【摘 要】新中國(guó)成立后，電影作為重要的意識(shí)形態(tài)文教工具被列入國(guó)家和地區(qū)文化生態(tài)的總體改造和建設(shè)過(guò)程中。將電影放映從舊社會(huì)解放出來(lái)，使電影放映為人民服務(wù)、為工農(nóng)兵服務(wù)并配合各項(xiàng)政治運(yùn)動(dòng)進(jìn)行宣傳教育成為新中國(guó)成立初期中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)電影放映業(yè)進(jìn)行改造的主要目的。對(duì)廣東電影放映業(yè)的社會(huì)主義改造主要通過(guò)變更影片來(lái)源、接收改造影院、教育放映人員得以實(shí)現(xiàn)，既保證了廣東電影放映業(yè)的繁榮發(fā)展，又使得電影放映很好地服務(wù)于社會(huì)主義建設(shè)。透過(guò)廣東電影放映業(yè)的改造過(guò)程，可以看出這一時(shí)期區(qū)域文化事業(yè)改造的復(fù)雜性，中共在文化事業(yè)改造過(guò)程中的漸進(jìn)性，以及其對(duì)意識(shí)形態(tài)的引領(lǐng)性。

【關(guān)鍵詞】廣東；電影放映業(yè)；社會(huì)改造；文化生態(tài)

【中圖分類(lèi)號(hào)】K27；J99 【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A 【文章編號(hào)】2096-6644（2024）03-0047-11

自誕生之日起，電影就肩負(fù)著傳遞價(jià)值、表達(dá)觀點(diǎn)的重要使命。一直以來(lái)，中國(guó)共產(chǎn)黨不僅將電影視作一項(xiàng)簡(jiǎn)單的娛樂(lè)活動(dòng)，更將其當(dāng)作弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義、革命英雄主義，傳播馬列主義及科學(xué)知識(shí)的立體教材。新中國(guó)成立前，外國(guó)影片充斥中國(guó)市場(chǎng)，大肆傳播資本主義文化觀念，軍警、流氓橫行，嚴(yán)重影響影院的正常經(jīng)營(yíng)，放映環(huán)境極其惡劣。改造舊的電影放映模式、建設(shè)新的電影放映體系成為當(dāng)時(shí)中共對(duì)文化事業(yè)接管和改造的重要內(nèi)容。對(duì)這一時(shí)期電影放映業(yè)改造的研究，學(xué)者較為關(guān)注北京、上海、南京等大城市的改造進(jìn)程以及美蘇電影在中國(guó)的退出與流入。本文在充分發(fā)掘檔案史料的基礎(chǔ)上，考察廣東電影放映業(yè)的改造與調(diào)整，力圖呈現(xiàn)新中國(guó)成立初期廣東電影放映業(yè)改造的歷史進(jìn)程與歷史經(jīng)驗(yàn)。

一、新中國(guó)成立前夕廣東的電影放映生態(tài)

1896年電影由外國(guó)商人引入中國(guó)，從上海逐漸深入內(nèi)地，有相當(dāng)數(shù)量的觀眾被其吸引。1907年開(kāi)始，北京、上海陸續(xù)誕生電影院，同年廣州也搭建了第一間電影放映場(chǎng)所，中國(guó)早期電影市場(chǎng)開(kāi)始形成。一直到新中國(guó)成立，好萊塢電影長(zhǎng)期占據(jù)著中國(guó)電影的大部分市場(chǎng)份額。雖然局勢(shì)變化過(guò)程中中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼電影運(yùn)動(dòng)逐漸發(fā)展，國(guó)民黨領(lǐng)導(dǎo)的官辦電影利用政治經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)獲得了一定觀眾，中國(guó)民營(yíng)公司在商業(yè)電影方面也有所突破，但外國(guó)影片的優(yōu)勢(shì)從未被打破。中國(guó)電影業(yè)自誕生伊始就伴隨著帝國(guó)主義的文化侵略，其發(fā)展呈現(xiàn)出影院集中于大城市、國(guó)外影片占強(qiáng)勢(shì)地位的畸形繁榮。

（一）外國(guó)影片充斥市場(chǎng)

自1930年起，除抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期業(yè)務(wù)有短暫中斷外，美國(guó)的米高梅、派拉蒙、環(huán)球、華納等制片公司一直以香港為跳板設(shè)立影片發(fā)行機(jī)構(gòu)，輸送電影到廣東省內(nèi)的電影院進(jìn)行放映。新中國(guó)成立后曾統(tǒng)計(jì)，解放前在對(duì)中國(guó)的文化侵略中，經(jīng)營(yíng)電影事業(yè)是美國(guó)的重要手段之一，在中國(guó)放映的影片中，美國(guó)影片曾一度占到70%以上。從解放戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始到新中國(guó)成立前夕，美國(guó)的八大影片公司除在香港設(shè)置影片發(fā)行機(jī)構(gòu)外，均在廣州、上海、北京等大城市設(shè)有影片發(fā)行辦事處或派出公司代表直接進(jìn)行影片發(fā)行。有些美國(guó)影片公司為了爭(zhēng)奪中國(guó)電影市場(chǎng)，與院方訂立長(zhǎng)期合同限制上映電影的國(guó)籍或者制作公司，禁止其他國(guó)家或公司的電影在該影院放映，并將公司的徽旗懸掛于電影院銀幕上端，以此來(lái)宣告對(duì)該影院放映權(quán)的占有。美國(guó)公司共同設(shè)立的壟斷企業(yè)行會(huì)組織“影業(yè)聯(lián)誼會(huì)”之香港分會(huì)表面是為了合理安排各影片放映的影院和映期，而當(dāng)實(shí)際出現(xiàn)對(duì)美國(guó)片放映不利的影片排期時(shí)，該組織卻強(qiáng)制要求影院更改排期，壟斷對(duì)華電影市場(chǎng)。以1948年的韶關(guān)各影院為例，市區(qū)各影院上映影片總數(shù)為220個(gè)，其中美國(guó)片136個(gè)，占62%；國(guó)產(chǎn)片（包括香港片）84個(gè)，僅占38%。

