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        綜合材料在工業(yè)題材水彩畫創(chuàng)作中的實踐探究

        2024-08-20 00:00:00王廷玉孟玲玲
        美與時代·美術(shù)學刊 2024年7期

        摘 要:隨著我國科學技術(shù)和工藝生產(chǎn)的不斷進步,工業(yè)題材繪畫形式不斷拓展。綜合材料與傳統(tǒng)水彩繪畫相碰撞,賦予了工業(yè)題材繪畫更加生動的力量。將綜合材料、水彩畫、工業(yè)題材三者統(tǒng)一起來,不僅能夠深化我們對水彩畫表現(xiàn)手法的理解,還為工業(yè)題材的創(chuàng)作注入新的活力和可能性。藝術(shù)家們可以通過混合、涂抹、噴灑等多種方式,將綜合材料與水彩畫創(chuàng)作相結(jié)合,創(chuàng)造出獨具個性的作品。這種創(chuàng)新性的實踐,不僅可以提升水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)力,而且為工業(yè)題材的創(chuàng)作帶來更多的可能性。

        關(guān)鍵詞:工業(yè)題材;水彩畫;綜合材料

        一、中國工業(yè)題材水彩畫發(fā)展的時代背景

        表現(xiàn)工業(yè)題材的繪畫形式多種多樣,無論是從表現(xiàn)的內(nèi)容、形式還是技法、審美意味上,都有著不同的嘗試與探索。中國不同時期的工業(yè)題材繪畫特征各不相同,不同的歷史階段呈現(xiàn)出不同的面貌。中華人民共和國成立之前,我國的工業(yè)建設(shè)基礎(chǔ)相對薄弱,所以表現(xiàn)工業(yè)題材的繪畫作品比較少。20世紀50年代,我國開始大力發(fā)展重工業(yè),這一時期社會主義建設(shè)熱情高漲,涌現(xiàn)出很多描繪如火如荼的社會主義建設(shè)和國家工業(yè)發(fā)展成果的作品。如杭鳴時創(chuàng)作的《工業(yè)的糧倉》,李劍晨創(chuàng)作的《鋼都在沸騰》《鋼都一角》《蒸蒸日上》,王之江創(chuàng)作的《建設(shè)中的鋼廠》,以及秦威創(chuàng)作的《出鋼》等。

        到了20世紀80年代末90年代初,國家啟動改革。一些工廠關(guān)閉,大批工人被裁減。在這種社會背景下,以傳統(tǒng)寫實手法表現(xiàn)工業(yè)題材的作品如雨后春筍般涌現(xiàn)出來,其中蘊含著懷舊情懷的作品比比皆是。這種鄉(xiāng)愁,是中國人反思當下的生存狀態(tài)、追憶往昔歲月的體現(xiàn)。改革開放后,工業(yè)生產(chǎn)所帶來的一系列社會問題,引起了畫家們的思考。同時期,國內(nèi)畫家的視野得到了很大的拓展,除了運用更多的表現(xiàn)手法和技法之外,他們更加注重在畫面中表達自己的藝術(shù)觀念和對社會問題的思考。因此,涌現(xiàn)了一大批用水彩形式表現(xiàn)工業(yè)題材的畫家,他們對工業(yè)題材的描繪呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢。

        二、當代工業(yè)題材水彩畫家群體

        在工業(yè)題材繪畫的發(fā)展過程中,對工業(yè)文明的歌頌與反思是藝術(shù)家們主要的情感表達內(nèi)容。隨著藝術(shù)家們對工業(yè)題材越來越重視,其創(chuàng)作出了很多杰出的繪畫作品,其中,有許多畫家在藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)了重要地位。

        第一位是董喜春,他的“存在”系列作品中的形象被刻畫得生動細膩,有強烈的個人情緒,他沒有一味地去追求一種和諧,而是將那個時代的一種生存現(xiàn)實、生存處境與繪畫創(chuàng)作聯(lián)系起來。這個系列的作品既保留了已形成的寫實風格,又加強了作品象征性的符號化語言,增加了一些抽象性的意味。董喜春的作品畫面肌理豐富,他在創(chuàng)作中加入的綜合材料提升了畫面的質(zhì)感,讓畫面更具可讀性,更加凸顯了工業(yè)題材的厚重質(zhì)感。

