摘 要：藝術(shù)需要不斷地創(chuàng)新，創(chuàng)作方法更是需要推陳出新，這樣藝術(shù)才能保持其活力和魅力。在水彩畫創(chuàng)作中，構(gòu)圖是一個至關(guān)重要的核心要素。它不僅是畫面的骨架，更是藝術(shù)家表達(dá)情感和傳遞信息的重要載體。因此，在構(gòu)圖上既要尊重傳統(tǒng)，汲取前人的智慧和經(jīng)驗，又要敢于突破，勇于嘗試新的創(chuàng)作方法，這無疑是對藝術(shù)家們的一種挑戰(zhàn)，但也是推動藝術(shù)不斷進(jìn)步的關(guān)鍵。以水彩畫創(chuàng)作中的重組構(gòu)圖為研究方向，對其起源、類型、方法等進(jìn)行研究。

關(guān)鍵詞：水彩畫；藝術(shù)創(chuàng)作；重組；構(gòu)圖

一、重組構(gòu)圖的釋義

“構(gòu)圖”一詞最早來源于西方美術(shù)，指畫面中物象的整體位置關(guān)系，也就是視覺形象在空間中的位置安排。構(gòu)圖、色彩和造型是繪畫的三大形式要素。想要構(gòu)成一幅好的畫面，必須在構(gòu)圖的基礎(chǔ)之上加以造型與色彩，畫面無構(gòu)圖則不成立。構(gòu)圖有構(gòu)成、構(gòu)造等含義，具體是指藝術(shù)家在進(jìn)行創(chuàng)作的空間中，主動地有意識地對畫面進(jìn)行組織安排和情感表達(dá)，通過對形象的位置、大小、主次關(guān)系、色塊布局以及空間感等的營造，從現(xiàn)實生活中汲取靈感，將自己的內(nèi)心世界呈現(xiàn)給觀眾，通過獨特的視角和表現(xiàn)手法，使觀眾在欣賞作品的同時也能感受到作者的情感和思想。在這個過程當(dāng)中，藝術(shù)家不僅要有深厚的繪畫技巧，更要有敏銳的觀察力和思考能力，使作品成為具有豐富表現(xiàn)力的有機整體。

重組構(gòu)圖就是對構(gòu)圖進(jìn)行拆分與重組，即“事物—分解—變化—重組—作品”的過程。拆分與重組在平面構(gòu)成中占據(jù)了重要位置，這是一種在二維平面上對視覺元素進(jìn)行編排和組合的技巧，主要目的在于創(chuàng)造出具有美感的視覺效果。也可以解釋為藝術(shù)家通過打破客觀世界中原有的形象、空間、場景的構(gòu)成，將原始的元素進(jìn)行拆分，然后根據(jù)自我的規(guī)則和審美標(biāo)準(zhǔn)重新組合，呈現(xiàn)出全新的獨特的構(gòu)圖。當(dāng)代水彩畫家為滿足新時代發(fā)展對繪畫的需要，適應(yīng)當(dāng)下社會大眾的審美需求，在形式和內(nèi)容上大膽創(chuàng)新，呈現(xiàn)出讓人眼前一亮的藝術(shù)作品。就同一主題作品而言，在表達(dá)方式上，藝術(shù)家也往往會有不同形式，最終呈現(xiàn)出來的表達(dá)效果也千姿百態(tài)。重組構(gòu)圖是藝術(shù)家對畫面進(jìn)行主動規(guī)劃安排的創(chuàng)造性活動，畫面上任何的形狀、色彩、形象、線條，都有其存在的意義。只是一味地對客觀自然進(jìn)行如實寫照，不去主觀地對畫面進(jìn)行歸納、組織、安排，是創(chuàng)作者缺乏構(gòu)圖意識的體現(xiàn)。重組構(gòu)圖是畫家根據(jù)主觀意識對畫面的需要，結(jié)合主體物象、陪體形象以及環(huán)境對其關(guān)系的影響，經(jīng)過精心歸納、組織與安排處理，創(chuàng)造出和諧統(tǒng)一的畫面效果，以形成一種獨特的藝術(shù)魅力和形式美感，從而使作品能夠表現(xiàn)主題，抒發(fā)藝術(shù)家情感。