廣東省內(nèi)發(fā)行放映的外國(guó)影片在分賬過(guò)程中盡顯文化侵略的本質(zhì)。新中國(guó)成立前，影院主要從片商處以租賃或分賬方式獲得影片。從分賬過(guò)程看，廣東地區(qū)美國(guó)影片的片院雙方分賬率差距懸殊，片方最高能占60%～80%，院方只占很小部分。而國(guó)產(chǎn)影片（包括香港片）首輪片分賬率片院雙方則是各占50%。在韶關(guān)，外國(guó)片分賬率片商更是高達(dá)70%～80%，院方僅占20%～30%；而國(guó)產(chǎn)片分賬率片商則低至40%～50%，院方能占50%～60%。外國(guó)片商還時(shí)常單方面增加其分賬比例，面對(duì)這種情況，“影業(yè)聯(lián)誼會(huì)”之香港分會(huì)在美國(guó)公司的聯(lián)合操控下對(duì)院方加緊說(shuō)服，如院方不肯則會(huì)遭到美國(guó)公司聯(lián)合不供“好片”的威脅。盡管分賬過(guò)程十分不公，外國(guó)影片仍然在廣東地區(qū)占據(jù)主流地位。以廣州市電影院1933年5月到1934年5月間放映的電影為例，其間共映出國(guó)產(chǎn)片120部、外國(guó)片352部，外國(guó)片幾乎是國(guó)產(chǎn)片的3倍多。

外國(guó)片商壟斷市場(chǎng)、獨(dú)占影院給廣東電影放映業(yè)帶來(lái)發(fā)展不均的惡劣影響。新中國(guó)成立前，廣東全省共有電影院58家，在廣州就有22家，其他影院大多集中在汕頭、江門(mén)等大中城市。在這些城市，各外國(guó)影片公司分別掌握幾家影院的放映權(quán)，從而排擠其他公司影片，使得影院比鄰而設(shè)、惡性競(jìng)爭(zhēng)，造成影院資源的極大浪費(fèi)。在偏遠(yuǎn)地區(qū)，影院極少，分布極為不均，多數(shù)群眾從未看過(guò)電影。西江專(zhuān)區(qū)11個(gè)縣只有兩間影院，北江、海南、興梅、高雷專(zhuān)區(qū)幾個(gè)縣總共才兩三間影院，且全部集中在縣城。在廣大農(nóng)村，只有臺(tái)山、番禺等縣的個(gè)別僑鄉(xiāng)有少量電影放映。

（二）電影放映無(wú)序失范

新中國(guó)成立前，廣東地區(qū)的影院面臨極不正常的放映環(huán)境。軍警腐敗、濫用職權(quán)是影響影院正常放映的最主要原因。解放前的廣東，軍警看霸王戲乃是常態(tài)，院方稍有不從便會(huì)遭到打擊報(bào)復(fù)。1947年廣州就發(fā)生了警員帶女子到新星影院看霸王戲，守閘員因履行職責(zé)被打至重傷，治療無(wú)效而逝的事件。同年大華影院放映美國(guó)環(huán)球公司影片《鐵騎劫美》時(shí)，因院方得罪了警察，影片和走片員均被扣押，其時(shí)社會(huì)上就諷刺此丑劇為“鐵騎劫片”。1948年也有南雄縣長(zhǎng)華文治對(duì)私人片商趙湘租下的同盛戲院大敲竹杠致使該影院停業(yè)，大華電影院國(guó)民黨傷兵看霸王戲不成用沖鋒槍射擊造成一死三傷的嚴(yán)重事件。軍警特權(quán)嚴(yán)重影響了電影正常放映，使得院方在經(jīng)營(yíng)時(shí)不得不向其靠攏，對(duì)其妥協(xié)。

外國(guó)片商的壓迫也給廣東電影放映業(yè)的發(fā)展帶來(lái)相當(dāng)程度的破壞。我國(guó)電影放映業(yè)是在帝國(guó)主義大肆進(jìn)行軍事、政治、經(jīng)濟(jì)、文化侵略中輸入發(fā)展的，北京、上海、武漢、哈爾濱、沈陽(yáng)等城市的多家影院都為外國(guó)商人開(kāi)辦，但廣東地區(qū)卻少有外國(guó)人創(chuàng)辦的影院。其主要原因就在于廣東毗鄰港澳，僑商眾多，華人華僑和港澳同胞紛紛涉足放映業(yè)，為廣東電影放映發(fā)展塑造了一片繁榮景象。外國(guó)片商立足港澳，直接物色能俯首聽(tīng)命又有影響力的代理人，他們不以經(jīng)營(yíng)影院為主要手段，而是通過(guò)更具控制力、風(fēng)險(xiǎn)性更小、更便于操縱電影市場(chǎng)的片源制約來(lái)操控廣東影院。1948年，美國(guó)八大公司由于多方原因拒交進(jìn)口營(yíng)業(yè)稅，以片源為要挾硬要影院負(fù)擔(dān)，這在當(dāng)時(shí)激起了廣州影院的聯(lián)合斗爭(zhēng)。

黑社會(huì)橫流也嚴(yán)重影響著廣東影院的正常放映。廣東影院飽受黑社會(huì)威脅，要么屈服于黑社會(huì)的淫威，要么遭受其惡劣報(bào)復(fù)。例如，由于新華影院拒絕黑社會(huì)組織勒索，1948年5月17日晚，該影院在放映故事片《樂(lè)府春秋》時(shí)突然發(fā)生爆炸，當(dāng)場(chǎng)炸死3人，炸傷10多人。同年，金聲影院也由于黑社會(huì)組織勒索未遂，發(fā)生了類(lèi)似事件，導(dǎo)致在影院炸傷多人。

新中國(guó)成立之前的廣東地區(qū)，軍警、外商、地痞、流氓、黑社會(huì)分子對(duì)影院操縱控制，敲詐勒索，橫行霸道。影院想要正常經(jīng)營(yíng)就不得不與軍警、外商、黑社會(huì)分子產(chǎn)生千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。廣東電影放映業(yè)陷入難以發(fā)展的困境。