        第二位是崔全順,其作品有“鋼廠印象”“凝滯記憶”“魚的夢”等系列。他發(fā)現(xiàn)僅用水彩難以表達物象的豐富性,故有部分作品是水彩與其他材料的綜合運用,尤其在工業(yè)題材繪畫中的運用較多。比如,在需要表現(xiàn)厚重的肌理形式、大工業(yè)場景時,他會借鑒版畫的拓印方法,以更好地展現(xiàn)工業(yè)的點線面結(jié)構(gòu)。在創(chuàng)作上,他有時會選擇“意象化”的表現(xiàn)手法,把現(xiàn)實歷史、人的記憶中突出的工業(yè)元素和框架提煉出來,有時則使用寫實的手法。在“凝滯記憶”系列作品中,他使用人的大腦輪廓來重組工業(yè)元素,表達一種定格、凝住這些記憶的愿望,希望表達出一種對逝去的工業(yè)文明、當下的工業(yè)遺產(chǎn)的尊重和銘記。

        第三是畫家方亮。方亮的作品《沉封的記憶之三》尺幅較大,技法、色彩富有水墨風格的筆調(diào)和韻味,通過對色彩、構(gòu)圖和光線等元素的處理,刻畫出富有整體感與節(jié)奏感的畫面。

        第四是畫家楊野,他出生于1963年,畢業(yè)于魯迅美術(shù)學院。他的“老工廠”系列作品在反映東北老工業(yè)基地現(xiàn)實的基礎(chǔ)上調(diào)整構(gòu)圖、色彩,加強構(gòu)圖的形式感,但是整體格局不會被完全打破,形成了他獨特的風格特征。通過細致觀察周圍工廠廢舊的機械廠房,他以繪畫的方式表達出對這里曾經(jīng)輝煌歷史的懷戀。從楊野的“工業(yè)崛起”系列作品中,也可以看出他對振興東北老工業(yè)基地的強烈愿景。

        第五是青年畫家梁晨樂,他在“時代掠影”系列作品中融入了抽象構(gòu)成,反映了他獨特的個人態(tài)度,突顯了把思考付諸實踐的探索精神。他的這一系列作品,將現(xiàn)實與心靈的意象結(jié)合得很有意味,利用畫面的肌理效果與豐富的形象表達,創(chuàng)造出了屬于自己的藝術(shù)語言。目前,表現(xiàn)工業(yè)題材的作品有很多,但是能把工業(yè)遺存作為一種文化符號進行思考的畫家和作品卻很少。

        第六是畫家周剛,他深入礦區(qū)現(xiàn)場寫生,以真實地描繪出礦工的精神面貌,他創(chuàng)作的水彩作品融合了畫家的藝術(shù)修養(yǎng)與藝術(shù)感受。他的代表作品《喝姜湯的礦工》深刻地反映了礦工的現(xiàn)實生活。他以礦工為創(chuàng)作題材,是因為礦工作為典型的勞動者,具有強烈的象征性,使得工業(yè)題材繪畫充滿了濃厚的人文情懷。此外,他還擅長利用炭筆先勾勒出人物的大體輪廓動勢,再結(jié)合水彩的水痕區(qū)分出大面積的形體關(guān)系,利用水彩顏料在濕潤時候的柔和效果處理表現(xiàn)人物的轉(zhuǎn)折關(guān)系,使畫面在水痕的虛實變化中更具藝術(shù)魅力。水彩特有的肌理與質(zhì)感,充滿了驚喜的水痕效果,透明與不透明的繪畫技法和水彩的多樣性為藝術(shù)家表現(xiàn)典型的工業(yè)場景提供了有效手段。

        三、綜合材料在工業(yè)題材水彩畫創(chuàng)作中的運用

        綜合材料最開始在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運用較多,隨著水彩畫的不斷發(fā)展,從早期“英國水彩畫之父”保羅·桑德比到著名水彩畫家威廉·透納,他們都有對水彩畫媒介材料探索的痕跡。隨著當代新藝術(shù)語言與藝術(shù)形式在中西方文化中的交流與碰撞,畫家不再拘泥于傳統(tǒng)材料與技法。綜合材料技法的加入為水彩畫注入了新的靈魂,同時為水彩領(lǐng)域的探索提供了新思路。隨著藝術(shù)家對綜合材料繪畫探索的不斷深入,可以發(fā)現(xiàn)綜合材料的選擇十分廣泛,可根據(jù)不同的繪畫需求進行選擇,大致分為以下幾類:第一,基礎(chǔ)繪畫材料類,主要包括常見的繪畫表現(xiàn)材料與工具,如繪畫顏料、礦物顏料、超輕黏土、各種紙張、畫筆等;第二,自然材料類,主要是自然界中存在的未經(jīng)過加工制作的材料,如泥土、石頭、木材、竹、葉等;第三,食品材料類,主要包括食用性材料,如食用鹽、油、雞蛋、水果蔬菜等;第四,生活用品類,主要包括和人們生活息息相關(guān)的,可以被人們生活生產(chǎn)所使用的材料,如洗潔精、毛巾、尼龍繩、廢棄物等;第五,工業(yè)材料類,主要包括工業(yè)生產(chǎn)制造的材質(zhì),如塑料、各種金屬、玻璃等。除此之外,還有很多沒有提及的綜合材料,都有可能出現(xiàn)在我們的繪畫創(chuàng)作中,正是因為如此,綜合材料給予了我們更多的探索空間,讓繪畫創(chuàng)作的趣味性更加吸引創(chuàng)作者與繪畫愛好者。

