由莫斯科音樂(lè)學(xué)院與俄羅斯音樂(lè)聯(lián)盟攜手舉辦的“中國(guó)音樂(lè)文化與俄羅斯” 國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)，于2023 年9 月25 日在莫斯科音樂(lè)學(xué)院正式開(kāi)啟。這一會(huì)議是中俄兩國(guó)文化深度交流與融合的見(jiàn)證，標(biāo)志著兩國(guó)在音樂(lè)文化領(lǐng)域的合作掀開(kāi)了新的篇章。

一、共創(chuàng)：中俄學(xué)術(shù)平臺(tái)的搭建與籌措

莫斯科音樂(lè)學(xué)院與中國(guó)音樂(lè)教育機(jī)構(gòu)及音樂(lè)家之間的友好交往源遠(yuǎn)流長(zhǎng)， 自20 世紀(jì)起便建立了深厚的友誼與合作基礎(chǔ)。這種長(zhǎng)期穩(wěn)定的交流機(jī)制，為此次國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)的成功舉辦提供了堅(jiān)實(shí)的保障。此次活動(dòng)由俄籍華裔作曲家、俄羅斯聯(lián)邦功勛藝術(shù)家左貞觀先生發(fā)起。左貞觀多年來(lái)一直致力于推動(dòng)中俄音樂(lè)文化的交流與合作，因而使本次會(huì)議得到了莫斯科音樂(lè)學(xué)院的高度重視與支持，尤其是學(xué)院主管科研工作的副院長(zhǎng)康斯坦丁·弗拉基米羅維奇·澤金及其學(xué)術(shù)委員會(huì)的鼎力相助， 使得這一構(gòu)想得以迅速落實(shí)。在籌備過(guò)程中，中國(guó)駐俄羅斯大使館公使銜文化參贊封立濤、哈爾濱音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)楊燕迪、中央音樂(lè)學(xué)院教授黃曉和等中方代表積極參與，使會(huì)議得以成功舉辦。

本次研討會(huì)吸引了來(lái)自全球四個(gè)國(guó)家的48 名學(xué)者參與。會(huì)議共收到六十多份參會(huì)申請(qǐng)，與會(huì)人員不僅包括中俄兩國(guó)的知名學(xué)者，還有來(lái)自越南等國(guó)的音樂(lè)學(xué)者，他們帶著對(duì)中國(guó)音樂(lè)文化與俄羅斯音樂(lè)文化交流的深刻理解匯聚一堂，展現(xiàn)了國(guó)際學(xué)術(shù)界對(duì)這一議題的廣泛關(guān)注與濃厚興趣。

在為期兩天的研討會(huì)中，學(xué)者們圍繞“俄羅斯國(guó)內(nèi)研究中國(guó)音樂(lè)文化的困境”“20—21 世紀(jì)中國(guó)對(duì)俄羅斯- 蘇聯(lián)音樂(lè)的研究”“俄羅斯音樂(lè)家為當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)文化發(fā)展做出的貢獻(xiàn)”“中國(guó)學(xué)生在俄羅斯音樂(lè)類院校學(xué)習(xí)的困境”以及“20—21 世紀(jì)中俄音樂(lè)文化交流”等五個(gè)核心議題展開(kāi)了深入而熱烈的討論。

二、對(duì)話：中俄音樂(lè)文化的互視與互動(dòng)

開(kāi)幕式上，澤金教授發(fā)表了熱情洋溢的致辭。他強(qiáng)調(diào)， 俄羅斯音樂(lè)家對(duì)中國(guó)文化的學(xué)術(shù)興趣由來(lái)已久，這種興趣在當(dāng)代更是達(dá)到了前所未有的高度。他高度評(píng)價(jià)了中國(guó)作曲家的最新創(chuàng)作成果， 認(rèn)為這些作品不僅豐富了世界音樂(lè)寶庫(kù)， 也為俄羅斯音樂(lè)家提供了寶貴的學(xué)習(xí)與研究資源。