二、廣東電影放映業(yè)改造的主要路徑

電影的宣傳效果由放映內(nèi)容、影院和放映人員決定。中共從電影市場(chǎng)入手，通過(guò)審查與宣傳保證了國(guó)產(chǎn)片和蘇聯(lián)片在放映中的優(yōu)勢(shì)地位，向人民放映優(yōu)秀的社會(huì)主義影片。中共對(duì)各類(lèi)影院的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)與放映隊(duì)員的思想建設(shè)擴(kuò)大了影片的宣傳效果，使得電影放映更好地服務(wù)于社會(huì)主義建設(shè)。

（一）消美留蘇：影片內(nèi)容的審查與宣傳

新中國(guó)成立之初，中共中央針對(duì)電影業(yè)明確提出：“必須加強(qiáng)這一事業(yè)，以利于在全國(guó)范圍內(nèi)，及在國(guó)際上更有力的進(jìn)行我黨及新民主主義革命和建設(shè)事業(yè)的宣傳工作?！?950年，中央人民政府政務(wù)院頒布了關(guān)于加強(qiáng)電影市場(chǎng)管理的五個(gè)暫行辦法，以指導(dǎo)電影放映業(yè)的良序發(fā)展。面對(duì)外國(guó)影片橫流的困境，黨和政府主要從影片來(lái)源入手，雙管齊下，一方面通過(guò)影片審查抵制有毒素的美國(guó)片和消極影片，一方面積極發(fā)行放映國(guó)產(chǎn)片和蘇聯(lián)片，以達(dá)到整頓電影放映生態(tài)的目的。

在這一時(shí)期，中共出于穩(wěn)定電影市場(chǎng)和社會(huì)秩序、保證電影放映業(yè)正常經(jīng)營(yíng)的考慮，在對(duì)電影放映業(yè)進(jìn)行初步接收時(shí)以較寬條件對(duì)各放映單位上映的電影進(jìn)行審查。1949年11月5日，廣州市軍管會(huì)通告各娛樂(lè)場(chǎng)所及電影代理商進(jìn)行申請(qǐng)登記，逾期未登記而繼續(xù)經(jīng)營(yíng)者將被依法取締，以初步把握放映業(yè)整體情況。對(duì)于電影放映的審查標(biāo)準(zhǔn)，廣州市軍管會(huì)文教接管委員會(huì)提出“均不得有反革命、反共產(chǎn)主義、反社會(huì)主義、反新民主主義的思想意識(shí)以及不得宣傳帝國(guó)主義的侵略政策”，并將之作為在電影放映業(yè)維護(hù)新生政權(quán)、反對(duì)國(guó)民黨舊政權(quán)和反對(duì)帝國(guó)主義文化侵略的重要原則。廣州市軍管會(huì)以此初步切斷舊社會(huì)軍警、外國(guó)片商、黑社會(huì)分子對(duì)影院的聯(lián)系與控制，實(shí)現(xiàn)對(duì)廣東電影放映生態(tài)的第一輪整頓。

在第一輪整頓中，影片審查工作在海關(guān)、公安的配合下力圖實(shí)現(xiàn)為人民服務(wù)、維護(hù)新政權(quán)的目的。但由于此輪整頓審查目標(biāo)較低、條件較松、部分思想傳達(dá)不到位，電影審查過(guò)程中許多問(wèn)題暴露出來(lái)。例如，在中蘇友好環(huán)境下明確規(guī)定“免于登記、免于審查”的蘇聯(lián)影片在審查過(guò)程中卻受到和英美影片的同等待遇，部分審查人員沒(méi)有“把政治上一面倒的原則和社會(huì)主義影片的高度健康性聯(lián)系起來(lái)看”。少數(shù)審查人員對(duì)舊影片難以取舍，沒(méi)有意識(shí)到“許多舊影片都或多或少有與新社會(huì)對(duì)立的地方，要從整個(gè)社會(huì)意識(shí)方面來(lái)進(jìn)行大革命”這一問(wèn)題。還有部分人員照顧粵片商困難，對(duì)粵語(yǔ)片審查較松，忽略了粵片商有好壞之分、粵語(yǔ)片也有積極與消極分類(lèi)。

這種不徹底的電影審查加上較為混亂的社會(huì)環(huán)境，使得廣東電影市場(chǎng)仍然受控于帝國(guó)主義、買(mǎi)辦官僚和充滿封建色彩的粵語(yǔ)片商。廣州解放后的第三個(gè)月里英美片及消極性的粵語(yǔ)片仍有大量觀眾，國(guó)營(yíng)電影與蘇聯(lián)電影很難獲得排期。1950年2月23日廣東省人民政府文教廳宣布對(duì)整個(gè)電影放映業(yè)進(jìn)行第二輪整頓，重審在稍寬原則下通過(guò)的201部影片，要求影院必須持有印就“廣東省人民政府文教廳文化事業(yè)管理處”的準(zhǔn)演證才具備放映資格。在加強(qiáng)對(duì)消極和有毒粵語(yǔ)片審查打擊的同時(shí)，省文教廳進(jìn)一步對(duì)制作態(tài)度嚴(yán)肅、內(nèi)容有教育意義的粵語(yǔ)片予以扶持，以便更有效地幫助國(guó)產(chǎn)片及蘇聯(lián)片的推廣。1950年中央頒布《電影舊片清理暫行辦法》，進(jìn)一步明確“如有反世界和平、反人民民主、違反中國(guó)民族利益”“宣傳淫猥色情迷信恐怖等”以至“妨礙新社會(huì)秩序”的影片可酌情刪減或禁演。這一辦法加強(qiáng)了影片審查的力度，為進(jìn)一步打擊消極片和部分粵語(yǔ)片、切斷買(mǎi)辦官僚與封建勢(shì)力的影響提供了依據(jù)。

除了對(duì)英美影片的審查與驅(qū)逐，中共對(duì)蘇聯(lián)片和國(guó)產(chǎn)片的宣傳力度不斷加大。新中國(guó)成立初期國(guó)產(chǎn)片與蘇聯(lián)片放映艱難，一部分原因在于廣東的文化生態(tài)還處于帝國(guó)主義、封建主義及官僚資本主義的陰影之中，崇洋媚外思想比較嚴(yán)重，也有一部分原因在于引進(jìn)的蘇聯(lián)影片難以看懂、蘇聯(lián)片和國(guó)產(chǎn)片宣傳力度不夠。這一時(shí)期引進(jìn)的蘇聯(lián)影片基本是蘇聯(lián)演員用俄語(yǔ)對(duì)白、配音演員對(duì)口型譯制或是用中文字幕顯示。私營(yíng)影院老板經(jīng)常以觀眾對(duì)蘇聯(lián)影片和國(guó)產(chǎn)影片不感興趣、聽(tīng)不懂對(duì)話為由減少排映天數(shù)，甚至要求分賬比例給予一定優(yōu)惠才給予排片，這都使得本就影響力不大的國(guó)產(chǎn)片和蘇聯(lián)片雪上加霜。

