摘 要：肌理是當(dāng)代油畫的重要表現(xiàn)語言，不僅豐富了油畫的視覺效果，也成為藝術(shù)家表達(dá)情感、展現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的重要手段。對(duì)當(dāng)代中國油畫肌理表現(xiàn)的特點(diǎn)、技法及藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行分析，凸顯肌理表現(xiàn)在當(dāng)代中國油畫中的重要作用和地位，從而為更好地欣賞和理解當(dāng)代中國油畫的獨(dú)特魅力和文化內(nèi)涵提供助力，為當(dāng)代中國油畫的肌理表現(xiàn)和探索提供參考。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代；中國油畫；肌理表現(xiàn)；藝術(shù)價(jià)值；表現(xiàn)語言

油畫作為世界主流的繪畫藝術(shù)形式，其創(chuàng)作目的是通過視覺形象傳達(dá)情感和思想。油畫的表現(xiàn)力與感染力在很大程度上依賴于畫面的視覺效果。肌理作為油畫表現(xiàn)語言的重要元素之一，對(duì)于增強(qiáng)畫面的視覺效果和情感表達(dá)具有不可替代的作用。當(dāng)代中國油畫在繼承傳統(tǒng)油畫肌理表現(xiàn)技法的基礎(chǔ)上，不斷吸收和融合各種藝術(shù)元素，運(yùn)用不同的材料和技法，創(chuàng)造出了豐富多樣的肌理效果。

一、油畫肌理概述

（一）油畫肌理的內(nèi)涵和分類

油畫肌理是指藝術(shù)家通過運(yùn)用不同的繪畫技法和材料，在畫布上創(chuàng)造出的表面紋理和質(zhì)感效果。根據(jù)物理表象特征和形式特點(diǎn)，油畫肌理可以分為視覺肌理和觸覺肌理兩大類。視覺肌理是通過觀察來感知油畫表面的特征，如色彩、形狀、線條、紋理等視覺元素。觸覺肌理是通過觸摸來感知油畫表面的特征，如光滑和粗糙、平整和凹凸、堅(jiān)硬和柔軟、流暢和遲滯等物理屬性。優(yōu)秀的油畫作品都是通過視覺肌理和觸覺肌理的綜合運(yùn)用來增強(qiáng)畫面表現(xiàn)力的，如畫家羅中立的代表作品《父親》，便是視覺肌理和觸覺肌理的創(chuàng)新結(jié)合表現(xiàn)。在視覺上，羅中立運(yùn)用古銅色的皮膚、深凹的皺紋和精細(xì)的筆法來表現(xiàn)樸實(shí)的農(nóng)民形象；觸覺上，羅中立為了表現(xiàn)父親粗糙的皮膚肌理，在油畫顏料中加入了干燥的饅頭渣，使樸實(shí)的父親形象更顯滄桑。

（二）肌理在傳統(tǒng)與當(dāng)代油畫中的演變

傳統(tǒng)油畫中的肌理主要側(cè)重于對(duì)物體表面質(zhì)感的真實(shí)再現(xiàn)，畫家通過細(xì)致的觀察和豐富的經(jīng)驗(yàn)，運(yùn)用細(xì)膩的筆觸和色彩搭配，來表現(xiàn)不同物體的質(zhì)感，在審美上追求含蓄、微妙的肌理美，使得畫面更加和諧、統(tǒng)一，符合傳統(tǒng)藝術(shù)的審美趣味。當(dāng)代油畫在肌理的表現(xiàn)上強(qiáng)調(diào)對(duì)比和沖突，畫家常用粗獷、厚重的筆觸和強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的視覺沖擊力，使畫面更具張力和動(dòng)感，符合當(dāng)代油畫的審美追求。

二、當(dāng)代中國油畫肌理的特點(diǎn)