楊燕迪教授在致辭中（線上）表達(dá)了對(duì)主辦方的誠(chéng)摯感謝，并對(duì)為中俄音樂(lè)文化交流做出巨大貢獻(xiàn)的俄羅斯音樂(lè)家致以崇高的敬意。他指出，中俄兩國(guó)在音樂(lè)文化領(lǐng)域的交流合作源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，中國(guó)音樂(lè)家在俄羅斯這片文化沃土中汲取了豐富的養(yǎng)料，同時(shí)也將中國(guó)燦爛的民族音樂(lè)及當(dāng)代音樂(lè)成就推介到俄羅斯， 促進(jìn)了兩國(guó)文化的相互理解和尊重。楊燕迪表示，中俄音樂(lè)的多次交流不僅是文化上的碰撞，更重要的是借助這一平臺(tái)，為日后中俄深化友誼、共創(chuàng)輝煌篇章奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

會(huì)議共設(shè)三場(chǎng)專題報(bào)告會(huì)，以不同學(xué)科、不同研究視角著眼中俄音樂(lè)交流的諸個(gè)方面。第一場(chǎng)：探討俄羅斯和蘇聯(lián)音樂(lè)、音樂(lè)家在中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)文化形成和發(fā)展中的作用。第二場(chǎng)：分析俄羅斯和蘇聯(lián)作曲家作品中的中國(guó)文化形象，揭示跨文化交流的獨(dú)特視角。第三場(chǎng)：聚焦兩國(guó)在音樂(lè)文化和創(chuàng)作領(lǐng)域的互研，特別是跨文化或風(fēng)格交流的問(wèn)題。會(huì)議內(nèi)容采取線上與線下相結(jié)合的方式進(jìn)行，這種創(chuàng)新的交流模式打破了地域限制，讓無(wú)法親臨現(xiàn)場(chǎng)的學(xué)者也能參與討論。

首場(chǎng)研討會(huì)由遠(yuǎn)程連線的黃曉和教授主講，黃教授深情回顧了他在莫斯科音樂(lè)學(xué)院的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，他認(rèn)為俄羅斯及蘇聯(lián)音樂(lè)藝術(shù)的卓越成就離不開(kāi)國(guó)家深厚的歷史積淀。同時(shí)，他還強(qiáng)調(diào)俄羅斯音樂(lè)不僅為西方音樂(lè)史添上了濃墨重彩的一筆，也為中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)的發(fā)展提供了寶貴的啟示與借鑒。

下諾夫哥羅德音樂(lè)學(xué)院曲娃博士的《普羅科菲耶夫與中國(guó)20 世紀(jì)音樂(lè)藝術(shù)的交織》、哈爾濱音樂(lè)學(xué)院李然教授（線上）的《紅旗歌舞團(tuán)中國(guó)巡演：實(shí)踐軌跡與深遠(yuǎn)影響》等發(fā)言，從多國(guó)家、多領(lǐng)域、多維度的視角深入剖析了俄羅斯與蘇聯(lián)的音樂(lè)創(chuàng)作、教育教學(xué)情況的演進(jìn)歷史及其兩國(guó)音樂(lè)家如何在交流互動(dòng)中塑造中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)風(fēng)格的實(shí)踐案例。

圣彼得堡國(guó)立大學(xué)黃杰華教授的報(bào)告揭開(kāi)了蘇聯(lián)著名音樂(lè)史學(xué)家阿列克謝·康定斯基在華活動(dòng)的史實(shí)及其對(duì)中國(guó)音樂(lè)史教育體系的貢獻(xiàn)。廣東技術(shù)師范大學(xué)鄭麗莎副教授（線上） 分享了2015 至2019 年間莫斯科音樂(lè)學(xué)院教師在華的教學(xué)足跡。沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院周磊教授（線上）回顧了該校與俄羅斯音樂(lè)界在“第一次浪潮”與“第二次浪潮”兩個(gè)關(guān)鍵時(shí)期的合作歷程。