電影《中國(guó)人民的勝利》為加強(qiáng)國(guó)產(chǎn)片、蘇聯(lián)片的發(fā)行打開(kāi)了一個(gè)突破口。《中國(guó)人民的勝利》是由北京電影制片廠和蘇聯(lián)中央文獻(xiàn)電影制片廠聯(lián)合攝制的大型彩色紀(jì)錄片。其作為新中國(guó)第一部歷史文獻(xiàn)大型彩色紀(jì)錄片在第一個(gè)國(guó)慶節(jié)上映，無(wú)論是對(duì)國(guó)產(chǎn)片還是蘇聯(lián)片都具有重大的歷史意義。中國(guó)影片經(jīng)理公司華南分公司黨組織抓住這一時(shí)機(jī)向廣東全省電影發(fā)行放映工作者提出“做好《中國(guó)人民的勝利》影片的發(fā)行、宣傳、放映工作，把舊社會(huì)遺留下來(lái)的那些消極影片清除出銀幕”的戰(zhàn)斗號(hào)召。這部電影于1950年9月29日在廣州市上映（全國(guó)15個(gè)大城市同時(shí)上映）。上映前夕，30多位港澳電影導(dǎo)演和明星受邀觀看并進(jìn)行座談，以擴(kuò)大對(duì)觀眾的影響。同時(shí)，該影片的宣傳工作提出“讓宣傳品找人，不讓人找宣傳品”的要求。宣傳人員不僅在廣告畫(huà)牌、霓虹燈、貼畫(huà)、火柴盒面等地方介紹影片，還在公共汽車(chē)上懸掛影片上映預(yù)告紅布條，于輪船船艙顯眼處放置影片上映廣告，甚至利用軍用飛機(jī)散發(fā)了近100萬(wàn)份小傳單。華南分公司還抽調(diào)干部和各家影院經(jīng)理與宣傳員分片包干，深入機(jī)關(guān)、學(xué)校、工廠、商店、居委會(huì)做口頭宣傳，當(dāng)場(chǎng)訂票簽發(fā)優(yōu)待證。在聲勢(shì)浩大的宣傳攻勢(shì)下，影片映出效果良好，在廣東掀起了控訴和肅清美帝影片毒害影響的高潮。

除《中國(guó)人民的勝利》外，華南影片經(jīng)理公司還大力宣傳發(fā)行《中華兒女》《白毛女》《趙一曼》等國(guó)產(chǎn)影片，以及《普通一兵》《偉大的轉(zhuǎn)折》等蘇聯(lián)影片。同時(shí)還積極舉辦“蘇聯(lián)影片展覽”“蘇聯(lián)電影周”等蘇聯(lián)電影活動(dòng)，培養(yǎng)更多的配音演員、譯制更多的蘇聯(lián)片來(lái)加大蘇聯(lián)影片的影響力。1951年3月，“國(guó)營(yíng)電影廠出品新片展覽月”在全國(guó)21個(gè)大城市舉行，廣州市以盛大的宣傳聲勢(shì)映出《鋼鐵戰(zhàn)士》《新兒女英雄傳》《勝利重逢》等26部故事片。國(guó)產(chǎn)影片和蘇聯(lián)影片的影響力逐漸擴(kuò)大。

（二）統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)：影院的接收與改造

新中國(guó)成立初期，對(duì)私營(yíng)電影院進(jìn)行改造，加強(qiáng)公營(yíng)影院、公私合營(yíng)影院的建設(shè)經(jīng)營(yíng)是發(fā)展廣東電影放映業(yè)的首要任務(wù)。廣東全省從舊社會(huì)遺留下的58家電影院，基本屬于資本家私人經(jīng)營(yíng)。其中有少數(shù)資本家對(duì)黨和政府的政策不了解，甚至有些抱有懷疑態(tài)度，抽走資金、偷漏或拖欠片款的事時(shí)有發(fā)生。對(duì)此，中共開(kāi)始加緊對(duì)私營(yíng)影院的接收改造，防止影院的發(fā)展受到嚴(yán)重影響。1950年，北江地委宣傳部接收原國(guó)泰電影院，8月1日建成當(dāng)?shù)厥准覈?guó)營(yíng)“北江電影院”。1951年1月，興寧縣人民政府對(duì)賴(lài)蘊(yùn)清、賴(lài)運(yùn)源的群樂(lè)戲院進(jìn)行接管，改名為興寧人民戲院。同年4月大華電影院被接收，1952年與北江合并，成立北江、大華聯(lián)合戲院。1952年英德縣人民政府接管英德縣商會(huì)開(kāi)設(shè)的電影放映場(chǎng)，改名“英德人民電影院”。梅縣人民政府將原偽石牌分庭改建成梅縣人民禮堂（現(xiàn)梅州電影院），將停業(yè)的新光戲院放映設(shè)備和部分工人轉(zhuǎn)來(lái)開(kāi)業(yè)放映，并于1953年定名為梅縣人民電影院。隨著接收改造的不斷推進(jìn)，到1953年，廣東全省已建立71間影院，地方國(guó)營(yíng)的達(dá)41間，公私合營(yíng)的14間，私營(yíng)的16間。雖然在成分上已有很大改觀，但由于黨和政府的領(lǐng)導(dǎo)和管理仍然薄弱，影院的社會(huì)主義改造仍有不少問(wèn)題。

