摘 要：隨著我國科學(xué)技術(shù)和工藝生產(chǎn)的不斷進步，工業(yè)題材繪畫形式不斷拓展。綜合材料與傳統(tǒng)水彩繪畫相碰撞，賦予了工業(yè)題材繪畫更加生動的力量。將綜合材料、水彩畫、工業(yè)題材三者統(tǒng)一起來，不僅能夠深化我們對水彩畫表現(xiàn)手法的理解，還為工業(yè)題材的創(chuàng)作注入新的活力和可能性。藝術(shù)家們可以通過混合、涂抹、噴灑等多種方式，將綜合材料與水彩畫創(chuàng)作相結(jié)合，創(chuàng)造出獨具個性的作品。這種創(chuàng)新性的實踐，不僅可以提升水彩畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，而且為工業(yè)題材的創(chuàng)作帶來更多的可能性。

關(guān)鍵詞：工業(yè)題材；水彩畫；綜合材料

一、中國工業(yè)題材水彩畫發(fā)展的時代背景

表現(xiàn)工業(yè)題材的繪畫形式多種多樣，無論是從表現(xiàn)的內(nèi)容、形式還是技法、審美意味上，都有著不同的嘗試與探索。中國不同時期的工業(yè)題材繪畫特征各不相同，不同的歷史階段呈現(xiàn)出不同的面貌。中華人民共和國成立之前，我國的工業(yè)建設(shè)基礎(chǔ)相對薄弱，所以表現(xiàn)工業(yè)題材的繪畫作品比較少。20世紀(jì)50年代，我國開始大力發(fā)展重工業(yè)，這一時期社會主義建設(shè)熱情高漲，涌現(xiàn)出很多描繪如火如荼的社會主義建設(shè)和國家工業(yè)發(fā)展成果的作品。如杭鳴時創(chuàng)作的《工業(yè)的糧倉》，李劍晨創(chuàng)作的《鋼都在沸騰》《鋼都一角》《蒸蒸日上》，王之江創(chuàng)作的《建設(shè)中的鋼廠》，以及秦威創(chuàng)作的《出鋼》等。

到了20世紀(jì)80年代末90年代初，國家啟動改革。一些工廠關(guān)閉，大批工人被裁減。在這種社會背景下，以傳統(tǒng)寫實手法表現(xiàn)工業(yè)題材的作品如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，其中蘊含著懷舊情懷的作品比比皆是。這種鄉(xiāng)愁，是中國人反思當(dāng)下的生存狀態(tài)、追憶往昔歲月的體現(xiàn)。改革開放后，工業(yè)生產(chǎn)所帶來的一系列社會問題，引起了畫家們的思考。同時期，國內(nèi)畫家的視野得到了很大的拓展，除了運用更多的表現(xiàn)手法和技法之外，他們更加注重在畫面中表達自己的藝術(shù)觀念和對社會問題的思考。因此，涌現(xiàn)了一大批用水彩形式表現(xiàn)工業(yè)題材的畫家，他們對工業(yè)題材的描繪呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢。

二、當(dāng)代工業(yè)題材水彩畫家群體

在工業(yè)題材繪畫的發(fā)展過程中，對工業(yè)文明的歌頌與反思是藝術(shù)家們主要的情感表達內(nèi)容。隨著藝術(shù)家們對工業(yè)題材越來越重視，其創(chuàng)作出了很多杰出的繪畫作品，其中，有許多畫家在藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)了重要地位。

第一位是董喜春，他的“存在”系列作品中的形象被刻畫得生動細(xì)膩，有強烈的個人情緒，他沒有一味地去追求一種和諧，而是將那個時代的一種生存現(xiàn)實、生存處境與繪畫創(chuàng)作聯(lián)系起來。這個系列的作品既保留了已形成的寫實風(fēng)格，又加強了作品象征性的符號化語言，增加了一些抽象性的意味。董喜春的作品畫面肌理豐富，他在創(chuàng)作中加入的綜合材料提升了畫面的質(zhì)感，讓畫面更具可讀性，更加凸顯了工業(yè)題材的厚重質(zhì)感。