二、重組構(gòu)圖的起源

創(chuàng)作者通過忠實描繪客觀自然世界和對象再現(xiàn)出來的客觀場景，使觀眾能夠身臨其境地感受到自然世界的真實與美好，這是寫實形式的表達(dá)方式。在具象繪畫中，除了寫實形式外，還有一種在寫實形式的基礎(chǔ)上通過變形、夸張等方法來表達(dá)創(chuàng)作者思想的形式表現(xiàn)，這種形式使作品能更直接地表達(dá)創(chuàng)作者主觀思想和情感。進(jìn)入20世紀(jì)后，重組構(gòu)圖作為一種全新的表達(dá)方式應(yīng)運而生，使人對自然空間、物象觀察與表達(dá)的固有思維發(fā)生了翻天覆地的變化。在現(xiàn)當(dāng)代水彩畫領(lǐng)域，重組構(gòu)圖已成為最具共性的創(chuàng)新方法之一，不僅能夠展現(xiàn)藝術(shù)家的個人風(fēng)格和創(chuàng)作理念，也為觀賞者帶來了全新的視覺體驗和思考角度。

最早應(yīng)用重組構(gòu)圖的藝術(shù)家被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)始人畢加索。以畢加索的《哭泣的女人》為例，通過色彩對比和人物的動作表情表現(xiàn)，畫面上呈現(xiàn)的是一張看似雜亂無章的面孔，眼睛、鼻子、嘴唇完全錯位擺放，面部輪廓結(jié)構(gòu)被扭曲切割得支離破碎，好似在捂臉大哭，淚如雨注，使人感受到畫中人物歇斯底里的悲慟。畫面當(dāng)中的所有元素都是被分解變形之后重新組合，形成一個全新的形象和畫面，畢加索在一個平面上靈活運用多維視點創(chuàng)造了更立體的效果，后被稱作立體主義。

隨著全球化的加速，人們的審美觀念發(fā)生了天翻地覆的變化，傳統(tǒng)的寫實性繪畫已不能滿足當(dāng)代觀眾的審美要求。重構(gòu)性繪畫應(yīng)運而生，它以其獨特的藝術(shù)魅力和思想內(nèi)涵，吸引了越來越多的藝術(shù)家和觀眾。

三、傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式

就構(gòu)圖而言，就是創(chuàng)作者在創(chuàng)作之前根據(jù)特定主題的要求對物體進(jìn)行有意識的安排和組織，構(gòu)建出不同形式。構(gòu)圖可以千姿百態(tài)，有創(chuàng)造性和敢于挑戰(zhàn)的藝術(shù)家往往能夠推陳致新。不過構(gòu)圖的基本形式又是有限的，下面列舉一些基本的構(gòu)圖形式。

第一，長卷式構(gòu)圖取景。這是一種具有獨特魅力的構(gòu)圖方式，畫面不易受尺幅的限制，充分發(fā)揮敘事性和時間性。它通過畫幅的延長、空間的自由組合、連續(xù)性的繪畫手法以及獨特的裝飾效果，為觀者帶來了一種獨特的視覺體驗。畫面巧妙運用散點透視原理，來實現(xiàn)多維空間效果。

第二，圓形構(gòu)圖取景。圓形構(gòu)圖是指畫面中的主體呈圓形或者以圓形為框架的構(gòu)圖方式。這種構(gòu)圖方式將觀眾的注意力集中在一個圓形區(qū)域內(nèi)，有助于突出主體并增強畫面的整體感。其特點是具有一定的完整性、柔和性和聚焦性，通過對特定景物描繪，讓人們產(chǎn)生全新的認(rèn)識。

第三，中心式構(gòu)圖與縱式構(gòu)圖。中心式構(gòu)圖指將主要視覺元素安排在畫面中心部位，整個畫面只有一個視覺中心，能夠產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力和穩(wěn)定性，使畫面主題突出?？v式構(gòu)圖，強化了畫面縱向排列和延伸感，給觀賞者一種直立感和向上感，縱式構(gòu)圖可以是“I”形或類似形狀。這種構(gòu)圖能夠增強畫面的空間感和深度感。

第四，散點式構(gòu)圖與滿幅式構(gòu)圖。將畫面中各個形象分散排布是散點式構(gòu)圖的表現(xiàn)，背景面積大于形象面積。在這種構(gòu)圖，物象往往呈“點”狀“點”狀，在畫面中以“簇”狀分布。在運用散點構(gòu)圖時最重要的一點，就是防止畫面散亂無序，漂浮不定?？梢杂秒[形的結(jié)構(gòu)線和結(jié)構(gòu)形將各個“點”串聯(lián)起來，使其相互呼應(yīng)，形成內(nèi)在聯(lián)系。滿幅式構(gòu)圖與散點式構(gòu)圖正好相反，其畫面中形象充滿整個視覺點，幾乎沒有背景空間，畫面最突出的特點就是飽滿，給人一種強烈的視覺沖擊感。

