李小平

手機攝影時代，手機短視頻時代，豎構圖確實占了上風。

TDJ的視界

豎構圖的內容契合人們的手機使用習慣，方便單手快速操作，隨刷隨看。加上主流新媒體平臺的展示頁，豎構圖比橫構圖的面積大，更容易被人看到，豎構圖勢必被更多創(chuàng)作者接受。

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這個問題的重點不是橫豎而是構圖，構圖的本質就是對一個畫面在取景時進行取舍，使其呈現(xiàn)出更佳的視覺效果。有些攝影師拒絕對作品裁剪，擔心破壞原作的美感。有些App不支持圖片自動橫/豎屏切換，攝影師會堅持發(fā)橫圖，也有豎圖橫圖一起發(fā)，或制作可滑動觀看的豎構圖切片，盡可能展示原作的視覺效果。

奔向黑夜

橫構圖照片通常更有敘事性，因為人類在一百多年的影視活動里針對如何用橫向畫面敘事做了大量研究和實踐。豎向智能手機屏幕作為一個近十年來新興的視頻載體，如何充分利用這種屏幕的特點來講故事，總體上還是一個比較空白的課題。

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平臺有意炒作一些熱點而已。平臺制造話題，創(chuàng)作者獲得流量，網(wǎng)友被帶節(jié)奏，熱度消退就沒人提了。構圖問題本來就是一個經(jīng)典問題，沒啥新意。

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平臺不同，受眾不同，體驗也不同。在短視頻平臺上豎構圖內容更受歡迎，在嚴肅的商業(yè)圖庫平臺則不然。

攝影師凱哥

流量為王的時代，攝影師們的創(chuàng)作自然跟著平臺規(guī)定和觀眾需求而變化。在他們眼里，構圖不重要，點贊量和傳播度才重要。

攝影師凱哥

現(xiàn)在太多視頻為了豎屏而豎拍，真的有種“制造需求”的感覺，對于視頻而言，人的雙眼天然是橫屏更舒服，更能容納信息。當然，如果是照片/攝影，橫或豎都可以，但應該是以拍攝主體為出發(fā)點，而不是以迎合豎屏設備為出發(fā)點。