（一）多元性

當(dāng)代中國油畫肌理的多元性主要體現(xiàn)在技法與材料的多樣性、形式與語言的多樣性上。在油畫肌理的制作材料上，油畫家在傳統(tǒng)的油畫肌理材料，如畫布的粗細(xì)肌理和顏料的厚薄肌理的基礎(chǔ)上，嘗試新的肌理材料，如樹皮、樹葉、沙子和泥土等，也有將人造材料直接運(yùn)用到油畫肌理中的創(chuàng)作。在油畫肌理的創(chuàng)作技法上，當(dāng)代油畫家既掌握了筆觸、顏料的厚涂和薄涂等傳統(tǒng)的油畫肌理制作技法，又開拓了油畫刀法、拓印法和顏料的厚堆法等新的油畫肌理制作技法。如有些油畫家運(yùn)用厚重的顏料和油畫刀法的結(jié)合堆疊出粗糙的肌理效果，表現(xiàn)出一種古拙、豪放的藝術(shù)風(fēng)格；有些藝術(shù)家則通過細(xì)膩的筆觸和輕薄的顏料，創(chuàng)造出一種憂郁而細(xì)膩的肌理效果。在油畫肌理的形式和語言上，有的畫家用抽象的形式語言來表現(xiàn)中國畫的審美和意境；有的畫家用具象的形式語言，通過粗獷的筆觸和豐富的層次來表現(xiàn)大自然的壯麗和廣闊。

（二）創(chuàng)新性

當(dāng)代中國油畫家在繼承傳統(tǒng)油畫肌理技法的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新和實(shí)踐，主要表現(xiàn)在材料與技法的創(chuàng)新應(yīng)用、現(xiàn)代科技與藝術(shù)的融合兩個(gè)方面。在材料與技法的創(chuàng)新應(yīng)用上，當(dāng)代藝術(shù)家不再局限于傳統(tǒng)的油畫材料和工具，而是嘗試新材料和技法，如丙烯、塑形膏、色粉、布料、海綿、刷子、木板和金屬等材料，以及噴繪、刮壓、拓印等技法，創(chuàng)造出獨(dú)特的肌理效果。例如，一些藝術(shù)家利用刷子和刮刀工具，通過刮、刷、壓的方式在畫布上創(chuàng)造出豐富的紋理效果。在現(xiàn)代科技與藝術(shù)的融合上，藝術(shù)家們探索數(shù)字繪畫、3D打印、人工智能等現(xiàn)代科技與油畫技法的結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)特的肌理效果。例如：通過數(shù)字繪畫軟件和人工智能，可以模擬出樹木的年輪、水流的形態(tài)、金屬的質(zhì)感等各種自然紋理，然后將其應(yīng)用到油畫創(chuàng)作中，使畫面呈現(xiàn)出更加真實(shí)的肌理效果；還可以利用3D打印技術(shù)制作出具有特定紋理和形狀的模型，然后將其作為油畫肌理表現(xiàn)的參考對(duì)象。

（三）情感性

當(dāng)代中國油畫肌理不僅是技術(shù)層面的表現(xiàn)，更成為藝術(shù)家情感表達(dá)的一種手段和重要媒介。當(dāng)代中國油畫肌理通過質(zhì)感的情感化、筆觸、色彩以及材料等方式實(shí)現(xiàn)情感表現(xiàn)。油畫中的不同肌理可以傳達(dá)出不同的質(zhì)感，如粗糙、光滑、厚重、輕薄等，這些質(zhì)感可以表達(dá)不同的情感狀態(tài)。粗糙的肌理可能暗示著滄桑、歷史感或內(nèi)心的掙扎，光滑的肌理則可能傳遞出平靜、優(yōu)雅或浪漫的情感。例如，在表現(xiàn)古建筑墻面時(shí)，可用粗糙斑駁的肌理表達(dá)城墻的陳舊感和歷史感。筆觸是油畫創(chuàng)作中不可或缺的元素，它不僅是畫家技法的重要體現(xiàn)，更是情感的直接流露。畫家在創(chuàng)作時(shí)，通過不同的筆觸方式和力度變化，將情感融入其中。色彩是油畫情感表達(dá)的重要手段，而色彩與肌理的綜合運(yùn)用可以更好地傳達(dá)情感。例如，暖色調(diào)與厚重的肌理相結(jié)合傳達(dá)出溫馨、熱烈的情感，冷色調(diào)與輕盈的肌理相結(jié)合營(yíng)造出清冷、憂郁的氛圍。不同的材料具有不同的特性，可以表達(dá)豐富的情感：木制材料肌理和絲綢材料肌理可以傳達(dá)溫馨和柔和的情感，細(xì)沙和粗布材料肌理可以表現(xiàn)出粗獷、原始的情感。