第二位是崔全順，其作品有“鋼廠印象”“凝滯記憶”“魚的夢”等系列。他發(fā)現(xiàn)僅用水彩難以表達物象的豐富性，故有部分作品是水彩與其他材料的綜合運用，尤其在工業(yè)題材繪畫中的運用較多。比如，在需要表現(xiàn)厚重的肌理形式、大工業(yè)場景時，他會借鑒版畫的拓印方法，以更好地展現(xiàn)工業(yè)的點線面結(jié)構(gòu)。在創(chuàng)作上，他有時會選擇“意象化”的表現(xiàn)手法，把現(xiàn)實歷史、人的記憶中突出的工業(yè)元素和框架提煉出來，有時則使用寫實的手法。在“凝滯記憶”系列作品中，他使用人的大腦輪廓來重組工業(yè)元素，表達一種定格、凝住這些記憶的愿望，希望表達出一種對逝去的工業(yè)文明、當(dāng)下的工業(yè)遺產(chǎn)的尊重和銘記。

第三是畫家方亮。方亮的作品《沉封的記憶之三》尺幅較大，技法、色彩富有水墨風(fēng)格的筆調(diào)和韻味，通過對色彩、構(gòu)圖和光線等元素的處理，刻畫出富有整體感與節(jié)奏感的畫面。

第四是畫家楊野，他出生于1963年，畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院。他的“老工廠”系列作品在反映東北老工業(yè)基地現(xiàn)實的基礎(chǔ)上調(diào)整構(gòu)圖、色彩，加強構(gòu)圖的形式感，但是整體格局不會被完全打破，形成了他獨特的風(fēng)格特征。通過細(xì)致觀察周圍工廠廢舊的機械廠房，他以繪畫的方式表達出對這里曾經(jīng)輝煌歷史的懷戀。從楊野的“工業(yè)崛起”系列作品中，也可以看出他對振興東北老工業(yè)基地的強烈愿景。

第五是青年畫家梁晨樂，他在“時代掠影”系列作品中融入了抽象構(gòu)成，反映了他獨特的個人態(tài)度，突顯了把思考付諸實踐的探索精神。他的這一系列作品，將現(xiàn)實與心靈的意象結(jié)合得很有意味，利用畫面的肌理效果與豐富的形象表達，創(chuàng)造出了屬于自己的藝術(shù)語言。目前，表現(xiàn)工業(yè)題材的作品有很多，但是能把工業(yè)遺存作為一種文化符號進行思考的畫家和作品卻很少。

第六是畫家周剛，他深入礦區(qū)現(xiàn)場寫生，以真實地描繪出礦工的精神面貌，他創(chuàng)作的水彩作品融合了畫家的藝術(shù)修養(yǎng)與藝術(shù)感受。他的代表作品《喝姜湯的礦工》深刻地反映了礦工的現(xiàn)實生活。他以礦工為創(chuàng)作題材，是因為礦工作為典型的勞動者，具有強烈的象征性，使得工業(yè)題材繪畫充滿了濃厚的人文情懷。此外，他還擅長利用炭筆先勾勒出人物的大體輪廓動勢，再結(jié)合水彩的水痕區(qū)分出大面積的形體關(guān)系，利用水彩顏料在濕潤時候的柔和效果處理表現(xiàn)人物的轉(zhuǎn)折關(guān)系，使畫面在水痕的虛實變化中更具藝術(shù)魅力。水彩特有的肌理與質(zhì)感，充滿了驚喜的水痕效果，透明與不透明的繪畫技法和水彩的多樣性為藝術(shù)家表現(xiàn)典型的工業(yè)場景提供了有效手段。

三、綜合材料在工業(yè)題材水彩畫創(chuàng)作中的運用

綜合材料最開始在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運用較多，隨著水彩畫的不斷發(fā)展，從早期“英國水彩畫之父”保羅·桑德比到著名水彩畫家威廉·透納，他們都有對水彩畫媒介材料探索的痕跡。隨著當(dāng)代新藝術(shù)語言與藝術(shù)形式在中西方文化中的交流與碰撞，畫家不再拘泥于傳統(tǒng)材料與技法。綜合材料技法的加入為水彩畫注入了新的靈魂，同時為水彩領(lǐng)域的探索提供了新思路。隨著藝術(shù)家對綜合材料繪畫探索的不斷深入，可以發(fā)現(xiàn)綜合材料的選擇十分廣泛，可根據(jù)不同的繪畫需求進行選擇，大致分為以下幾類：第一，基礎(chǔ)繪畫材料類，主要包括常見的繪畫表現(xiàn)材料與工具，如繪畫顏料、礦物顏料、超輕黏土、各種紙張、畫筆等；第二，自然材料類，主要是自然界中存在的未經(jīng)過加工制作的材料，如泥土、石頭、木材、竹、葉等；第三，食品材料類，主要包括食用性材料，如食用鹽、油、雞蛋、水果蔬菜等；第四，生活用品類，主要包括和人們生活息息相關(guān)的，可以被人們生活生產(chǎn)所使用的材料，如洗潔精、毛巾、尼龍繩、廢棄物等；第五，工業(yè)材料類，主要包括工業(yè)生產(chǎn)制造的材質(zhì)，如塑料、各種金屬、玻璃等。除此之外，還有很多沒有提及的綜合材料，都有可能出現(xiàn)在我們的繪畫創(chuàng)作中，正是因為如此，綜合材料給予了我們更多的探索空間，讓繪畫創(chuàng)作的趣味性更加吸引創(chuàng)作者與繪畫愛好者。