除歷史追溯外， 針對(duì)中俄文化交互的具體合作實(shí)踐同樣值得深入研究。上海音樂(lè)學(xué)院張暉教授（線上）的報(bào)告，細(xì)致剖析了俄羅斯視唱練耳學(xué)派如何多維度影響并構(gòu)建了上海音樂(lè)學(xué)院的課程體系， 同時(shí)展望了該領(lǐng)域在中國(guó)音樂(lè)院校的未來(lái)發(fā)展方向。

第二場(chǎng)專題研討會(huì)以左貞觀的《俄羅斯與蘇聯(lián)音樂(lè)中的中國(guó)文化元素演變》為開(kāi)篇，引領(lǐng)聽(tīng)眾深入探索一個(gè)獨(dú)特的文化交融現(xiàn)象： 自19 世紀(jì)中葉以來(lái)，俄羅斯作曲家如何將“中國(guó)元素”作為創(chuàng)作靈感的重要源泉。左貞觀指出，100 年間中國(guó)文化在俄羅斯及蘇聯(lián)音樂(lè)作品中的呈現(xiàn)方式經(jīng)歷了顯著的變化。20 世紀(jì)初，受東方浪漫風(fēng)潮的影響，俄羅斯音樂(lè)家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的深入學(xué)習(xí)，并將其融入作品中；20 世紀(jì)下半葉，以杰尼索夫、斯維里多夫和西杰利尼科夫?yàn)榇淼淖髑页搅恕爱悋?guó)情調(diào)”追求，轉(zhuǎn)向深入挖掘中國(guó)文化中的深層意象，體察跨越國(guó)界的文化共通性。

來(lái)自下諾夫哥羅德音樂(lè)學(xué)院梅德韋杰娃、上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院的盛聰、上海音樂(lè)學(xué)院的肖海燕、中央音樂(lè)學(xué)院的王一涵和王音博等學(xué)者（均為線上），分別就居伊、齊爾品、阿隆·阿甫夏洛穆夫等作曲家的作品中“中國(guó)主題”的多樣表達(dá)進(jìn)行了深入探討。同時(shí)，喀山音樂(lè)學(xué)院的音樂(lè)理論家馬克雷金則對(duì)20世紀(jì)俄羅斯作曲家如何創(chuàng)造性地運(yùn)用中國(guó)調(diào)式進(jìn)行了系統(tǒng)性的梳理與分析。

此外， 會(huì)議還特別設(shè)立了一組專門討論左貞觀個(gè)人作品的研討環(huán)節(jié)。作為中俄音樂(lè)文化交流的重要橋梁， 他的研究廣泛涉及兩國(guó)民族音樂(lè)及文化傳統(tǒng)的交融，這些研究成果深刻體現(xiàn)在其創(chuàng)作之中。帕維爾·圖拉耶夫教授以其對(duì)左貞觀音樂(lè)作品的深入研究為基礎(chǔ)，深入剖析了作曲家獨(dú)特的創(chuàng)作路徑，揭示了其作品中東西方音樂(lè)元素的和諧對(duì)話， 以及中國(guó)古代哲學(xué)智慧與西方作曲技巧的巧妙融合， 為聽(tīng)眾呈現(xiàn)了一幅幅跨越時(shí)空的音樂(lè)文化交流圖景。

中央音樂(lè)學(xué)院博士后臧婷的《全球視野下的俄羅斯復(fù)調(diào)音樂(lè)》報(bào)告，拓寬了與會(huì)者的國(guó)際視野，揭示了俄羅斯復(fù)調(diào)音樂(lè)的世界地位。在“俄羅斯和蘇聯(lián)音樂(lè)在中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)文化中的作用” 專題中，學(xué)者們通過(guò)歷史資料和案例分析，闡述了俄羅斯及蘇聯(lián)音樂(lè)對(duì)中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)文化發(fā)展的深遠(yuǎn)影響。