三、當(dāng)代中國油畫肌理的表現(xiàn)技法

（一）厚涂法

厚涂法是通過使用厚重的顏料在畫布上進(jìn)行多層堆疊和塑造，形成強(qiáng)烈的立體感和厚重感。畫家常常通過堆砌顏料，塑造畫面的主要部分和需要強(qiáng)調(diào)的細(xì)節(jié)，形成強(qiáng)烈的視覺焦點(diǎn)，從而突出重點(diǎn)、塑造質(zhì)感。厚涂技法適用于質(zhì)地粗糙結(jié)實(shí)的亞麻布料，粗糙的紋理與厚涂的顏料相結(jié)合，增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。當(dāng)代中國油畫家常運(yùn)用厚涂法的表現(xiàn)方式，突出畫面的重點(diǎn)和中心，營(yíng)造出一種凝重而莊重的氛圍。例如，段江華的油畫作品《車站-1970》，便使用了大量的顏料進(jìn)行堆積，厚厚的筆觸肌理隨著形體的起伏轉(zhuǎn)折忽高忽低，厚薄兼施，產(chǎn)生了美妙的層次變化，使得畫面中的車站、建筑等形象都顯得立體而飽滿。這種顏料的堆積方式不僅增強(qiáng)了畫面的層次感，還使得畫面充滿力量感和厚重感，成功地傳達(dá)了畫家對(duì)歷史和時(shí)間的深刻思考。畫家通過對(duì)車站的細(xì)膩描繪和豐富的肌理處理，將觀眾帶入了一個(gè)充滿歷史感和時(shí)間感的場(chǎng)景之中，讓人不禁思考過去與現(xiàn)在、時(shí)間與空間的關(guān)系。

（二）薄涂法

薄涂法是通過使用稀薄的顏料在畫布上進(jìn)行涂抹和渲染，形成一種細(xì)膩而富有層次的肌理效果。油畫肌理中的薄涂法技巧強(qiáng)調(diào)顏色的稀薄、光影的微妙變化以及層次的豐富性，能創(chuàng)作出輕盈、透明、富有層次感的油畫作品。薄涂法在當(dāng)代中國油畫中常被用于表現(xiàn)風(fēng)景、靜物以及女性形象等題材。畫家何多苓在油畫作品中經(jīng)常運(yùn)用薄涂法，他注重色彩的透明度和層次感，喜用輕盈而自然的筆觸，通過輕柔的筆觸將稀薄的顏色涂抹在畫布上，形成柔和、自然的畫面效果，使畫面產(chǎn)生一種輕盈、透氣的感覺，給人以清新脫俗的視覺效果。這種細(xì)膩的筆觸不僅增強(qiáng)了畫面的整體和諧感，還使得畫面中的細(xì)節(jié)部分更加自然而生動(dòng)，巧妙地表現(xiàn)了大自然的柔美和寧靜，使得整個(gè)畫面充滿了詩意和浪漫氣息。