        對材料的合理選取和應(yīng)用能夠更準確地傳達作品的藝術(shù)語言,如果想要表現(xiàn)工廠或者老機器斑駁的肌理質(zhì)感,在繪畫創(chuàng)作中,材料作為物質(zhì)媒介是必不可少的。因此,材料的特性會極大地影響作品的質(zhì)感。在開展創(chuàng)作的過程中,藝術(shù)家往往只選用有利于作品內(nèi)涵傳達的幾種特定材料,這需要藝術(shù)家結(jié)合自身創(chuàng)作來考慮:哪些材料更能貼合創(chuàng)作本意,哪些材料的混合更和諧,哪些材料更符合作品中精神性的傳達,等等?;谝陨蠈W習經(jīng)驗,筆者親自將水彩畫創(chuàng)作與綜合材料進行實踐研究。筆者選取立德粉、塑形膏、丙烯顏料、白乳膠、石英砂等不同的材料進行創(chuàng)作實踐,以更好地體驗材料的屬性與繪畫表現(xiàn)之間的關(guān)聯(lián)度。以下是筆者通過實踐研究對于幾種材料的具體感受。

        立德粉:立德粉大多用作繪畫基底,一般將它與白乳膠按適當比例進行調(diào)和,并用粗糙的豬鬃筆刷在水彩紙上,以其獨特的質(zhì)感更好地展現(xiàn)出豐富的作品效果,這是非常值得肯定的。立德粉作為水性材料的一種,能夠與水相融。創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中,將其與水性顏料共同調(diào)和使用,有助于提升畫面的質(zhì)感。將其易塑造和顆粒質(zhì)感的特質(zhì)運用到工業(yè)題材創(chuàng)作的基底制作中,可以表現(xiàn)出工業(yè)建筑的厚重感。

        塑形膏:塑形膏有著濃厚、無光和不透明的基本特質(zhì),大多被運用在油畫創(chuàng)作中,以此來呈現(xiàn)特殊的肌理。在水彩畫創(chuàng)作中,當塑形膏與水彩相互碰撞時,也能產(chǎn)生令人意想不到的效果。例如:將塑形膏用水調(diào)和稀釋,均勻涂抹在水彩紙的表面,能夠改變水彩紙的質(zhì)感,增強水彩紙的顏色附著能力;利用塑形膏直接涂抹在畫面中需要粗糙質(zhì)感的地方,尤其是在表現(xiàn)銹跡斑斑時,它能夠增強畫面的厚重感。此外,塑形膏還可被用于工業(yè)題材創(chuàng)作中塑造各類堅硬表層的肌理。

        丙烯顏料:丙烯這種材料在水彩領(lǐng)域已有很多前人進行了實踐。水彩的特質(zhì)是輕薄,在塑造厚重濃郁的畫面時往往不會很輕松,但加入丙烯顏料進行調(diào)和后,顏料的厚度就有了保障,不再是薄薄的一層水。此外,丙烯顏料被用于做底能夠改變紙的質(zhì)感,但與油畫底料和肌理膏不同的是,它含有膠狀物質(zhì),厚涂會影響水彩的附著能力,進而影響后續(xù)的上色與刻畫。

        將立德粉、石英砂、白乳膠、丙烯顏料和水適量調(diào)和,最好呈現(xiàn)漿糊狀。再用粗糙的豬鬃筆在水彩紙上刷滿。等畫面干透之后再進行局部調(diào)整,材料不夠的地方再用豬鬃筆點涂疊加,太過于密集的地方可以用砂紙打磨或刮刀刮除,最后就能達到畫面中斑駁密集的肌理效果。通過小稿的嘗試,筆者選擇了這種做底的方式,增強了紙面的肌理感,這種粗糙的質(zhì)感能夠更好地表現(xiàn)工廠管道的厚重感。