第五，三角形構(gòu)圖。三角形構(gòu)圖是藝術(shù)家們較為常用的構(gòu)圖之一，可以分為正三角、倒三角和側(cè)三角。正三角構(gòu)圖具有較強烈的穩(wěn)定感和崇高感，具有穩(wěn)重、沉靜、莊重的特點，在古典肖像畫中最為常見；倒三角表現(xiàn)為具有不穩(wěn)定性和險峻的動感形式，給觀賞者的感覺是受到威脅的平衡，會給人帶來強烈的視覺刺激；側(cè)三角具有動向感和奮力感。

除了以上的基本構(gòu)圖方式以外，還有對稱式構(gòu)圖、均衡式構(gòu)圖、環(huán)形構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖、弧形構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、碎片拼接構(gòu)圖等等。實際上，構(gòu)圖形式遠(yuǎn)不止這些，有創(chuàng)造力的藝術(shù)家絕不會生搬照抄，他們靈活運用原有的構(gòu)圖形式，舉一反三，創(chuàng)造出新的構(gòu)圖形式。因此，水彩藝術(shù)家們在傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式上進(jìn)行提煉、融合、創(chuàng)新，運用一系列的方式將時間、空間和形象進(jìn)行拆解再重組，相互交融，大膽創(chuàng)新，為水彩畫打開了新世界的大門。

四、水彩畫創(chuàng)作中重組構(gòu)圖的類型

重組構(gòu)圖繪畫不用尊重世間萬物及客觀自然場景，而是主動地對時間、空間和形象進(jìn)行解構(gòu)和重組。這種過程不僅要求藝術(shù)家具備深厚的藝術(shù)功底和敏銳的洞察力，還需要他們擁有豐富的想象力和勇于創(chuàng)新的勇氣。通過重組構(gòu)圖，藝術(shù)家能夠創(chuàng)造出令人震撼和深思的視覺效果，從而傳達(dá)出他們獨特的思想和情感。這種繪畫構(gòu)圖方式能夠激發(fā)觀眾的思考和感受，引領(lǐng)他們進(jìn)入一個充滿可能性的世界。

（一）形象重組構(gòu)圖

人們通過視、聽、觸等感覺器官，在大腦中形成對客觀事物的重現(xiàn)。就形象重構(gòu)來說，一種是通過藝術(shù)家對事物客觀形象進(jìn)行加工、提取或簡化，創(chuàng)造出新的形象；一種是藝術(shù)家通過某一客觀形象得到靈感后進(jìn)行變化加工，創(chuàng)造出的新形象。在從分解變化到重組過程中，畫家應(yīng)具備強烈的構(gòu)圖意識，主動地有意識地安排各個形象的關(guān)系，不能被動地模仿客觀自然。

（二）時間重組構(gòu)圖

時間重組，即打破時間的先后順序，將故事中的時間線打亂、回溯或跳躍，以非線性的方式重新排列事件，以達(dá)到特定的藝術(shù)效果的重構(gòu)方法。時間重組畫面具有靈活性、創(chuàng)造性和藝術(shù)性的特點，時間上的重構(gòu)，能夠簡單明了地將藝術(shù)家的內(nèi)心意圖表達(dá)出來，可以帶給觀者邏輯上的強烈沖突，以及思維的跳躍。

（三）空間重組構(gòu)圖

空間重組是指將不同位置的空間元素，根據(jù)藝術(shù)家的創(chuàng)作需求，重新安排組織在同一畫面當(dāng)中的構(gòu)成形式，是藝術(shù)創(chuàng)作中的獨特手法，也可理解為將兩個或兩個以上的空間安排在同一個畫面中。空間重組構(gòu)圖打破人們對自然空間的固有認(rèn)識，能夠創(chuàng)造出一個具有極強超現(xiàn)實感和視覺沖擊力的藝術(shù)作品。

五、水彩畫創(chuàng)作中重組構(gòu)圖的方法

隨著社會的發(fā)展，在水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作的歷程中，藝術(shù)家不斷創(chuàng)新和發(fā)展水彩畫的構(gòu)圖形式，來適應(yīng)新時代人們對美的追求。當(dāng)代水彩畫在構(gòu)圖形式上進(jìn)行了大膽的突破和改進(jìn)，藝術(shù)家不再拘泥于傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)則，而是在繪畫創(chuàng)作中加入更多現(xiàn)代元素和表現(xiàn)手法。這不僅體現(xiàn)了水彩畫藝術(shù)的創(chuàng)造性和獨特性，也反映了社會多元化的包容性。