（三）材料與媒介

在當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中，畫家運(yùn)用不同的媒介劑、添加劑以及非傳統(tǒng)繪畫材料，創(chuàng)造出獨(dú)特的肌理效果，使作品呈現(xiàn)出更加豐富的視覺效果。首先是媒介劑與添加劑的巧妙運(yùn)用。藝術(shù)家們通過使用不同的媒介劑，如松節(jié)油、亞麻仁油等，來改變油畫顏料的黏稠度和干燥時(shí)間，從而影響顏料的流淌、融合和層次感，創(chuàng)造出自然的肌理效果。除了媒介劑外，藝術(shù)家還嘗試各種添加劑來豐富油畫的肌理效果。例如，通過添加塑化劑或者塑形膏來增強(qiáng)顏料的可塑性，創(chuàng)造出厚重和立體的肌理。其次是非傳統(tǒng)繪畫材料的融入，藝術(shù)家們常常將泥土和樹葉等自然材料融入油畫創(chuàng)作中，使油畫作品呈現(xiàn)出自然肌理效果和色彩，表現(xiàn)出原始和自然的韻味。此外，藝術(shù)家們也會(huì)使用紙屑、布料、金屬片等人造材料進(jìn)行肌理表現(xiàn)，表現(xiàn)出具有現(xiàn)代意味的肌理效果。

（四）筆觸與刀法

在當(dāng)代中國油畫中，藝術(shù)家們善于運(yùn)用不同的筆觸和刀法來表現(xiàn)對(duì)象的形態(tài)和質(zhì)感，從而創(chuàng)造出獨(dú)具特色的肌理效果。粗獷的筆觸可以表現(xiàn)出強(qiáng)烈的動(dòng)感和力量感，細(xì)膩的筆觸則可以表現(xiàn)出柔和與寧靜的氛圍。同時(shí)，刀法的運(yùn)用也能夠產(chǎn)生獨(dú)特的肌理效果，如刮痕、刻痕等痕跡的形成，使得畫面表現(xiàn)語言更加豐富。鐘定強(qiáng)就鐘愛油畫刀的藝術(shù)表現(xiàn)力，無論風(fēng)景還是人物寫生，都是用油畫刀與顏料一次性完成，使整個(gè)畫面透露出油畫的厚重感。在油畫創(chuàng)作和寫生過程中，筆觸和刀法往往需要相互結(jié)合才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。例如，油畫家白羽平在風(fēng)景油畫作品中，就巧妙地運(yùn)用筆觸和刀法相結(jié)合的手法來表現(xiàn)對(duì)象的形態(tài)和空間，營(yíng)造出一種獨(dú)特而富有節(jié)奏感的畫面效果。白羽平通過不同工具、顏料厚薄、筆法力度的運(yùn)用，創(chuàng)造出了不同質(zhì)感的肌理，使得畫面既有自由奔放的刮痕，又有精細(xì)入微的筆觸。

四、當(dāng)代中國油畫肌理的藝術(shù)價(jià)值

（一）提升了當(dāng)代中國油畫的審美價(jià)值

當(dāng)代中國油畫中的肌理不僅豐富了畫面的視覺效果，還提升了油畫作品的審美價(jià)值，主要體現(xiàn)在個(gè)性情感的表達(dá)、視覺效果的豐富性以及與時(shí)代審美的契合等方面。藝術(shù)家通過油畫肌理的獨(dú)特表現(xiàn)，能夠更加深刻地傳達(dá)個(gè)人的情感和個(gè)性。不同的肌理形態(tài)可以反映出藝術(shù)家獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和情感體驗(yàn)。例如，一些藝術(shù)家采用厚重的顏料和粗獷的筆觸，創(chuàng)造出具有強(qiáng)烈沖擊力的肌理效果，以表達(dá)他們內(nèi)心的激情與力量。肌理的多樣性為油畫作品帶來了豐富的視覺感受。藝術(shù)家通過運(yùn)用不同的材料、工具和技法，創(chuàng)造出多種形態(tài)的肌理效果，使畫面呈現(xiàn)出豐富的層次感和立體感，從而增強(qiáng)畫面的視覺效果和沖擊力。當(dāng)代中國油畫藝術(shù)家們將時(shí)代元素融入油畫肌理表現(xiàn)，使作品更具時(shí)代感和現(xiàn)代感。例如，一些藝術(shù)家在油畫中運(yùn)用新材料和新技術(shù)，創(chuàng)造出具有科技感和未來感的肌理效果，以表達(dá)他們對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的思考和探索。

