖析其折射出的文化新潮與時(shí)代新風(fēng)。敬請(qǐng)關(guān)注！

欄目主持：祝曉風(fēng)（中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究室主任）