問(wèn)題主要存在于公私合營(yíng)影院和私營(yíng)影院之中。公私合營(yíng)影院內(nèi)部的黨團(tuán)力量遠(yuǎn)比不上國(guó)營(yíng)影院，股東產(chǎn)權(quán)也非常復(fù)雜。其中包括解放前私營(yíng)股東撤走、職工自救生產(chǎn)維持，解放后政府或工會(huì)集股籌建、邀資或組織華僑資金投資興建，還有敵方或逃亡地主股份未作處理導(dǎo)致產(chǎn)權(quán)不明或無(wú)人認(rèn)領(lǐng)等多種情況。有些私營(yíng)影院在名義上是私營(yíng)，但財(cái)產(chǎn)實(shí)際上是公有或有公股在內(nèi)。由于復(fù)雜的關(guān)系摻雜其中，政府進(jìn)行管理的難度極大。在改造初期，這些影院雖明確掛鉤縣市文化主管部門(mén)，但業(yè)務(wù)領(lǐng)導(dǎo)與財(cái)務(wù)領(lǐng)導(dǎo)仍不甚清楚。一些縣、市文化部門(mén)認(rèn)為財(cái)務(wù)既交影院管理，沒(méi)有好處，再加上自身人手不足，對(duì)影院也就不主動(dòng)關(guān)心，甚至交由手工業(yè)科、工業(yè)科或私改辦公室領(lǐng)導(dǎo)，這些都給影院管理帶來(lái)極大困難。

加強(qiáng)黨和政府對(duì)影院的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)成為解決上述問(wèn)題的首要任務(wù)。中共對(duì)地方國(guó)營(yíng)影院領(lǐng)導(dǎo)力量的加強(qiáng)，主要體現(xiàn)在權(quán)責(zé)劃分上。中央文化部1952年7月3日就將影院的相關(guān)事宜移交各地文教部門(mén)管理，但在1954年之前，廣東有些地區(qū)的文教部門(mén)只是名義上領(lǐng)導(dǎo)，具體事情還是其他部門(mén)解決，文教部門(mén)的作用并不大。1954年廣東省各區(qū)黨委和文教部門(mén)、省文化局明確了國(guó)營(yíng)影院的雙重領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系，即一方面受省文化局電影科、聯(lián)隊(duì)的統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)，一方面又受各行署文教處和各縣文教科的領(lǐng)導(dǎo)，改變了領(lǐng)導(dǎo)混亂的局面。同時(shí)，各部門(mén)對(duì)工作權(quán)責(zé)進(jìn)行了明確劃分：在日常事務(wù)上，影院宣傳和經(jīng)營(yíng)管理工作、內(nèi)部工作人員的思想政治教育及管理工作由當(dāng)?shù)匚慕滩块T(mén)負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)；在人員調(diào)動(dòng)上，經(jīng)理及放映技師等人員流動(dòng)由廣東省人民政府文化事業(yè)管理局統(tǒng)一決定；在影院資產(chǎn)上，影院經(jīng)營(yíng)收入利潤(rùn)款項(xiàng)方面除上繳10%給當(dāng)?shù)刎?cái)政部門(mén)外，所余數(shù)字連同固定資產(chǎn)變賣(mài)收入及流動(dòng)資金等，暫行上繳各區(qū)行署文教處放映網(wǎng)管理站統(tǒng)一掌握。統(tǒng)一管理與權(quán)責(zé)劃分使得各部門(mén)相互合作，讓影院的發(fā)展建設(shè)、宣傳放映都處于黨的領(lǐng)導(dǎo)之下。

對(duì)于私營(yíng)影院，加強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)的第一步便是解決歸口問(wèn)題。過(guò)去歸口不當(dāng)?shù)挠霸合群髣潥w文化部門(mén)，廣東省文化局明確規(guī)定各影院統(tǒng)歸各縣市文化行政部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)和管理，以加強(qiáng)文化行政部門(mén)對(duì)影院領(lǐng)導(dǎo)的主動(dòng)性。在此基礎(chǔ)上，黨和政府明確提出了改造計(jì)劃。新中國(guó)成立后，由于經(jīng)營(yíng)不善、當(dāng)?shù)匦姓块T(mén)缺乏關(guān)心等原因，大多私營(yíng)影院都是虧本，如原李沂祥、李谷蘭合股營(yíng)辦的愛(ài)斯戲院，在新中國(guó)成立后生意日益慘淡，不得不在1954年將放映機(jī)賣(mài)給豐順縣湯坑竹蓬戲院。針對(duì)私營(yíng)影院的困境，計(jì)劃要求1957年底以前，私營(yíng)影院全部實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義改造。全省通過(guò)改變影院經(jīng)營(yíng)管理制度、加派公方代表、對(duì)影院進(jìn)行必要的基建投資、限制影片上映等手段將私營(yíng)影院改為公私合營(yíng)或地方國(guó)營(yíng)。在1955年底至1956年，廣東基本實(shí)現(xiàn)了所有私營(yíng)電影院的改造，扭轉(zhuǎn)了私營(yíng)影院收入慘淡的局面，加強(qiáng)了黨和政府對(duì)電影發(fā)行放映工作的建設(shè)與管理。

對(duì)于公私合營(yíng)影院，中共主要的領(lǐng)導(dǎo)方式在于財(cái)務(wù)管理。由于初期的改造存在不少遺留問(wèn)題，政府首先處理了公私合營(yíng)影院中清產(chǎn)核資確實(shí)偏低、人事安排不當(dāng)、債權(quán)債務(wù)未了結(jié)等問(wèn)題，整理并統(tǒng)計(jì)出全省私營(yíng)合營(yíng)文化企業(yè)的有關(guān)資料，實(shí)現(xiàn)對(duì)公私合營(yíng)影院的整體把握。摸清情況后，中共積極推行將合營(yíng)影院財(cái)務(wù)變動(dòng)納入國(guó)家計(jì)劃的相關(guān)工作。采取“分級(jí)管理”和“以收抵支”，將合營(yíng)影院的利潤(rùn)列入中央預(yù)算和省預(yù)算，力求合營(yíng)影院的收入能夠保證其支出及基建投資。對(duì)于合營(yíng)影院支出，規(guī)定其財(cái)務(wù)計(jì)劃的報(bào)送、審批程序按照國(guó)營(yíng)影院的規(guī)定辦理；固定資產(chǎn)的調(diào)入和調(diào)出需主管業(yè)務(wù)機(jī)關(guān)批準(zhǔn)；干部和職工訓(xùn)練所需的器材、工資、房租水電、辦公等費(fèi)用均由交通銀行根據(jù)各省、區(qū)、市、人民委員會(huì)批準(zhǔn)的用款計(jì)劃審核撥款；貸款計(jì)劃也要由各縣、市文化科審核批準(zhǔn)，由文化科考慮貸款利息對(duì)企業(yè)單位的負(fù)擔(dān)，解決企業(yè)生產(chǎn)資金的急需。由此，中共從財(cái)務(wù)方面入手加強(qiáng)了對(duì)公私合營(yíng)影院的領(lǐng)導(dǎo)。