（二）豐富了當(dāng)代中國油畫的文化內(nèi)涵

當(dāng)代中國油畫的肌理體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。畫家運(yùn)用中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素和審美觀念創(chuàng)造獨(dú)特的肌理效果，表現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的美學(xué)特征和審美追求。首先是寫意精神的yOh/bDzd4v5PHpQEXYqlWQ==融合。中國傳統(tǒng)文化強(qiáng)調(diào)寫意精神，即追求畫面的意境和氣韻生動(dòng)。當(dāng)代中國油畫往往將寫意精神融入肌理表現(xiàn)中，通過筆觸、色彩和材料的巧妙運(yùn)用，營(yíng)造出具有中國傳統(tǒng)美學(xué)特征的畫面效果。其次是傳統(tǒng)繪畫技法的借鑒，中國傳統(tǒng)繪畫中的許多技法，如水墨渲染、皴法等，對(duì)當(dāng)代中國油畫肌理的創(chuàng)造產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。畫家常常借鑒這些傳統(tǒng)技法來表現(xiàn)油畫的肌理效果，使作品既具有現(xiàn)代感又不失傳統(tǒng)韻味。貴州畫家耿翊的風(fēng)景題材系列油畫，運(yùn)用了中國山水畫中的構(gòu)圖和繪畫筆法，營(yíng)造出一種清新脫俗的意境。耿翊有意弱化油畫色彩的對(duì)比，用雅致和諧的灰色搭配國畫山水的構(gòu)圖以及生動(dòng)豐富的筆法，表現(xiàn)出貴州山水風(fēng)貌和韻味。油畫肌理文化內(nèi)涵的拓展提升了油畫作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，為觀眾提供了更加深厚的文化底蘊(yùn)和情感體驗(yàn)。

（三）創(chuàng)新了當(dāng)代中國油畫的技法表現(xiàn)

當(dāng)代中國油畫家們通過不斷探索新的肌理表現(xiàn)方式和技法，為油畫創(chuàng)作注入了新的活力和創(chuàng)造力。隨著新材料和新技法的不斷涌現(xiàn)以及藝術(shù)家們對(duì)油畫肌理制作技法的不斷創(chuàng)新和完善，油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)手法也越來越豐富多樣，有一些藝術(shù)家通過運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)來輔助油畫創(chuàng)作。他們使用電腦軟件和人工智能對(duì)圖片進(jìn)行處理和編輯，以取得理想的肌理效果，然后再將其轉(zhuǎn)化為油畫作品。數(shù)字化技術(shù)和人工智能肌理生成技術(shù)與傳統(tǒng)油畫技法的結(jié)合不僅提高了創(chuàng)作效率，還為藝術(shù)家們帶來了更多的創(chuàng)作靈感和更加廣闊的創(chuàng)作空間。油畫肌理的探索和創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在油畫技法上，還體現(xiàn)在藝術(shù)觀念和審美追求上。當(dāng)代中國油畫更加注重個(gè)性化和多元化的表達(dá)，追求具有時(shí)代感和東方韻味的油畫肌理效果，進(jìn)而探索適合東方趣味、體現(xiàn)東方精神、展現(xiàn)東方氣質(zhì)的本土油畫作品。

綜上所述，當(dāng)代中國油畫的肌理表現(xiàn)不僅豐富了畫面的視覺效果，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化元素和當(dāng)代社會(huì)風(fēng)貌的融合與發(fā)展，還成為藝術(shù)家表達(dá)情感、展現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的重要手段。對(duì)當(dāng)代中國油畫肌理的特點(diǎn)、技法以及藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行分析，以便更好地欣賞和理解當(dāng)代中國油畫的獨(dú)特魅力和文化內(nèi)涵，同時(shí)，為當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作中的肌理表現(xiàn)與運(yùn)用提供參考。

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作者簡(jiǎn)介：

鄧立海，碩士，貴陽幼兒師范高等?？茖W(xué)校副教授。研究方向：美術(shù)教育、油畫創(chuàng)作。