對材料的合理選取和應(yīng)用能夠更準(zhǔn)確地傳達作品的藝術(shù)語言，如果想要表現(xiàn)工廠或者老機器斑駁的肌理質(zhì)感，在繪畫創(chuàng)作中，材料作為物質(zhì)媒介是必不可少的。因此，材料的特性會極大地影響作品的質(zhì)感。在開展創(chuàng)作的過程中，藝術(shù)家往往只選用有利于作品內(nèi)涵傳達的幾種特定材料，這需要藝術(shù)家結(jié)合自身創(chuàng)作來考慮：哪些材料更能貼合創(chuàng)作本意，哪些材料的混合更和諧，哪些材料更符合作品中精神性的傳達，等等。基于以上學(xué)習(xí)經(jīng)驗，筆者親自將水彩畫創(chuàng)作與綜合材料進行實踐研究。筆者選取立德粉、塑形膏、丙烯顏料、白乳膠、石英砂等不同的材料進行創(chuàng)作實踐，以更好地體驗材料的屬性與繪畫表現(xiàn)之間的關(guān)聯(lián)度。以下是筆者通過實踐研究對于幾種材料的具體感受。

立德粉：立德粉大多用作繪畫基底，一般將它與白乳膠按適當(dāng)比例進行調(diào)和，并用粗糙的豬鬃筆刷在水彩紙上，以其獨特的質(zhì)感更好地展現(xiàn)出豐富的作品效果，這是非常值得肯定的。立德粉作為水性材料的一種，能夠與水相融。創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中，將其與水性顏料共同調(diào)和使用，有助于提升畫面的質(zhì)感。將其易塑造和顆粒質(zhì)感的特質(zhì)運用到工業(yè)題材創(chuàng)作的基底制作中，可以表現(xiàn)出工業(yè)建筑的厚重感。

塑形膏：塑形膏有著濃厚、無光和不透明的基本特質(zhì)，大多被運用在油畫創(chuàng)作中，以此來呈現(xiàn)特殊的肌理。在水彩畫創(chuàng)作中，當(dāng)塑形膏與水彩相互碰撞時，也能產(chǎn)生令人意想不到的效果。例如：將塑形膏用水調(diào)和稀釋，均勻涂抹在水彩紙的表面，能夠改變水彩紙的質(zhì)感，增強水彩紙的顏色附著能力；利用塑形膏直接涂抹在畫面中需要粗糙質(zhì)感的地方，尤其是在表現(xiàn)銹跡斑斑時，它能夠增強畫面的厚重感。此外，塑形膏還可被用于工業(yè)題材創(chuàng)作中塑造各類堅硬表層的肌理。

丙烯顏料：丙烯這種材料在水彩領(lǐng)域已有很多前人進行了實踐。水彩的特質(zhì)是輕薄，在塑造厚重濃郁的畫面時往往不會很輕松，但加入丙烯顏料進行調(diào)和后，顏料的厚度就有了保障，不再是薄薄的一層水。此外，丙烯顏料被用于做底能夠改變紙的質(zhì)感，但與油畫底料和肌理膏不同的是，它含有膠狀物質(zhì)，厚涂會影響水彩的附著能力，進而影響后續(xù)的上色與刻畫。

將立德粉、石英砂、白乳膠、丙烯顏料和水適量調(diào)和，最好呈現(xiàn)漿糊狀。再用粗糙的豬鬃筆在水彩紙上刷滿。等畫面干透之后再進行局部調(diào)整，材料不夠的地方再用豬鬃筆點涂疊加，太過于密集的地方可以用砂紙打磨或刮刀刮除，最后就能達到畫面中斑駁密集的肌理效果。通過小稿的嘗試，筆者選擇了這種做底的方式，增強了紙面的肌理感，這種粗糙的質(zhì)感能夠更好地表現(xiàn)工廠管道的厚重感。

