成都市美術(shù)家協(xié)會會員，農(nóng)工黨四川省詩書畫院特聘畫家。繪畫作品曾入選2011年“感悟重生——百名畫家進(jìn)災(zāi)區(qū)筆繪龍門新面貌作品展”，第六屆四川省新人新作作品展，2012年“藝術(shù)成都”作品展，“名家繪名城——2013‘藝術(shù)成都’當(dāng)代著名畫家美術(shù)作品展”，首屆“我眼中的生態(tài)四川”中國畫賽。

在我的藝術(shù)實踐中，通過理性梳理獲得創(chuàng)作內(nèi)容與創(chuàng)作形式，是高效進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)的路徑之一。創(chuàng)作中的技術(shù)，被理解為對事物進(jìn)行“處理”，處理本身是對客觀事物的高度概括與抽象模仿，這需要主觀的轉(zhuǎn)譯來作為理論和操作方法的支撐。特別是在近期的巖彩畫創(chuàng)作中，我通過對龜茲壁畫的摹寫學(xué)習(xí)巖彩繪畫的實用技法，這是與學(xué)習(xí)傳統(tǒng)工筆畫完全不一樣的過程。

首先，繪制材料的不同?；讓右约褐谱鳎趤喡椴及迳弦来委B加沙土層、泥草層、泥土層、蛤粉層，如果壁畫中裸露有相應(yīng)的底層，還需要在基底層的制作中特意剪貼美紋紙預(yù)留出來。在創(chuàng)作過程中有一半的時間都在做快樂的“泥瓦匠”，以此為基礎(chǔ)才能真正接近傳統(tǒng)壁畫的摹寫方式，才能深刻意識到基底層制作的重要性。沙土層的顏色，泥草層麥稈的疏密，泥土層的厚度，蛤粉層膠液的濃度，都會決定壁畫的質(zhì)感。

其次，造型的不同。壁畫摹寫需要對壁畫進(jìn)行黑白灰和色彩的解析，由于缺失平面造型和色彩配置單元的學(xué)習(xí)，我一開始并沒有真正地理解，為什么要畫解析圖？又如何去畫出來呢？后來通過深入學(xué)習(xí)探索，才漸漸明白了黑白灰解析能明確壁畫的造型關(guān)系，而色彩解析能深入每個疊加的色塊，是開始繪畫的根基所在。

最后，調(diào)色方式的不同。礦物顏料根據(jù)不同的干調(diào)比，打濕會有色相差別，而且調(diào)色時膠的濃度和顏料的均勻度、飽和度都會影響畫面的色彩。顏色層的疊加也要按由里及外的順序。我曾搞錯留底色彩，后來沒洗掉就在第二層上補刷，想著再罩第二層就好，結(jié)果直接整個臟掉。

從構(gòu)圖到色稿再到正稿，整個巖彩的語言完全改變了我以往的繪畫方式和觀念，感受到這種現(xiàn)代新穎的平面思維擁有的強大藝術(shù)力量，讓繪畫“有意思”起來、自由起來、開放起來，回歸到繪畫本體，而非繪畫對象。這只是我對巖彩繪畫的初步體驗，是一個全新的探索，是個重要的開端。傳統(tǒng)龜茲壁畫的美深深震撼著我，繼續(xù)摹寫，深入體會，作品也會更美好。