（三）政治先行：電影放映人員的意識(shí)形態(tài)導(dǎo)向

中共領(lǐng)導(dǎo)下的電影放映事業(yè)要求放映人員向各類(lèi)觀眾介紹節(jié)目及演員、影片評(píng)論、影壇動(dòng)態(tài)和電影知識(shí)，把群眾“看到、看懂、看好電影”作為放映宣傳的基本任務(wù)，這對(duì)電影放映人員的政治思想和文化素養(yǎng)提出了很高的要求。而當(dāng)時(shí)放映人員成分復(fù)雜，主要源于接收的影院舊職工、掃盲工作隊(duì)、小學(xué)教師、剛畢業(yè)的學(xué)生，他們政治思想水平普遍不高，甚至出現(xiàn)個(gè)別電影工作辦事處領(lǐng)導(dǎo)入獄、職工鉤心斗角、政治學(xué)習(xí)被許多職工當(dāng)成談天說(shuō)地等問(wèn)題。另外，放映隊(duì)員對(duì)電影放映的主要任務(wù)和服務(wù)對(duì)象模糊不清，還殘留著單純牟利、不重視宣傳的落后思想，普遍存在過(guò)分迎合觀眾喜好、一味關(guān)注上座率，忽略思想宣傳、教育群眾的問(wèn)題，亟需社會(huì)主義思想教育與改造。

明確指導(dǎo)思想是中共對(duì)電影放映人員進(jìn)行思想教育的首要任務(wù)。針對(duì)廣東電影放映業(yè)發(fā)展，廣東省文化事業(yè)管理局提出了“宣傳是目標(biāo)，經(jīng)營(yíng)是手段”的經(jīng)營(yíng)思想，明確電影放映的根本目的是“愛(ài)國(guó)主義、社會(huì)主義思想和生產(chǎn)科學(xué)知識(shí)的普及教育學(xué)習(xí)”。為此，廣東電影放映實(shí)行“低票價(jià)的微利經(jīng)營(yíng)”，在實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義思想宣傳的前提下才去盡量積累資金，減少?lài)?guó)家財(cái)政補(bǔ)貼。宣傳為主的提出糾正了解放前遺留下的單純經(jīng)營(yíng)的思想問(wèn)題，為放映隊(duì)員明確了政治宣傳這一主要任務(wù)。為促進(jìn)這一經(jīng)營(yíng)思想的貫徹落實(shí)，1953年廣東提出全年電影放映工作方針為“鞏固整頓、重點(diǎn)發(fā)展、提高質(zhì)量、穩(wěn)步前進(jìn)”，其中“整頓”的重點(diǎn)就在于放映人員企業(yè)經(jīng)營(yíng)思想的糾正。同年6月底，廣東省文化事業(yè)管理局召開(kāi)放映網(wǎng)工作會(huì)議，再次把放映人員樹(shù)立正確的企業(yè)經(jīng)營(yíng)思想作為重點(diǎn)。會(huì)后省內(nèi)各地分別召開(kāi)了放映人員的集中休整會(huì)議，著重整頓突出的思想作風(fēng)問(wèn)題，向放映人員強(qiáng)調(diào)社會(huì)主義電影放映事業(yè)的前途任務(wù)。

為加強(qiáng)電影放映人員的政治素養(yǎng)，增強(qiáng)放映人員對(duì)地方政治工作的了解，黨和政府密切結(jié)合當(dāng)?shù)刂行墓ぷ?，定期向電影放映人員解釋政治運(yùn)動(dòng)、傳達(dá)政治任務(wù)。例如，陶鑄曾向電影放映人員作關(guān)于農(nóng)業(yè)生產(chǎn)問(wèn)題的講話，時(shí)任廣東省人民政府文化管理局副局長(zhǎng)的林山也曾以“電影工作如何為農(nóng)村互助合作運(yùn)動(dòng)服務(wù)”為題向電影放映人員作報(bào)告。廣東省開(kāi)展增產(chǎn)節(jié)約、爭(zhēng)取大豐收運(yùn)動(dòng)時(shí)，政府以“電影院應(yīng)如何結(jié)合這些運(yùn)動(dòng)積極開(kāi)展社會(huì)主義勞動(dòng)競(jìng)賽”為題向電影放映人員解釋工作重心。在第一個(gè)五年計(jì)劃報(bào)告下達(dá)后，電影放映班就以政治課的形式向放映人員詳細(xì)講解了第一個(gè)五年計(jì)劃內(nèi)容和毛主席關(guān)于農(nóng)業(yè)合作化問(wèn)題的講話。為配合中心工作，難免會(huì)打亂放映計(jì)劃，這引起了放映隊(duì)員的不滿。有放映人員為此就收費(fèi)問(wèn)題與當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)爭(zhēng)吵，甚至還有放映隊(duì)對(duì)縣領(lǐng)導(dǎo)故意抬高包場(chǎng)費(fèi)、態(tài)度惡劣的事件發(fā)生。對(duì)這類(lèi)現(xiàn)象進(jìn)行嚴(yán)肅批評(píng)，指出電影放映計(jì)劃與地方政治工作是“小利益與大利益”的問(wèn)題，要求電影放映應(yīng)考慮地方政治工作，圍繞當(dāng)?shù)刂行墓ぷ髡归_(kāi)。