四、綜合材料表現(xiàn)工業(yè)題材水彩畫的優(yōu)勢

水彩畫作為一種新興的繪畫藝術(shù)形式，正以其獨特的藝術(shù)魅力吸引著越來越多的藝術(shù)家。藝術(shù)家們在表現(xiàn)工業(yè)題材時，大膽地嘗試各種介質(zhì)、各種技法，不斷地拓展水彩畫的表現(xiàn)方式。綜合材料的加入可以為畫面帶來豐富的視覺效果。藝術(shù)家們善于巧妙地將多種材料結(jié)合起來，如金屬粉末、塑料碎片、沙礫泥土等，與水彩顏料結(jié)合使用，創(chuàng)造出豐富的層次感，使畫面質(zhì)感更加真實，耐人尋味。這種結(jié)合能夠模擬出工業(yè)場景的多樣性和復(fù)雜性，如金屬的光澤、混凝土的粗糙感等。通過在水彩畫中融入綜合材料，藝術(shù)家可以更好地營造出工業(yè)題材所特有的氛圍。例如，在創(chuàng)作質(zhì)感厚重的機械時，可以采用石英砂混合乳白膠、立德粉做底，也可以加入沙礫、木屑等材料，增強表面的粗糙肌理，以表現(xiàn)出工業(yè)區(qū)的沉重和嚴(yán)肅。

簡而言之，藝術(shù)家可以根據(jù)畫面需要，選擇局部使用材料或者大面積做底的方法。綜合材料的加入，改變了傳統(tǒng)水彩顏料的輕盈、透明之感，讓顏色更具質(zhì)感和表現(xiàn)力。隨著綜合材料被運用得越來越廣泛，不僅是在水彩領(lǐng)域，還在其他繪畫領(lǐng)域涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的作品，各地區(qū)出現(xiàn)了很多綜合材料的展覽，各大展覽中也專門設(shè)有綜合材料展區(qū)。綜合材料的使用不僅拓展了藝術(shù)家們的創(chuàng)作手法與表現(xiàn)形式，還為水彩畫創(chuàng)作提供了更加廣闊的前景?？梢姡C合材料在水彩畫中表現(xiàn)工業(yè)題材，具有豐富視覺效果、強化工業(yè)氛圍、增強畫面質(zhì)感、拓展創(chuàng)作手法等多方面的優(yōu)勢。這些優(yōu)勢使得綜合材料成為水彩藝術(shù)家在表現(xiàn)工業(yè)題材時的重要選擇。

五、結(jié)語

綜合材料在工業(yè)題材水彩畫中的應(yīng)用，無疑為這一領(lǐng)域注入了新的活力。它不僅豐富了水彩畫的表現(xiàn)手法，還推動了工業(yè)題材繪畫在創(chuàng)作上的創(chuàng)新與突破。

在工業(yè)題材水彩畫創(chuàng)作實踐中，我們發(fā)現(xiàn)綜合材料的應(yīng)用使工業(yè)題材水彩畫的表現(xiàn)形式和視覺效果變得更為豐富多樣。合理選擇材料，可以使綜合材料與水彩完美融合，產(chǎn)生和諧統(tǒng)一的畫面效果。這種融合不僅提升了作品的藝術(shù)性，還增強了視覺沖擊力。此外，綜合材料的應(yīng)用還拓展了水彩畫的創(chuàng)作手法和技巧。藝術(shù)家們可以運用混合、涂抹、噴濺、拓印等多種方式，創(chuàng)造出獨具個人特色的作品。在創(chuàng)作過程中，他們不斷探索個人藝術(shù)語言，將情感元素融入作品中，使觀眾深刻感受到作品所蘊含的意蘊和價值。綜合材料的應(yīng)用，讓工業(yè)題材水彩畫在情感表達上更加深入和細(xì)膩。一些綜合材料本身就帶有情感色彩，能夠?qū)⒘α?、堅韌、懷舊、思念等情感融入作品中，引發(fā)觀眾內(nèi)心深處的共鳴，使他們更加深入地理解和感受藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖。因此，綜合材料在工業(yè)題材水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，值得我們深入探索研究。它為推動水彩畫藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新與工業(yè)題材的創(chuàng)作，提供了更加廣闊的空間。在未來，我們期待看到更多藝術(shù)家在這一領(lǐng)域進行深入的探索和實踐，也期待他們創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的工業(yè)題材水彩畫作品，讓綜合材料與水彩畫創(chuàng)作碰撞出更精彩的火花！

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作者簡介：

王廷玉，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩畫。

孟玲玲（通訊作者），碩士，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：水彩畫。