第三場(chǎng)報(bào)告會(huì)則聚焦俄羅斯與中國(guó)學(xué)者對(duì)彼此音樂(lè)的研究。其中，俄羅斯國(guó)家藝術(shù)研究院、莫斯科音樂(lè)學(xué)院的音樂(lè)學(xué)家葉西波娃教授的報(bào)告尤為重要。葉西波娃認(rèn)為，當(dāng)今世界的整體局勢(shì)在某種程度上推動(dòng)了俄羅斯學(xué)者對(duì)中國(guó)音樂(lè)研究的拓展和深入。她從自身研究經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，強(qiáng)調(diào)理解中國(guó)音樂(lè)首先應(yīng)當(dāng)理解中國(guó)文化，而對(duì)中國(guó)音樂(lè)文化的研究首先應(yīng)該基于對(duì)全人類文化記憶和音樂(lè)成果的保留。她指出，“中國(guó)音樂(lè)研究”這一議題在藝術(shù)學(xué)、民族音樂(lè)學(xué)、教育學(xué)、語(yǔ)言學(xué)、歷史學(xué)等一眾學(xué)科中都已成為熱點(diǎn)，因此對(duì)中國(guó)音樂(lè)的系統(tǒng)化掌握和話語(yǔ)體系概括既是重點(diǎn)也是難點(diǎn)。在闡述當(dāng)代俄羅斯學(xué)界的中國(guó)音樂(lè)研究的整體發(fā)展趨勢(shì)時(shí)，葉西波娃不僅詳盡闡述了主要的研究學(xué)派及中國(guó)音樂(lè)研究的核心關(guān)鍵詞匯， 還指出了俄羅斯高等教育體系中，教師在推廣中國(guó)音樂(lè)文化課程時(shí)所遭遇的一系列挑戰(zhàn)與難題。這些問(wèn)題與困境涉及到課程內(nèi)容的整合、教學(xué)方法的適應(yīng)、文化差異的跨越以及資源獲取的局限性等多個(gè)層面，這些問(wèn)題還需進(jìn)一步探討并逐步完善、解決。

中國(guó)學(xué)者的匯報(bào)則聚焦于俄羅斯音樂(lè)對(duì)中國(guó)音樂(lè)的影響、作曲技法與音樂(lè)分析、俄羅斯音樂(lè)的高校教學(xué)等議題。雙方學(xué)者整理了中俄音樂(lè)互研文獻(xiàn)的成果， 并強(qiáng)調(diào)政治經(jīng)濟(jì)關(guān)系對(duì)學(xué)術(shù)交流的促進(jìn)，兩國(guó)學(xué)者的研究互為補(bǔ)充，共同推動(dòng)音樂(lè)文化的交流與發(fā)展。

研討會(huì)期間還舉辦了左貞觀新著《中國(guó)音樂(lè)文化概論》的發(fā)布會(huì)與研討會(huì)。該書(shū)由圣彼得堡作曲家出版社于2023 年9 月發(fā)行， 填補(bǔ)了俄羅斯中國(guó)音樂(lè)文化專題著作的空白。扎杰拉茨基教授在會(huì)上詳盡介紹了書(shū)籍內(nèi)容，并期待其成為多卷本系列的開(kāi)端。葉西波娃教授回顧了百年來(lái)俄羅斯出版的三部相關(guān)著作，強(qiáng)調(diào)該書(shū)的問(wèn)世是音樂(lè)界與漢學(xué)界的“重大事件”。左貞觀在發(fā)布會(huì)上表達(dá)了對(duì)同仁支持的感激之情，他坦言創(chuàng)作此書(shū)并非純粹音樂(lè)學(xué)家的視角，而是源自個(gè)人對(duì)中華文化的深情厚誼與創(chuàng)作靈感的需求。

三、踐行：中俄音樂(lè)交流的合作與實(shí)踐

9 月26 日晚，“中國(guó)音樂(lè)：傳統(tǒng)與現(xiàn)代”音樂(lè)會(huì)在拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)廳拉開(kāi)帷幕。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)是本次大型會(huì)議的音樂(lè)實(shí)踐部分，亦是中西方音樂(lè)文化交流的橋梁，它以獨(dú)特的方式，將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的深邃意境與現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)新活力完美融合，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)前所未有的視聽(tīng)盛宴。