電影放映訓(xùn)練班是中共對(duì)電影放映人員進(jìn)行思想政治教育的關(guān)鍵一環(huán)，社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)教育在電影放映訓(xùn)練班中占據(jù)了重要位置。從招生傾向來(lái)看，政治成分成為招收學(xué)員的重要參考因素。招生辦法明確規(guī)定統(tǒng)一招考“著重吸收農(nóng)民成分出身的知識(shí)青年、工農(nóng)子弟、工農(nóng)成分之干部”。保送名額的報(bào)名表中也有“家庭成分”與“政治面目”調(diào)查。而機(jī)關(guān)編制人員中政治品行較差或不安心工作的人員也被要求調(diào)來(lái)訓(xùn)練班學(xué)習(xí)。其目的都是為了能夠培養(yǎng)出具有一定政治水平的電影放映隊(duì)干部。從課程設(shè)置來(lái)看，思想政治教育課程在總課程中占不小的比例。其內(nèi)容主要為馬克思主義與中國(guó)共產(chǎn)黨相關(guān)理論知識(shí)。課程通過(guò)無(wú)產(chǎn)階級(jí)專(zhuān)政的歷史經(jīng)驗(yàn)和群眾路線理論實(shí)踐闡釋電影放映工作的重要意義；通過(guò)革命干部的組織性、紀(jì)律性和共產(chǎn)主義道德品質(zhì)，黨的性質(zhì)、綱領(lǐng)，黨員的權(quán)利、義務(wù)和標(biāo)準(zhǔn)等中國(guó)共產(chǎn)黨相關(guān)理論知識(shí)幫助學(xué)員樹(shù)立社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)，以共產(chǎn)主義思想和革命人生觀改造其資產(chǎn)階級(jí)和小資產(chǎn)階級(jí)人生觀、世界觀。電影理論相關(guān)課程也并非單純傳授電影專(zhuān)業(yè)知識(shí)，而是有側(cè)重地傳遞社會(huì)主義電影思想。以第七期放映隊(duì)員基訓(xùn)教學(xué)計(jì)劃擬定的電影講話課程大綱為例，“正確認(rèn)識(shí)電影放映隊(duì)勞動(dòng)的意義和堅(jiān)持電影為工農(nóng)兵服務(wù)的方針”和“黨領(lǐng)導(dǎo)下的進(jìn)步電影運(yùn)動(dòng)和中國(guó)人民電影的創(chuàng)始及其巨大發(fā)展”成為放映人員理解電影放映事業(yè)重要意義和我國(guó)電影事業(yè)發(fā)展情況的主要內(nèi)容。這些課程的設(shè)置充分體現(xiàn)了社會(huì)主義電影思想的宣傳教育在整個(gè)理論教育中占據(jù)極大比例。

三、廣東電影放映業(yè)改造的成效

通過(guò)對(duì)電影放映內(nèi)容、電影院和電影放映人員的改造，廣東電影放映業(yè)的放映格局、影院整體情況和放映隊(duì)員思想都有了極大轉(zhuǎn)變。影片內(nèi)容、放映單位和放映人員的整體變化使得廣東的電影放映業(yè)逐漸脫離舊社會(huì)習(xí)氣，在社會(huì)主義宣傳教育工作中發(fā)揮了重要作用，配合了社會(huì)主義建設(shè)發(fā)展。

首先，社會(huì)主義放映格局得以確立。一方面，英美電影在廣東地區(qū)逐漸失去市場(chǎng)。1950年3月開(kāi)始，英美片和消極粵語(yǔ)片的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)受到嚴(yán)重打擊。美國(guó)八大制片公司在粵辦事處中，4月份就有雷電華、派拉蒙兩家因資金支持不住關(guān)門(mén)，6月份米高揚(yáng)倒閉，其余五家都處于停頓狀態(tài)。隨著朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，英美片的放映全面暫緩。11月，廣州所有影院全部宣告拒映英美片。1952年底，廣東電影市場(chǎng)全部肅清了有毒素的美國(guó)片和其他消極影片，結(jié)束了美國(guó)片壟斷廣東電影市場(chǎng)的歷史，這成為廣東電影發(fā)行放映工作的重大轉(zhuǎn)折。另一方面，國(guó)產(chǎn)片和蘇聯(lián)片在廣東電影市場(chǎng)的主導(dǎo)地位逐漸確立。這兩類(lèi)影片的觀眾人數(shù)急劇增加。僅1950年3—5月，國(guó)產(chǎn)片、蘇聯(lián)片在廣州一地的觀眾就增加了1248888人，映出數(shù)量、影片在影院的排期都?jí)旱沽艘幌蛘純?yōu)勢(shì)的英美影片，打破了頭等影院只放映英美片、二三等影院才放映國(guó)產(chǎn)片的僵局。同時(shí)，國(guó)產(chǎn)片和蘇聯(lián)片的影片數(shù)量也在不斷增加。1953年，國(guó)產(chǎn)片只有23部上映，蘇聯(lián)片只有28部。到1956年，廣東地區(qū)上映的國(guó)產(chǎn)片已達(dá)42部，蘇聯(lián)片上映45部，三年內(nèi)增長(zhǎng)明顯。國(guó)產(chǎn)片和蘇聯(lián)片也收獲了良好的宣傳效果。群眾對(duì)這兩類(lèi)影片接受度較高，不少農(nóng)民在映后反饋，喜歡看土改故事、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、蘇聯(lián)集體農(nóng)莊這一類(lèi)內(nèi)容，如《翠崗紅旗》《解放了的中國(guó)》《中國(guó)人民的勝利》《鋼鐵戰(zhàn)士》等。

其次，廣東地區(qū)的城鎮(zhèn)影院繁榮發(fā)展。從影院的總體情況上看，隨著黨和政府改造工作的推進(jìn)，廣東全省的影院得以修繕，1957年影院數(shù)量達(dá)到91座，比解放前增加33座，這些影院分布在50個(gè)縣、市，極大緩解了解放前影院分布不均的情況。影院內(nèi)部的通風(fēng)、衛(wèi)生、安全、座位等設(shè)施均有改善，安全放映率逐步提高，聲光質(zhì)量也有改進(jìn)。從管理制度上看，1954年開(kāi)始，黨和政府針對(duì)全省各類(lèi)電影院實(shí)行統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)、全面整頓。一直到1956年，全省電影院的社會(huì)主義改造工作初步完成，影院的各項(xiàng)管理工作制度基本健全，職工對(duì)放映工作的方針任務(wù)也比較明確，積極性相較于成立初期有較大提高。從經(jīng)營(yíng)辦法上看，全省在保證完成政治宣傳任務(wù)的前提下實(shí)行企業(yè)經(jīng)營(yíng)，對(duì)放映工作的質(zhì)量提高有一定推動(dòng)作用。新中國(guó)成立初期影院票價(jià)屢次降低，甚至免費(fèi)映出。1954年，根據(jù)中央指示，全省影院票價(jià)作出一定提高，平均票價(jià)首次突破0.15元，體現(xiàn)出企業(yè)經(jīng)營(yíng)方針下影院對(duì)工農(nóng)群眾生活水平變化的回應(yīng)。