（一）形象重組構(gòu)圖法

形象重組法是指創(chuàng)作者通過視覺感官和自主意識對物象進(jìn)行拆解、變化、組合后形成的形式。先將客觀形象拆解為單獨的個體，再通過主觀意識將拆解后的個體進(jìn)行形象變化，最后將變化后的形象按照創(chuàng)作表達(dá)進(jìn)行排布組合。

（二）形象重組錯位法和嫁接法

形象重組錯位法是指創(chuàng)作者有意識地將物象拆分后重組，并在原本的基礎(chǔ)上進(jìn)行移動，使畫面構(gòu)圖形成錯位形式，讓整個畫面富有視覺沖擊力。嫁接在生物學(xué)當(dāng)中經(jīng)常出現(xiàn)，即將某一種植物通過人工手段接在另一不同類的植物上，最后成活為新的植株。形象重組嫁接法即將某一物體形象截取一部分嫁接在另一形象之上，形成新的形象來表達(dá)創(chuàng)作者的思想與情感。其在重組構(gòu)圖中比較特殊，可作為一種全新的構(gòu)圖形式助力水彩畫創(chuàng)作。

（三）時間與空間重組構(gòu)圖法

空間重組和時間重組兩種構(gòu)成形式大致相似，在畫面中既可獨立運用，也可同時出現(xiàn)在同一作品當(dāng)中，其特點都是作者在創(chuàng)作中對不同時間、空間的事物進(jìn)行主觀意識布置、安排。時間、空間重組構(gòu)圖與形象重構(gòu)確實存在顯著差異。形象重組主要是創(chuàng)作者針對某一特定客觀物象進(jìn)行單獨重構(gòu)。在這個過程中，藝術(shù)家會選取某一具象的形象，運用自己的創(chuàng)造力，對這個形象進(jìn)行拆解、變形或與其他形象進(jìn)行組合。而空間和時間重組構(gòu)圖是創(chuàng)作者對整個客觀場景進(jìn)行全面性的重新組合之再構(gòu)建，這種重組方式需對畫面中的各個元素進(jìn)行重新布局安排，旨在打破傳統(tǒng)的透視和比例規(guī)則，以及人們對空閑和時間的常規(guī)認(rèn)知。以下是關(guān)于空間和時間重組構(gòu)圖的六種主要重構(gòu)方法：

一是并存法：以并列的方式將兩個或兩個以上的元素組合在一起，不需要考慮二者之間是否統(tǒng)一，通過直接并置，打破時間和空間的連續(xù)性。二是重疊法：將兩個或兩個以上不同時間或空間中的元素重疊在一起，圖像與圖像之間相互透疊，融合成一幅作品，強化畫面的層次感和深度。三是交融法：這種方式強調(diào)將兩個及以上的時間、空間元素，按照特定的秩序排列組合在一起，并使得這些元素的邊緣與畫面相互交融、滲透，使畫面達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。四是植入法：將一個畫面置于另一個畫面當(dāng)中，形成一幅新的完整畫面。畫面可以是獨立的個體，用色調(diào)進(jìn)行銜接，也可用某種共同元素進(jìn)行呼應(yīng)銜接，使畫面產(chǎn)生強烈的對比和沖突，從而引發(fā)觀眾的聯(lián)想和思考。五是分割法：將一幅完整的畫面分割成幾部分，增強畫面的形式美感，每個部分又能作為單獨成立的作品。六是錯位法：這里的錯位法與形象重組構(gòu)圖中的錯位法有些許相似，是指在分割法基礎(chǔ)上對畫面進(jìn)行錯位平移拼接，打破畫面的平衡感和穩(wěn)定感，給觀賞者提供想象空間，使畫面構(gòu)圖富有極強的形式美感。

六、結(jié)語

在藝術(shù)創(chuàng)作中，構(gòu)圖是一個至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，它涉及對畫面元素的巧妙安排與布局。構(gòu)圖也是水彩畫創(chuàng)作中形式美感的集中體現(xiàn)，增加了畫面的靈動性和創(chuàng)意性。這一過程中藝術(shù)家基于題材、主題思想和形式美感的考量，將自然界的形態(tài)轉(zhuǎn)化為具有藝術(shù)價值的形態(tài)。構(gòu)圖不僅是一種有目標(biāo)、有意識的創(chuàng)造性活動，更是藝術(shù)家表達(dá)自我和展現(xiàn)藝術(shù)才華的重要方式。通過精心組織和協(xié)調(diào)畫面元素，藝術(shù)家能夠?qū)崿F(xiàn)畫面的和諧統(tǒng)一，并創(chuàng)造出獨特的形式美感。

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作者簡介：

尹桂美，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩畫研究。

許衛(wèi)朕（通訊作者），佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：水彩畫。