        四、綜合材料表現(xiàn)工業(yè)題材水彩畫的優(yōu)勢

        水彩畫作為一種新興的繪畫藝術(shù)形式,正以其獨特的藝術(shù)魅力吸引著越來越多的藝術(shù)家。藝術(shù)家們在表現(xiàn)工業(yè)題材時,大膽地嘗試各種介質(zhì)、各種技法,不斷地拓展水彩畫的表現(xiàn)方式。綜合材料的加入可以為畫面帶來豐富的視覺效果。藝術(shù)家們善于巧妙地將多種材料結(jié)合起來,如金屬粉末、塑料碎片、沙礫泥土等,與水彩顏料結(jié)合使用,創(chuàng)造出豐富的層次感,使畫面質(zhì)感更加真實,耐人尋味。這種結(jié)合能夠模擬出工業(yè)場景的多樣性和復雜性,如金屬的光澤、混凝土的粗糙感等。通過在水彩畫中融入綜合材料,藝術(shù)家可以更好地營造出工業(yè)題材所特有的氛圍。例如,在創(chuàng)作質(zhì)感厚重的機械時,可以采用石英砂混合乳白膠、立德粉做底,也可以加入沙礫、木屑等材料,增強表面的粗糙肌理,以表現(xiàn)出工業(yè)區(qū)的沉重和嚴肅。

        簡而言之,藝術(shù)家可以根據(jù)畫面需要,選擇局部使用材料或者大面積做底的方法。綜合材料的加入,改變了傳統(tǒng)水彩顏料的輕盈、透明之感,讓顏色更具質(zhì)感和表現(xiàn)力。隨著綜合材料被運用得越來越廣泛,不僅是在水彩領(lǐng)域,還在其他繪畫領(lǐng)域涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的作品,各地區(qū)出現(xiàn)了很多綜合材料的展覽,各大展覽中也專門設(shè)有綜合材料展區(qū)。綜合材料的使用不僅拓展了藝術(shù)家們的創(chuàng)作手法與表現(xiàn)形式,還為水彩畫創(chuàng)作提供了更加廣闊的前景。可見,綜合材料在水彩畫中表現(xiàn)工業(yè)題材,具有豐富視覺效果、強化工業(yè)氛圍、增強畫面質(zhì)感、拓展創(chuàng)作手法等多方面的優(yōu)勢。這些優(yōu)勢使得綜合材料成為水彩藝術(shù)家在表現(xiàn)工業(yè)題材時的重要選擇。

        五、結(jié)語

        綜合材料在工業(yè)題材水彩畫中的應(yīng)用,無疑為這一領(lǐng)域注入了新的活力。它不僅豐富了水彩畫的表現(xiàn)手法,還推動了工業(yè)題材繪畫在創(chuàng)作上的創(chuàng)新與突破。

        在工業(yè)題材水彩畫創(chuàng)作實踐中,我們發(fā)現(xiàn)綜合材料的應(yīng)用使工業(yè)題材水彩畫的表現(xiàn)形式和視覺效果變得更為豐富多樣。合理選擇材料,可以使綜合材料與水彩完美融合,產(chǎn)生和諧統(tǒng)一的畫面效果。這種融合不僅提升了作品的藝術(shù)性,還增強了視覺沖擊力。此外,綜合材料的應(yīng)用還拓展了水彩畫的創(chuàng)作手法和技巧。藝術(shù)家們可以運用混合、涂抹、噴濺、拓印等多種方式,創(chuàng)造出獨具個人特色的作品。在創(chuàng)作過程中,他們不斷探索個人藝術(shù)語言,將情感元素融入作品中,使觀眾深刻感受到作品所蘊含的意蘊和價值。綜合材料的應(yīng)用,讓工業(yè)題材水彩畫在情感表達上更加深入和細膩。一些綜合材料本身就帶有情感色彩,能夠?qū)⒘α?、堅韌、懷舊、思念等情感融入作品中,引發(fā)觀眾內(nèi)心深處的共鳴,使他們更加深入地理解和感受藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖。因此,綜合材料在工業(yè)題材水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用,值得我們深入探索研究。它為推動水彩畫藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新與工業(yè)題材的創(chuàng)作,提供了更加廣闊的空間。在未來,我們期待看到更多藝術(shù)家在這一領(lǐng)域進行深入的探索和實踐,也期待他們創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的工業(yè)題材水彩畫作品,讓綜合材料與水彩畫創(chuàng)作碰撞出更精彩的火花!

        參考文獻:

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        [5]高哲.中國工業(yè)題材水彩畫研究與個人創(chuàng)作實踐[D].西安:西安美術(shù)學院,2017.

        作者簡介:

        王廷玉,佳木斯大學美術(shù)學院碩士研究生。研究方向:水彩畫。

        孟玲玲(通訊作者),碩士,佳木斯大學美術(shù)學院副教授。研究方向:水彩畫。

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