最后，電影放映人員的思想教育取得重要成果。綜觀這一時(shí)期對(duì)電影放映人員的意識(shí)形態(tài)引導(dǎo)，可以看到發(fā)展社會(huì)主義電影事業(yè)、樹(shù)立不同于資本主義電影的思想觀念、重視電影的宣傳教育作用成為對(duì)放映人員思想教育的重點(diǎn)。就總體效果而言，社會(huì)主義思想教育和改造取得了不錯(cuò)的成效，放映隊(duì)員的政治認(rèn)識(shí)和社會(huì)主義思想覺(jué)悟得到提高。電影放映始終以政治宣傳為主，積極配合地方政治工作，在群眾中取得不錯(cuò)反響。在經(jīng)營(yíng)思想改變后，電影放映在保證以政治宣傳為主要任務(wù)的同時(shí)，票房收入逐年提高，吸引了更多群眾走進(jìn)影院，取得了更大的宣傳效果。在電影放映班中，思想政治課程也取得了不錯(cuò)的成績(jī)。在書(shū)面成績(jī)中，政治課程考試沒(méi)有不合格的情況；從思政課總結(jié)報(bào)告來(lái)看，該課程在提高學(xué)員的社會(huì)主義覺(jué)悟、培養(yǎng)共產(chǎn)主義道德品質(zhì)方面質(zhì)量較好。但在進(jìn)行思想政治教育過(guò)程中也暴露出一定問(wèn)題。如一些放映隊(duì)員在政治宣傳中矯枉過(guò)正，在放映過(guò)程中再三解釋?zhuān)绊懥巳罕姷挠^影體驗(yàn)，引起群眾不滿。在電影放映班中，也存在選用蘇聯(lián)課本、學(xué)習(xí)蘇聯(lián)經(jīng)驗(yàn)，學(xué)員產(chǎn)生過(guò)“學(xué)的是蘇聯(lián)的東西，不容易接受”的情緒。還有些學(xué)員缺乏對(duì)政治學(xué)習(xí)重要性的認(rèn)識(shí)，甚至長(zhǎng)期存在“到班學(xué)習(xí)是‘充軍’”的想法。這些問(wèn)題都為后續(xù)中共對(duì)電影放映人員進(jìn)行思想政治教育提供了經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。

四、結(jié)語(yǔ)

新中國(guó)成立初期的文化事業(yè)改造是在廣大人民中掃除落后文化、發(fā)揚(yáng)進(jìn)步觀念的重要步驟。為使文化發(fā)展更符合社會(huì)需要，黨和政府對(duì)文化事業(yè)提出了普及第一、在普及基礎(chǔ)上提高的主張，確立了改造舊文藝、創(chuàng)造新文藝這一方向，建立了相應(yīng)的文化管理體系和人員培養(yǎng)制度。針對(duì)舊中國(guó)的電影放映業(yè)，為達(dá)到工農(nóng)兵群眾先看到電影、后看好電影的目的，黨和政府始終遵循著民族化、大眾化的發(fā)展道路，從制度、宣傳、人員等多方面入手，力圖全面改造舊中國(guó)電影放映業(yè)，建設(shè)新中國(guó)的人民文藝。

中國(guó)幅員廣闊，各地電影放映業(yè)發(fā)展差異極大，雖然根本性的國(guó)家意圖、政策方向相同，但各地的改造工作仍具有強(qiáng)烈的地域性特征。和北京、上海、南京等地的放映業(yè)改造類(lèi)似，廣東地區(qū)的電影放映業(yè)改造有著政治先行的色彩，但也有自己的特點(diǎn)。首先，由于廣東毗鄰港澳，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，帝國(guó)主義、官僚資本主義、私人投機(jī)分子等多方勢(shì)力在此深耕已久，關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，電影放映業(yè)改造難度較大。其次，廣東電影放映業(yè)在新中國(guó)成立前主要依靠外商、僑商發(fā)展，為避免影響全行業(yè)的正常經(jīng)營(yíng)，黨和政府在改造過(guò)程中循序漸進(jìn)，政策調(diào)整及時(shí)，方式靈活多樣，避免了“一刀切”的情況。最后，由于資本主義文化在廣東地區(qū)沁潤(rùn)已久，影響較大，文化生態(tài)僅靠行政命令難以改變，由此黨和政府高度重視思想政治教育，從根源上祛除了資本主義文化對(duì)電影放映業(yè)的消極影響。廣東電影放映業(yè)的成功改造為社會(huì)主義文化事業(yè)進(jìn)一步繁榮和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)和條件，同時(shí)也為文化事業(yè)建設(shè)積累了歷史經(jīng)驗(yàn)。

［向歲寒，華南師范大學(xué)馬克思主義學(xué)院碩士研究生］

（責(zé)任編輯：張麗紅）

An Analysis of the Transformation of Guangdong’s Film Screening

Industry in the Early Period of New China

Xiang Suihan

Abstract： After the establishment of the People’s Republic of China， films were included as important ideological， cultural and educational tools in the overall transformation and construction process of national and regional cultural ecology. The main purpose of CPC’s transformation of the film screening industry in the early period of New China is to liberate film screening from the old society， making it serve the people， workers， peasants and soldiers， and coordinating with various political movements for propaganda and education. The socialist transformation of Guangdong’s film screening industry is mainly achieved through changing the source of films， accepting and transforming cinemas， and educating screening personnel. This not only ensures the prosperous development of Guangdong’s film screening industry， but also enables film screening to better serve socialist construction. Through the transformation process of Guangdong’s film screening industry， we can see the complexity of regional cultural transformation， the gradual nature of the CPC’s cultural transformation process， and its leadership in ideology through this period.

Key words： Guangdong; film screening industry; social transformation， cultural ecology