上半場(chǎng)是中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)專場(chǎng)，琵琶以其獨(dú)有的清脆與悠揚(yáng)， 率先奏響了這場(chǎng)音樂(lè)盛宴的序曲；古琴的淡雅之音緩緩響起，二胡隨后深情加入，而塤的古樸之色則以其特有的滄桑感為這場(chǎng)傳統(tǒng)音樂(lè)的展示畫上了點(diǎn)睛之筆，聽(tīng)者仿佛置身于遠(yuǎn)古的祭儀之中，感受著古老的文化力量。

隨著上半場(chǎng)的圓滿落幕，音樂(lè)會(huì)進(jìn)入更加令人期待的下半場(chǎng)———現(xiàn)代中國(guó)新音樂(lè)的探索與展示。此環(huán)節(jié)，不僅跨越了時(shí)間的界限，更跨越了文化的界限，將不同年代、不同背景的中國(guó)及華裔作曲家的音樂(lè)作品匯聚一堂。王西麟的《弦樂(lè)四重奏》與左貞觀的室內(nèi)樂(lè)《漢宮秋月》，分別展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在現(xiàn)代語(yǔ)境下的新生命；中生代作曲家秦文琛的室內(nèi)樂(lè)《太陽(yáng)的影子》則融合了東西方音樂(lè)的精髓，創(chuàng)造出既具民族特色又不失國(guó)際視野的音樂(lè)作品；新生代作曲家臧婷的室內(nèi)樂(lè)《絲路之光》，則以敏銳的感知力和大膽的創(chuàng)新精神，為中國(guó)新音樂(lè)注入了更多活力與可能性。同時(shí)，莫斯科音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)文化中心的師生們也積極參與其中，他們的加入不僅為這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)增添了國(guó)際化的色彩，更促進(jìn)了中俄兩國(guó)音樂(lè)文化的深入交流與合作。

最終，“中國(guó)音樂(lè)：傳統(tǒng)與現(xiàn)代”的專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)圓滿落幕。它既是一場(chǎng)視聽(tīng)上的享受，更是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代音樂(lè)融合發(fā)展的深刻思考以及對(duì)未來(lái)音樂(lè)文化交流的無(wú)限憧憬。

結(jié)語(yǔ)

此次“中國(guó)音樂(lè)文化與俄羅斯”國(guó)際學(xué)術(shù)盛會(huì)的召開(kāi)，不僅架設(shè)起兩國(guó)音樂(lè)界學(xué)者與藝術(shù)家間學(xué)術(shù)交流與藝術(shù)碰撞的橋梁，促進(jìn)了音樂(lè)文化的跨國(guó)界傳播與融合，更深層次地表達(dá)了雙方在音樂(lè)文化傳承、音樂(lè)教育創(chuàng)新等領(lǐng)域攜手并進(jìn)、深化合作的熱切期望。這標(biāo)志著俄羅斯在音樂(lè)學(xué)術(shù)界首次迎來(lái)如此規(guī)模宏大、層次高端的國(guó)際盛會(huì)，具有里程碑的重要意義。

本次研討會(huì)為未來(lái)中俄雙方在音樂(lè)領(lǐng)域的合作與探索鋪設(shè)了希望的道路，兩國(guó)學(xué)者表達(dá)了將雙方音樂(lè)交流“常態(tài)化”的強(qiáng)烈意愿，并堅(jiān)信中俄在音樂(lè)研究領(lǐng)域的合作基石將持續(xù)鞏固并拓展維度。我們相信在中俄音樂(lè)家的共同努力下，兩國(guó)文化交流互動(dòng)、相互支持會(huì)愈發(fā)緊密，并將促進(jìn)音樂(lè)藝術(shù)的新發(fā)展。